buradan - Mithat Alam Film Merkezi - BoÄaziÃ§i Ãniversitesi

More documents

Recommendations

Info

Colossal Youth Kurmacadan Belgesele Pedro Costa Filmleri Yönetmen: Pedro Costa Senaryo: Pedro Costa Oyuncular: Ventura (Ventura), Vanda Duarte (Vanda), Beatriz Duarte 2006 / Portekiz, Fransa, İsviçre / Portekizce / 155’ Pedro Costa’nın başka filmlerinde de üzerine eğildiği gheo teması Colossol Youth’un merkezinde duruyor. Filmin daha ilk karesiyle birlikte yoksul, yaşlı ve köhne bir ev bizi karşılıyor. Ana karakterimiz Ventura’nın yaşadığı yer olan bu yapıya ev demek de zor aslında; bir yapıyı ev diye nitelememizi sağlayan pek çok ögeden uzak: duvarları yıkılmak haa erimek üzere, düzenden yoksun ve al. Karakterlerimiz eve girip çıkarken yerinden sökülmüş kapıyı kenara çekebiliyorlar. Yönetmen, karakterlerinin yaşadığı zor durumu onları kapısı yerinden çıkmış bir evde yaşatarak anlayor. Bir evin kapısı onu sokaktan ayıran en temel unsurdur. Yönetmen bu ana unsuru işlevsiz göstererek küçük bir detayla gheoda yaşanılan yoksulluğun ağırlığını izleyicisine başarıyla aktarıyor. Filmde karşılaşğımız tek yaşam alanı bu gheo değil elbee. Ventura’nın kızı Vanda modern görünümlü bir apartmanda yaşıyor. Eli yüzü düzgün görünen bu ev bodrum kaa. Costa karakterleri gheodan ne denli uzaklaşmaya çalışırsa çalışsın şartları yine iyileşemiyor. Böylelikle de karakterlerin üzerine sinmiş çaresizlik ve umutsuzluk hissi izleyiciye somut görüntülerle sunulmuş oluyor. Çok az sayıda dış mekan çekimine sahip olan film, kadrajını kapalı mekanlarda kurarak karakterlerinin kasveni izleyiciye naklediyor. Nasıl ki Ventura ve onun ilişkide bulunduğu diğer kahramanlarımız yoksulluk içinde eli kolu bağlı duruyorlar; kamera da öyle hareketsiz kaydediyor onları. Yönetmen, kamerasını geniş planlı olarak sabitliyor ki sakinlerinin hayata karşı pasifize olduğu bu evlerde süren yaşamlar müdehalesizce izleyiciye aktarılsın. Kameranın teatral kullanımına uymayan nadir sahneler de yok değil. Bunlardan belki de en önemlisi, Ventura’nın yüzüne 180° yakın çekimde kameraya “mektup” okuduğu sahne. Ancak bu denli formalizmci bir sahne bile filmin genel anlasına zarar vermiyor. Zira bu sahnede Ventura’nın kameraya bakarak konuşması ile seyirciye izlediğinin bir film olduğundan çok karakterin yaşansının gerçek hayata ne kadar benzediği geçiyor. Yönetmenin kurguyla oynamaktan kaçınan yaklaşımı ışık ve mise-en-scène kullanımı ile minimal tavrını bütünlüyor. Yapay ışıktan kaçınılan filmde, doğal ışık ve onun oluşturduğu gölgelemeler kullanılmış. Bu gölgeler en çok karanlık koridorlu gheoda büyüyor; Vanda’nın evindeyse yemek masasında göze çarpıyor. Eşya bolluğundan kaçınılan ev düzenlemesinde eşyaya dekoraf amaç çok fazla yüklenmemiş. Vanda’nın eviyle aynı yerde olan Ventura’nın yeni evi de açık renk boyalı. Bir farkla; Ventura’nın evi öylesine sade ki eşyası yok. Yoksulluğun ağırlığının bir evin boşluğuyla verildiği filmde benzeri başka zıtlıklar da göze çarpıyor. Ventura, kızlarının yanına giğinde nispi bir ferahlık yaşıyor ve bu durum ışık kullanımı, renk seçimi gibi yöntemlerle yönetmenin sinema diline yansıyor. Ancak bu durum Ventura’nın kızlarının yardımıyla kendisini toparlayacağı anlamına gelmiyor. Kızıyla duvardaki lekeleri benzekleri hayali nesneler üzerine konuşurken biri diğerinin gördüğünün aynısını göremiyor; polis figürü hariç. Bu söylem, filmin naif yapısına uygun olarak böylelikle geçilmiş oluyor ve fazlaca irdelenmiyor; adeta izleyiciye harlalıyor ve gerisi ona bırakılıyor. Aynı şekilde gheodaki köhne evin camının tahta ile örülmesi de üzerinde birkaç saniye durulan bir konu olarak ele alınıyor. Yine de bu birkaç saniye, dönemin polik kargaşasının günlük yaşam üzerindeki sarsıcı etkisini anlatmaya yeyor: İhlal yüzünden Ventura’nın “mektup”u hep söylencede kalacak ve sahibine ulaşamayacak. Film aile içi meselelerden, yoksulluk gibi sosyo-ekonomik problemlere ve Portekiz yakın tarihine uzanan geniş sorunsal skalasını sıradan bir adamın hayana ”kaydederek” izleyicisine naklediyor. Bunu yaparken yorumdan kaçınmayı ve olayları filtrelemeden aktarmayı yeğliyor. Bu özellikler de filmi hem yönetmeni tanımak hem de dolaysız anlanın iyi bir örneğini görmek isteyen seyirciler için önemli kılıyor. Nermin Taşkale 56 2 Kasım Çarşamba 18:00
BOĞAZİÇİ ÜNİVERSİTESİ MİTHAT ALAM FİLM MERKEZİ TÜRK SİNEMASI GÖRSEL HAFIZA PROJESİ Emektar sinemacılarımızla yapılan sözlü tarih çalısmasıdır. , - Gönüllü ögrencilerimizi bekliyoruz... Tanısma , Toplantısı 28 Eylül 2011 saat 17:00 MAFM Sinema Salonu + sözlü tarih çalısmaları , + röportaj teknikleri + kamera ve kurgu atölyeleri Sene boyunca katılımlarınızı bekliyoruz. Iletisim için
Page 1 and 2:
BOĞAZİÇİ ÜNİVERSİTESİ BOĞA
Page 3 and 4:
Editörden Boğaziçi Üniversitesi
Page 5 and 6:
Haberler • Bu yıl 10. Kez izleyi
Page 7 and 8: Yılmaz Güney Filmleri Seyyit Han
Page 9 and 10: Yılmaz Güney Filmleri Duvar Yöne
Page 11 and 12: Yılmaz Güney Filmleri Arkadaş Y
Page 13 and 14: Çek Yeni Dalgası Çek Yeni Dalga
Page 15 and 16: Çek Yeni Dalgası feminist alterna
Page 17 and 18: Çek Yeni Dalgası Closely Observed
Page 19 and 20: Çek Yeni Dalgası The Party and th
Page 21 and 22: Çek Yeni Dalgası Cremator Yönetm
Page 23 and 24: Çek Yeni Dalgası Loves of a Blond
Page 25 and 26: Çek Yeni Dalgası Intimate Lightni
Page 27 and 28: Kısa Film 2010-2011 Öğrem Yılı
Page 29 and 30: Moderatör : Mithat Alam 6 Ekim Per
Page 31 and 32: Nuri Bilge Ceylan Filmleri Mayıs S
Page 33 and 34: Nuri Bilge Ceylan Filmleri İklimle
Page 35 and 36: 13 Ekim Perşembe 18 00 Yavuz Özka
Page 37 and 38: Yavuz Özkan Filmleri Bir Kadının
Page 39 and 40: Yavuz Özkan Filmleri Yağmur Kaça
Page 41 and 42: 20 Ekim Perşembe 18 00 Kadir İnan
Page 43 and 44: Kadir İnanır Filmleri Dila Hanım
Page 45 and 46: Kadir İnanır Filmleri 72. Koğuş
Page 47 and 48: Sinefil Seminerleri Güz 2011 2008
Page 49 and 50: Yeni Türkiye Sineması Çoğunluk
Page 51 and 52: Yeni Türkiye Sineması Press Yöne
Page 53 and 54: Altyazı Dergisi Paneli 3 Kasım Pe
Page 55 and 56: Kurmacadan Belgesele Pedro Costa Fi
Page 57: Kurmacadan Belgesele Pedro Costa Fi
show all

buradan - Mithat Alam Film Merkezi - BoÄaziÃ§i Ãniversitesi

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?

buradan - Mithat Alam Film Merkezi - BoÄaziÃ§i Ãniversitesi