Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses

ozdíl od Manžel a manželek optimistický, ale jeho
v rohodnost není zcela potvrzena. 74
Allen se tu uchýlil hned k n kolika p ímým citacím z
d l jiných režisér (film uvedených výše) i svého vlastního
(úvodní sekvence evokuje slavnou úvodní montáž
z Manhattanu 75 ). iní tak ale podle soudu Philipa Kempa
mén zda ile, než d íve a vzory, které imituje, nep ekonává. 76
Allen se, podobn jako jeho postava, spokojuje s pohodlnou a
pasivní rolí imitátora. Bailey uvádí, že nejvíce podobností
sdílí Tajemná vražda na Manhattanu s Oknem do dvora. 77
Allen v pokus o vytvo ení „sv ta, který existuje jen na
filmovém plátn “, doplatil na jedné stran na p ílišnou
tendenci lnutí k svým vzor m, na druhé stran na sv j
nedostatek ambicí, kterých se Allen v tomto filmu
dobrovoln vzdal a nepovýšil Tajemnou vraždu na
Manhattanu nad úrove standardní konverza ní komedie. 78
74 „Sander H. Lee se vhodn ptá, zda li je jejich dobrodružství dostate ným
d vodem k tomu, aby jim zachránilo manželství. V í, že žádný z nich,
neprošel podstatnou zm nou, a návrat k jejich p edchozímu životu bude stále
odpírat Carol vzrušení, po kterém dychtí.“ SCHWARTZ, Richard A.: cit.d.,
s.172.
75 „Tajemná vražda na Manhattanu za íná záb rem no ního m sta
z helikoptéry. Nic z toho, co následuje potom, nedosahuje strhujícího náboje
oné sekvence.“ HIRSCH, Foster: Love, Sex, Death and The Meaning of
Life:The Films of Woody Allen. Cambridge: 2001, s. 265.
76 „Jako Brian De Palma, by jste si m li být jisti, že když naplníte sv j film
odkazy k jiným film m, tak ten váš ve srovnání s nimi obstojí. Tajemná
vražda na Manhattanu je stmelena z odkaz na Pojistku smrti. P vodn
považovaná mrtvá žena jede autobusem, na kterém je nápis ´Vertigo´,
záv re ná scéna se udá na pozadí p est elky v místnosti se zrcadly z Dámy
z Šanghaje a tak dále. Ale hlavním d sledkem t chto poct je p ipomenutí
toho, o kolik byly podobné v ci ud lány lépe Wilderem, Hitchcockem a
Wellesem.“ KEMP, Philip: Manhattan Murder Mystery. Sight and Sound, 2,
1994, s.57.
77 „V obou filmech je pár zapleten do vyšet ování smrti souseda a každý
z páru trvá na tom, že jde o vraždu. Ženská postava se vystavuje nebezpe í,
když opakovan navšt vuje byt vraha kv li hledání d kaz .“ BAILEY, Peter
J.: cit.d., s.206.
78 „Cht l jsem použít vraždu jen jako zp sob, jak poskytnout divák m radost,
rad ji než sd lovat n jaké poselství.“ Tamtéž, s.203.
41