um pouquinho de teatro infantil - Centro Cultural São Paulo
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Teatro Infantil ::<br />
a condição sine qua non era boas notas, que não tivesse a sua vida<br />
perturbada <strong>de</strong> forma alg<strong>um</strong>a por esse trabalho nem que trabalhasse<br />
<strong>de</strong>mais. (...) Ensaiavam n<strong>um</strong>a tar<strong>de</strong> e noutra se apresentavam. O ensaio<br />
<strong>de</strong>morava cerca <strong>de</strong> três horas. Somando-se o tempo do espetáculo e as<br />
trocas <strong>de</strong> roupas, perdia-se cerca <strong>de</strong> <strong>um</strong>a hora e meia só.<br />
O interessante é que nas histórias para crianças havia muita magia,<br />
muita trucagem, tudo feito ao vivo. Quando a história era da bíblia,<br />
com milagres (...) A gente precisava <strong>de</strong> bolar, inventar tudo. Era <strong>um</strong>a<br />
criativida<strong>de</strong> caudalosa! Acho que tudo que se faz hoje, até mesmo em<br />
vi<strong>de</strong>oteipe, nós já fizemos ao vivo. E com perigo <strong>de</strong> vida.<br />
Tudo era muito bem ensaiado e preparado. Claro que houve aci<strong>de</strong>ntes.<br />
(...) caso <strong>de</strong> ator ficar com crise <strong>de</strong> apendicite aguda e não comparecer<br />
no dia do espetáculo (...). Foi assim a estréia do Elias Gleiser (...) no<br />
papel <strong>de</strong> Sansão (...) a Dalila era a Beatriz Segall. O Serva ficou doente<br />
(...) O Elias fazia <strong>um</strong> dos figurantes. (...) O Júlio disse que o Elias faria<br />
o Sansão. Ele começou a tremer como varas ver<strong>de</strong>s, dizendo que nunca<br />
tinha feito. (...) Ele não era tão gran<strong>de</strong> como o José Serva (...) mas era<br />
forte (...) tinha o apelido <strong>de</strong> Tonelada, fez o Sansão e foi ótimo, saiu-se<br />
muito bem.<br />
79<br />
O aci<strong>de</strong>nte mais grave e dramático foi na história O Rei Midas, na<br />
cena perto <strong>de</strong> <strong>um</strong>a estátua do <strong>de</strong>us Dionísio, em que o rei Midas fazia<br />
suas invocações para que tudo virasse ouro. Havia <strong>um</strong>a lamparina (...)<br />
<strong>um</strong> fogareiro motivo, e a filha <strong>de</strong>le, que se transforma em estátua <strong>de</strong><br />
ouro quando ele a toca. Ela tem que ficar parada (...) e bem quieta para<br />
a câmara superpor a outra menina, a dublê, toda pintada <strong>de</strong> ouro (...)<br />
Na hora do espetáculo, aconteceu que a dublê (...) entra e fica parada<br />
naquela posição <strong>de</strong> ir abraçar o pai, esperando a fusão <strong>de</strong> imagens<br />
(...) acabou a fusão, a menina dá <strong>um</strong> pulo, com <strong>um</strong>a queimadura na<br />
perna. A garota tinha <strong>de</strong>z anos, ficou muito perto (...) do fogareiro,<br />
e a brasa que havia <strong>de</strong>ntro provocou o ferimento. Ela não piscou, não<br />
se mexeu, ninguém percebeu, nós não percebemos. Foi <strong>um</strong>a chora<strong>de</strong>ira<br />
nos estúdios, não <strong>de</strong>la, que era muito valente, mas dos outros. Era<br />
aventuroso assim.