Läs hela nr 2 här - Institutionen för kultur och medievetenskaper

38 Märit Simonssonväggarna med exempelvis arkitektoniskafigurer eller naturmotiv.Därmed abstraheradeslokalen för besökaren,väggens avgränsande fasthetluckrades upp och rumslighetentycktes mer dynamiskoch odefinierbar. 3I Livias rum blir trädgårdenett slags indikation på envisuell förlängning av rummetsom inger en känsla avett flerdimensionellt rum därkroppen och sinnena kanuppfatta och leva sig in ikänslan av att befinna sig iträdgården utan att rent fysisktkunna inta den. Att dåvara omgiven av den ger docktillräckligt till fantasin ochupplevelsen för att besökarenska känna friskheten hos dessfärger och föreställa sig fågelkvitteroch dofter.I sin artikel ”Reality asIllu sion, the Historic Housesthat Become Museums” användersig Mónica Risnicoffde Gorgas begreppet ”husmuseum”för att beskrivabyggnader av kulturellt ellerhistoriskt värde som musealiseratsi syfte att bevara ettslags autenticitet. 4 Husmuseeranses vara värda att upplevaför nöjes skull och varaen källa där man kan hämtakunskap rörande en viss tidsperiod,person, verksamhet,och så vidare. Utöver dettahar det också syftet att fungerasom ett slags fixerad plats,frusen i tiden, där besökarenhar möjlighet att fysiskt upplevaen svunnen tid i ett beständigtrum. Eller rättaresagt, illusionen av detsamma.Den här typen av tillsynesoförändrade utrymmen harnämligen blivit omarrangeradeoch upprustade. Risnicoffde Gorgas menar därföratt de aldrig kan vara helt ochhållet autentiska av den anledningenatt vi betraktardem utifrån nutidskontextuellapremisser. 5 Men eftersomdet är vår enda utgångspunktoch därmed tycks varaofrånkomligt, hur ska mandå definiera autenticitet?Även om det är lätt atthänföras av skönheten hosMotiv från Livias målade trädgård.KULTURELLA PERSPEKTIV 2012:2