Contos interligados - pucrs

Roberto, diz-se que é jornalista, é o Roberto jornalista que se apresenta no terceiro
conto, ―Círculo vicioso‖. Breno e a casa na praia também se confirmam, e o assassino
de ―A aventura prático-intelectual do sr. Alexandre Costa‖ é um personagem chamado
Alexandre, funcionário do Tribunal de Justiça, como é funcionário do Tribunal de
Justiça o Alexandre do primeiro conto. Para visualizar definitivamente: na página 15, o
narrador diz que ―o Campinelli tinha por prenome Marcos, era engenheiro orçamentista
e cinéfilo inveterado‖. Na página 125, ―é tão fácil ver a praça, esse banco, tão fácil ver
esse homem e pensar Marcos e isso já ser a pura verdade de uma rotina de orçamentos,
licitações e mulher e churrasco aos domingos (...)‖. Detalhe: o conto é narrado em parte
como um roteiro de cinema, com reflexões sobre a arte cinematográfica. A coincidência
esclarece sua intenção.
Juntar as informações do primeiro conto ao enredo dos próximos textos não
fornece algo fundamental sobre os personagens e as narrativas que aparecerão a seguir.
Ficamos sabendo a profissão de um, o bairro onde mora o outro, a preferência de um
terceiro por objetos que podia carregar no bolso. Ao mesmo tempo em que, em seu
conjunto, essas informações oferecem uma chave interpretativa que interfere na leitura
de cada texto e da obra como um todo, elas não são necessárias para desvendar o enredo
dos contos do livro, que se mantêm autônomos em sua unidade – tal como o conceitua a
teoria tradicional do conto moderno, iniciada com Edgar Allan Poe.
Além da produção literária essencial para compreender o surgimento do conto
moderno, entre 1842 e 1847 Poe escreveu uma série de resenhas em jornais e revistas
onde traçou uma espécie de primeira poética da (short) story – prevendo uma definição,
enunciando as características desejáveis do gênero, e, ao analisar a obra de seus
contemporâneos a luz desses conceitos, oferecendo exemplos práticos do que seriam
bons e maus procedimentos do conto. Essa ensaística primordial se uniu ainda a
trabalhos como A filosofia da composição, que ajudam a compor o primeiro quadro
teórico sobre a história curta. Nesses ensaios e críticas literárias, Poe caracterizou o
conto como fundado sobre a brevidade e, conseqüentemente, sobre a concisão.
Comentários do autor ou descrições secundárias serviriam ao romance, mas não a um
bom conto. Nele, para submeter o leitor ao domínio do escritor e conquistar sua atenção
plena, toda informação acessória deveria ser abandonada.
If any literary work is too long to be read at one sitting, we must be content
to dispense with the immensely important effect derivable from unity of