December 2005 - Unima.nu
December 2005 - Unima.nu
December 2005 - Unima.nu
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Festivalrapport<br />
12<br />
– förorten där man<br />
tänder på dockteatern<br />
”Förorten” har under hösten blivit ett laddat begrepp. I<br />
Högdalen, en av Stockholms södra förorter, kunde man<br />
12-13 november få uppleva en annan dramatik än den som<br />
senaste tiden har fyllt rubrikerna. Inga brinnande bilar,<br />
bara prima dockteater! Picknickteatern, Dockteaterkollektivet<br />
och Vantörs stadsdelsförvaltning ställde till med<br />
festival.<br />
Långt från innerstadens representationskultur, driver Karl-<br />
Erik och Margareta Lindgren sin Picknickteater. Teatern<br />
har ”alltid” funnits där – intill torget och mellan kyrkan och<br />
Försäkringskassan. En livsviktig kulturgärning, trots att den<br />
varken generar pengar eller rubriker. Men utan dockteater<br />
stannar demokratin, helt enkelt.<br />
Per Sundgren (ledamot i Vantörs stadsdelsnämnd) hade fått<br />
äran att öppna festivalen. Han påpekade att fl era av de föräldrar<br />
som <strong>nu</strong> besökte teatern med sina barn, själva hade<br />
varit där som barn. Han uttryckte en stark förhoppning och<br />
ambition att dockteatern ska leva vidare i Högdalen. Publiken<br />
applåderade och tog det som ett åtminstone halvt vallöfte.<br />
Själva festivalen bjöd på åtta roliga, egensinniga och sinsemellan<br />
fullständigt olika föreställningar. Picknickteatern inledde<br />
med sin Kojan , ett uppkäftigt inlägg i samhällsdebatten.<br />
Barnen vill bygga koja i träd, och de vuxna kring ”bestämmarbordet”<br />
vill anlägga klubbhus och golfbana. Hur kampen<br />
slutar ska inte avslöjas, bara att ungarna erbjuds ett mer konstruktivt<br />
framtidsalternativ än att bränna föräldrarnas bilar.<br />
Erik Häger uppträder både som Teater Extravaganza och,<br />
tillsammans med Pavel Kassius, som Dockteatermaskinen.<br />
Hans första föreställning, En dag i solen , är en tio mi<strong>nu</strong>ters<br />
balkongfars. Här demonstreras hur en vardaglig förtretlighet<br />
(ena grannen råkar slabba blomvatten på andra grannens balkong)<br />
lekande lätt eskalerar till fullskaligt inbördeskrig. Med<br />
dumhetens obönhörliga logik slutar det hela i total ödeläggelse<br />
och publikens jubel. Ett ”måste” på Hyresgästföreningens<br />
julgransplundring!<br />
Också Lisa Björkström bidrog med två föreställningar. I Sa-<br />
gan om Lilla Bord är huvudpersonen just ett bord. En dag tar<br />
vinden hennes mun, men efter långt och mödosamt sökande<br />
fi nner hon en ny: månskäran skänker henne sin spegelbild till<br />
mun. Bara med sin alldeles egna röst och språk kan Lilla Bord<br />
åter träda i förbindelse med sitt jag och sin omvärld. Jungiansk<br />
djuppsykologi för smååringar, om man så vill. Allt gestaltat<br />
på ett bildspråk som står barnens egna ”huvudfotingar”<br />
nära. Samtidigt är Lilla Bord nog också en yngre syster till<br />
Beatie Bryant i Weskers Rötter , hon som en dag kliver upp<br />
på köksbordet och ropar: ”Hörde ni? Jag talar. Jag sa inte efter<br />
nån annan.”<br />
Kejsarens nya kläder, kläder som hade urpremiär på festivalen, är<br />
också bordsteater, fast av annan sort. Hela fi gurgalleriet från<br />
Andersens saga fi nns med i form av detaljrika små helfi gursdockor<br />
på ett spelpodium framför den synliga dockspelaren.<br />
Lisa Björkström gestaltar alla rollerna och gör ”stor teater av<br />
det lilla”, som DN:s recensent skrev.<br />
Andreas Braula tar ut svängarna i sin och Gisela Wilunds<br />
International Kung Fu. På hemkokt kinesiska berättar Braula<br />
en historia lika mycket hämtad från fi lm och manga, som från<br />
(tror jag) det egna pojkrummet. Braula använder sig inte av<br />
någon dockscen, utan spelar de små ”kinesiska” handdockorna<br />
stående framför publiken. Ibland blir hans egen kropp<br />
scenografi åt berättelsen, som är en enkel fabel om det godas<br />
kamp mot det onda. Naturligtvis vinner den goda Kung Fufl<br />
ickan, inte bara med hjälp av mycket Pow! Smack! Tjoff! och<br />
AAAARGH!!! utan även med musikens magiska kraft.<br />
En annan originell scenlösning hade Miriam Castillo-Eidem<br />
och Victoria Brännström funnit för sin berättelse om Getarpojken.<br />
Historien är en hundraårig skröna från byn Gubbträsk<br />
i Norrland, där den än<strong>nu</strong> lever kvar i folkmun. En elak storbonde<br />
slår ihjäl en dräng och ingår en pakt med den onde<br />
själv.<br />
Projektet var från början tänkt som en fi lm, och fi lmade scener<br />
och intervjuer visas på en tv-skärm. Samtidigt gestaltas<br />
berättelsen med traditionella och mycket omsorgsfullt gjorda<br />
trådmarionetter som spelas direkt på golvet. Spelarna utnyttjar<br />
ofta just marionettens unika spelmöjligheter.<br />
Festivalen avslutades med att Dockteater Svarta Katten, under<br />
Thomas Lundqvists ledning, släpptes loss i full frihet. En<br />
<strong>nu</strong>mmerrevy med enbart katter: fl amencokatter, kattorkester<br />
från Pustan, en äkta ”kattador” (fast tjuren visade sig vara<br />
hund). Samt en katt på skridskor. Skridskoåkning är närmast<br />
obligatorisk i den här typen av marionettshower, men alltid<br />
lika uppskattad.<br />
Tomas Alldahl