tutaj - Świat Architektury

REALIZACJE W POLSCEREALIZACJE W POLSCE Szkic ideowy lokalizacji salikoncertowej (bryła w bryle).rys. Krzysztof BaryszZa widownią nadwieszona jestreżyserka, w której można dokonywaćnagrań, i skąd steruje się światłemscenicznymTakie badania wykonywanesą tylko na modelachkomputerowych, nie w naturze?Przy ograniczonych budżetachbudowanie modelu naturalnegow skali np. 1:20 czy 1:10 jestniemożliwe. To są koszty kilkusettysięcy złotych. W ciąguostatnich kilku lat, według mojejwiedzy, tylko jeden obiektw Polsce miał wykonywanebadania dwóch sal na naturalnychmodelach – były to saleNarodowej Orkiestry Polskieniającądźwięk wełną mineralną,aby uchronić się od odbićdźwięku od tylnej ściany.Ściany to niejedynerozpraszacze w sali?W miejscu gdzie w przyszłościbędą organy, na tylnej ścianieestrady, umieściliśmy tymczasowoduży rozpraszacz firmyWave Acoustics wykonany zesklejki. Ma on oddawać sposóbzachowania organów, które kiedyśbędą zamontowane w tymmiejscu. Organy są bardzo dużymelementem akustycznym,nieobojętnym na akustykę sali.Które elementy sali pochłaniajądźwięki?W salach filharmonicznychnajwiększą chłonność wprowadzajązazwyczaj fotele. To sąelementy, na które w pierwszejkolejności pada dźwięk, i odnich zależy, co dalej z nim siębędzie działo. Bardzo trudnojest dobrać dobre fotele, z tymjest zawsze problem i częstowiele przygód. Ostatecznądecyzję o tym, jaki to ma byćfotel, jak tapicerowany, z jakwysokim oparciem, jaka mabyć w środku gąbka, podejmujesię po pierwszych pomiarachakustycznych sali w stanie, gdywszystkie powierzchnie są wykończonei jedynie fotele niesą zamontowane.Przekrój„akustyczny”. To sposób użyciamateriału decyduje o dobrymefekcie. W Akademii Muzycznejwe Wrocławiu stosowaliśmyklasyczne materiały budowlane,które uzupełniliśmy w wielumiejscach rozwiązaniami specjalistycznymifirm Ecophoni Wave Acoustics. We wrocławskiejAkademii arch. KrzysztofBarysz chciał nadać sali wystrójceglany, więc dostosowaliśmysię do tego. Projektant przyniósłnam kilka rodzajów cegieł,testowaliśmy je. Po badaniachwydaliśmy architektowi dobórkonkretnych ich modeli. Cegłaz rozżużleniami na powierzchnioraz specyficzny sposób jejułożenia na ścianie (wysunięcia,wnęki), daje rzeczywiście bardzodobry efekt rozproszeniadźwięku. Z tyłu co drugi pascegieł został zastąpiony pochławić,że akustyka w sali możeszwankować. To jest bardzoważny etap, na który zawszestaramy się uczulić urzędnikówi inwestorów. W Akademiina szczęście wszystko zostałodopełnione.Wcześniej robione są też akustycznesymulacje komputerowe,czyli tworzy się wirtualnyakustyczny model sali w 3D,gdzie wszystkie elementy sąsparametryzowane akustycznie.Na tym modelu wykonujesię auralizację, czyli odsłuchiwaniedźwięku z każdegomiejsca na widowni, oraz testowanieposzczególnych parametrówopisujących jakośćakustyki wnętrza.W jaki sposób prowadzonesą badania akustycznesali w trakcie trwania i pozakończeniu budowy?W salach koncertowych bardzoważna jest procedurastrojenia akustycznego. Pracete wykonuje się etapami;w Akademii robiliśmy pomiarystrojenia w czterech rundach.Pierwszy pomiar, gdy sala jużbyła prawie wykończona, alebez wkręconych foteli. Następnedwa pomiary z wkręconymifotelami i różnie ustawionymiruchomymi elementamiw suficie akustycznym. Jestto kolejna ciekawa rzecz zastosowanawe wrocławskimobiekcie – elementy służącedo regulacji pogłosowości sali– komory, które mogą byćotwarte lub zamknięte. Dopieropo trzech rundach pomiarowychpodjęliśmy decyzje,jak mają być ustawione klapy,odcinające przestrzenie nadsufitem akustycznym. Processtrojenia akustycznego salijest długi, powinien trwać trzy,cztery miesiące od momentuzakończenia budowy obiektu.Jeśli tego czasu zabraknie,badania będą zaniechane, np.ze względu na procedury zamówieńpublicznych, terminyodbioru budynku lub brakfunduszy, nie można się dzigoRadia w Katowicach, którerównież zaprojektowaliśmy odstrony akustyki i technologiiestradowej.Lokalizacja/adresPracownia projektowaArchitekt prowadzącyArchitekciWrocław, ul ZelwerowiczaBAU – BaryszKrzysztof BaryszData opracowania 2008/2009Data realizacji 2011–2013InwestorPowierzchnia całkowita 5654 m 2Powierzchnia zabudowy 1572 m 2Kubatura brutto 27 360 m 3Generalny wykonawcaKlapy dymowei centrale RZNGrzegorz Kasza, Bartosz StupińskiAkademia Muzyczna we WrocławiuBudimex SAPowróćmy do wrocławskiejAkademii Muzycznej. Jakijest efekt Pana pracy w całymnowym obiekcie?Jakość akustyki sali w niczymnie ustępuje rozwiązaniom europejskim.Pogłos jest na poziomie1,9 sekundy, sala brzmi,jakby była trochę większa, żebymiały w niej lepsze brzmienieduże składy orkiestrowe. Salajest też wyposażona w zestrojonedo jej akustyki nagłośnienie.Stanowisko realizatoranagłośnienia znajduje się nawidowni, natomiast stanowiskorealizatora oświetlenia estradowegoumieszczono w specjalnejkabinie, zlokalizowanej z tyłunad salą. W kompleksie studianagrań są dwie reżysernienagraniowe, w których możnarównolegle realizować dwa nagraniawielośladowe wykonańodbywających się w różnychmiejscach, w tym sali koncertowej,sali prób orkiestry, saliprób sekcyjnych oraz dwóchstudiach nagraniowych. Działmultimediów może nieskrępowaniei bezinwazyjnie działaćw każdym miejscu obiektu.Sala prób orkiestry ma bardzodobre warunki akustyczne,kompleks nagraniowy jestmoim zdaniem najlepszymedukacyjnym studiem w kraju,takiego nie ma żadna innauczelnia. To już jest poziom nietylko europejski, ale światowy.To wszystko, jeśli chodzi o akustykę.Bo z punktu widzeniaaparatury jest to poziom średni,ale zupełnie wystarczającydo celów dydaktycznych.D+H Polska sp. z o.o.Jedno z pomieszczeń studiamuzyki komputerowej30 31