Cloud Folk

PROMETHEAN EDITIONS
John Psathas
Cloud Folk
Percussion Octet and Piano

John Psathas
Cloud Folk
Percussion Octet and Piano
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Cloud Folk (PE190), by John Psathas (2017) for Percussion Octet
and Piano
© Ioannis Psathas 2017
Published exclusively by Promethean Editions Limited
First edition © 2018 Promethean Editions Limited
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
ISBN: 978-1-77660-910-9 (print)
ISBN: 978-1-77660-190-5 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-276-2 (score)
ISMN: 979-0-67452-277-9 (performance material)
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.

John Psathas (1966)
John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers and has been
described by fellow composer Christos Hatzis as one of the three most important living
composers of the Greek Diaspora. Psathas’ output has spanned high-energy chamber and
orchestral works, film scores and multi-disciplinary works, with strong focus on large-scale
collaborative projects in recent years.
Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study
composition and piano at Victoria University of Wellington. He then undertook further
studies with composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand.
Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and
piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken
up and championed by percussionist Dame Evelyn Glennie.
International acclaim continued to accumulate for Psathas following the August 2000
premiere of his saxophone concerto Omnifenix by legendary jazz saxophonist Michael
Brecker. The growing popularity of his Drum Dances for drum kit and piano established
Psathas as an exceptional writer for percussion. Psathas also came to embrace writing
for large forces; evidenced by the much heralded View From Olympus, a double concerto
for percussion, piano and orchestra. Since its premiere, View From Olympus has gone on
to be performed by many orchestras around the world. His piano concerto Three Psalms
followed in 2004. In 2008 Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write
a string quartet, A Cool Wind, for the Takács Quartet. All the while, Psathas continued to
write formidable and exciting works for percussion, evidenced by Djinn, a concerto for
solo marimba and chamber orchestra, and One Study One Summary for marimba, junk
percussion and digital audio, which has become a popular standard among the repertoire of
modern works for solo percussion and reflects a period in which Psathas explored the world
of electronica.
PE190 – iii

Psathas has always embraced writing for large ensembles, and this has intensified since the
turn of the century. He was selected to score much of the opening ceremony of the Athens
2004 Olympic Games, which led to a proliferation of large-scale projects, collaborating with
artists from dozens of musical traditions. Much of his work since 2010 has overt social and
historical commentary at its core. Psathas handled the orchestral arrangements for the Elect
the Dead Symphony, featuring Armenian-American rock musician Serj Tankian. The album
reached No.2 on the Billboard Classical Album Chart. Psathas wrote the original score for
the feature film White Lies, described as a depiction of the head-on clash of beliefs and the
nature of identity in early New Zealand European settler society. Between Zero and One is
inspired by ancient and modern rhythms, and brings musicians from around the world into
the concert space via interactive projection, transforming and challenging the traditional
experience of fixed-location, temporally-contained performance. Psathas collaborated
with Tankian once again for the song 100 Years, which is featured in the soundtrack to the
film 1915, an unflinching exploration and remembrance of the 1915 Armenian Genocide.
Most recently, Psathas co-produced and wrote music for the epic experimental film project
No Man’s Land—a project conceived to overtly challenge the accepted handling of World
War I commemorations—and involved filming and integrating 150 musicians from more
than 25 different countries, including Oum El Ghait (Morocco), Meeta Pandit (India), Bijan
Chemirani (Iran/France), Marta Sebestyen (Hungary), Vagelis Karipis (Greece), Refugees of
Rap (Syria), and Derya Turkan and Saddredin Ozcimi (Turkey).
Psathas has received an array of awards and honours, including twice winning the SOUNZ
Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and being
awarded three Classical Album of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music
Awards. In 2003 he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was
appointed an Officer of the New Zealand Order of Merit (ONZM). He teaches composition
at the New Zealand School of Music (Victoria University of Wellington), receiving the title
of Professor in Composition in 2011. In 2014, Victoria University of Wellington conferred
Psathas the degree of Doctor of Music (DMus), a higher doctorate in recognition for the
immense body of work he has contributed to his field.
Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.
PE190 – iv

Cloud Folk (2017)
Psathas’ majestic Cloud Folk makes full use of the many timbres and tones available in the
percussion world, making it a highly fulfilling work for those ensembles who can master
it. Cloud Folk’s soundscape transforms in subtle shades, with the ensemble requiring an
excellent grasp of technique to balance the work’s layers of activity. Elsewhere in the work,
dynamic passages provide platforms for exciting solo material to shine through.
The flickering ostinato rhythm laid down by the shekere and cabasa for Part 1 of Cloud
Folk establishes a pulse that remains virtually unbroken for the rest of the work. Around
this predominantly polyrhythmic pulse—which is performed by a range of instruments
throughout—bells, vibraphone and a low tom build up the texture, with piano and
marimba-driven dynamic surges generating an atmosphere of mystery and anticipation.
Melodic lines played on the piano and doubled by timpani beautifully cut through the
rhythmic bed to converse with lines from the vibraphone and glockenspiel, leading into the
darker second part of Cloud Folk.
Driven by a subtle vibraphone, piano and drum kit groove, Part 2 features a solo from the
second vibraphone, which builds into a marimba and vibraphone duet. More sustained,
atmospheric techniques dominate Part 3 through the eerie timbre of gongs and bowed
vibraphone keys, while Part 4 brings back a version of the earlier soft rhythmic bed,
over which the vibraphone conveys a quiet urgency with its solo passage. Part 5 sees the
ensemble rising and falling in cinematic swells as Cloud Folk reaches its climax, the passage
punctuated by a pummelling tom solo. In coming down from this, a coda thins out the
work’s textures, leaving us with the decaying resonance of the pitched percussion’s parting
chord.
The composer writes:
The Cloud Folk are (imaginary) visitors to earth, invisibly parked in our upper
atmosphere, observing 21st century human behaviour. I’d imagined an arrival driven
PE190 – v

y optimism, intense curiosity, and excitement; followed quickly by incomprehension,
shock, and the hastiest possible departure (back into a wondrous universe teeming with
life). With no contact made, in fact avoided at all costs, we were never aware we’d been
visited. The music loosely follows this narrative.
Cloud Folk was the recipient of the 2017 John Beck Composition Prize with the generous
support of Ann Carol and Paul S. Goldberg, The Eastman School of Music Percussion
Department, Michael Burritt, Kathleen Holt and Stephen Lurie, Ruth and Bill Cahn. The
premiere performance was given by the Eastman Percussion Ensemble with Michael Burritt
(dir.) at PASIC17, Indianapolis, IN, USA, on 11 November 2017.
Performance notes
Percussion 1: Glockenspiel, Medium-sized Shekere (mounted), Suspended Cymbal,
5-octave Marimba (2).
Percussion 2: Cabasa, Drum Kit (kick, hi-hat, 2 tambourines (c.10-inch and c.6-inch)),
5-octave Marimba (1) (one bow).
Percussion 3: Beaded Maracas, 2 Concert Toms (c.12-inch and c.14-inch), Low Tom
(16-inch double-headed tom), Sleigh Bells, 5-octave Marimba (2).
Percussion 4: Vibraphone (1).
Percussion 5: Bass Drum, Medium-sized Shekere (mounted), Timpani, Triangle
(c.6-inch), Tubular Bells.
Percussion 6: Sleigh Bells, Vibraphone (2) (mallets and two bows).
Percussion 7: Bass Drum, Beaded Maracas, China Gong (wind gong or small Thai gong),
Finger Cymbal, 5-octave Marimba (1), Small Bells (song bells or equivalent, two bows),
Tubular Bells.
Percussion 8: 5-octave Marimba (1) (mallets and two bows).
Piano
• The piano should be amplified whenever possible with the lid opened low or closed.
If amplification is not possible consider removing the lid to keep sight lines clear.
PE190 – vi

• The vibraphone motors are not used.
• The shekeres should be mounted, on a snare drum stand with padding, so that both
hands can be used to play.
• When selecting percussion instruments reference the MIDI realisation created by the
composer which is available on SoundCloud: https://bit.ly/2JUOdD7
• A suggested performance layout, from the players’ perspective, is below.
AUDIENCE
Marimba (1)
Percussion 8, 2 & 7
Vibraphone (1)
Percussion 4
Vibraphone (2)
Percussion 6
Marimba (2)
Percussion 1 & 3
Drum Kit
Percussion 2
Piano
Timpani
Percussion 5
Tubular Bells
Percussion 7
Bass Drum
Percussion 3
Glockenspiel
Percussion 1
PE190 – vii

PE190 – viii

CLOUD FOLK
John Psathas
PART 1
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Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
Percussion 5
Percussion 6
Percussion 7
Percussion 8
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Cloud Folk © 2017 Ioannis Psathas
This edition © 2018 Promethean Editions Limited PE190 – 1
ISMN: 979-0-67452-276-2

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PE190 – 38

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Perc. 7
Perc. 8
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PE190 – 63

Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
Perc. 5
Perc. 6
Perc. 7
Perc. 8
Piano
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Perc. 1
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PE190 – 68

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PE190 – 71