Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses
Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses
Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Flender (Rob Reiner). Oba ambiciózní um lci se p ou o úloze<br />
um lce a um ní a Sheldon tvrdí, že: „um lce nikdo neocení,<br />
dokud žije. Poe um el v bíd , s ko kou u nohou.“ Tímto<br />
postojem si vytvá í vlastní alibi. David Sheldona obdivuje,<br />
práv proto, že „mu za dvacet let neuvedli jedinou hru, a to<br />
jich napsal dvacet.“ David: „Proto jsi génius. Lidi tvoje hry<br />
nepochopili.“<br />
Allen tu pojímá um lce jako lidi, kte í si vytvá ejí, jak<br />
tvrdí Sheldon „sv j vlastní morální sv t“. Jen um lci sami<br />
jsou jediní, kte í jsou schopni pochopit své dílo (anebo ho<br />
zni it i neuvád t). Allen už nejednou ukázal negativní obraz<br />
um lc ve svých filmech. 84 Sheldon a David jsou radikálními<br />
p edstaviteli názoru, že lov k a um lec je ned litelný. 85<br />
Davidovi se jeho sen splní. Jeho hra bude uvedena.<br />
Julian: „Zaplatí to jeden známý.“ Tím „známým“ je<br />
mafiánský boss, pan Valenti, který inscenaci hry bude<br />
financovat pod podmínkou, že v ní dostane roli jeho<br />
chrán nka Olive. Davidovy idealistické p edstavy o<br />
neprodejnosti um ní se za ínají hroutit. V jeho vizi se<br />
zákonit musí st etávat zájmy všech zú astn ných. (Olive<br />
nechce hrát psychiatri ku, její mecenáš chce pro ní v tší roli<br />
a David se v konfrontaci s mafiánským bossem bojí vyjád it<br />
84 „´Jsem um lec. Nezm ním jediné slovo ve své h e, abych se podbízel<br />
Broadwayi.´ Um lci, kte í v Allenových filmech d lají takováto extrémní<br />
prohlášení jsou bu zcela uzav ení do sebe (Eva v Interiérech, pro kterou<br />
um ní popírá život a nahrazuje ho perfekcionismem v cí, nebo Frederick<br />
v Han a jejích sestrách, který nem že vystát nikoho krom Lee), nebo<br />
pokrytci jako Paul ze Stín a mlhy, jehož prohlášení o um lecké integrit jsou<br />
popírány jeho flirtováním.“ BAILEY, Peter J.: cit.d., s. 162.<br />
85 „Podobn jako v jeho jiných závažn jších komediích – Danny Roseovi<br />
z Broadwaye, Han a jejích sestrách a Mocné Afrodité – se vtipy ve<br />
Výst elech nad Broadwayí dotýkají a zesilují hlavní téma filmu: ned litelnost<br />
destrukce a tvo ení, vzájemnou závislost života a um ní, což potvrzuje<br />
Flender, když tvrdí že: ´um ní není neživé. Um ní je život – žije´.“ Tamtéž,<br />
s.163.<br />
45