Басов. Творческое саморазвитие, или как написать роман

расписанном в десятках статей и монографий, если бы это был самый известный период с
самыми известными людьми – и тогда ему пришлось бы переквалифицироваться в
архивариусы.
Потому что в этом поджанре реализма нужно очень хорошо знать историю, причём не
простую, а реальную, например, одежду, посуду, кухню, дворовое хозяйство и более общие
вещи – королей и властные отношения, законодательную и общехозяйственную практику.
Или приходится поступать так, как сделали многие современные писательницы, – они
помещают в чуть иные, преимущественно средневековые условия совершенно современных
персонажей, обряжают их в странные наряды и заставляют их совершенно по-современному
влю6ляться, переживать и в конце концов выходить замуж и рожать великих, известных из
школьного курса истории детей. С последним видом прозы – язык не поворачивается назвать
её исторической – мы разбираться не будем, его мы уже рассмотрели в подглавке о романсе,
да это и есть романе, только чуть экзотический.
А вот с первым, нормальным историческим романом ситуация не простая. Да, героев
можно найти очень сочных, ярких, красивых. Собственно, такой писатель, как Лион
Фейхтвангер, только и делал, что писал исторические романы о знаменитостях, разрабатывал
их психику, правда, в ущерб определённой временной достоверности. Можно найти
интригующие события, служащие выражением ярчайших конфликтов нашей
общечеловеческой цивилизации. И хотя они будут иметь уже известный финал, тем не менее
почти наверняка удастся вдоволь порезвиться, чтобы на этот финал вырулить.
Но исторический роман – очень консервативный жанр, большой, хорошо
проработанный, и это в нашем случае главная слабость. То есть придётся следовать за очень
серьёзным, многоуровневым, тщательно организованным каноном. И если не знаешь, к чему
лежит душа, если по-настоящему себя ещё не выявил, то лучше не впрягаться в эти вериги.
А впрочем, интроверту с сильно выраженной склонностью к мелочам, с интересом к
реальности и нелюбовью к чрезмерной свободе замысла исторический роман может подойти.
Тем более что тут можно, например, пригасить диалоги и раздвинуть временные рамки
происходящего на десятилетия или, наоборот, попробовать себя в описании многослойного
конкретного события, как делают «станковые» баталисты, чего ни в одном другом жанре
органично не получится. В общем, нужно соображать.
ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКИЙ РОМАН
Очень близко к историческому, но-таки не воедино с ним, я поставил приключенческий
роман. Разумеется, он не случайно располагается недалеко от детской повести. Чрезмерно
расписывать этот жанр не обязательно. Мы все воспитывались на советской издательской
политике, а она признавала только этот из всех развлекательных жанров. Кроме того, убей,
не поверю, что есть люди в нашей стране, которым не запали бы в душу «Три мушкетёра», а
это – "неразменный дублон того, что я пытаюсь определить.
Конечно, для полноты картины имеет смысл упомянуть и нынешние, современные нам
приключения, но они почти всегда трубо-насильственные, относятся, скорее, к жанру
милитарной прозы и лишены обаяния старого стиля. Хотя по сути своей, в герое, конфликте
и образе его решения они не очень-то изменились, может быть, потому, что это не нужно –
жанр как развился, так и замер на классических образцах, на его «золотой полке».
Герой, как водится, молод, едва ли не как читатель, наивен, хотя, безусловно, умеет
драться на шпагах и стрелять, а в крайнем случае, получает карту зарытых где-то сокровищ.
Злодей плох, как только можно. Конфликт между ними почти всегда принимает личностный
характер, решается в последней схватке и почти непременно победой добра, то есть наших, а
не врагов. Попутно герою достаётся слава, деньги, заветная любовь или сказочная удача в
виде спокойной, благополучной жизни.
Вот, сорвался на иронический тон, а не следовало. Жанр этот в самом деле таков, каков
есть, и все мы из него выросли – уже по одному этому не следовало бы о нем говорить