Claro Enigma - Carlos Drummond de Andrade

Maduro, clássico, filosófico. Desde 1951, data da publicação original pela Editora
José Oly mpio, esses três adjetivos vêm marcando a leitura e a fortuna crítica de
Claro enigma. O trio não é fortuito e responde por muitas vigas mestras do livro;
de resto, permite imaginar em retrospecto o qual terá sido a surpresa de muitos
leitores ao deparar uma obra tão diversa da anterior. “Difícil de ler”, nas palavras
de um de seus poemas centrais, o novo livro de Carlos Drummond de Andrade
parecia contrastar em tudo com os versos que recolhera em A rosa do povo, de
1945. 1
Obra luminosa e muito singular no âmbito da poesia social e política que os
anos mais sombrios do século xx inspiraram a tantos autores, A rosa do povo
lançava raízes fundas nas “inquietudes” 2 que o poeta cultivara desde antes, da
estreia com Alguma poesia (1930) até Sentimento do mundo (1940), quando não
as radicalizava. Lá está, centralmente, a percepção de um mundo caduco,
precário, malfeito, ao qual corresponde (se é que o verbo cabe) o eu torto,
desajeitado, recurvo de uma persona literária que desconfia, no próprio ato de
escrever, de tudo aquilo que “na vida é porosidade e comunicação”. Mas, desse
movimento dolorido de introspecção, o poeta colhia símbolos de grande potência
comunicativa, que, à maneira da orquídea “antieuclidiana” de “Áporo” ou da
flor “ainda desbotada” de “A flor e a náusea”, furavam o “país bloqueado”, “o
asfalto, o tédio, o nojo e o ódio”. Mais ainda, para chegar a essa vibração
peculiar, em que a voz interior se misturava ao anseio coletivo por liberdade,
Drummond levava ao extremo o ímpeto modernista de “superação do verso” e
fazia com que o resultado final dependesse da “figura total do poema, livremente
construído”. 3
Ora, como não supor uma reviravolta quando, logo à entrada, o leitor de Claro
enigma se via diante da epígrafe, tirada de Paul Valéry: “Les événements
m’ennuient”, “Os acontecimentos me entediam”? O que pensar dos sonetos e dos
poemas metrificados que proliferam por todo o livro, a despeito da chacota
modernista de que uns e outros eram objeto havia já três décadas? E quanto ao
tom grave e elevado, lapidar e até sapiencial, suposto veículo de um desengano
que dava as costas às esperanças acalentadas ontem mesmo e, assim, também à
história em curso? Nenhum desses elementos é menor ou marginal e, no seu
conjunto, de fato levam água para a ideia de uma nova fase da obra de
Drummond ou mesmo da poesia brasileira no século xx, se quisermos abrir o
foco para incluir os livros mais ou menos contemporâneos de Murilo Mendes,
Jorge de Lima e João Cabral de Melo Neto, ou ainda, num patamar inferior de