Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses

5.4. Výst ely nad Broadwayí (1994)
Výst ely nad Broadwayí Allen charakterizoval jako
„komedii s vážným, filosofickým rozm rem.“ 81
Koncipoval je jako metaforický obraz o síle (a slabosti)
um ní v protikladu k životu s „realistickým“ zázemím (oproti
Stín m a mlze, v kterých byl kladen d raz na
„nerealisti nost“ prost edí). P íb h je zasazen do 20.let 20.
století, ímž se p iblížil asové lokaci své Purpurové r že
z Káhiry. 82 Purpurová r že z Káhiry ukazovala sílu i slabost
filmových iluzí v období hospodá ské krize. Výst ely nad
Broadwayí jsou konkretizovanou metaforou o ambivalentní
povaze um ní. 83
D jišt m je zlo inem a um ním kypící newyorská
Broadway - centrum divadelního d ní té doby. 20.léta
v Americe žila divadlem a zlo inem (podle filmu), a byla
dobou tvorby dramatik Eugena O´Neilla a Maxvella
Andersona (na což je ve filmu n kolikrát upozorn no).
Motiv zlo inu, podsv tí a gangster není u Allena
novinkou. Provází ho již od debutu. Najdeme ho v Danny
Roseovi z Broadwaye i ve Zlo inech a poklescích. Zlo in je
tu synonymem života, živelnosti a jeho zt lesn ním je osobní
strážce a nájemný vrah Cheech (Chazz Palminteri).
P edstavitelem ideálu, vid ného v nezávislosti a nejvyšší
81 BAILEY, Peter J.: cit. d., s.162.
82 „Výst ely nad Broadwayí jsou obrácením Purpurové r že z Káhiry, v které
fikce sestoupila z plátna do skute nosti; tady skute nost p episuje fikci.“
ROMNEY, Jonathan: Bullets over Broadway, Sight and Sound, 5, 1995, s.40.
83 „Jako podívaná jde o mix Cotton clubu a N kdo to rád horké. Jako
komedie ze zákulisí, jsou Výst ely nad Broadwayí o uvedení na scénu.
Zatímco minulé Allenovy filmy se zabývali texturou filmu – expresionismus
ve Stínech a mlze a cinema vérité v Manželích a manželkách – ve Výst elech
nad Broadwayí bere filmovou stránku za samoz ejmou, a soust edí se na
inscenování.“ Tamtéž, s.40.
43