Leseprobe_Cadernos 5

Giuseppina Raggi
chiamato a Barcellona Ferdinando Bibiena per dirigere un folto gruppo di artisti
italiani. Nel 1708 il doppio matrimonio di Carlo III (1685–1740) a Barcellona e della
sorella Maria Anna d’Asburgo a Lisbona si caratterizzò anche per la promozione
dell’opera in musica come marco distintivo della presenza degli Asburgo di Vienna
nella penisola iberica, ancora non avvezza al linguaggio operistico italiano. Durante
gli anni della guerra di Successione spagnola, a Vienna, gli imperatori Leopoldo
(1640–1705) e Giuseppe (1678–1711) chiamarono al loro servizio Francesco Bibiena,
mentre, quando Carlo III divenne imperatore con il nome di Carlo VI, scelse di
continuare la relazione instaurata con Ferdinando, chiamandolo nella capitale austriaca.
Nel 1716 l’incarico di Primo ingegnere teatrale imperiale passò al figlio
Giuseppe (1695–1757) Galli Bibiena e, grazie a questo stretto e duraturo rapporto
con la famiglia dei famosi scenografi, Vienna divenne il centro più importante per
la circolazione europea degli artisti bolognesi.2
Il 27 dicembre 1708, per festeggiare le nozze tra Giovanni V e Maria Anna
d’As burgo, nel Terreiro do Paço di Lisbona venne e rappresentato «un piccolo dramma
in musica»,3 la cui azione drammatico-musicale terminava con l’incendio delle
imponenti architetture effimere. In questo modo la tradizionale struttura montata
per i fuochi artificiali era stata concepita per essere usata, prima del gioco pirotecnico
finale, come spazio scenografico. A partire da questo momento, infatti,
iniziò un intenso processo di sperimentazione teatrale all’interno del palazzo reale.
In queste prime attività vennero coinvolti artisti stranieri, principalmente l’architetto
Carlos Gimac (1651–1730) e il quadraturista-scenografo Vincenzo Bacherelli
(1672–1745), così come uno scenografo italiano e un ingegnere teatrale che integravano
il seguito imperiale della regina. Purtroppo continuano a mancare dati sulla
personalità e sulla vicenda biografica di questi ultimi due esperti teatrali. Ancora
non è possibile determinare se rimasero in Portogallo o ritornarono a Vienna con
la parte del seguito della regina che si imbarcò nel maggio del 1709. In ogni caso,
la loro presenza testimonia la volontà e la concordanza di intenti tra Giovanni V e
Maria Anna d’Asburgo per promuovere il teatro e, principalmente, le nuove forme
dell’opera e della commedia italiane.4
2 Deanna Lenzi – Jadranka Bentini: I Bibiena. Una famiglia europea. Venezia: Marsilio, 2000.
3 Roma, Archivio Apostolico Vaticano (AAV), Segreteria di Stato, Portogallo 67, fol. 5, il nunzio
apostolico Michelangelo Conti: lettera al Segretario di Stato Vaticano, 4 gennaio 1709.
4 Questo saggio prosegue la riflessione avviata nei miei contributi anteriori pubblicati nella serie
dei Cadernos de Queluz: Giuseppina Raggi: «O espaço teatral na corte de D. João V e o papel da
rainha Maria Ana de Áustria na promoção da ópera em Portugal», Serenata and Festa Teatrale in
18 th Century Europe, a cura di Iskrena Yordanova e Paologiovanni Maione. Vienna: Hollitzer
Verlag, 2018, pp. 19-57. – Eadem: «Lisbona nello specchio di Vienna: le lettere di Giuseppe Zignoni
per una nuova visione sul teatro e sull’opera italiana in Portogallo», Diplomacy and the Aristocracy
as Patrons of Music and Theatre in the Europe of the Ancient Regime, a cura di Iskrena Yordanova
e Francesco Cotticelli. Vienna: Hollitzer Verlag, 2019, pp. 243-280. – Eadem: «I teatri regi in
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