Flammen og Citronen - historielaboratoriet
Flammen og Citronen - historielaboratoriet
Flammen og Citronen - historielaboratoriet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Talrige danske film har skildret besættelsens fem forbandede år, <strong>og</strong> man<br />
kan, som Flemming Kaspersen er inde på i sin gennemgang af de væsentligste<br />
værker, tale om en ’subgenre’ i dansk films historie. De første film, som<br />
kom lige efter krigen, lagde vægt på heroiske <strong>og</strong> næsten nationalromantiske<br />
elementer som ofre <strong>og</strong> endelig sejr, mens senere film har udforsket mere nuancerede<br />
temaer. <strong>Flammen</strong> & <strong>Citronen</strong> er den første danske film, der direkte<br />
peger på, hvor beskidt en undergrundskrig egentlig er. Og hvor menneskeliv<br />
er end<strong>og</strong> meget billige. Filmen tåler på den led sammenligning med udenlandske<br />
mesterværker som Gillo Pontecorvos Slaget om Algier (La battaglia di<br />
Algeri, Italien 1966) om den franske besættelse af Algier <strong>og</strong> Jean-Pierre Melvilles<br />
En hær af skygger (L’armée des ombres, Frankrig 1969) om den tyske besættelse<br />
af Frankrig.<br />
Ole Christian Madsen forholder sig til modstandsfilmens traditioner <strong>og</strong> har<br />
i det visuelle udtryk søgt en stor autenticitet, hvorfor København anno 1944<br />
har måttet genfindes i Prag eller i filmstudier i Tyskland. Men han vælger at<br />
fortælle sin historie som en rendyrket genrefilm, hvilket han <strong>og</strong>så tidlige<br />
gjorde i tv-serien Edderkoppen (2000) om sortbørshandel under besættelsen.<br />
<strong>Flammen</strong> & <strong>Citronen</strong> bruger således mange træk fra gangsterfilm, der beskriver<br />
et samfunds underverden med helt egne regler <strong>og</strong> moralkodeks.<br />
Gangsterfilm som genre er typisk amerikansk <strong>og</strong> foregår ofte under<br />
1920’ernes <strong>og</strong> -30’ernes forbudstid <strong>og</strong> økonomiske nedtur. Her kunne den lille<br />
mand på gaden blive en stor kanon ved at kaste sig ud i en organiseret<br />
kriminalitet, hvor man blandt andet kunne tjene hurtige penge på hasardspil,<br />
kasinoer <strong>og</strong> spiritussmugling til smugkroer. Sidstnævnte betjente en tørstig<br />
befolkning, da det moralske USA havde indført spiritusforbud. Film som<br />
Howard Hawks’ Scarface (1932), Arthur Penns Bonnie <strong>og</strong> Clyde (Bonnie and<br />
Clyde, 1967), Francis Ford Coppolas Godfather (1972), Brian De Palmas De<br />
uovervindelige (The Untouchables, 1987) <strong>og</strong> Martin Scorseses GoodFellas (1990)<br />
er typiske gangsterfilm.<br />
<strong>Flammen</strong> & <strong>Citronen</strong> fremstår desuden som en ’film noir’. ’Film noir’ – ’Sort<br />
film’ – er en betegnelse, som franske filmkritikere brugte om især amerikanske<br />
film, der er ”karakteriseret ved en dyster <strong>og</strong> skæbnetung stemning. Film<br />
noir’ens personer er enten kyniske magtmennesker, som bruger alle andre<br />
for egen vindings skyld, eller personer fanget af en fortid, de aldrig vil kunne<br />
slippe fri af … handlingen har gerne melodramatiske træk <strong>og</strong> domineres ofte<br />
af en femme fatale, en edderkoppekvinde, der spinder en eller flere mænd<br />
ind i sit net med dødelig udgang for alle … dens nattemørke storbyunivers<br />
domineres af skæve, klaustrofobiske kompositioner <strong>og</strong> dramatiske skyggevirkninger”<br />
(Filmleksikon, Munksgaard-Rosinante 1995). Billy Wilders Kvinden<br />
uden samvittighed (Double Indemnity, 1944) <strong>og</strong> Roman Polanskis Chinatown<br />
(1974) er eksempler på klassiske ’sorte film’.<br />
24<br />
www.<strong>historielaboratoriet</strong>.dk