muzeum życia burgundzkiego w dijon. jak stworzyć muzeum

342
Z zagranicy
Madeleine Blondel
MUZEUM ŻYCIA BURGUNDZKIEGO W DIJON
JAK STWORZYĆ MUZEUM TOŻSAMOŚCI REGIONALNEJ?
Wczoraj jeszcze regionalne muzeum etnograficzne
próbowało dać odpowiedź na pytanie: w jaki sposób
XIX-wieczny świat muzealny łączy w całość obraz społeczności
wiejskiej i kultury ludowej? W jaki sposób
kultura ta, podmiot historii, wytwórczyni i użytkowniczka
przedmiotów, sama staje się, poprzez muzealny
zabieg, obiektem kultury? Narzuca się tu kilka punktów
chronologicznych.
W okresie III Republiki we Francji zaczyna się
odkrywanie świata wiejskiego – równolegle do rozwoju
lokalnych poszukiwań archeologicznych jesteśmy
świadkami narastającego pragnienia zachowania
i pokazywania, poza ich rodzimym środowiskiem,
przedmiotów-świadków życia codziennego. Teksty teoretyczne,
kolekcjonerstwo przedmiotów, wystawy czasowe,
muzea, kongresy specjalistyczne objawiają nowe
curiosités oraz bogactwo tej dziedziny kultury. W 1889
r. podczas Wystawy Powszechnej odbywa się w Trocadero
I Międzynarodowy Kongres Tradycji Ludowych.
Powstają opracowania teoretyczne – Paul Sebillot 1 proponuje
trzy kierunki refleksji naukowej: dom, przedmioty,
zajęcia. Razem z Armandem Landrin 2 pisze
Zwięzłe wskazówki dotyczące zbierania regionalnych
przedmiotów etnograficznych 3 , wskazówki, które ujmują
tak zakreślone pole badań w trzech punktach: jakie
przedmioty kolekcjonować, właściwe metody kolekcjonowania,
sposób prezentacji w muzeum.
MUZEALNICTWO
Jeden z wielkich teoretyków „faktu etnologicznego”,
Arnold Van Gennep 4 , którego dzieło sytuuje się
między pracami folklorystów końca XIX w. i etnologów
współczesnych, próbuje wypracować metodę
umożliwiającą uporządkowanie i zrozumienie zjawisk,
i w 1909 r. publikuje swoje dzieło Obrzędy przejścia.
Wysiłki kolekcjonerskie monopolizuje strój regionalny,
pokazywany na różnych wystawach czasowych,
zwłaszcza na Wystawie Powszechnej w 1867 r., gdzie
jego prezentacja staje się prawdziwym sukcesem. Już
wtedy pojawiają się trudności ze zdobyciem autentycznych
strojów, dlatego Marie Koenig, inspektorka
szkolna kierująca utworzonym w 1879 r. Muzeum
Pedagogicznym, rozpoczyna w 1875 r. kolekcjonowanie
lalek ubieranych przez francuskie nauczycielki
w stroje regionalne. Każdej lalce towarzyszy niezwykle
interesujące dossier, ukazujące trudności, jakie napotykały
nauczycielki „rekonstruując” strój regionalny 5 .
Dlaczego właśnie strój?
Nordiska Museet, utworzone w 1872 r. w Sztokholmie,
prezentuje 60 manekinów ukazanych w przestrzennych
inscenizacjach. Dioramy te cieszą się wielkim
powodzeniem wśród publiczności. Natomiast na
Wystawie Powszechnej w 1900 roku działem najbardziej
przemawiającym do umysłów jest „Rolnictwo”
– hymn o postępie, przekonujący, że rolnicy powinni
przyswoić sobie zdobycze przemysłu.
W końcu XIX stulecia mnożą się wystawy stałe
odsłaniające bogactwo semantyczne instytucji muzealnej,
której znaczenia można dopatrywać się właśnie
w wyrażaniu konfliktów i obaw społeczeństwa pozostającego
w ciągłej przemianie i wiecznym poszukiwaniu
tożsamości. Otwarte zostają w tym czasie m.in.: Sala
Francuska w Paryżu 6 (1884), muzeum stroju bretońskiego
7 w Quimper z 44 manekinami (1885), muzea
w Digne (1889) i w Luz (1896). W latach 1885-1887
Edmond Groult 8 wydaje „Rocznik muzeów kantonalnych”
9 . W Grenoble kolekcja zbieracza-erudyty Hipo-
1. Położenie klasztoru sióstr bernardynek, widok z lotu ptaka
1. Location of the Bernardine convent, aerial view

2. Muzeum Życia Burgundzkiego, parter – sypialnia
2. Musée de la Vie Bourguignonne, ground floor – bedroom
lita Müllera 10 , pragnącego przywrócić więź pierwszych
mieszkańców kraju z tymi, którzy zamieszkują go nadal,
staje się podstawą otwartego w 1906 r. Muzeum Delfinackiego
(Musée Dauphinois). W Arles powstaje
w latach 1899-1909 Muzeum Arlezjańskiego (Muséon
Arlaten 11 ), w znacznej mierze dzięki działalności Frédérica
Mistrala 12 .
W Burgundii wielką postacią kolekcjonerstwa
wytworów kultury ludowej, zwłaszcza strojów, jest
Maurice Perrin de Puycousin, który rozpoczyna od ekspozycji
czasowych, następnie tworzy trzy muzea: we
własnym domu w Tournus 13 , gdzie w latach 1870-1920
prezentuje swoje zbiory, w tymże Tournus w 1929 r.,
wreszcie w Dijon, któremu 11 maja 1935 r. przekazuje
w darze kolekcję strojów regionalnych, mebli i sprzętów
gospodarstwa domowego.
Urodzony w 1856 r. Maurice Perrin de Puycousin
poświęcił się karierze prawniczej, ale jego pasją była
sztuka i tradycja ludowa. Członek Akademii Nauk,
Sztuki i Literatury Pięknej (Académie des Sciences,
Arts et Belles-Lettres) w Dijon, wielki admirator Frédérica
Mistrala i jego usiłowań by ożywić tradycje prowansalskie,
Perrin de Puycousin gromadzi w latach
1880-1920 kolekcję mebli, wyposażenia domowego
i strojów regionalnych, które pokazuje w swoim domu
w Tournus. Starając się o pozyskanie innych dla swej
idei, organizuje wystawy czasowe, pożycza stroje na
regionalne święta i uroczystości, w latach 1926-1930
prezentuje swoje zbiory podczas targów gastronomicznych
w Dijon. Te efemeryczne instalacje i pokazy niszczą
jego kolekcję, zaczyna więc myśleć o ekspozycji
stałej. W 1928 r. zostaje wiceprzewodniczącym Stowarzyszenia
Burgundzkiego dla podtrzymania i odrodzenia
tradycji i obrzędów ludowych (Association bour-
Z zagranicy
guignonne pour le maintien et la renaissance
des traditions et fętes populaires), rok później
otwiera Muzeum Burgundzkie w Tournus 14 .
W 1937 r. prezentuje Burgundię podczas Wystawy
Powszechnej w Paryżu, gdzie instaluje dwie
dioramy, pokazujące wnętrze burgundzkiego
domu i warsztat tkacki. Niewątpliwie wówczas
spotyka Georgesa Henri’ego Rivière’a 15 , który
organizuje w tym czasie Muzeum Wsi (Musée
du Terroir), jako przykład swoich dokonań
w dziedzinie muzeologii pokazując burgundzką
wieś Romenay-en-Bresse 16 .
Zachęcony życzliwym przyjęciem w Dijon,
Maurice Perrin de Puycousin w 1935 r. ofiarowuje
miastu swoją kolekcję z terenów południowej
Burgundii. W akcie darowizny zastrzega,
że jej celem jest utworzenie w Dijon muzeum
etnograficznego regionalnego 17 . Przeznacza na
jego urządzenie rezydencję Aubriot przy ulicy Forges
40 18 , otwartą dla publiczności w latach 1938-1970
pod nazwą Musée Perrin de Puycousin.
Publiczność przechadza się tu pośród 62 manekinów,
które ożywiają sale noszące nazwy burgundzkich
regionów. Przeszedłszy korytarz i wspiąwszy się po
schodach, gdzie na ścianach prezentowane są litografie
zaczerpnięte z „Malowniczych Podróży” 19 , zwiedzający
wchodzi do gospody i niespodziewanie staje się
gościem wesela, kroczącego w nieruchomym orszaku
przy akompaniamencie bezgłośnej orkiestry. Dalej trasa
prowadzi przez sale zatytułowane Morvan 20 , Saône-et-Loire
21 , Bresse 22 , gdzie uchwycone przy swoich
codziennych zajęciach postacie dodają wzruszającego
realizmu przestrzennym inscenizacjom. Jednakże pre-
3. Muzeum Życia Burgundzkiego, parter – etapy życia: wiek młodzieńczy,
komunia
3. Musée de la Vie Bourguignonne, ground floor – stage of life:
youth, Holy Communion
MUZEALNICTWO
343

344
Z zagranicy
4. Muzeum Życia Burgundzkiego, parter – kuchnia
4. Musée de la Vie Bourguignonne, ground floor – kitchen
zentowanie w ten sposób etnografii, to jakby nie znać
czasu, tego wielkiego rzeźbiarza. Kolekcja niszczeje,
padając ofiarą światła, wilgoci i kurzu, a bezlitosna
degradacja dosięga przede wszystkim stroje. Konstatując
zniszczenie, donator czerpie ze swoich zbiorów,
żeby wymienić szal spalony przez słońce, fartuszek,
którego jedwab wyblakł, czepek, którego obręb rozdarł
się pod ciężarem kurzu. Ta iluzoryczna opieka kończy
się w 1949 r. wraz ze śmiercią kustosza-kolekcjonera,
a jego muzeum zostaje włączone do Muzeum Sztuk
Pięknych (Musée des Beaux-Arts) w Dijon.
*
Od 1952 r. relacje donoszą
o opłakanym stanie kolekcji: manekiny
są jak nędzarze w łachmanach,
z włosami w nieładzie, okaleczone,
z błędnymi oczyma. Wzruszają
zwiedzających, ale wyostrzają pióra
dziennikarzy. Ci ostatni ujawniają
stan opuszczenia, w jakim znajduje
się muzeum, do którego mieszkańcy
Dijon mieli zwyczaj chodzić, by
delektować się dyskretnym urokiem
jego przestarzałych inscenizacji.
W 1970 r. muzeum zostaje
zamknięte, by umożliwić przywrócenie
kolekcji do dobrego stanu.
Demontaż ekspozycji zredukował
każdy obiekt do jego ścisłej materialności,
ponieważ Maurice Perrin
MUZEALNICTWO
de Puycousin swoich nabytków nie dokumentował.
Jedyną jego wypowiedzią był zapis przestrzenny. Czy
więc, pozbawiona własnego kontekstu kolekcja miała
się stać nekropolią przedmiotów?
W 1975 r. miasto Dijon i Sekretariat do Spraw Kultury
(Secrétariat à la Culture) podpisują umowę o utworzeniu
regionalnego muzeum etnograficznego. W 1977
r. zadecydowano o przeniesieniu kolekcji, by stworzyć
z niej oraz przyszłych nabytków Muzeum Życia Burgundzkiego
(Musée de la Vie Bourguignonne). Otwarta
w 1978 r. wystawa, zatytułowana „Oblicza przyszłego
Muzeum Życia Burgundzkiego” („Aspects du futur
Musée…), staje się dla mera miasta Dijon okazją do
rozpoczęcia kampanii, której hasłem jest wezwanie:
Pomóżcie nam stworzyć Muzeum Życia Burgundzkiego,
które będzie żywą pamięcią zwyczajów i tradycji naszych
rodziców i naszych dziadków. Katalog wystawy wskazuje
dwa jej cele: przypomnienie bogactwa i różnorodności
kolekcji Perrin de Puycousina oraz zarysowanie kierunków
rozwoju przyszłego muzeum.
Mianowana kustoszem muzeum w maju 1981 r.,
otrzymałam zadanie opracowania projektu kulturalnego
i naukowego. Priorytetem było umieszczenie kolekcji
Perrin de Puycousina w nowej przestrzeni, zarysowującym
się kierunkiem rozwoju stworzenie galerii
poświęconych z jednej strony historii Dijon w XIX w.,
z drugiej „znacznikom” tożsamości regionalnej.
Renowacja kolekcji Perrin de Puycousina okazała się
sprawą pilną – urażony wnuk donatora, Bob Putigny,
groził jej odebraniem 23 , podczas gdy mieszkańcy Dijon
dopominali się o muzeum, którego nostalgiczne wspo-
5. Muzeum Życia Burgundzkiego, parter – zajęcia domowe, gablota z ekspozycją chleba
5. Musée de la Vie Bourguignonne, ground floor – household occupations, showcase featuring
bread

mnienie zachowali z dzieciństwa jako miejsca nawiedzonego,
gdzie zwiedzający przechadzał się ostrożnie,
starając się uniknąć ponurego skrzypienia parkietów.
Co zrobić z tymi pełnymi czci wspomnieniami?
Pierwszym zadaniem był wybór miejsca. Aby zaspokoić
wszystkie potrzeby i wymagania współczesnej
muzeologii, władze miasta Dijon przewidywały umieszczenie
przyszłego muzeum w części dawnego klasztoru
karmelitanek, który po Wielkiej Rewolucji Francuskiej
został przejęty na koszary Brune. Opuszczony w 1970
r. przez wojsko, klasztor stał się na krótko schronieniem
dla kolekcji. Stopniowo jednak jego pomieszczenia zajmowane
były przez administrację miejską i w 1980 r.
władze miasta postanowiły umieścić muzeum w dawnym
klasztorze bernardynek, przejętym na własność
w 1978 roku. Przylegający do klasztoru kościół p.w. św.
Anny, uznany za zabytek, przejęty został przez miasto
już w 1950 r. i od 1979 r. jest siedzibą Muzeum Sztuki
Sakralnej (Musée d’Art Sacré). Klasztor, wpisany do
Inwentarza Zabytków Historycznych (Inventaire Supplementeaire
des Monuments Historiques), pozostawał
wciąż niezajęty, a stan jego zniszczenia zniechęcał
do jakichkolwiek prób renowacji. Kolejne przeróbki,
następnie opuszczenie lokali zrujnowały budynek.
Tworzenie muzeum wymaga nakładów finansowych,
a tymczasem społeczność nie musi być zainteresowana
pracą naukową; w zamian jednak muzeum
umożliwia jej zachowanie pamięci zabytku, miasta,
regionu. W ten sposób dokonuje się zwrot dziedzictwa
przeszłości publiczności, która zabiega, żeby je
odzyskać, przy jednoczesnym zachowaniu wszelkich
naukowych rygorów. W ten sposób też rodzi się stopniowo
zainteresowanie projektem. Prace restauracyjne
w budynkach klasztornych ruszają w 1984 r., a już
w rok później zagospodarowanie parteru pozwala na
otwarcie galerii Perrin de Puycousina.
Jak w tym otoczeniu wyeksponować kolekcję i przywrócić
jej znaczenie? Jakie są kryteria wyboru? Uroda
przedmiotu? Jego rzadkość? Czy należy zachować
woskowe manekiny, które przyczyniły się do popularności
muzeum? Całkowity brak dokumentacji jest
dowodem, że Maurice Perrin de Puycousin skupiał
się przede wszystkim na ratowaniu przedmiotów, jak
większość folklorystów epoki. Bardziej oczywista jest
ich wartość jako kolekcji – świadka stylu życia w Burgundii
południowej końca XIX wieku.
Wystawa-zapowiedź, zatytułowana „Od pieluszki do
całunu” („Du lange au linceul”), była swego rodzaju
sondażem wśród mieszkańców Dijon, który pozwolił
uwzględnić ich doświadczenia i uczucia przy podejmowaniu
decyzji co do kształtu organizowanego muzeum,
a uwzględnianie doświadczeń i uczuć użytkowni-
Z zagranicy
6. Muzeum Życia Burgundzkiego, parter – zajęcia domowe, gablota
„od surowego do gotowanego”
6. Musée de la Vie Bourguignonne, ground floor – household occupations,
showcase featuring the theme “from raw to cooked”
ków jest – jak sądzę – częścią pracy muzealnej. Bardzo
szybko okazało się, że należy uszanować tradycję, tak
więc odtworzone zostały trzy „dioramy”: orszak weselny,
kuchnia, sypialnia.
O ile sypialnia została odtworzona zgodnie z koncepcją
donatora, to orszak weselny przerodził się w farandolę
24 etapów ludzkiego życia: zwiedzający wędruje
krętą ścieżką, przechodząc pod portykami, które symbolizują
rytuały przejścia. Witryny z wymienialnym
powietrzem chronią manekiny i pozwalają na eksponowanie
przedmiotów – pamiątek codziennego życia. Ich
rozmieszczenie porządkuje przestrzeń, w której wyeksponowane
są kufry, szafy, zegary. Kuchnia poprzedzona
jest siedmioma witrynami, w których znajdują się
przedmioty ilustrujące umiejętności praktyczne. Wyizolowany
obiekt nabiera szczególnego znaczenia, stając
się podstawą wypowiedzi na temat jego materialności,
funkcji bądź symbolicznej treści. Rekonstrukcja
MUZEALNICTWO
345

346
Z zagranicy
7. Muzeum Życia Burgundzkiego, parter – zajęcia domowe, gablota
„współgranie formy i funkcji” na przykładzie podgrzewacza do
dłoni w kształcie książeczki do nabożeństwa
7. Musée de la Vie Bourguignonne, ground floor – household occupations,
showcase featuring the theme “harmony of form and
function” upon the example of a hand warmer in the form of a
prayer book
kuchni, gdzie przedmioty są rozmieszczone zgodnie
z ich przeznaczeniem, staje się naturalnym dopełnieniem
tego wprowadzającego pokazu. O ile zestawienie
tych różnych rodzajów prezentacji podkreśla specyfikę
przedmiotów, to trzeba jeszcze znaleźć dla każdej sali
równowagę, w uzyskaniu której ważną rolę odgrywa
komplementarność punktów widzenia. Ten postulat
implikuje wprowadzenie do muzeum także tablic
objaśniających.
Dawne muzeum było opowieścią bez słów: cztery
napisy sytuowały sceny poza wszelkim odniesieniem
naukowym. Tymczasem dziedzictwo etnograficzne
obejmuje również kulturę niematerialną, która także
musi być przedstawiona w przestrzeni wystawowej
(pieśni, wyrażenia, zachowania, opowieści z życia…).
Opracowanie dyskursu, podzielenie go, rozmieszczenie
tych strzępków informacji w miejscach niezbędnych
do zrozumienia przedmiotu, wymaga odpowiednich
rozwiązań plastycznych, ponieważ materialność oprawy
nie może rywalizować z materialnością eksponatu.
W ten sposób, czy podporą jest rodoid czy przezroczysty
pleksiglas, na którym teksty wykaligrafowane
są białym atramentem i z różnorodnym natężeniem
– wyrazy unoszą się wokół przedmiotów jak słowa baśni.
Znaczące są również zakłócenia zapisu literowego,
ponieważ odsyłają do niezdecydowania informatora,
przeszukującego swoją pamięć: tekst staje się opowieścią
a nie oficjalną wiedzą, narzuconą przez uporządkowanie
liter. Muzeum jest więc jedynie „pośrednikiem”;
przejściem od wyraźnie znanego do domyślnie prze-
MUZEALNICTWO
żytego. Konsystencja oprawy i (lub) jej forma dostosowuje
się do funkcji, do estetyki lub do symboliki
przedmiotu, bądź uzupełnia go, przywracając mu jego
pierwotny wymiar. W ten sposób realizują się słowa
Paula Eluarda: w języku potocznym słowa oznaczają rzeczy…,
w języku prawdziwie poetyckim to właśnie rzeczy,
przedmioty tworzą słowa. W galerii Maurice’a Perrin de
Puycousina przedmioty zabierają głos. Inscenizacja ta
kończy się „komiksem” przeznaczonym dla dzieci, co
tworzy więź między supermarketem dzisiejszego dnia
i światem ich przodków. Opowieść, którą sugeruje
orszak etapów życia ludzkiego, jest wypisana wprost
na szybach gablot: rozwija się, jak filakteria, na siedmiu
witrynach stojących wzdłuż trasy, zmuszając zwiedzającego
do obejścia ich wokół. Nagle nić życia urywa
się... i słowa stają się wspomnieniami.
*
Pierwsze piętro poświęcone jest etnografii miejskiej.
Realizację tego projektu rozpoczęto w 1982 r. od organizacji
wystaw-zapowiedzi, pozwalających pozyskać
publiczność, a także zgromadzić informatorów, przeprowadzić
badania, opracować katalogi, ponieważ
muzeum opiera się przede wszystkim na procedurach
naukowych, które prowadzą do przemyślanego budowania
kolekcji. Rozpoczęty w ten sposób dialog doprowadził
do sformułowania hasła: „Mieszkańcy Dijon są
twórcami swojej pamięci”. W 1992 r. nazwiska pięciuset
siedemdziesięciu ofiarodawców zostały wyryte na
ścianie pamięci wzniesionej w sali wprowadzającej,
w 2003 r. już 640 donatorów uczestniczyło w tym upamiętnianiu
codzienności.
W miarę upływu lat zainteresowanie dziedzictwem
miejskim nie przestaje rosnąć. Prowadzone są badania,
których wynikiem są wystawy na temat musztardy
(1984), fajansu z Dijon (1987), wytwórni ciastek
Pernot (1990). Począwszy od 1985 r. nabywane są
wyposażenia apteki, pracowni kuśnierskiej, pracowni
kapeluszniczej, drogerii, pralni, pracowni zegarmistrzowskiej
25 . Niekiedy rekonstrukcja sklepiku wymaga
cierpliwości i uporu. W 1981 r. Victorine Noirot
zamyka definitywnie kraty swojego sklepu rzeźniczego
– rozpoczęte wówczas pozyskiwanie przedmiotów
i informacji przedłuża się aż do 1994 roku! Czy zresztą
naprawdę się skończyło?
Dzięki wspaniałomyślności Towarzystwa Przyjaciół
Muzeum, które w 1984 r. ofiarowało diżońskiemu
muzeum wspaniały afisz wytwórni Steinlena: „Mleko
czyste sterylizowane z Vingeanne”, zostaje zapoczątkowana
kolekcja afiszy. W rezultacie powstał zbiór rycin

znakomicie odzwierciedlających życie przemysłowe
miasta. Rozpoczęto nowe badania… i w ten sposób
rozjaśniły się nieoczekiwanie pewne obszary historii,
podczas gdy inne nadal pozostają w cieniu. Dijon znane–nieznane.
Rezultatem trzynastu lat pracy jest otwarcie w czerwcu
1994 r. galerii poświęconych historii Dijon. Chronologia,
życie handlowe, życie przemysłowe, życie intelektualne
to główne tematy podjęte na przestrzeni tysiąca
metrów kwadratowych wystawy. Ekspozycja obrazująca
życie codzienne miasta zamyka się między dwiema
datami: 1789-1939; sto pięćdziesiąt lat, podczas
których fizjonomia Dijon zmieniła się zdecydowanie.
Natomiast pokaz audiowizualny sięga aż do VI w., do
epoki, w której Grzegorz z Tours opisał miasto, następnie
rozwija się aż do przedednia Rewolucji Francuskiej
i pozwala lepiej zrozumieć tę prowincjonalną stolicę,
liczącą w owym czasie 24 000 mieszkańców. Historia
jest tu opowiadana za pomocą zwykłych przedmiotów,
jak tabliczki z latarni magicznej, używane na pensji
wizytantek do nauczania panien chronologii królów
Francji. „Komiksy” te przedstawiają ciąg zdarzeń na
przestrzeni 150 lat, obejmujących trzy Republiki, jeden
Konsulat, dwa Cesarstwa, jedną Restaurację i jedną
Monarchię. Przedmioty niewątpliwie zwyczajne, ale
wspaniale odzwierciedlające zwyczaje podyktowane
zmianami wynikłymi z tych zdarzeń. W ten sposób
skarbonki z wizerunkami utraconych prowincji, Alzacji
i Lotaryngii, stają się „symbolami”, gdy pomyśli się,
że wojna 1870 r. uczyniła z Dijon miasto-cytadelę, czego
jedną z konsekwencji był nagły rozwój przemysłowy
miasta. W ten sposób sztuka okopów, ten najpodrzędniejszy
ślad psychologii strachu i odosobnienia, świadczy
o epoce, w której konflikty międzynarodowe mają
bezpośredni wpływ na życie codzienne. W ten sposób
owe drewniane ramki, rzeźbione w niewoli, żeby oszukać
oczekiwanie i samotność, zamykają fotografię dro-
Z zagranicy
8. Muzeum Życia Burgundzkiego, I piętro – sklepiki rzemieślnicze:
pracownia futrzarska Bailly (1930-1974)
8. Musée de la Vie Bourguignonne, first floor – artisan
shops: the furrier Bailly (1930-1974)
giej istoty. Przedmioty niewątpliwie skromne,
ale czy nie one są także, na swój sposób, refleksami
epoki, a więc „pomnikami”?
W galerii handlowej jedenaście zrekonstruowanych
sklepików pozwala zobaczyć piękne
urządzenie tych miejsc uprzywilejowanych
życia towarzyskiego, gdzie codziennie ćwiczona
jest umiejętność zachowania. Najstarszy jest
warsztat zegarmistrza (1886), najmłodsza pralnia
(1939). Odbudowa, rekonstrukcja, przywołanie…;
wszystkie subtelne odcienie technik muzealnych są tu
wykorzystane i jeśli scenografia odsyła do Dijon wczorajszego,
ilustrują one również zamysł bardziej uniwersalny,
w którym odnajdują się zarówno apteka pana
9. Muzeum Życia Burgundzkiego, I piętro – sklepiki rzemieślnicze:
pracownia kapelusznicza (1931-1970)
9. Musée de la Vie Bourguignonne, first floor – artisan shops:
a milliner’s workshop (1931-1970)
MUZEALNICTWO
347

348
Z zagranicy
10. Muzeum Życia Burgundzkiego, I piętro – sklepiki rzemieślnicze:
pralnia Coyer-Poigeaud (1939-1991)
10. Musée de la Vie Bourguignonne, first floor – artisan shops: the
Coyer-Poigeaud laundry (1939-1991)
Homais, jak i pralnia Gervaise. I ta Ulica-czasu-któryprzemija
dźwięczy głosami pstrokatego tłumu, w którym
śpieszą się przekupki, cerowaczki i inne sprzedawczynie
drobnych rozkoszy. Życie ulotne.
Prezentacja Wytwórni Biszkoptów Pernot, z olbrzymią
makietą manufaktury, otwiera galerię traktującą
o życiu przemysłowym. Przede wszystkim przywołane
są warunki sprzyjające jego rozwojowi. Następnie
pokazane są zajęcia, które oscylują między rzemiosłem
i przemysłem, odzwierciedlając ówczesny kontekst
ekonomiczny. Radosne afisze zachwalają zalety miejscowych
produktów, a zwłaszcza „la petite Reine” 26 ,
produkowanej przez zakłady Terrot tysiącami, zanim
rzucą się one w przygodę motoryzacyjną, która uczyni
z Dijon francuskie Birmingham. Uhonorowani są
tu niektórzy z wynalazców: Emile Lachèze prezentuje
swój katalog kluczy nastawnych, Maurice Grey uruchamia
w 1853 r. maszynę do produkcji musztardy na
wielką skalę. Edouard Robert jest ojcem sławnej butelki
ze smoczkiem, która nosi jego imię i której pamięć
zachowuje się w wyrażeniu avoir de beaux Robert,
Gustave Eiffel czuwa nad światem miniaturowych wież
i zaprasza do odwiedzenia panteonu Dijon z wyrytymi
nazwiskami czterdziestu jeden merów, którzy kierowali
losami miasta od 1790 roku. Pisarze, muzycy, malarze,
rzeźbiarze dzięki swym dziełom należą do Historii.
Nie zapomnijmy obecności bardziej dyskretnej, jaką są
podpisy rzemieślników pod postumentem Buławy Bractwa
Stolarzy z Dijon, albo ulotne odbicie zwiedzającego,
które pojawia się niespodziewanie wśród wizerunków
wielkich ludzi miasta… jak gdyby potrzebne było
przypominanie, że mieszkańcy Dijon są twórcami swojej
pamięci. Trasa kończy się wierszem Charlesa Sainte-
MUZEALNICTWO
11. Muzeum Życia Burgundzkiego, I i II piętro – afisze: Afisz Terrot
11. Musée de la Vie Bourguignonne, first and second floor – posters:
a Terrot poster
Beuve’a skierowanym do jego przyjaciela Boulangera,
wysławiającym miasto, ale opłakującym zarazem zły
stan jego zabytków.
Na trasie wizyty muzealny sklepik proponuje zwiedzającym
widokówki, plakaty, katalogi i pamiątki,
pozwala również nawiązać kontakt z pracownikami
muzeum, a zrekonstruowane atelier fotografa oferuje
każdemu możliwość „zdjęcia sobie portretu” w kostiumie
marzeń, na tle panoramy miasta!
W 1995 r. otwarta została na drugim piętrze galeria
poświęcona „znacznikom” tożsamości regionalnej.
Z jednej strony kursuje tu w kółko kolejka, która ożywia
plakaty wydawane przez P.L.M., żeby zachwalać
turystyczne bogactwo prowincji, z drugiej zaś kroczy
procesja figurek szopkowych Pierre’a Vigoureux, rzeźbiarza
ukazującego Burgundczyków podczas ich zajęć
codziennych. Pośrodku trzy z ośmiu witryn prezentują
tematy ilustrowane przez kolekcje muzealne, wzbogacone
o rezultaty ostatnich badań prowadzonych
przez Misję Dziedzictwa Etnologicznego (Mission du
patrimoine ethnologique). W ten sposób ekspozycje
czasowe modyfikowane są wraz z pogłębianiem wiedzy
i powiększaniem kolekcji na dany temat. Obecnie
prowadzone są badania nad trzema surowcami:
kamieniem, gliną i drewnem. Na ścianach zawieszone
są popularne obrazki i autorskie fotografie m.in. Janine
Niepce (1921-2007) czy Rajaka Ohaniana (ur. 1933),
którzy zdołali uchwycić atmosferę tej spokojnej cywilizacji,
nie tak znów bardzo odległej od naszych czasów.
Czytelnia zaprasza do przejrzenia dzieł o Burgundii,
sala audiowizualna proponuje filmy na temat zapomnianych
technik, codziennych zajęć, sposobów wyrażania
się i reguł zachowania, a atelier dla dzieci pozwa-

12. Muzeum Życia Burgundzkiego, I i II piętro – afisze: Afisz PLM
(Paryż – Lyon – Marsylia)
12. Musée de la Vie Bourguignonne, first and second floor – posters:
a PLM (Paris – Lyon – Marseilles) poster
la realizować zajęcia lekcyjne i prezentować kolekcje
w sposób dostosowany do ich zainteresowań.
Od wielu lat upamiętniamy codzienność – ekspozycje
są pretekstem do nawiązania dialogu, zainicjowania
wymiany i – dlaczego się do tego nie przyznać – pozyskania
darów. Zaprezentowana w 1990 r. rekonstrukcja
sklepu z biszkoptami Pernota, niegdyś przy placu Darcy,
była okazją, by zaoferować zwiedzającemu biszkopta,
nawiązać z nim rozmowę (czy pańskie pudełko na
guziki nie jest przypadkiem dawnym pudełkiem po ciastkach
Pernot?) i skłonić go do poszukiwań w jego szufladach!
Zbierać przedmioty, owszem, ale jak znaleźć
informatorów? W Złotej Księdze zamieszczona została
prośba do dawnych pracowników zakładu Pernot, by
pozwolili się poznać i wkrótce mogliśmy zorganizować
spotkanie z tymi weteranami: szczęśliwi z odnalezienia
siebie, gadali do woli, ale kustosz przeżył rozczarowanie:
okazało się bowiem, że nie znają eksponowanego
na wystawie dziedzictwa, które nie należy do ich osobistego
doświadczenia. Co ich interesuje? Odnaleźć się,
zjeść dobry podwieczorek…, ale czy nie jest to tylko
forma współbiesiadowania? Niemniej badania w otoczeniu
domowym dawnych robotników zostały podjęte,
a ich rezultaty przedstawione w 1991 r. w katalogu
wydanym z okazji wystawy zorganizowanej w Genewie.
Doświadczenia te dowiodły, że tekstu pisanego nie
można stawiać wyżej niż wystawy, ponieważ to właśnie
„widzenie” okazuje się być wyzwalaczem pamięci. Oto
nowy przykład na poparcie tej tezy.
W 1997 r. zaprezentowana została katedra z papieru,
dziś eksponowana na drugim piętrze muzeum, wykonana
w latach 1936-1938 podczas prac ręcznych przez
klasę chłopców ze szkoły w małej wiosce Molesmes,
Z zagranicy
w Châtillonnais. Zaczęło się poszukiwanie nauczyciela,
wspaniałego człowieka, wówczas już 85-letniego oraz
uczniów – tych, którzy pozostali we wsi, ale również
tych, którzy wyjechali. W ich wspomnieniach wciąż
tkwi wspaniała przygoda, kiedy to niezapomniany
nauczyciel wjechał na schody szkoły na swoim motorze
Soto.
Nurtowało nas pytanie: jak zaprezentować to dzieło,
które po odrestaurowaniu jest z pewnością obiektem
interesującym, ale nie może stanowić wystawy
samo w sobie. Wraz z nim pokazane więc zostały dwa
inne przedmioty: kartka pocztowa i fotografia klasy…;
cudowne wspomnienia rozwiążą języki.
Dzięki temu, że C.R.D.P. 27 z Dijon otrzymało wyposażenie
szkoły gminnej z wioski koło Sombernon,
mogliśmy urządzić klasę szkolną. Co zauważa się,
obserwując zwiedzających? Dawni uczniowie nie patrzą
nawet na katedrę, lecz idą prosto do zrekonstruowanej
klasy, gdzie każde dziecko siedzi wciąż w tej samej ławce.
I oto, podczas trwania wystawy, przychodzi pewnego
dnia dawny uczeń, który kieruje się prosto do
klasy, obserwuje, przypatruje się każdemu dziecku;
długa cisza… Mamrocze, gdera i szepce jedno zdanie,
które powtarza nieznużenie, skandując słowa i uderzając
w ziemię laską: dobry Boże, dobry Boże, wstając dziś
rano, nie myślałem, że znajdę się w ławce szkolnej obok
mojego kolegi z klasy!. To zdanie zdaje się krążyć w nim
i stopniowo wspomnienia pochłaniają go… nie mijają
dwie godziny, gdy zaczyna opowiadać o swoich szkolnych
wyczynach.
Każdy zwiedzający zapraszany był do wśliźnięcia się
do dawnej ławki szkolnej, żeby napisać w starodawnym
kajecie wspomnienie o swojej ostatniej klasie;
niektórzy ubolewali nad swoją tuszą, która im to uniemożliwiała;
jeden z nich, ksiądz Ménestrier, zapytał,
czy może zabrać zeszyt do siebie, ponieważ dumny był
z pewnego wspomnienia, które chciałby koniecznie
zapisać. Pożyczyłam mu zeszyt, a on zwrócił go piętnaście
dni później z długim opowiadaniem o naiwnym
i niewinnym strajku szkolnym, zaczynające się słowami:
Zwiedzając ekspozycję szkoły w Molesmes, odnalazłem
szkołę mojego dzieciństwa w Villy-en-Auxois, z moimi
kolegami, czterdziestką chłopców w wieku od 5 do 14 lat
i moim nauczycielem Monsieur Louisem Coifferem. Jestem
rówieśnikiem najmłodszych uczniów z Molesmes. Siedziałem
na takich samych ławkach, przy takich samych stolikach,
patrzyłem na takie same mapy geograficzne, zanurzałem
moje zwykłe pióra ze stalówką w takich samych
kałamarzach, ogrzewałem się przy takim samym piecu.
Jedno szczególnie wspomnienie wróciło do mnie. Jestem
szczególnie dumny z tego wyczynu, który uczynił ze mnie
MUZEALNICTWO
349

350
Z zagranicy
13. Muzeum Życia Burgundzkiego, II piętro – glina, kamień, drewno:
aranżacja ekspozycji w gablotach
13. Musée de la Vie Bourguignonne, second floor – clay, stone,
wood: exposition arrangement in showcases
niewątpliwie jednego z najmłodszych strajkowiczów Francji.
Było to w 1936 roku […]. Jakie cudownie wspomnienia
przywołuje szkoła podstawowa. Dzięki za tę wystawę.
Henri Ménestrier.
Czy można więc mówić o muzeografii uczestniczącej?
W 2001 r., mer Dijon zwrócił się do mnie z prośbą
o zaprezentowanie dziedzictwa wojskowego. Rozwiązanie
w 1998 r. 27 regimentu piechoty, stacjonującego
w mieście od 1875 r., poruszyło głęboko umysły. Przeszłość
militarna Dijon jest jednym z elementów jego
tożsamości, ponieważ w wyniku wojny 1870 r. stało
się ono miastem garnizonowym oraz miastem-twierdzą
znajdującą się zaledwie 165 km od granicy niemieckiej,
z ośmioma fortami w promieniu 45 km. Dlatego
władze miejskie rozpoczęły negocjacje, by większość
kolekcji dotychczas eksponowanych w Muzeum Tradycji
Regimentu (Musée de tradition du Regiment)
nie została przeniesiona do Muzeum Piechoty (Musée
de l’Infanterie) w Montpellier, ale pozostała na miejscu.
Umowa depozytowa podpisana między miastem
i państwem obejmuje 395 przedmiotów, w tym 10
sztuk broni białej i 40 broni palnej. Co zrobić z tymi
militariami? Jak przywrócić znaczenie tym strzępkom
pamięci?
Muzeum Sztuk Pięknych (Musée des Beaux-Arts)
w Dijon przechowuje odznaczenia marszałka Vaillanta
28 , niegdyś eksponowane w Koszarach Vaillant, gdzie
stacjonował 27 Regiment Piechoty, jak również odznaczenia
prezydenta Sadiego Carnota 29 , którego syn był
historykiem 27 Regimentu Piechoty i którego rękopis
stanowił część depozytu, zawierającego ponadto
odznaczenia otrzymane przez regiment w okresie dzia-
MUZEALNICTWO
łań zbrojnych. Wydawało się więc oczywiste, że należy
przypomnieć sławę tego regimentu wychodząc od jego
honorowych odznak.
Prezentacja miała mieć miejsce w sali wystawowej,
której remont został rozpoczęty, ale z braku pieniędzy
nie zakończony. Trzeba więc było wykorzystać odsłonięte
kamienie, które wydały mi się szczególnie odpowiednie
do unaocznienia przemocy nieodłącznej od
wojny. Należało ponadto odwołać się do wrażliwości
zwiedzających, aby każdy mógł uczestniczyć na swój
sposób w tworzeniu pamięci o przeszłości: kolekcja
została więc powiększona o przyniesione przez nich
przedmioty, świadectwa, fotografie. Co więcej, pozyskanie
tego dziedzictwa pozwoliło publiczności przyswoić
je sobie, co było konieczne by nadać mu znaczenie.
Inscenizacja wystawy pozwoliła przywołać obecność
żołnierzy i uprzystępnić tę część dziedzictwa, której
zrozumienie jest zbyt często zarezerwowane dla wtajemniczonych.
Pokazano piękne twarze żołnierzy, idących
zrobić sobie portret u fotografa przed wyjazdem
na front, z którego nader często nie powracali. Piasek,
na którym wyeksponowane są obiekty, tworzący pustkę
sugerującą jałowość wojny, zachowuje dotąd ślad
żołnierskich butów tych, którzy zniknęli. Jeśli jednak
zadanie pamięci ma się wypełnić, nie zapominajmy, że
teraz, gdy powstaje nowa Unia Europejska, musi się
wyłonić przesłanie pokoju. Toteż na kozłach karabinów
dzięki grze świateł kładzie się cień piechura, nowego
Adama, który nie obawia się już prochu i broni.
Inne doświadczenie, przeprowadzone w 2002 r., to
praca z grupą osób starszych, cierpiących na zaburzenia
pamięci, mająca na celu przywołanie ich wspomnień
związanych ze Sklepem Korzennym Pagart. Znajdował
się on przy głównej arterii miasta i dzieci wspominają
swoje bohaterskie wyczyny, by podkraść ze słoików
od dawna pożądane barwne cukierki. Przyjęliśmy tych
ludzi, otwierając dla nich sklep, żeby mogli pomyszkować
w tym miejscu, gdzie wciąż jeszcze unosi się
zapach palonej kawy, i opowiedzieć o wybranych chwilach,
niekiedy przywołując nawet wyrażenia i brzmienie
głosu pana Pagart.
Dzięki tym odtwarzanym wspomnieniom muzeum
zmienia się, jednakże delikatność postępowania jest
miarą niepewności naszej misji. Rzeczywiście, etnolog
prowadzi badania terenu, obecności człowieka i jego
materialnego otoczenia, tropi słowa, dźwięki, obrazy,
tworząc zapis za pomocą różnego rodzaju środków.
Konieczne jest przy tym zachowanie dystansu, ponieważ
słowo mówione ma swoje własne sposoby wyrażania,
które okazują się inne od sposobów działania,
gdzie znaczenie mają gest, zapach i dźwięk. Mowa jest
brana pod uwagę również w badaniach porównaw-

czych, które sytuują się w różnych czasach i przestrzeniach.
Ponadto, kustosz muzeum dysponuje w sztucznej
przestrzeni witryny lub galerii obiektami znalezionymi
bądź w magazynach, bądź pozyskanymi podczas
poszukiwań w terenie. Wypracowuje więc dokumentację
towarzyszącą, która pozwala odtworzyć kontekst
przedmiotu – dokonuje tego podczas opracowywania
inwentarza muzealnego. W ten sposób zgromadzony
zostaje zespół danych, które pozwalają przywrócić
obiektowi znaczenie i to właśnie znaczenie przekazywane
jest odtąd poprzez słowa. Otóż słowa te zależą także
od kontekstu, który towarzyszył gromadzeniu danych.
Badania nad historią Marguerite Bailly, która przez
całe życie prowadziła zakład futrzarski, czy Victorine
Noirot, właścicielki sklepu rzeźniczego, były rozciągnięte
w czasie, realizowane z troską o zachowanie rygoru
naukowego, ale noszą jednak piętno ich osobowości,
cechujących się pogodą ducha i skromnością. Osoby
te dziwiły się, że ich zwyczajna historia interesuje ludzi
z muzeum i dziwiło je nawet opowiadanie, mówienie
inaczej niż poprzez gesty, które wypełniały całe ich życie,
gdzie milczenie było wymogiem, zgodnie z dobrze znaną
maksymą: pracuj i milcz. Pamięć jednostkowa stanowi
więc podstawę pamięci zbiorowej.
W wystawiennictwie muzealnym używa się obecnie
nowych technik, które niekiedy uzupełniają kolekcje;
tak jest z wirtualnymi przedstawieniami czy wideogramami,
jak np. projekt zrealizowany w 1997 r. razem
z Misją Dziedzictwa Etnologicznego (Mission du Patrimoine
ethnologique) na temat Wytwórni Dachówek
(Tuilerie) w Nièvre. Otóż muzeum posiadało kolekcje
dachówek, płytek chodnikowych i innych przedmiotów
o bardziej spektakularnych formach. Na drugim
piętrze muzeum otwarto dział poświęcony obróbce
gliny, ale jak pokazać w sposób przemawiający do
widza rzemiosło, które może być realizowane tylko
dzięki ziemi dostarczającej odpowiedniego materiału
oraz umiejętnościom wypracowanym poprzez pokolenia
doświadczeń? Kontekst społeczno-ekonomiczny,
w jakim działała ta wytwórnia nie mógł być odtworzony
w przestrzeni muzealnej inaczej niż za pomocą
pokazu filmowego. Ale jakość słów i obrazów uzyskanych
podczas tej pracy jest konsekwencją szczodrej,
a więc owocnej wymiany między uczestnikami kolejnych
nagrań.
Upamiętnienie codzienności (zachowań, słowa
mówionego, opowieści z życia) jedynie poprzez efekt
lustra nie oddaje jej prawdziwego sensu; staje się ono
odesłaniem do Historii jedynie wtedy, gdy zostanie
zasilone inną pamięcią, innym przeżyciem. Tak więc,
obserwując zwiedzających wystawy muzeum, spostrze-
Z zagranicy
14. Muzeum Życia Burgundzkiego, II piętro – glina, kamień, drewno:
gablota z ekspozycją wyrobów z gliny
14. Musée de la Vie Bourguignonne, second floor – clay, stone,
wood: showcase featuring clay exhibits
(Wszystkie fot. François Perrodin,
Muzeum Życia Burgundzkiego Perrin de Puycousin w Dijon)
ga się, że z łatwością zabierają głos, ponieważ eksponowane
przedmioty odwołują się do ich przeżyć, stając
się bodźcem dla ich własnej pamięci. Odesłaniem
trudnym do zakwestionowania jest w takiej sytuacji
„magdalenka” Prousta.
I tak, aby ukonkretnić to wzajemne przenikanie się
pamięci zbiorowej i pamięci jednostkowej, zaproponowałam
pisarzowi Hubertowi Comte’owi w 1999 r., by
napisał książkę wybierając z galerii muzeum te obiekty,
które są według niego obarczone historią i wzbudzają
w nim emocję, czyli tworzą zapis. Autor dokonał wyboru
nie w oparciu o zasady estetyki, jak zrobiłby to kolekcjoner
dzieł sztuki, ale o siłę oddźwięku jaki w nim budziły.
Gabinet osobliwości Huberta Comte’a stał się więc pretekstem,
ale trzeba było jeszcze stworzyć zapis, dzielenie
się bowiem pamięcią odbywa się często poprzez słowo
mówione, ale odbywa się również poprzez słowo pisane
i wypowiedź nabiera wówczas zupełnie innej głębi.
W ten sposób pod piórem tego autora rozbrzmiewa jeszcze
bicie dwóch serc odciśniętych na foremce do masła
wiejskiej gospodyni; są tu zarejestrowane zapomniane
praktyki, jak „sou du franc”, albo oklejanie butelek
wódki małymi kwadracikami z klejącego papieru znaczkowego
– ich urągająca materialność wzbraniała wpisywania
ich do rejestru inwentarza muzealnego, jednakże,
czy to zastosowanie powinno być definitywnie wymazane
z pamięci zbiorowej? Pismo pozwala w tym przypadku
sławić, a więc celebrować kulturę niematerialną.
Tekst Huberta Comte’a jest zaproszeniem do podróży,
która prowadzi z Amazonii do Chin, z Egiptu do Mek-
MUZEALNICTWO
351

352
Z zagranicy
syku, z Włoch do Peru. Na przykład grzejnik pokazywany
w galerii Perrin du Puycousin stroi się w tajemnicze
piękno kamienia z babilońskich fundamentów lub
makiety królewskiego grobu. A na tę zrekonstruowaną
pamięć nakładają się również Erazm, Rabelais, Jules
Renard, Jacques Prevert, Emile Zola, Jean Paulhan. Czas
i przestrzeń nie są już tylko incydentem, odkąd kolekcja
muzealna sławi Ludzkość.
Ciężar pisma, ale także ciężar słowa. Czym byłaby
w istocie rekonstrukcja warsztatu futrzarskiego Bailly
bez obecności Marguerite, która, chociaż stuletnia, tka
opowieść przy pomocy swoich słów, wyrażeń, brzmienia
swojego głosu, ciszy swoich gestów, przenikliwości
spojrzenia, figlarności uśmiechu? Odtwarza długą
pamięć, którą pozwala teraz zobaczyć w przestrzeni
muzealnej – sztucznej, nienaturalnej, wyjałowionej
i pozbawionej życia. Ponieważ, jak przypomina Marquerite
Yourcenard: Pamięć nie jest zbiorem dokumentów
ułożonych w jakimś porządku w głębi nas samych, lecz
żyje i zmienia się, zbliża do siebie końce martwych drzew,
żeby zapłonęły ogniem.
Słowa opowieści, zapachy, dźwięki… Czym byłby
warsztat Zbinden-Drodz bez ciągłego tik-tak wahadeł,
zegarów, kurantów, których wskazówki posuwają się
po ścianach, jakby czas pogubił swoje terminy. Czym
byłby wzorcowy sklep korzenny bez zapachu palonej
kawy i amfilady słojów z kolorowymi cukierkami, które
wzbudzają tyle pożądania? Czym byłaby prasowal-
Przypisy
1 Paul Sébillot (1843-1918) – etnolog, pisarz i malarz
pochodzący z Bretanii. Oprócz prac poświęconych rodzinnemu
regionowi wydał m.in. Essai de questionnaire pour servir à
recueillir les traditions, les superstitions et les légendes (1880).
2 Armand Landrin (1826-1897) – folklorysta, opiekun
kolekcji europejskich w Muzeum Etnograficznym w Trocadéro,
wydawca przeglądu „Les musees d’ethnographie”.
3 Tytuł w j. francuskim: Instructions sommaires relatives
aux collectes provinciales d’objets ethnographiques, 1896.
4 Arnold van Gennep (1873-1957) – etnolog i folklorysta,
twórca koncepcji obrzędów przejścia, badacz francuskiego
folkloru oraz mitologii, totemizmu, rytuałów i magii społeczeństw
plemiennych.
5 Lalki te były prezentowane m.in. na wystawach
powszechnych w 1889, 1990 i 1904 r. Każdej lalce towarzyszyły
informacje na temat historii, anegdot i legend związanych
ze strojem, często w miejscowym dialekcie. W 1909 r.
kolekcja liczyła 460 lalek. Znajduje się ona obecnie w Muzeum
Narodowym Sztuki i Tradycji Ludowych w Paryżu.
6 Salle de France w Muzeum Etnograficznym w pałacu
Trocadéro, utworzona przez Armanda Landrin, w celu prezentacji
kolekcji etnograficznej z terenu Francji. Prezento-
MUZEALNICTWO
nia Coyer Poigeaud bez skojarzeń z pastelami Degasa,
gwaszami z okresu błękitnego Picassa, czy wreszcie
opowieściami Zoli? I czym byłyby skromne pierścienie
z okopów, gdyby wiersze Guillaume’a Apollinaire’a ich
nie unieśmiertelniły? Oczekujecie mnie mając na palcach
skromne pierścienie z aluminium bladego jak nieobecność.
I czułego jak wspomnienie. Metal naszej miłości, metal
podobny do świtu…
Kolekcje muzealne są jedynym środkiem pisania historii
– deklaruje etnolog Marcel Mauss. Otóż, jeśli historia
nie może ignorować pamięci, pamięć nie może
zastąpić historii. A subtelny rozdźwięk między historią
i pamięcią tworzy szczelinę, w którą wślizguje się cisza,
rozbrzmiewająca echem przeżyć, w których wyraża się
tożsamość zwiedzającego. W natrętnym pytaniu poety:
Czy przedmioty nieożywione mają duszę?, współbrzmią
etnograf i muzeolog, a ich działanie nie jest niczym
innym, jak przyznaniem: tak przedmioty mają duszę
i muszą być kochane. Kochamy was, ponieważ wasze
powierzchnie otrzymały pieszczotę dłoni, stygmaty
przeżyć; są naznaczone spojrzeniami, dziś już nieobecnymi.
Odtąd odzwierciedlacie obecność i na waszych
kształtach kulą się odtąd wspomnienia. Tak, jesteście
ożywione i możemy tylko przyznać: to nasza wrażliwość
/ kruchość.
Tłumaczenie z języka francuskiego
Magdalena Dolińska
wano w niej wnętrze bretońskie oraz manekiny w strojach
regionalnych.
7 Chodzi o zorganizowaną w ramach istniejącego od
1846 r. Muzeum Departamentalnego (Musée Départemental
Breton) ekspozycję stroju, która była ważnym wydarzeniem
w muzealnictwie francuskim.
8 Edmond Groult – adwokat z Lisieux, rzecznik tworzenia
muzeów kantonalnych, które miały wg jego słów: moraliser
par l’instruction, charmer par les arts, enrichir par les science
(umoralniać przez nauczanie, uszlachetniać przez sztukę, wzbogacać
przez wiedzę).
9 Pełna nazwa w j. francuskim: Annuaire des musées cantonaux
et des autres institutions cantonales patriotiques d’initiative
privée.
10 Hippolyte Müller (1856-1933) – prehistoryk, archeolog,
etnograf i regionalista z Grenoble.
11 Jest to prowansalski odpowiednik francuskiej nazwy:
Musée d’Arles.
12 Frédéric Mistral (1830-1914) – poeta i regionalista
prowansalski, laureat nagrody Nobla (1904), twórca muzeum
etnograficznego w Arles oraz Fèsto Vierginenco, święta
organizowanego corocznie od 1903 w celu zachowania tra-

dycyjnego stroju prowansalskiego, jako oznaki przynależności
kulturowej.
13 Tournus – miasto w południowej Burgundii, w departamencie
Saône-et-Loire.
14 Założone przez burgundzkiego kolekcjonera muzeum
ukazuje życie codzienne oraz cechy charakterystyczne
mieszkańców regionów Macon i Bresse.
15 Georges-Henri Rivière (1897-1967?) – założyciel Musée
des Arts et Traditions populaires, organizator Muzeum Etnograficznego
w Trocadéro, przekształconego później w Musée
de l’Homme.
16 Romenay-en-Bresse miejscowość w pobliżu Tournus
w Burgundii.
17 Obecne Musée de la Vie Bourguignonne
18 Rezydencja Aubriot zbudowana w XIII wieku, mieszcząca
pierwotnie skarbiec książąt Burgundii.
19 Voyages pittoresques, modne w XIX wieku
20 Le Morvan – masyw górski w Burgundii, na styku
departamentów Yonne, Nièvre, Côte-d’Or i Saône-et-Loire.
21 Saône-et-Loire – departament w południowej Burgundii.
22 La Bresse – dawna prowincja francuska, między Burgundią
oraz regionami Rhône-Alpes i Franche-Comté.
Madeleine Blondel
At the end of the nineteenth century erudites in many parts of
France created folklore museums. In Burgundy, Maurice Perrin
de Puycousin (1856-1949), a lawyer and a renowned collector
of examples of folk culture, especially costumes, initiated this
trend by holding temporary expositions and then went on to
establish three museums: at his own home in Tournus, where in
1870-1920 he presented his collections, once again in Tournus
in 1929 and, finally, in Dijon in 1935, when he donated his collection
of regional costumes, furniture and household utensils.
The latter collection was created in Aubriot, a residence open
to the public in 1938-1970 as Musée Perrin de Puycousin. The
museum was ultimately closed due to the deteriorating state
of the collection, which several years later was entrusted to the
newly opened Musée de la Vie Bourguignonne, whose task was
to document the traditions of the region and town of Dijon.
The ground floor of the museum building featured the restored
Perrin de Puycousin collection, illustrating life in southern
Burgundy at the end of the nineteenth century. The museum
referred to the conception launched by the collector, and with
the assistance of original wax mannequins recreated three
dioramas: a wedding procession, a kitchen, and a bedroom, all
showing scenes from everyday life. The organisers introduced
explanations placed directly on the showcases in order to surround
the exhibits with a suitable narration. The first-floor galleries,
opened in 1994, display 150-years old Dijon traditions
– commercial, industrial and intellectual - from 1789 to 1939.
The Museum of Burgundy Life in Dijon.
How to Create a Regional Identity Museum?
Z zagranicy
23 Dziewięć lat później, w 1990 r., doceniając starania
muzeum, ofiarował, niemal przepraszając, resztki – jak sam
określił – posiadanej przez siebie kolekcji Perrin de Puycousina,
a mianowicie ponad 800 obiektów.
24 farandola – korowodowy taniec prowansalski w takcie
6/8
25 Nabywanie wyposażenia sklepików i pracowni rozpoczęte
zostało już w 1977 r., kiedy przejęto sklep kapeluszniczy
Masi. W 1979 r. został nabyty sławny sklep korzenny Pagart,
w 1980 r. warsztat ślusarski Galfione w 1980 r. Następnie
przyjęte zostają: apteka Rapin (1985), sklep zielarski Gayvalet
(1988), pracownia futrzarska Bailly (1988), salon fryzjerski
André (1988), pralnia Foyer-Poigeaud (1992), zakład
zegarmistrzowski Zbinden-Droz (1992).
26 „la petite Reine” – popularne określenie roweru we
Francji.
27 Le Centre régional de documentation pédagogique
(Regionalne Centrum Dokumentacji Pedagogicznej)
28 Jean-Baptiste Philibert Vaillant (1790-1872) – francuski
polityk i wojskowy pochodzący z Dijon.
29 Marie François Sadi Carnot (1837-1894) – prezydent
Francji (III Republiki) od 1887 roku do śmierci.
The show reconstructed a pharmacy, a drugstore, a laundry, a
milliner’s, furrier’s and watchmaker’s workshops, and a photographic
studio, and presented the industrial traditions of the
city connected with, i. a. the production of mustard, faience and
Pernot biscuits.
Temporary exhibitions, featuring the customs of the town
and the region, its past and daily life are the outcome of research
conducted by the museum and offer an excellent occasion for
a dialogue with the visitors by referring to their experiences,
stirring their memories, and obtaining successive donations.
Such exhibitions include, i. a. a presentation of the military past
of Dijon, which was one of the elements of its identity as a
garrison town since 1870, or an exposition recreating a village
classroom, with the visitors sitting at the school desks to share
their recollections.
In this fashion the museum documents the traditions of the
region, serves the commemoration of its daily life, and conducts
an incessant dialogue with the visitors, whose role has been
emphasised from the very onset of its existence: “The residents
of Dijon are the authors of its memory”. The importance of the
museum for regional identity is evidenced by the names of several
hundred donators, engraved on a wall of one of the showrooms
and paying homage to those who via their contributions
participated in the creation of the museum.
MUZEALNICTWO
353