Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses

informace (jmenuje se Judy Rothová, manželkou Gabea
Rotha je už deset let, pracuje jako výtvarnice v asopise, má
dceru z p edchozího manželství atd.). Vyprav /psychiatr
v jedné osob potom svým hlasem i nadále komentuje d ní
v obraze.
Manželé a manželky mají podobnou nechronologickou
narativní strukturu jako Annie Hallová. Allen kombinuje
události v reálném ase s mnohými retrospektivami a
flashbacky, doprovázenými nezbytným hlasem vyprav e, a
spojuje je s pseudodokumentarními záb ry protagonist
promlouvajících p ímo na kameru. 55
Po spole né ve e i (komentované vyprav em) dochází
k první konfrontaci mezi Gabem a Judy. 56 Ani jejich zdánliv
klidné manželství není ve skute nosti ideální. Na povrch
za ínají vycházet utajované pochyby o jejich vztahu.
Nap íklad ve flashbacku, který je jednou z mnoha odbo ek
v d ji, se dovídáme, že Gabe v p ítel Jack byl ve vztahu se
Sally sexuáln frustrován a že spal s prostitutkami, které mu
vynahrazovaly Sallyinu frigiditu. 57 „Ješt že to íslo vyhodil.“
dává tušit už od samotného za átku, že prost nebyl p ipraven a schopen
proniknout k tak delikátním problém m, které se pokoušel vy ešit. Ale ve
skute nosti tu Allen vyjad uje svoje p esv d ení, že žádní v dci, nehled
k tomu, jak dob e jsou vyškolení, nedokáží efektivn proniknout
k tajemstvím lásky a manželství, tím, že se je snaží redukovat na p edm t
objektivní analýzy.“ LEE, Sander H.: Eighteen Woody Allen Films Analyzed:
Anguish, God and Existencialism. Jefferson: 2002, s. 180.
55 „Už od za átku byl vizuální styl Manžel a manželek nervní a
zneklid ující. Exteriérové záb ry byly asto po izovány z jedoucího auty,
zatímco scény interview byly filmovány statickou kamerou a tvo ily ostrov
klidu v chaosu vztah .“ Tamtéž, str.395 –396.
56 „ ´Skrýváš p ede mnou n co?´ptá se Judy Gabea poté, co jí ekne svoji
verzi Jackova odolání pokušení, ´ - pocity, tužby, nespokojenost?´ Gabe
odpovídá negativn , ale skrývá tím p ed ním n které v ci: v jednotlivých
scénách vychází najevo, že všechny postavy n co skrývají p ed ostatními…“
BAILEY, Peter J.: cit.d., s. 188 –189.
57 „DiPalmova ru ní kamera je hlavním nástrojem, který dokumentuje
nestabilitu sv ta Manžel a manželek, ale zápletka d je je stejnou m rou
prostoupena astými odbo kami a dvojsmyslnostmi. Jedním z takových
31