tutaj - Świat Architektury

REALIZACJE W POLSCE Ściany przestrzeni komunikacyjnychpokryte są cementową narzutką, która dałaefekt szorstkiej, „gruboskórnej” fakturyCo dochodzi do uszusłuchacza siedzącego nawidowni sali koncertowej?Dźwięki z instrumentówmuzycznych, dźwiękiodbite od ścian, sufitui posadzki, dodatkowopochodzące z widowni i zzadrzwi sali? – pytam drainż. Piotra Kozłowskiego,właściciela firmyPracownia AkustycznaKozłowski sp.j.,projektanta akustykii technologii estradowejw sali koncertowejAkademii Muzycznejwe Wrocławiu.CO I JAK SŁYCHAĆ W SALI?Piotr Kozłowski: Kreowanieakustyki sali to odpowiednieustawienie wszystkichtych aspektów. Pierwszą,najważniejszą sprawą przyprojektowaniu jest jej ochronaprzeciwdźwiękowa, czyliniedopuszczenie do tego, bydźwięki z ulicy czy foyer dotarłydo uszu osób znajdującychsię w środku. Problemten wynika z konstrukcji budynkui prowadzenia wszystkichinstalacji, dlatego trzebago rozwiązać na samympoczątku procesu projektowego.Z tego powodu akustykbardzo mocno ingerujew każdą branżę projektową:architekturę, konstrukcję, instalacje.Od samego początkumusi ściśle współpracowaćz wszystkimi projektantami,by ich decyzje, już na poziomiekoncepcji, nie spowodowałypogorszenia warunkówakustycznych w sali. To aku-styk decyduje o tym, jak i naczym oparte są ściany sali, czysą wylewane, czy murowane,ile mają warstw, czy cała salastanowi niezależne „pudełko”,obudowane skorupą budynku,gdzie biegną przewody wentylacyjne,klimatyzacyjne itp.By uzyskać odpowiedni poziomciszy w sali, trzeba wieluróżnokierunkowych działań,dlatego akustyk przy pracynad takim projektem ustawionyjest obok głównego projektanta.Razem z architektem sądwoma dyrygentami orkiestryprojektowej.Jak problem ochronyprzeciwdźwiękowej zostałrozwiązany we wrocławskiejAkademii Muzycznej?W nowym obiekcie Akademiijest mnóstwo pomieszczeń, którewymagają ochrony: przedewszystkim duża sala koncertowa,ale też sześć sal próbwokalnych, znajdujących sięna parterze; wyżej: duża salaprób orkiestry, cały kompleksstudia nagrań, czyli dwie reżyserkii dwa studia nagrań,kolejne trzy pomieszczenia tostudio muzyki komputerowej;jeszcze wyżej: siedemnaściepokoi do ćwiczeń indywidualnychi dwie małe sale prób– sala prób sekcyjnych oraz salaprób baletowych. Zatem jeśli34 pomieszczenia wymagająochrony przeciwdźwiękowej, tow zasadzie cały budynek musiprzejść weryfikację akustyczną.Moja pracownia pojawiła sięjuż na etapie koncepcyjnymprojektu, ingerowaliśmy teżmocno w czasie powstawaniaprojektu budowlanego. Efektemwspółpracy jest dobrerozwiązanie konstrukcyjnei izolacyjne. Sala koncertowastoi na wibroizolatorach. Nabetonowych podporach rozmieszczonesą punktowe wi-Fortepiany jeżdżą między salamiWażną funkcję pełni w budynku komunikacja. Muzykprzyjeżdżający z instrumentem może bez wysiłkuprzetransportować go z parkingu podziemnego,znajdującego się pod budynkiem, do sali prób, indywidualnegopokoju ćwiczeń lub na salę koncertową.Gwarantują mu to dźwigi oraz pochylnie umieszczonena odcinkach komunikacji poziomej – korytarzachi kładkach. Tak samo uproszczony jest transportfortepianów z parkingu lub dziedzińca do magazynuznajdującego się za salą koncertową, albo do saliprób, również połączonej z zapleczem. Magazyn jestna tym samym poziomie, co estrada, więc fortepianwjeżdża na estradę, a nie wynurza się z czeluści podposadzką. Wszystko jest tak zaprojektowane, abyzredukować do minimum kosztowne urządzeniatechniczne i elektronikę. Wyjątkiem jest m.in. jednaz reżyserek dźwięku i światła, która wisi z tyłu nadwidownią, wypełniona specjalistyczną aparaturą.Dwa, jedyne w budynku, uchylne okna umieszczonew panoramicznym przeszkleniu oddzielają to małewnętrze od sali, a ich otwarcie umożliwia kontaktsłuchowy z estradą.Na ścianach sali są wyraźniezróżnicowane strefy odbicia,rozproszenia i pochłaniania dźwięku2425