Lina Bo Bardi e a Fábrica da Pompéia: relações entre pensamento crítico, projeto e apropriação da arquitetura

42 CAPÍTULO 1 LINA BO BARDI - O PENSAMENTO CRÍTICO 43
LINHA DO TEMPO:
CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICA DAS ATIVIDADES
E PRODUÇÕES DE LINA BO BARDI
dimensão de outra ordem, sujeita a eventuais influências que
não podem ser previstas por reflexões geométricas ou estéticas.
1914-1917 1918 1919 1920-1938
Ao utilizar o desenho, seja o croqui ou o desenho técnico
para execução, como ferramenta de projeto e não representação,
ambos conseguem elaborar seus projetos e embutir a
eles todas as suas vocações políticas, mesmo que as formas
resultantes do processo sejam, em certo grau, bastante distintas.
Apesar disso, para Lina Bo Bardi o desenho se torna
ferramenta para a concepção do projeto considerando a vivência
da pessoa que irá frequentar o espaço que está sendo
elaborado. Seus desenhos, principalmente os croquis iniciais
do projeto, revelam muito mais preocupação com as diversas
possibilidades de uso dos espaços pelas pessoas do que com
a forma que os espaços irão tomar. Antes mesmo de se debruçar
em questões construtivas ou formalistas, Lina projeta
a vida que esses espaços irão tomar. Esse método de elaboração
do projeto satisfaz, ainda, as convicções de Lina a respeito
da arquitetura moderna brasileira, a partir de suas referências
européias a uma arquitetura que abrangesse a natureza humana
e a vida em sua totalidade 14 e de sua crítica ao que era
proposto para as referências da arquitetura moderna brasileira.
Primeira Guerra Mundial
5 de
dezembro
de 1914,
nascimento
de Lina Bo
Fundação
da Bauhaus
14 GROPIUS,Walter. Bauhaus: novarquitetura. São Paulo: Editora
Perspectiva S.A., 1974. p. 28-44.