ANDREI TARKOVSKI - Instituto Moreira Salles

assumem a responsabilidade dos outros. “Personagens
que, movidas por uma força anterior,
agem com total liberdade, embora cercadas
por outros que não se movem porque não
contam com liberdade interior”, eles são um
modo de concentrar num personagem a questão
de Andrei Roublev. São, talvez, um modo
de representar a arte numa persona, – processo
análogo àquele usado para fixar o tempo num
acontecimento concreto. São uma resposta ou
pelo menos um convite a perguntar de novo
a questão de Andrei e de Andrei (de Roublev
e de Tarkovski) entre a destruição de Vladimir
e o sino de Boriska: “A arte é necessária?
Quem precisa dela? Na verdade, alguém precisa
dela?”
3.
Talvez seja possivel identificar em dois episódios
de Andrei Roublev a origem, ou um dos
pontos de origem, dos adultos-crianças da segunda
realidade dos filmes Tarkovski: O assalto
e O sino. Os outros episódios do filme (que se
compõe de um prólogo, sete episódios e um
epílogo) são igualmente significativos, mas estes
dois se destacam. E o segundo, um canto
à criatividade, parece vir em resposta ao primeiro,
um lamento diante de uma ação destruidora.
Em O assalto, tártaros massacram a
população da cidade de Vladimir. Em O sino,
um jovem constrói um grande sino com uma
técnica que ele mesmo inventou, mas atribuiu
a seu pai para ser aceito pelos líderes da aldeia.
Não são poucos os planos que retratam diretamente
a violência do assalto à população de
Vladimir. Não são poucos os planos que documentam
a técnica usada pelo jovem Boriska
para construir o sino. Mas a câmera, nestes
momentos, não exatamente descreve o que os
personagens fazem. Não age como a câmera
de um documentário nem como a de uma ficção
naturalista: ela registra mais a atmosfera
em torno do acontecimento (sua aridez, sua
umidade) do que o acontecimento propriamente
dito. Assim, a violência do massacre é
contada em imagens dos rostos dos agressores
e a construção do sino, em imagens da tensão
resultante do esforço para criar alguma coisa,
do risco de assumir uma tarefa aparentemente
irrealizável por um jovem de pouca experiência.
Para contar uma história do século XV de
uma perspectiva contemporânea, para man-
ANDREI TARKOVSKI