Peripeti 11 – 2009 (Interaktivitet)

More documents

Recommendations

Info

Værket: Sommer Herkomsten - det være sig den klassemæssige, den familiemæssige eller den geografiske - yder ikke længere den samme strukturerende og selekterende »hjælp« som tidligere. Navnlig min families fortid er ikke længere noget sikkert sammenligningsgrundlag for min egen fremtid. Beslutningskonflikterne, valget af livsstil og de heraf resulterende ambivalenser og skuffelser må den enkelte imidlertid selv tumle med. 9 127 Det er lige præcis sådan, Adam og Jakobs virkelighed ikke er. Adam og Jakob er fulgt i deres fars fodspor, og det mere end antydes, at Christian har presset dem til at læse medicin. Modsat Ziehes unge er de således blevet »hjulpet« (dvs. holdt fast) af deres »herkomst«, både erhvervsmæssigt og geografisk. De lever i en tvungen 50’er-verden, hvor »familiebåndene endnu er intakte«: Den snart 42-årige Adam bor til sidst i sit gamle drengeværelse hos far og mor, mens han uden større lyst arbejder i faderens gamle praksis. Den snart 40-årige Jakob, som er hjemme på en kort ferie, må overtage sin fars patienter og flytte ind i barndomshjemmet med kæresten Mille og hendes datter Lærke. Når det forholder sig sådan, skyldes det forhold, som er kunstfærdigt konstrueret af manuskriptforfatterne: Den alzheimer-ramte Christians tilstand vil ved en flytning forringes så afgørende, at det sandsynligvis vil være livsforkortende. Således vil de meget voksne sønners frihed true faderen på livet, og pligtmoralens relevans må forekomme indlysende. Sammenblandingen af komplicerede følelsesmæssige bindinger, økonomisk afhængighed og fysisk skrøbelighed gør generationsskiftet i Christian Sommers lægepraksis til et drama, som ikke står tilbage for arvefølgen på en Morten Korchsk slægtsgård. Vi er tilbage i halvtredserne. Fremad mod halvtredserne? Når Henrik Palle kan tale om »afslutningens blyindfattede bekræftelse af familien som verdensbillede«, hænger det bl.a. sammen med, at de personer, som i seriens første del repræsenterer et alternativ til kernefamilien, er forsvundet. Dertil kommer, at skønt Adam og Jakob er vokset op i den by, vi er i, så er de helt uden det netværk og de venner, som er en selvfølgelig del af moderne 40-åriges liv. Så hvad er egentlig alternativet til familien? Serien giver et skræmmende svar i form af Milles mor, en hårdt optrukket repræsentant for de egoistisk-selvrealiserende 68’ermødre. Hannahs manglende moderlighed og omsorg har været traumatisk for datteren. Nu er hun alvorligt syg og kommer tilbage til Danmark efter mange år i Spanien. Hannah er »det mest ensomme menneske, jeg nogen sinde har mødt« (Lærkes kæreste, Kaspers, karakteristik). Nedsættelsen af Hannahs urne på kirkegården, hvor Jakob og Lærke venter forgæves på Mille, som har drukket sig fuld og sover over sig, giver et afskrækkende billede af ensomheden uden for kernefamilien. Det eneste, Hannah synes at have, er penge. Og hendes eneste eksistensberettigelse er da også knyttet til de penge, hun giver Lærke og, vigtigere, gennem den formue, hun testamenterer til Mille, som bliver den indirekte årsag til, at kontinuiteten i det nære kan fortsætte, og Jakob og Mille kan købe det gamle lægehus. Thomas Ziehe redegør i sin artikel for forskellige »projicerede udnyttelser af halvtred-
128 Birgitte Hesselaa serbilledet«. Han konstaterer, at ingen af dem kan betragtes som et forsøg på at vende tilbage: »Der er hele tiden tale om en regres eller tilbagegriben, som kun er forståelig ud fra en moderne kontekst. Denne regres er i sig selv udtryk for en bestræbelse på at gøre det modernes konstellation kulturelt og psykodynamisk udholdeligt« (Ziehe s. 24). Halvtredserne projiceres således netop fremad, som udtryk for en drøm og et håb for fremtiden. I sin bog af samme navn taler Charles Taylor om »Modernitetens ubehag«. Det er fristende at se de førmoderne konstruktioner i Sommer som et udtryk for dette ubehag. Men hvis det er rigtigt, så er der tale om et skjult og meget manipuleret udtryk. Hvorfor egentlig? Havde det ikke været en større udfordring og et bedre grundlag for dramatik, hvis seriens familieværdier var blevet sat på prøve i en helt almindelig og genkendelig moderne familie? Sommer. Efter idé af Karina Dam og Jesper W. Nielsen. Hovedforfattere: Karina Dam (afsnit 1-10) og Dunja Gry Jensen (afsnit 11-20). Instruktion: Kathrine Windfeld m. fl. Medvirkende: Jesper Langberg, Lisbet Dahl, Mikael Birkkjær, Lars Ranthe, Marie Louise Wille, Camilla Bendix, Cecilie Bøcker Rosling m.fl. Serien er udgivet på dvd. Noter 1 Henrik Palle i Politiken 1.12.2008 2 Nanna Frank Rasmussen. Ekstrabladet. 1.12.2008. 3 Citat fra beskrivelse på DR Netbutik. 4 Som et medieeksperimt blev serien fortsat som radio-dramatik i 10 dele af 30 minutter. Artiklen her omfatter udelukkende tv-serien. Dog kan man notere sig, at forventningen om, at Adam og Anna finder sammen igen ikke bliver skuffet. Afsnit 9 af radiofortsættelsen har overskriften »Sammen igen«. Se seriens hjemmeside på dr/dk 5 Jf. Jakobs fødselsdagstale til Christians 65-årsfødselsdag i afsnit 1. Christians fødselsår er regnet ud på baggrund af årstallet »2007«, som kan skimtes på den forlagskontrakt, Mille tøver med at underskrive i afsnit 9. Serien strækker sig over årene 2006 til 2008. 6 Jeg går ud fra, at Sophia er jævnaldrende. 7 Da Sophia var 12 forlod moderen familien. Hun rejste tilbage til Polen og efterlod Sophia alene med en alkoholiseret far . 8 Thomas Ziehe Ambivalenser og mangfoldighed. En artikelsamling om ungdom skole, æstetik og kultur. Redigeret af Johan Fornäs og Elo Nielsen. Oversat af Hans Christian Fink. politisk revy, 1989 9 Ibid. Birgitte Hesselaa (f. 1944): cand. phil. i dansk, dramaturg, forfatter og medlem af Peripetis redaktion, har været knyttet til tv-teatret som dramaturgisk konsulent i en årrække, arbejdet som dramaturg på Det Kongelige Teater 1989-94 og været tilknyttet RUC og KU som ekstern lektor i dansk litteratur og dramatik. Hun har skrevet en række artikler og værker om litterære og dramaturgiske emner. Senest Det dramatiske gennembrud. Om nybruddet i dansk dramatik fra 1990’erne til i dag (Gyldendal, KBH 2009).
Page 1 and 2:
Peripeti tidsskrift for dramaturgis
Page 3 and 4:
Peripeti © Peripeti og forfatterne
Page 5 and 6:
4 Redaktionelt forord autonomi, til
Page 7 and 8:
6 Mads Thygesen opførelsen kan afv
Page 9 and 10:
8 Mads Thygesen lige ideal, der lå
Page 11 and 12:
10 Mads Thygesen parodi på Hitlers
Page 13 and 14:
12 Mads Thygesen del af opførelsen
Page 15 and 16:
14 Mads Thygesen men fremfører en
Page 17 and 18:
16 Mads Thygesen Litteratur Balme,
Page 19 and 20:
18 Falk Heinrich Tre eksempler på
Page 21 and 22:
20 Falk Heinrich skabe interessante
Page 23 and 24:
22 Falk Heinrich Interaktive artefa
Page 25 and 26:
24 Falk Heinrich der gør det mulig
Page 27 and 28:
26 Falk Heinrich Interaktiv skønhe
Page 29 and 30:
28 Falk Heinrich kede reaktioner gi
Page 31 and 32:
30 Falk Heinrich grænset til ekskl
Page 33 and 34:
32 Michael Eigtved Selvfremstilling
Page 35 and 36:
34 Michael Eigtved mien i rollesyst
Page 37 and 38:
36 Michael Eigtved Gay McAuley tage
Page 39 and 40:
38 Michael Eigtved det vi udveksler
Page 41 and 42:
40 Michael Eigtved Processen, som d
Page 43 and 44:
42 Michael Eigtved meres evne til a
Page 45 and 46:
44 Karen Johanne Kortbek For at kun
Page 47 and 48:
46 Karen Johanne Kortbek S-1-4; S-1
Page 49 and 50:
48 Karen Johanne Kortbek nen. Det k
Page 51 and 52:
50 Karen Johanne Kortbek og placeri
Page 53 and 54:
52 Karen Johanne Kortbek er ca. en
Page 55 and 56:
54 Karen Johanne Kortbek blev intro
Page 57 and 58:
56 Ole Ertløv Hansen mellem spil o
Page 59 and 60:
58 Ole Ertløv Hansen venhedernes o
Page 61 and 62:
60 Ole Ertløv Hansen Men hvis der
Page 63 and 64:
62 Ole Ertløv Hansen menu over de
Page 65 and 66:
64 Ole Ertløv Hansen Bordwell, D.:
Page 68 and 69:
Interaktivitetsbegreber Af Thomas R
Page 70 and 71:
Interaktivitetsbegreber rekursivite
Page 72 and 73:
Interaktivitetsbegreber og er udlev
Page 74 and 75:
Interaktivitetsbegreber Historien o
Page 76 and 77:
Interaktivitetsbegreber tendenser i
Page 78 and 79: Interaktivitetsbegreber Lee, Kwan M
Page 80 and 81: Hallo, er der noget til stede? Med
Page 82 and 83: Hallo, er der noget til stede? mod
Page 84 and 85: Hallo, er der noget til stede? Inti
Page 86 and 87: Hallo, er der noget til stede? løb
Page 88 and 89: Interaktivitet med børn på scenen
Page 94 and 95: Intimitet i samtale-køkkenet Intim
Page 96 and 97: Intimitet i samtale-køkkenet Der e
Page 98 and 99: Intimitet i samtale-køkkenet læng
Page 100 and 101: Intimitet i samtale-køkkenet Gob S
Page 102 and 103: Intimitet i samtale-køkkenet 101 f
Page 104 and 105: Pretty Woman Walking Down The Stree
Page 106 and 107: Pretty Woman Walking Down the Stree
Page 114 and 115: Portræt Peripeti indleder hermed e
Page 116 and 117: Portræt: Katrine Wiedemann 115 Et
Page 118 and 119: Portræt: Katrine Wiedemann 117 > F
Page 120 and 121: Portræt: Katrine Wiedemann 119 ing
Page 122 and 123: Portræt: Katrine Wiedemann 121 der
Page 124 and 125: Værket Værket er en ny, fast rubr
Page 126 and 127: Værket: Sommer 125 kommer til sids
Page 130 and 131: Den nye dreng i klassen Af Mette Wo
Page 132 and 133: Den nye dreng i klassen 131 form fo
Page 134 and 135: Den nye dreng i klassen 133 selvfor
Page 136 and 137: Den nye dreng i klassen 135 formida
Page 138 and 139: argumenterer for, at det er tid til
Page 140 and 141: egrebslige fremstilling, uden særl
Page 142 and 143: tion eller en udstrækningsmæssig
Page 144 and 145: Samtidsdramatik Første del af Det
Page 146 and 147: Nagel Rasmussen, for nu at nævne e
Page 148 and 149: Installationskunst Udgivelsen er en
Page 150 and 151: overvejer affekternes eventuelle be
Page 152 and 153: Filmiske benspænd Anmeldelse af J
Page 154 and 155: der er placeret en halvtransparent
show all

Peripeti 11 – 2009 (Interaktivitet)

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?