Reportage-genren i danske medier - Ming Ou Lü
Reportage-genren i danske medier - Ming Ou Lü
Reportage-genren i danske medier - Ming Ou Lü
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Underrubrikken spiller igen på et kendt ordsprog: ”Han kom, han så ingenting og sejrede alligevel.<br />
For sådan var det planlagt.” Læseren undres, men hurtigt introduceres artiklens hvem (Bush), hvad<br />
og hvor (besøgte Danmark). Men hvad der er planlagt og efter hvilken plan, vides ikke. Allerede på<br />
dette tidspunkt etableres idéen om en ’usynlig hånd’, der undslipper sig <strong>medier</strong>nes blik, men som<br />
styrer begivenhederne som en anden filminstruktør. Når denne størrelse diskret og uforklaret lægges<br />
ind i underrubrikken, bliver det nemmere senere hen at stille sig kritisk ovenfor den uden at bryde<br />
med artiklens øvrige ærinde. For selvom Thorsens udfald mod Bush, som vi skal se, antager ret så<br />
subjektiv karakter, så mildnes udsagnene af, at læseren fra begyndelse har bemærket, at der er noget<br />
i gære – at nogen har planlagt noget, som de holder skjult for os. Når alt kommer til alt, er det dog<br />
journalisten, som holder tilbage med de mest interessante kort. Dette er en bevidst narrativ strategi,<br />
som Thorsen anvender for at tilføje featuren spænding (Hvid 2002: 15-16).<br />
I anslaget (scene A) spores vi straks ind på, hvor vi er (Københavns Lufthavn), og hvem der<br />
befinder sig der (pressen). Thorsen genbruger metaforen fra rubrikken: ”Her står vi så. Midt i<br />
orkanens regnvåde øje. Et ordentligt læs fotografer og et par journalister fragtet til et afsides<br />
hjørne af Københavns Lufthavn og kropsvisiteret ned til sidste kuglepen. Med våde skosnuder og<br />
sprogets fineste gloser liggende klar på tungen. Parate i alle led. Og venter sådan set bare på det<br />
gyldne øjeblik, der gælder. Eller i det mindste, at der sker et eller andet. Hvad som helst.” (Bilag<br />
2). Hvid fremhæver den nøgterne sceniske fremstilling som eksemplarisk, idet journalisten træder i<br />
baggrunden og lader scenens detaljer træde frem i værdineutrale ord og sætninger, der efter hans<br />
opfattelse afholder sig fra at forstyrrer selve handlingens nu (Hvid 2002: 28). Thorsen vælger<br />
tydeligvis en anden strategi. Hans sceniske fremstilling placerer os ganske vist i handlingens nu,<br />
men med i købet får læseren også journalistens egne subjektive skøn. Men det er også her, at<br />
journalisten for alvor slår tonen an. Med underrubrikken indgik Thorsen en kontrakt med læseren,<br />
som nu indfries. Og her står vi som læsere med Thorsens subtile, men ikke desto mindre<br />
værdiladede sprog, i lufthavnen, som er orkanens slukørede og regnvåde øje. Vi tror, der sker noget,<br />
men nej. Vi skuffes, Thorsen skuffes, og i stedet åbner han for en personlig vurdering og<br />
kommentar af hele situationen.<br />
5.1.2 Thorsens jeg-fortæller<br />
Igennem hele featuren skiftes konstant imellem scener fra det aktuelle præsidentbesøg og<br />
informationsafsnit med hans egne kritiske kommentarer fortalt i førsteperson. Hele 21 gange skriver<br />
16