Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses

Velká ást Allenovy tvorby se soust edí na sex a s ním
spojené díl í problémy erotiky a vztah mezi ženou a mužem
obecn . 14
Allen se zabývá otázkami sexu ve dvou rovinách.
V odleh ené poloze na n j pohlíží jako:
1. Na zdroj komiky, která plyne z vzájemného „jisk ení“,
nap íklad mezi charaktery Allena a Keatonové ve Spá ovi a
Lásce a smrti nebo pozd ji zvlášt v rozverných hrách
manželských dvojic z Erotické komedie noci svatojánské
(1982).
2. Na erotické okouzlení nevinností v Manhattanu nebo na
romantický a platonický vztah mezi Cecílií a Tomem
Baxterem v Purpurové r ži z Káhiry (1985).
Z neúsp šného usilování o citové a sexuální sblížení s
ženským prot jškem plyne frustrace, ale zárove i vtip. Díky
tomu se dokáží jeho mužské postavy vyrovnávat s obtížemi
v neúsp šných sexuálních pokusech i v následném kolapsu
intimního vztahu. (Nejp ízna n ji to platí pro Annie
Hallovou, ve které Alvy zdramatizuje neúsp šný vztah
s Annie do inscenace se š astným koncem.) Tam, kde vtip
není p ítomen, se sexualita m ní v „kompromis“ (Jack
v Manželích a manželkách) nebo ve tvo ivý proces (Gabe
Roth ve stejném filmu, Harry v Pozor na Harryho!).
Sex v jeho díle úzce souvisí se smrtí, jak to ironicky
vyjád il v bonmotu ze Spá e. 15 Smrtí (a sexem) je posedlý už
Alvy Singer z Annie Hallové, který Annie doporu uje ke
14 „Myslel jsem na sex od prvního okamžiku uv dom ní si sebe sama“, íká o
n kolik let pozd ji a tvrdí, že se jedná o jediný autobiografický prvek jeho
film , který je ochoten p iznat.“ Tamtéž, s. 43.
15 „Sex a smrt jsou dv v ci, které lov k prožije jen jednou za život. Akorát,
že po smrti vám není nevolno.“ Spá .
11