Pozdní filmy Woodyho Allena - Theses

láska je volba mezi nespokojeností a d inou.“) a boj postav o
dominanci jsou hlavními motivy tohoto filmu. 62
V dominanci vít zí:
1. Sally, která p inutí Jacka se k ní vrátit a p itom sama bez
vý itky opustí Michaela.
2. Jack, který chvíli dominuje hloupé Sam až do chvíle, než
se znovu (vícemén dobrovoln ) vrátí k Sally do své p edešlé
submisivní pozice.
3. Judy, která už nehodlá o dominanci s Gabem soupe it
(Gabe je silná osobnost jako ona.), aby mohla ovládat citov
slabšího a poddajn jšího Michaela.
Jedinou postavou, která se dokáže pou it a zm nit, je
kupodivu práv Gabe. Dokáže p ijmout a zvládnout odchod
Judy a odolat pokušení další „ženy kamikadze“ Rain, která
by ho nejspíš využila jen pro své chvilkové rozmary.
Manželé a manželky popírají tvrzení Mickeyho
Sachse (z Hany a jejích sester): „Možná, že láska je to
jediný, co za to stojí.“ Zde Allen vytvo il zmechanizovaný
obraz lásky a její destruktivní moci. Zpochyb uje i její
nostalgickou podobu, na níž stojí mnoho jeho p edchozích
film (Manhattan, Zlaté asy rádia). Gabe se ve stádiu krize
pokouší Judy obm k it tím, že jí p ipomene n které chvíle z
jejich vztahu, které spolu sdíleli (procházku Central parkem a
sledovaní Lesních jahod). Judy ho odmítá s tvrzením, že jde
jen o „izolované chvíle, které nevypovídají celý p íb h.“
Prvek fabulace (dramatizace Gabeových povídek, které
jsou ve filmu vizuáln zpodobn ny), je v Allenov díle
62 „Všechny ty i postavy experimentují s jinými partnery v pokusu vytvo it
nová pouta, která by každému umožnila dominanci nad druhým.“ Tamtéž,
s.173.
35