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40Saímos à caça de material para cenário e de tecidospara os figurinos nas lojas mais baratas docentro de São Paulo. Meu tio Pascoal, que erafigurinista, criou as roupas dos personagens. Foiuma escola fantástica, pois fomos obrigados anos envolver em todos os aspectos da produção.Naquele período não havia patrocínio ouapoio. Apesar das dificuldades, o espetáculo foium sucesso. Paulo conseguiu se destacar graçasao seu histrionismo. Assim que ele espirrou nopalco e uma pessoa da platéia disse “Saúde!”,Paulo soltou um “Obrigado!”, saindo assimdeliberadamente do texto. Confesso que a suarepresentação, muito moderna para a época, meincomodava. Cheguei a colocar na tabela dacoxia do teatro, onde eu normalmente deixavaavisos para os atores, uma mensagem para queeles se restringissem ao texto durante o espetáculo.Indiretamente era uma repreensão.Passei a ver Paulo com outros olhos só na primeirasegunda-feira de folga da Companhia,depois da estréia, quando todos nós fomos convidadospara uma festa, no bairro de SantoAmaro. Abelardo, que estava morando com