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Part i — Non solo Roma: l’importanza di Bologna
teatrale. Bologna, infatti, si distingueva per la sua forte attrazione per il teatro.1
L’interesse per la prospettiva coltivato dai matematici dello Studium bolognese ne
era alla base e i trattati emiliani di Sebastiano Serlio (1475–1554) e Jacopo Barozzi
da Vignola (1507–1573) determinarono lo sviluppo della tradizione quadraturistica
e scenografica di Bologna, che conobbe un forte impulso nel passaggio tra Cinque
e Seicento grazie alle nuove pratiche di recitar cantando e alla nascita dell’opera in
musica. Nel Settecento la fondazione dell’Accademia Clementina coagulò e diffuse,
attraverso i suoi allievi, la tradizione artistica bolognese. Come scrisse il segretario
della nuova istituzione, l’architettura si studiava a partire dalla pittura di
quadratura. Questo significa che la formazione nel campo del costruito si basava
sulla stretta connessione con gli spazi scenografici che gli affreschi di quadratura
e la pratica teatrale avevano immaginato e creato nel corso del Seicento grazie,
principalmente, all’opera dei quadraturisti Agostino Mitelli (1609–1660) e Angelo
Michele Colonna (1604–1687).
Per le finalità di questo saggio un’altra caratteristica delle pratiche teatrali di
Bologna è particolarmente significativa. Grazie alla sua struttura di potere bicefala
(Legato pontificio e Senato), la città non seguì le scelte pontificie romane che
vietarono alle donne di esibirsi sui palchi. La scuola musicale e teatrale della città
emiliana continuò così a sfornare, tra Sei e Settecento, cantanti, ballerine, attrici,
che attuarono nei teatri europei, inclusi quelli di Lisbona durante il regno di
Giovanni V (1689, r.1707–1750) e Maria Anna d’Asburgo. Quest’ultimo aspetto,
tradizionalmente sottovalutato e sottaciuto dagli studi, contribuisce a corroborare
la recente rivalutazione critica del ruolo della regina di Portogallo, della corte femminile
e, come descritto nei paragrafi successivi, delle cantanti e delle spettatrici
nel panorama teatrale settecentesco portoghese.
L’ASSE BOLOGNA-VIENNA E
I PRIMI SCENOGRAFI ATTIVI A LISBONA
L’arte di Ferdinando (1657–1743) e di Francesco (1659–1739) Galli Bibiena era ben
nota a Vienna, dove all’inizio del Settecento Francesco aveva progettato e costruito
il Grosses Hoftheater. Come pretendente del trono di Spagna, Carlo III aveva
1 Lorenzo Bianconi et al.: I ritratti del Museo della Musica di Bologna da padre Martini al Liceo Musicale.
Firenze: Leo S. Olschki Editore, 2018. – Massimo Bruni et al.: Storia dell’opera. L’opera in Italia,
vol. 1. Torino: UTET, 1977. – Lorenzo Bianconi: Il teatro d’opera in Italia. Bologna: Il Mulino,
1993. – Corrado Ricci: I Teatri di Bologna nei secoli XVII e XVIII. Bologna: Forni Editore,
1965 (1ª ed. Bologna: Monti 1888). – Piero Mioli: «La scuola di canto bolognese nel Settecento»,
Quadrivium 22 (1981), pp. 5-62. – Marina Calore: Bologna a teatro. Vita di una città attraverso i suoi
spettacoli 1400–1800. Bologna: Guidicini e Rosa editori, 1981.
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