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O rito de passagem
para um lugar daqueles, pôde ser um bom observador. O que mais o impressionou
foi o comportamento de uma das suas duas acompanhantes, uma líder
estudantil, da AP, organização de tendência maoista que ainda iria dar muito
trabalho.
A bebida teve sobre ela um efeito liberador que atuou mais sobre a linguagem
do que sobre a libido. Boa parte da festa ela passou deitada no chão,
gritando sem sucesso: “Eu quero trepar! Eu quero trepar!” A briga ia até a
porta, voltava, atropelava a líder da AP e a oferta continuava. Se já estivesse em
voga a citação de clichês psicanalíticos, alguém certamente catalogaria a cena
como o desejo da fala suplantando o do falo. Aliás, a presença do palavrão nos
teatros, nos salões, nos livros foi um dos fenômenos de 68. Ziraldo chegou a
usar o marketing da raridade para lançar uma peça: “É a única peça sem palavrão
do teatro brasileiro”, anunciou. Ao contrário da seguinte, aquela era uma
geração tagarela, como se verá num capítulo desta história.
O dono da casa, por outras razões, também não bebeu: ficou o tempo
todo tentando salvar o aparelho de som alugado e o seu patrimônio, sem sucesso.
“A casa ficou inteiramente destruída”, lamentou Luís. Ainda bem que
as cerca de mil pessoas que ele calcula terem passado por lá naquela noite,
quebrando móveis e danificando a reserva ecológica da casa, a árvore, não
foram suficientes para liquidar todo o uísque. Sobraram umas cem garrafas,
que foram vendidas para pagar parte da reforma geral.
Às seis da manhã, duas horas antes de a festa acabar, Luís assistiu à repetição
da cena da amiga de Calmon: uma outra moça expressava idêntico desejo,
deitada na grama, do lado de fora. Se não fosse o perigo de duplo sentido,
podia-se dizer que ela estava reclamando de barriga cheia. A personagem era a
mesma que horas antes sequestrara Solberg, entre outros.
Mais insólita do que estas cenas, só a que Marília Carneiro surpreendeu,
ao abrir um grande armário, também não se sabe para quê. Dentro, um casal
tentava desajeitadamente fazer alguma coisa que, só com muita dificuldade,
um homem e uma mulher conseguem fazer quando escolhem um armário
como cama.
Mas o grande choque — antropológico, visual e sociológico — ocorreu
com a entrada da atriz Florinda Bolkan, com uma minissaia vermelha que lhe
cobria apenas alguns centímetros da região que se estende ao sul da cintura. A
seu lado, aquela que passaria a ser nos anos seguintes uma companhia insepa-
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