Tese de Doutorado - dacex

exemplo, e carnavalizadas em Livro de uma sogra. O confronto ocorre também entre
a leitura de Casa de pensão e Filomena Borges, ambas publicadas no mesmo ano,
1882, esta uma forma arquitetônica cômica, aquela uma obra em que predomina
uma arquitetura dramática. A visão do conjunto da produção literária de Aluísio
Azevedo mostra inclusive que o escritor tinha consciência das limitações da estética
realista e isso nos é revelado se lermos a produção considerada menor, por
exemplo, Mattos, Malta ou Matta?.
A historiografia acadêmica mais lida nos cursos de Letras, negando validade
estética a esses romances, fez com que se estabelecesse uma cisão entre a obra
considerada literária e artística e a obra denominada subliterária, folhetinesca e
mercadológica. Essa cisão fundamenta-se em uma concepção de linguagem literária
homogênea, discriminando parte da obra de Aluísio Azevedo em que a linguagem se
institui de modo mais plural no sentido de abrigar registros de linguagem bastante
díspares (o humor, a paródia, a carnavalização, a hibridização) em comparação à
linguagem dos romances considerados literários. Observamos que a obra do escritor
é desigual, afastando-se de uma totalidade homogênea, mas percebemos que se
constitui como uma totalidade heterogênea no sentido de que entre as obras
singulares, incluindo os dois conjuntos, se estabelece um diálogo e um confronto.
Dessa interação pudemos detectar um sentido literário, político e pedagógico 22 que
permeia a obra em sua totalidade.
Embora não parcelamos a obra de Aluísio Azevedo, analisando-a em sua
totalidade, não negamos a divisão que há na obra de Aluísio Azevedo, inclusive
explicitada por ele mesmo em vários prefácios das obras consideradas subliterárias.
Percebemos que Aluísio Azevedo não é ingênuo em relação à linguagem, tomandoa
como um simples código que se bem manejado pode apresentar a realidade tal
qual ela é. A linguagem é ininterruptamente problematizada, quer nos romancesfolhetins,
quer em prefácios introdutórios que destacam a necessidade de se deixar
para trás o código romântico, quer, ainda, pela vontade de o autor elaborar uma
linguagem real-naturalista que capte a realidade de modo mais fidedigno ou, ainda,
quando o escritor ultrapassa tanto um código quanto o outro, carnavalizando-os,
desprendendo-se do monologismo. A produção “subliterária” revela um prisma
22 No decorrer deste estudo, veremos que Aluísio Azevedo, por diversas vezes, explicitou um
conteúdo programático para a sua produção literária que consistia tanto em fazer literatura
empenhada (CANDIDO, 1981) em dizer e construir a nação quanto em informar e ilustrar o
leitor via literatura.
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