Contos interligados - pucrs

1 O círculo VS a autonomia do conto
O primeiro e último conto de Os lados do círculo podem ser lidos como duas
partes de uma mesma história, a começar pelo título em comum. Juntos, ―O puzzle
(fragmento)‖ e ―O puzzle (suite et fin)‖ narram a história de um grupo que se reúne à
beira do Rio Guaíba, para arranjar, na areia, figuras formadas na combinação dos mais
diferentes objetos que trazem consigo. O encontro fortuito, proposto por Lautréamont,
de uma máquina de costura e um guarda-chuva sobre uma mesa de dissecação torna-se
aqui ―o ferro de passar de Breno diante da chaleira de Helena‖. A combinação faz parte
de um ritual, do desvendar de um enigma, de uma proposta vital que o narrador ensaia
explicar. Deste grupo, se destaca uma dupla, que nas últimas páginas do livro se
reencontra e se separa, como na música ―Le tourbillon de la vie‖, celebrizada em Jules e
Jim na voz de Jeanne Moreau. Marta vai para França, mas quando o ônibus está prestes
a partir, ela promete continuar a relação com o narrador através da escrita. O fim é
impossível, como enuncia Os lados do círculo desde a epígrafe.
―O puzzle (fragmento)‖ abre o livro flertando com a circularidade da obra, ao
apresentar personagens que serão protagonistas dos contos seguintes. O Wagner,
linchado até a morte no conto ―Verão‖, aqui aparece como o diretor-executivo de uma
empresa de construção. O Breno, que vive de rendas e pensa em comprar uma casa na
praia com dois amigos, no conto ―Teatro de bonecos‖ se mostra já morando na praia
com esses companheiros: uma boneca de pano comprada em uma boutique e um boneco
de brique que ―à primeira vista podia ser até confundido com um desses super-heróis
infláveis que depois de fazer a alegria dos meninos murcham esquecidos no canto da
garagem‖.
A ligação se dá prioritariamente pelo nome do personagem, que garante a
continuidade de leitura entre as histórias. Parece supérfluo fazer essa relação, mas
enxergamos melhor o aspecto convencional desse procedimento quando um autor o
viola – como quando, no cinema, Luis Buñuel coloca duas atrizes para fazer a
personagem Conchita em Esse Obscuro Objeto do Desejo, de 1977. A continuidade no
plano da expressão, seja em um nome ou em um ator, é uma exigência para que este
conteúdo reconhecido culturalmente se concretize, no caso, que se trata do mesmo
personagem.
Além do nome, Amilcar Bettega também espalha outras pistas para entendermos
esses personagens do primeiro conto como os mesmos dos contos seguintes – de