Басов. Творческое саморазвитие, или как написать роман

Самое интересное, что эта проблема представлена так, будто бы не зависит от
исторического периода повествования, религиозного содержания персонажей и прочих
романических условий. Недавно я «подглядел» как в одном романе довольно изощрёнными
видами секса занималась девица, получившая очень пуританское воспитание периода
британского регентства. А этого не могло быть, потому что такого в те времена просто не
было. И всё-таки авторша допустила эту подмётку, потому что читать её опус должны были
дамы эмансипированной Америки, прошедшие сексуальную революцию со всеми её
последствиями. И всё-таки романы подобного сорта у нас – весьма инфантильны. Они
напоминают те рисунки красавиц, которые делают девочки-подростки. Непременно – осиная
талия, огромные глаза, пышные волосы и недоуменно-жадный вид. Впрочем, у меня никогда
не было дочери, может, случаются девицы и поумнее.
Главное в таких романах даже не постель, хотя, как я отметил, в поздних вариантах
подвида и она встречается. Главное – чувства, страсть. Они описываются дотошно,
подробно, с повторами, со всеми благоглупостями дамской гостиной. На втором плане –
окружение женщины, её одеяния, в современных текстах – некие намётки на работу, карьеру
и материальный успех, кухня, ресторанчики, вообще – еда. Исходя из разновидности
конфликта, главное действующее лицо – обязательно девица. Вторым персонажем является
её воздыхатель, будущий супруг. Окончательное решение всегда одно и то же – свадебные
колокола. Иногда кто-то неподалёку умирает, но обязательно это или подруга, или
конкурентка. И хотя мир в тексте изображается как бы реалистическим инструментарием,
таким мир никогда не бывает и, надеюсь, никогда не будет. По сути это запись самых
оголтелых, безграничных женских фантазий, которые им свойственны в состоянии
раскованной, некритической полудрёмы. Вот только достижений настоящей фантазии за
этой эстетической – с позволения сказать – системой, разумеется, никогда не будет. А
впрочем, есть и в этом жанре мастера, может быть, они, хотя бы со временем, «вытащат»
жанр в достойную внимания, качественную литературу. Пока же – остаётся только
надеяться.
НАУЧНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ, ОН ЖЕ ФАНТАСТИЧЕСКИЙ РОМАН, А ТАКЖЕ
«УЖАСТИКИ»
Научно-художественный роман, как гораздо точнее переводится термин science-fiction,
в отличие от общепринятого «научно-фантастический» (что к тому же более соответствует
здравому смыслу), знаком всем.
Он описывает научное открытие или некое технологическое происшествие, которое
иногда проецируется на всю планету («Война миров») или рисуется более сдержанно, так
сказать, с локальным эффектом («Человек-невидимка»), но которое в любом случае
существенно меняет правила игры в нашем, казалось бы, знакомом и изученном мире.
Чем более развита у автора фантазия, способность увидеть именно привнесённые
изменения, тем ярче роман. И тем выше его ценность на условной шкале этого поджанра.
Причём эта схема очень стабильна и действует уже более века. При этом, разумеется, герои и
персонажи не имеют особенного, решающего, подавляющего, как в реализме, значения, хотя
обычно бывает неплохо, если они выписаны ярко и выразительно. Конфликт, как правило,
заключён в том, что нужно приспособиться к новой ситуации или подавить
неблагоприятную новую ситуацию, и тогда возникает огромный список перебираемых
вариантов. В хорошем научно-художественном романе решение основного конфликта, как
правило, необычно, неожиданно, убедительно и очень радикально решает все проблемы
разом.
Не могу удержаться от замечания, что последнее условие все чаще оказывается
нарушенным, потому что автору не хочется бросать хорошо прописанный мир своего
романа, и тогда он переходит на написание сериала. Как правило, фантастический сериал
развивает те же принципы, те же законы выдуманного мира, что и первый, «пилотный»