Peripeti 11 – 2009 (Interaktivitet)

More documents

Recommendations

Info

Om skønheden i den interaktive installationskunst fremvist af skærme kombineret med forskellige interaktionsmuligheder med billederne. Det virtuelle kvindehoved følger matematiske regler for perfekt symmetri og proportioner, hvilket giver ansigtet en overnaturlig og urørlig skønhed. Ansigtet er pletfrit, uden rynker eller skygger. 3D simulationens overdrivelse påpeger meget bevidst et dukkelignende skønhedsideal, som er skabt af den moderne reklame- og skønhedsindustrier. De digitale virtualiseringsteknologier gør det muligt at syntetisere den menneskelige krop til en næsten gennemsigtig, transcendent skønhed. Denne form for skønhed overskrider det personlige og bliver til selve ideen om kvindelig skønhed 3 . Ydermere eksperimenterer alle billeder i værkserien Virtual Beauties med forskellige former for interaktion mellem den udstillede skønhed og beskueren. I det følgende vil jeg fokusere på værket Dream of Beauty 2.2 Touch Me (1999). Værket består af en lille berøringsfølsom skærm med en metalramme. Betragteren kan derved »berøre« kvindes ansigt, for derigennem at få hende til at græde, le eller rynke panden – berøring af hendes læber kan udløse et kys. Den interaktive funktion i Geislers kunstværk ændrer, forstærker og – mest af alt – problematiserer vores kulturelt determinerede forventning til skønhed. Men ændrer den blotte mulighed for at interagere med et virtuelt foto vores opfattelse af skønhed? På spil er ikke blot interaktionen med en repræsentation af en smuk kvindelig figur, men også skønheden i interaktionen. Geislers kunstværk tematiserer dobbeltheden i vores skønhedsbegreb. I 1980’erne programmerede den canadiske kunstner David Rokeby et interaktivt system ved navn Very Nervous System (VNS). Dette værk skaber et interaktivt kunstrum, hvori den enkelte deltagers kropslige bevægelser spores af et videokamera. Videobillederne beskrives vha. digitale data, som af computerprogrammet bruges til at generere lydlige udtryk – i nogle tilfælde i form af melodiske kompositioner, i andre tilfælde som lydmanipulationer. Der er ingen mærkbar tidslig forskydning mellem kropslig bevægelse og lydgenereringen. Resultatet er, at deltageren oplever en direkte korrelation mellem udvalgte kropslige bevægelser og bestemte lyde og føler dermed at vedkommende aktivt »danser« (med) lydbilledet og musiktemaet. Men lyden synes også at »danse« (med) deltageren, hvilket udløser ikkeintenderede bevægelser. Denne paradoksale følelse af at danse lyden og samtidigt at blive danset med forstærkes yderligere af det faktum, at responsen fra computersystemet ikke er baseret på kontrol. I stedet skaber det algoritmiske system små skift og variationer, der er små nok til at skabe følelsen af korrelation mellem bevægelse og lyd, og store nok til også at skabe reaktioner på den udløste lyd og musik. VNS er snarere en dialogisk maskine end et lydgenererende instrument. Efter de første par minutters test af systemets funktionalitet, forsøger deltagerne at 19 > »Virtual Beautie« (Kirsten Geisling)
20 Falk Heinrich skabe interessante lydlandskaber ved at eksperimentere med forskellige bevægelsesmønstre, mens de konstant evaluerer sammenhængen mellem deres egne bevægelser og den akustiske effekt. Skønhed synes at blive en evalueringsmetode i denne interaktive proces. Men VNS etablerer tilsyneladende også et andet niveau af skønhed: Rokebys mål er at eliminere det kontrolbaserede interface gennem skabelsen af et gnidningsfrit rum for interaktion, hvilket etablerer et nærmest holistisk, smukt fællesskab mellem deltageren og vedkommendes akustiske omgivelser (Rokeby 1997). Skønhed bliver nu en oplevelse af »flow«, som beskrevet af Csikszentmihalyi (1990). Begrebet »flow« betegner en oplevelsesmodus, hvor ens aktioner og handlinger synes at være i umiddelbart og ukompliceret samspil og harmoni med ens refleksive bevidsthed. Tese Mine eksempler arbejder med forskellige former og grader af interaktion. Zerseher og Virtual Beauties betjener sig af mere statiske, ja nærmest kontemplative former for interaktion, hvorimod VNS fordrer større energiske bevægelse i rummet. Rokeby synes at arbejde med de mest elementære former for interaktion: ren kropslig og sanselig interaktion så at sige, tilsyneladende uden at give mulighed for refleksion og fortolkning af værket (og dets interaktionsmodus). Geislers installation derimod fremtvinger nærmest et refleksivt niveau, idet den distancerede kvindelige skønhed bliver udsat for betragterens konkrete (og simulerede) taktilitet. Skønhed bliver til et tema for interaktionen. Art+Com’s værk tematiserer kunstbetragterens blik ved at transformere det til et transformationsværktøj. Uanset om Carotos maleri fremviser skønhed eller, af den enkelte betragter, bliver dømt som værende skønt eller ej, så bliver den æstetiske dom (iagttagelsen) sat i relation til billedkunstens skiftende udtryksmuligheder. I blikket ligger transformationen og domsfældelsen: spørgsmålet om jeg kan lide, det jeg ser, bliver til interaktionen. Spørgsmålet om det skønne bliver knyttet til interaktionen. På basis af disse indledende observationer vil jeg prøve at vise, hvordan det skønne i interaktive artefakter kan forstås for det første som en kode, og dernæst som en »fornemmelse« af refleksiv transcendens. Det skønne i første forståelse består af den deltagendes umiddelbare > »Virtual Beautie« (Kirsten Geisling)
Page 1 and 2: Peripeti tidsskrift for dramaturgis
Page 3 and 4: Peripeti © Peripeti og forfatterne
Page 5 and 6: 4 Redaktionelt forord autonomi, til
Page 7 and 8: 6 Mads Thygesen opførelsen kan afv
Page 9 and 10: 8 Mads Thygesen lige ideal, der lå
Page 11 and 12: 10 Mads Thygesen parodi på Hitlers
Page 13 and 14: 12 Mads Thygesen del af opførelsen
Page 15 and 16: 14 Mads Thygesen men fremfører en
Page 17 and 18: 16 Mads Thygesen Litteratur Balme,
Page 19: 18 Falk Heinrich Tre eksempler på
Page 23 and 24: 22 Falk Heinrich Interaktive artefa
Page 25 and 26: 24 Falk Heinrich der gør det mulig
Page 27 and 28: 26 Falk Heinrich Interaktiv skønhe
Page 29 and 30: 28 Falk Heinrich kede reaktioner gi
Page 31 and 32: 30 Falk Heinrich grænset til ekskl
Page 33 and 34: 32 Michael Eigtved Selvfremstilling
Page 35 and 36: 34 Michael Eigtved mien i rollesyst
Page 37 and 38: 36 Michael Eigtved Gay McAuley tage
Page 39 and 40: 38 Michael Eigtved det vi udveksler
Page 41 and 42: 40 Michael Eigtved Processen, som d
Page 43 and 44: 42 Michael Eigtved meres evne til a
Page 45 and 46: 44 Karen Johanne Kortbek For at kun
Page 47 and 48: 46 Karen Johanne Kortbek S-1-4; S-1
Page 49 and 50: 48 Karen Johanne Kortbek nen. Det k
Page 51 and 52: 50 Karen Johanne Kortbek og placeri
Page 53 and 54: 52 Karen Johanne Kortbek er ca. en
Page 55 and 56: 54 Karen Johanne Kortbek blev intro
Page 57 and 58: 56 Ole Ertløv Hansen mellem spil o
Page 59 and 60: 58 Ole Ertløv Hansen venhedernes o
Page 61 and 62: 60 Ole Ertløv Hansen Men hvis der
Page 63 and 64: 62 Ole Ertløv Hansen menu over de
Page 65 and 66: 64 Ole Ertløv Hansen Bordwell, D.:
Page 68 and 69: Interaktivitetsbegreber Af Thomas R
Page 70 and 71:
Interaktivitetsbegreber rekursivite
Page 72 and 73:
Interaktivitetsbegreber og er udlev
Page 74 and 75:
Interaktivitetsbegreber Historien o
Page 76 and 77:
Interaktivitetsbegreber tendenser i
Page 78 and 79:
Interaktivitetsbegreber Lee, Kwan M
Page 80 and 81:
Hallo, er der noget til stede? Med
Page 82 and 83:
Hallo, er der noget til stede? mod
Page 84 and 85:
Hallo, er der noget til stede? Inti
Page 86 and 87:
Hallo, er der noget til stede? løb
Page 88 and 89:
Interaktivitet med børn på scenen
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
Intimitet i samtale-køkkenet Intim
Page 96 and 97:
Intimitet i samtale-køkkenet Der e
Page 98 and 99:
Intimitet i samtale-køkkenet læng
Page 100 and 101:
Intimitet i samtale-køkkenet Gob S
Page 102 and 103:
Intimitet i samtale-køkkenet 101 f
Page 104 and 105:
Pretty Woman Walking Down The Stree
Page 106 and 107:
Pretty Woman Walking Down the Stree
Page 108 and 109:
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Portræt Peripeti indleder hermed e
Page 116 and 117:
Portræt: Katrine Wiedemann 115 Et
Page 118 and 119:
Portræt: Katrine Wiedemann 117 > F
Page 120 and 121:
Portræt: Katrine Wiedemann 119 ing
Page 122 and 123:
Portræt: Katrine Wiedemann 121 der
Page 124 and 125:
Værket Værket er en ny, fast rubr
Page 126 and 127:
Værket: Sommer 125 kommer til sids
Page 128 and 129:
Værket: Sommer Herkomsten - det v
Page 130 and 131:
Den nye dreng i klassen Af Mette Wo
Page 132 and 133:
Den nye dreng i klassen 131 form fo
Page 134 and 135:
Den nye dreng i klassen 133 selvfor
Page 136 and 137:
Den nye dreng i klassen 135 formida
Page 138 and 139:
argumenterer for, at det er tid til
Page 140 and 141:
egrebslige fremstilling, uden særl
Page 142 and 143:
tion eller en udstrækningsmæssig
Page 144 and 145:
Samtidsdramatik Første del af Det
Page 146 and 147:
Nagel Rasmussen, for nu at nævne e
Page 148 and 149:
Installationskunst Udgivelsen er en
Page 150 and 151:
overvejer affekternes eventuelle be
Page 152 and 153:
Filmiske benspænd Anmeldelse af J
Page 154 and 155:
der er placeret en halvtransparent
show all

Peripeti 11 – 2009 (Interaktivitet)

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?