Басов. Творческое саморазвитие, или как написать роман

следовательно, подлежит исправлению,
Не всегда их может исправить редактор своими редакторскими средствами, поэтому
устранение этих ошибок лучше всего взять на себя. Хотя, разумеется, на себя лучше взять
устранение вообще всех ошибок, тогда можно будет обвинить не очень умелого редактора в
искажении смысла, что гораздо легче и более правильно, чем разбираться в его смыслах,
налепленных поверх твоего текста.
Кстати, умение правильно обращаться с ключевыми словами позволяет работать с
осознанными «затемнениями» текста, позволяет выстраивать сообщение таким образом, что
оно оказывает несколько принципиальных впечатлений сразу, иногда диаметрально
противоположных. Например, фраза «не слишком горячая любовь» скорее всего понимается
как откровенная «нелюбовь», но так как ключевым словом в данном случае является всётаки
не «нелюбовь», а «любовь», это может подразумеваться и как любовь, только не явно
предложенная одним из участников всей этой неурядицы, и как любовь – всё-таки любовь, –
только слегка замаскированная, смущённая, неумелая.
Такая игра позволяет, к тому же, серьёзно оскорблять кого угодно. Выдаётся
существительное, например, «президент» – благо их у нас сейчас появилось сколько
угодно, – а потом, после его отчётливой фиксации (может быть, повторения в одной фразе),
подстыковывается фраза о некомпетентности, взятках или откровенном воровстве. И я
утверждаю, что это будет явно недоказуемый случай обвинения, даже если на тебя подадут в
суд и попробуют представить дело так, что именно этой фразой ты нанёс кому-то бесценный,
вернее, многомилионный моральный ущерб.
Кстати, ещё одно ценное свойство ключевых слов они позволяют усваивать текст с
гораздо большей скоростью. Собственно, почти все сколько-нибудь здравые школы
быстрочтения основаны именно на тренировке, своего рода облегчённом, спонтанном
определении ключевых слов и именно их «вычитывании» из текста.
Ну, читать с такой скоростью я тебе все же не советую, такие трюки приводят голову
скорее в беспорядок, чем в состояние эффективной работы с информацией, но вот для
написания романов знать об этом способе не грешно. Хотя если им злоупотреблять, то
тексты в итоге начнут получаться слишком уж насыщенными (к слову сказать, это качество
среди определённого круга интеллектуалов довольно высоко ценится). Так что можно
отведать и такое свойство языка, как его концентрированность.
ИГРАЙ СЛОВАМИ, ОНИ ДЛЯ ТОГО И ЖИВУТ
Необходимо сказать ещё об одной очень большой странности нашей речи. А именно –
об обилии изменений, возникающих с нашими словами.
То есть в мире существуют две основные группы языков. Одни соединяют слова
посредством предлогов, артиклей, смыслового управления и порядка слов в предложении.
Для других порядок и артикли не важны, зато определяющую роль в поиске смысла играют
суффиксы, приставки и падежные окончания. Разумеется, есть языки, где существуют оба
этих метода грамматического управления. Кстати, в русском тоже есть и порядок слов, и
предлоги, и даже переложение слова из одной части речи в другую – например, глагол
переходит в причастие или в деепричастие, и тому подобное.
Но основная, главенствующая форма выстраивания смысла из слов подразумевает
какой-то один вариант – либо порядок слов с предлогами, либо падежи и приставки.
Поскольку русский относится к предпочтительно падежным языкам, у нас появляется
возможность обыграть почти любое из слов не в одном, а иногда в двух десятках вариантов,
а то и больше. Это позволяет, при некоторой сноровке, очень здорово обогатить
нюансировку любого сообщения, позволяет поиграть словами так, как, скажем, немецкому,
кажется, и не снилось, особенно в прямой речи романа, где позволительно все – и аргоизмы,
и жаргон, и диалекты, и откровенные сбои, неправильности, оговорки…
Очень серьёзное значение эта игра имеет, как я уже сказал, в жаргоне. Например, к