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Pré-Impressão Gráfica (arte final)<br />Outro fator importante, é que o ganho de ponto também varia em função do tipo e da<br />lineatura de retícula empregada nos fotolitos. Normalmente, quanto mais alta é a lineatura<br />(deixando os pontos menores e mais próximos), mais acentuado e difícil de controlar se<br />torna o ganho de ponto. Este é um dos principais problemas que impede o uso mais amplo<br />das retículas do tipo estocástica ou FM: esse tipo de fotolito gera um ganho de ponto<br />elevado e de controle muito difícil, exceto em condições muito boas de impressão.<br />Por fim, o ganho de ponto também sofre influência do tipo de equipamento usado na<br />impressão. Embora haja exceções, a regra geral diz que quanto mais uma impressora é<br />otimizada para velocidade, menos ela é otimizada para qualidade. Por isso, máquinas de<br />alta produtividade (em geral rotativas, que usam papel em bobinas) produzem ganhos de<br />ponto mais altos que os encontrados nas máquinas mais lentas (normalmente planas, que<br />usam folhas soltas). A tecnologia de impressão também faz diferença: a flexografia<br />apresenta um ganho de ponto muito acentuado, enquanto que na rotogravura o fenômeno é<br />reduzido. O offset normal fica no meio termo, enquanto que o offset sem água (waterless)<br />apresenta um dos menores ganhos de ponto da indústria gráfica.<br />Uma infinidade de outros fatores têm influência sobre o crescimento da área dos pontos.<br />Dentre eles destacamos o tipo de fotolito (chapas eu fôrmas produzidas com filmes<br />positivos têm ganho de ponto menor que às feitas com filmes negativos, que são<br />normalmente empregadas em jornais), o processo de gravação das chapas, a viscosidade da<br />tinta, o equilíbrio água-tinta na impressão offset e a pressão dos rolos e blanquetas nas<br />máquinas impressoras.<br />Cor do papel<br />Um outro tipo de “ganho de ponto”, que não se relaciona com aumento da área dos pontos<br />da retícula. É um ganho de ponto ótico, causado pela influência da tonalidade do branco do<br />papel sobre as cores e tons das imagens. É fácil entender que, aplicada sobre um papel<br />acizentado, uma foto tenderá a ficar mais escura do que se houvesse sido impressa em um<br />suporte mais alvo.<br />SINTIGRAF – Cascavel - 2007 54
Pré-Impressão Gráfica (arte final)<br />Novamente aqui os papéis do tipo jornal são os grandes prejudicados. Mas deve-se explicar<br />que a cor cinzento-amarelada do papel jornal não decorre apenas da baixa qualidade do<br />produto. Ela é em boa parte intencional, pois ajuda a reduzir o efeito de transparência<br />(comum em papéis de baixa gramatura) e torna mais confortável a leitura sob condições de<br />grande luminosidade (como ao sol, por exemplo).<br />É interessante notar que esse ganho de ponto óptico também causa distorções no tom das<br />cores. Para compreender o porquê, imagine que o tom do papel jornal é aproximadamente o<br />mesmo de uma cor feita com 10% de Cyan, 8% de Magenta e 12% de Amarelo. Essa “cor<br />de fundo” vai somar-se a todas as cores impressas sobre o papel, num processo de<br />“contaminação”. E a contaminação gera influências estranhas nas cores.<br />Um verde feito com Ciano 80%, Magenta 4% e Amarelo 100%, por exemplo, passaria a<br />ser visto como Ciano 90%, Magenta 12% e Amarelo l12%. A influência sobre o amarelo<br />chapado é quase nula e sobre o Cyan é relativamente pequena. Mas a quantidade de<br />magenta foi multiplicada por três! Por isso, quando impressas sobre papéis cinzentos as<br />cores tendem não só a escurecer, mas também a ficar menos brilhantes e pouco saturadas.<br />Ganho de ponto negativo<br />Há um terceiro tipo de “ganho de ponto que tende a clarear as imagens e, por isso, é<br />conhecido como “ganho de ponto negativo”. Na verdade, existem dois fenômenos<br />independentes que produzem esse ganho negativo em algumas condições de impressão,<br />especialmente quando são utilizados papéis de baixa qualidade.<br />O primeiro fenômeno acontece nas chamadas “mínimas”, as regiões mais claras das<br />imagens, onde se encontram os menores pontos da retícula. Em papéis de superfície muito<br />áspera e irregular é extremamente difícil fazer com que pequenos pontos de tinta se fixem<br />no impresso. O resultado é que as áreas mais claras tendem a ficar “carecas” ou “furadas”,<br />comprometendo a reprodução de detalhes nas altas luzes da imagem. Em papéis revestidos<br />e com boas condições de impressão, é possível imprimir pontos de 2% a 3% (ou até de 1%,<br />dependendo da lineatura da retícula). Em papéis inferiores e impressoras rápidas, raramente<br />SINTIGRAF – Cascavel - 2007 55
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