Peripeti 11 – 2009 (Interaktivitet)

More documents

Recommendations

Info

Installationskunst Udgivelsen er en bearbejdet version af ph.d. afhandlingen Transiente kommunikationssystemer, indleveret ved Institut for Æstetiske Fag, Aarhus Universitet i 2005. I interaktiv digital installationskunst er brugeren forudsætningen for at få værket til at virke. Det interaktive forhold mellem værk og recipient har Falk Heinrich baseret undersøgelserne i sin ph.d. afhandling på, og resultatet er nu tilgængeligt i denne bog. Bogen er delt i to: en teoridel og en værkanalytisk del bestående af analyser af otte eksempler på interaktiv digital installationskunst. Det teoretiske tankegods er hentet i Niklas Luhmanns socialkonstruktivistiske teori, som annekteres med henblik på analyse af de udvalgte værker. Bogen beskæftiger sig med den digitale installation både som interaktion og som forud-determineret handling. På samme måde som en teaterforestilling er installationen baseret på et koncept, en plan for værket, som kan være mere eller mindre stramt udtænkt. Værket er på den måde foregrebet i kraft af konceptet, men ikke mere end det, for deltagerens faktiske handlinger i tid og rum vil i høj grad bestemme udfaldet. Heinrich indkredser i den forbindelse det, han formulerer som den interaktive digitale installations paradoks. For at værket skal opnå dets virkning må kunstneren motivere tilskueren til at stille spørgsmålet: »hvordan fungerer det egentlig?«, hvilket kun kan besvares med tilskuerens faktiske handlinger. Et af de problemfelter, bogen bearbejder, Anmeldelser 147 Anmeldelse af Falk Heinrich’ Interaktiv digital installationskunst (Multivers Academic, 2008) Af Ida Krøgholt er således den digitale installationskunsts tilskuer, for hvordan fungerer receptionen af et interaktivt værk, som tilskueren selv befinder sig inde i, og hvis virkning er betinget af tilskuerens faktiske respons? Er han aktør eller tilskuer? Han er begge dele, er svaret, og Heinrich bruger derfor også et enkelt sted Augusto Boals betegnelse spect-actor om den dobbelte optik, som er betegnende for problemfeltet. Spect-actoren – eller tilskue-spilleren, som det hedder i en dansk oversættelse - betegner hos Boal to forskellige positioner i det såkaldte forumteater. Det er en betegnelse, som indikerer at man gennem det at spille en rolle kan blive tilskuer til rollens handlinger med henblik på at gribe forandrende ind i en situation. Det interessante er i sammenhængen her, at Boals spect-actor-begreb bygger på en subjekt/objekt tænkning. Udgangspunktet er at vi har et subjekt (en spiller), der iagttager (er tilskuer til) et objekt (en rolle) for dernæst at gøre noget med det - og på den måde skaber subjektet en ny aktion. I forumteatret er det dermed det handlende subjekt, aktøren, der er årsag til en kommunikation eller en interaktion. Sådan forholder det sig ikke i bogen her. Ved at følge socialkonstruktivismen i en stor bue uden om handlingsteorien, kommer Heinrich frem til et ganske andet aktørbegreb. I hans perspektiv er det ikke aktøren, der forårsager en interaktion - en aktør kan kun tænkes subjekt-løst. Det får fx alvorlige konsekvenser for Heinrichs katharsis-begreb, da den systemiske tænkning,
148 Peripeti 11 som han konsekvent er tilhænger af, vender katharsis fra at være en individforandrende virkning til at være en ydelse, som kommunikationssystemet kunst afstedkommer. I 2. dels værkanalyser er det derfor heller ikke subjektets erkendelse, der er i søgelyset, men derimod værkernes funktion. Det bringer Heinrich til en ret cool analyseposition, som altså har den grundtanke, at aktøren blot er en brik i kommunikationen. I forhold til det skuespilteoretiske område foretager bogen en afmystificering af det menneskelige materiale, som er ganske påtrængende og befriende. For at komme til sin aktørforståelse, må Heinrich igennem en række afgrænsninger, og her må læseren forberede sig på at holde tungen lige i munden, for bogens teoridel er en grundig indføring i og afprøvning af dens socialkonstruktivistiske præmis. Men efter min mening bogens mest interessante del. De værker, bogen koncentrerer sig om, fremstilles som transiente kommunikationssystemer, dvs. kunstværker som bygger på flygtig kommunikation med modtageren. Transiente systemer anvender kortvarige eller komplekst sammensatte signaler, når de kommunikerer, hvilket er en udfordring for modtageren, men også gør det vanskeligt at kontrollere modtagerpositionen. Som antydet er den kunstforståelse, som Heinrich lægger for dagen gennem disse værker i åbenlys konflikt med den kantianske subjektfilosofi og idéen om subjektets erkendelsesmæssige udbytte af kunsten. Men via Luhmann får han etableret sit alternativ til subjektfilosofien, og med udgangspunkt i Luhmanns dictum, at kun kommunikationen kommunikerer, fremstilles det interaktive værks aktør som en systemisk forskel. Mennesket er altså ifølge denne teori et system, computeren er et andet system, og aktøren er ikke en handlende person men er derimod forskellen mellem to systemer: på den ene side det algoritmiske allopoietiske system, dvs. maskinen eller computeren, som er programmeret til bestemte funktioner og på den anden side de deltagende autopoietiske systemer, dvs. systemer, som i modsætning til de programmerede er selvgenererende som fx kroppen. Bogen skelner i forlængelse heraf mellem levende systemer, sociale systemer og kybernetiske computersystemer. En væsentlig præmis for forståelse af systemoperationer angives med Luhmanns begreb »Wahrnehmung« (»at blive var«), der udgør en forskelsdannende iagttagelse i psykiske systemers operationer, og som resulterer i bevidsthedens registreringer. På den baggrund pointeres adskillelsen mellem computerens kybernetiske feedbacksystem og det sociale system. Den interaktive digitale installation spiller dog på recipientens forventning om at blive konfronteret med en intelligens, der overskrider traditionelle forventninger til computeren som blot maskine. Den kunstteoretiske afklaring af installationskunsten foregår med historisk-systematiske nedslag. Bl.a skildrer Heinrich en række avantgardestrategier: futurisme, dada, Bauhaus, og han peger her på den gennemgående konflikt i avantgardestrategierne som forholdet mellem kunst som kommunikation og kunst som levende systemer (sansning). Dette korresponderer med den konfliktakse, bogen i øvrigt fremskriver. Deltagerens engagement tematiseres her nærmest som en chiasme - deltageren engageres ved at deltage/han deltager, når han engagerer sig. I et receptionsæstetisk afsnit spørger Heinrich, hvad kunstbruger og værk »rent praktisk« gør ved hinanden, og han
Page 1 and 2:
Peripeti tidsskrift for dramaturgis
Page 3 and 4:
Peripeti © Peripeti og forfatterne
Page 5 and 6:
4 Redaktionelt forord autonomi, til
Page 7 and 8:
6 Mads Thygesen opførelsen kan afv
Page 9 and 10:
8 Mads Thygesen lige ideal, der lå
Page 11 and 12:
10 Mads Thygesen parodi på Hitlers
Page 13 and 14:
12 Mads Thygesen del af opførelsen
Page 15 and 16:
14 Mads Thygesen men fremfører en
Page 17 and 18:
16 Mads Thygesen Litteratur Balme,
Page 19 and 20:
18 Falk Heinrich Tre eksempler på
Page 21 and 22:
20 Falk Heinrich skabe interessante
Page 23 and 24:
22 Falk Heinrich Interaktive artefa
Page 25 and 26:
24 Falk Heinrich der gør det mulig
Page 27 and 28:
26 Falk Heinrich Interaktiv skønhe
Page 29 and 30:
28 Falk Heinrich kede reaktioner gi
Page 31 and 32:
30 Falk Heinrich grænset til ekskl
Page 33 and 34:
32 Michael Eigtved Selvfremstilling
Page 35 and 36:
34 Michael Eigtved mien i rollesyst
Page 37 and 38:
36 Michael Eigtved Gay McAuley tage
Page 39 and 40:
38 Michael Eigtved det vi udveksler
Page 41 and 42:
40 Michael Eigtved Processen, som d
Page 43 and 44:
42 Michael Eigtved meres evne til a
Page 45 and 46:
44 Karen Johanne Kortbek For at kun
Page 47 and 48:
46 Karen Johanne Kortbek S-1-4; S-1
Page 49 and 50:
48 Karen Johanne Kortbek nen. Det k
Page 51 and 52:
50 Karen Johanne Kortbek og placeri
Page 53 and 54:
52 Karen Johanne Kortbek er ca. en
Page 55 and 56:
54 Karen Johanne Kortbek blev intro
Page 57 and 58:
56 Ole Ertløv Hansen mellem spil o
Page 59 and 60:
58 Ole Ertløv Hansen venhedernes o
Page 61 and 62:
60 Ole Ertløv Hansen Men hvis der
Page 63 and 64:
62 Ole Ertløv Hansen menu over de
Page 65 and 66:
64 Ole Ertløv Hansen Bordwell, D.:
Page 68 and 69:
Interaktivitetsbegreber Af Thomas R
Page 70 and 71:
Interaktivitetsbegreber rekursivite
Page 72 and 73:
Interaktivitetsbegreber og er udlev
Page 74 and 75:
Interaktivitetsbegreber Historien o
Page 76 and 77:
Interaktivitetsbegreber tendenser i
Page 78 and 79:
Interaktivitetsbegreber Lee, Kwan M
Page 80 and 81:
Hallo, er der noget til stede? Med
Page 82 and 83:
Hallo, er der noget til stede? mod
Page 84 and 85:
Hallo, er der noget til stede? Inti
Page 86 and 87:
Hallo, er der noget til stede? løb
Page 88 and 89:
Interaktivitet med børn på scenen
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
Intimitet i samtale-køkkenet Intim
Page 96 and 97:
Intimitet i samtale-køkkenet Der e
Page 98 and 99: Intimitet i samtale-køkkenet læng
Page 100 and 101: Intimitet i samtale-køkkenet Gob S
Page 102 and 103: Intimitet i samtale-køkkenet 101 f
Page 104 and 105: Pretty Woman Walking Down The Stree
Page 106 and 107: Pretty Woman Walking Down the Stree
Page 114 and 115: Portræt Peripeti indleder hermed e
Page 116 and 117: Portræt: Katrine Wiedemann 115 Et
Page 118 and 119: Portræt: Katrine Wiedemann 117 > F
Page 120 and 121: Portræt: Katrine Wiedemann 119 ing
Page 122 and 123: Portræt: Katrine Wiedemann 121 der
Page 124 and 125: Værket Værket er en ny, fast rubr
Page 126 and 127: Værket: Sommer 125 kommer til sids
Page 128 and 129: Værket: Sommer Herkomsten - det v
Page 130 and 131: Den nye dreng i klassen Af Mette Wo
Page 132 and 133: Den nye dreng i klassen 131 form fo
Page 134 and 135: Den nye dreng i klassen 133 selvfor
Page 136 and 137: Den nye dreng i klassen 135 formida
Page 138 and 139: argumenterer for, at det er tid til
Page 140 and 141: egrebslige fremstilling, uden særl
Page 142 and 143: tion eller en udstrækningsmæssig
Page 144 and 145: Samtidsdramatik Første del af Det
Page 146 and 147: Nagel Rasmussen, for nu at nævne e
Page 150 and 151: overvejer affekternes eventuelle be
Page 152 and 153: Filmiske benspænd Anmeldelse af J
Page 154 and 155: der er placeret en halvtransparent
show all

Peripeti 11 – 2009 (Interaktivitet)

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?