ماكو فضاء حر للابداع - العدد 01

More documents

Recommendations

Info

االستغاثة بسبب حتجيمها ومصادرة حرياتها.‏ يفحني يفعل الغطاء املتحرك معنى مصادرة تلكاالصوات و تغييبها بعد التغيرات التي انتجهااالحتالل االمريكي للعراق بعد عام ٢٠٠٣.أن اهتمامات فناني ما بعد احلرب العامليةاألولى كانت ميالة بشكل كبير للموقف العبثيمن احلياة والثقافة األمر الذي أضفى عليهاسحنة تهكمية متمردة ضد حركة او نشاطالفكر السليم،‏ فجاءت أعمالهم أقرب الى اللعبو العبث والعدمية وغموض التعبير،‏ مما أدىإلى اتيانهم باعمال تخلت عن الصيغ التعبيريةوالرمزية املباشرة يف احلقل الشعري األدبيوالبصري،‏ بينما جند يف االوبجكت العراقياملعاصر من أخذ بهذه النتائج الثقافية منالفنانني الغربيني،‏ يف حني احتكم البعض االخرالى الرمزية املباشرة والقراءة امليسرة للمظاهرالتعبيرية ألعمالهم الفنية.‏ ومن غير شك،‏ لديناالعديد من الفنانني العراقني الذين لم يتسعالوقت وال املساحة للكتابة عنهم وعن أعمالهمومنهم:‏ هاشم تايه،‏ محمد السعدون،‏ هناء مالاهلل،‏ دلير شاكر،‏ محمد الشمري،‏ وليد القيسي،‏ندمي الكويف،‏ ومحمد قريش وآخرون.‏كرمي رسن،‏ دميقراطية حديدة ٢٠٠٩مواد مختلفة،‏ * ٣٧ ٢٢ * ‎٩‎سم.‏مجموعة متحف الفن العربي،‏ الدوحةمحمود العبيدي،‏ االنتهاء كرقم ٢٠١٠مواد مختلفة،‏ * ٣٧ ٢٢ * ‎٩‎سم.‏مجموعة متحف الفن العربي،‏ الدوحة99
عند املتلقي والوجه الثاني ينطلق من يسر الفهماملباشر وسالسته.‏صورة ٧عمل الفنان الكبير ضياء العزاوي،‏ ‏)بالد السواد(‏الذي أنتجه ما بني األعوام -٢٠٠٧ ٢٠٠٦هو عبارة عن مزيج من املواد املختلفة علىالكانفاس،‏ مع مجسم مقلوب رأسا على عقبمن الفيبرجالس.‏ وبالد السواد هذا هو عنوانأرض العراق التي نعتت به خلصوبة أرضهاوكثافة أشجارها ونخيلها.‏ اال أن انها بعد زلزالاالحتالل،‏ حتولت من أرض خضراء خصبة إلىللشخص مستمدا من شكل التماثيل السومريةاملتسمة بالسكون والوقار،‏ وبقلب هذا اجلسديضاعف الفنان القيمة التعبيرية للعمل الفني منجهة كونها توصيل ملعنى السقوط واملوت.‏ يتميزالعمل كحال أعمال الفنان االخرى،‏ بصرامةالبناء وجمالية اإلنشاء.‏صورة ٨عمل الفنان صدام اجلميلي ميثل اخلسارةواخلطر،‏ حيث نالحظ العالقة ما بني الفتىاليافع الساهم واملستغرق فيما يشبه حلم اليقظةجالسا بهدوء قرب جردل مطلي باللون االحمر،‏لذي أنتجه عام ٢٠١٠ واملصنوع من مواد مختلفة،‏مفهوما كابوسيا مرعبا اضافة الى مفارقة تتمثليف اختزال إنسانية اإلنسان عن طريق الترقيم،‏فينتفي االسم وتنتفي الصورة،‏ ورمبا حتىاجلسد،‏ ليبقى املشهد الكئيب للوح أبيض فارغإال من رقم يتيم،‏ وتتعدد يف هذا العمل األلواحيف نسق شبيه بنسق توزيع شواهد القبور االنيق.‏نواجه هنا صرامة عالية يف توزيع الشواهد،‏ يفحني تستعرض مخيلتنا يف الوقت نفسه،‏ مشهدااخراً‏ تلعب فيه الفوضى والدمار و االضطراباتوالبلبلة أدوارها املغايرة واملختلفة مقارنة باملشهداملرتب ترتيبا جيدا كما يقدمه عمل الفنان.‏ ثمأرض جرداء،‏ تعاني من اجلفاف والتصحر،‏ لقدقلبت رأسا على عقب،‏ هي وساكنيها وحولت الىأرض الزرع فيها والى مرتع للصراعات الدوليةولصوص النفط والنزاعات الطائفية.‏ ومازالتاألقطاب املتنازعة تزحف لتدمر كل جميل يفاملنطقة.‏ لقد زاوج العزاوي فن ‏)االوبجكت(‏ معاللوحة فحقق بذلك نوعني من البث،‏ أحدهماسطح ذو بعدين مع عمل نحتي بأبعاده الثالثة،‏وصعد من قيمة التضاد ما بني املساحة السوداءاملظلمة واملجسم النحتي بإضاءته القوية،‏ مماعزز من قوة التعبير،‏ إضافة إلى وجود تنويع يفحساسية املفردات،‏ حيث ميثل السلك الشائكخطاً‏ رهيفا يخترق مساحة اخللفية السوداء،‏ ويفعني الوقت ال يتخلى عن صفته كسلك شائكيوحي باخلطر والقسوة،‏ ويأتي اجلسد املقلوبوالطالء االحمر هنا ميثل دالة رمزية حتيل إلىاستخدامه يف عمليات اإلطفاء،‏ فهو إذن اشارةخطر ودمار وفناء.‏ يستحضر اجلميلي من خاللهذا العمل ذكريات الطفولة املشبعة باخلوفوالرهاب،‏ هي إذنمهمومة وموسوسة،‏ رمبا عاشها الفنان ذاته،‏ إالأنها،‏ ومن غير شك متثيل ملعاناة شريحة كبيرةمن اطفال العراق،‏ يتميز هذا العمل ايضا بانهيشكل محاولة من قبل الفنان لتجاوز الصيغالتعبيرية املكررة أحيانا يف النحت العراقيللوصول الى منط جديد ذي حلول تقنية وتعبيريةجديدة.‏صورة ٩يطرح العبيدي يف عمله ‏)النهاية بصفة رقم(‏ذهب ايضا الى تصعيد املفارقة وقسوتها بوضعاملشهد داخل صندوق شفاف وقاعدة انيقة وهومايشبه االنتيكات اجلميلة احملكمة الصنع.‏صورة ١٠عمل الفنان كرمي رسن ‏)الدميقراطية اجلديدة(‏والذي أنتجه عام ٢٠٠٩ بقياس:‏ ٩ . ٢٢ . ٣٧سنتمتر يتكون من صندوق خشبي ذو غطاءمتحرك ‏)ساليد(،‏ جند يف داخله أفواه مفتوحةبأشكال مختلفة مصنوعة من مادة اخلشب وملونةمبادة األكريليك،‏ حول رسن األفواه البشريةإلى ‏)أشياء(‏ تشبه قطع لعب االطفال،‏ او قطعلعبة الدومينو،‏ وما يعزز ذلك التشبيه هو انهامركونة يف صندوق ذو شكل قريب من صناديقلعبة الدومينو،‏ هي أفواه مفتوحة متخذة لشكل98
Page 3 and 4: العدد القادم خاصبا
Page 5 and 6: 132
Page 7 and 8: 130
Page 9 and 10: 128
Page 11 and 12: 126
Page 13 and 14: 124
Page 15 and 16: 122
Page 17 and 18: 120
Page 19: 118
Page 35 and 36: 102
Page 40 and 41: البث،‏ يفتح باب ال
Page 42 and 43: غسان غائبمواد مختل
Page 44 and 45: أن تثير حفيظة املجت
Page 46 and 47: وقد أكد الناقد الفن
Page 48 and 49: لعل من املهم هنا أن
Page 51 and 52: جدي يف غابة،‏ املق
Page 53 and 54: 84
Page 55 and 56: 82
Page 57 and 58: مقطوعة،‏ ومع ذلك ك
Page 59 and 60: املعروفة،‏ لكن،‏
Page 61 and 62: 76قامت للتو من مقابر
Page 63 and 64: 74عمار داود
Page 65 and 66: حول مشروع كتاب الفن
Page 67 and 68: 70
Page 69 and 70: 68
Page 71 and 72: 66
Page 73 and 74: 64
Page 75 and 76: 62
Page 77 and 78: 60
Page 79 and 80: 58
Page 81 and 82: محمد مهر الدين ٢٠١١
Page 83 and 84: محمد مهر الدين ٢٠١١
Page 85 and 86: 52
Page 87 and 88:
50
Page 89 and 90:
48
Page 91 and 92:
محمد مهر الدين ٢٠١١
Page 93 and 94:
44
Page 95 and 96:
42
Page 97 and 98:
دفاتر محمد مهر الدي
Page 99 and 100:
محمد مهر الدين مع و
Page 101 and 102:
محمد مهر الدين.‏ ٢٠
Page 103 and 104:
حداثوية تتجاوز حدو
Page 105 and 106:
32
Page 107 and 108:
محمد مهر الدين ٢٠١٣
Page 109 and 110:
28
Page 111 and 112:
محمد مهر الدين ، ال
Page 113 and 114:
خالل اخلمسينات،‏ ا
Page 115 and 116:
أعلى هو عمل جتد صعو
Page 117 and 118:
20
Page 119 and 120:
18
Page 121 and 122:
16
Page 123 and 124:
كان دون تبعية أصيلة
Page 125 and 126:
12
Page 127 and 128:
هنا كان يقدم أعماال
Page 129 and 130:
العسف السياسي،‏ فق
Page 131:
محمد مهرالدين احلا
show all

ماكو فضاء حر للابداع - العدد 01

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?