Auktion: Montag, 17. März 2008, 14.00 Uhr ... - Koller Auktionen

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MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 

Auktion: 

Montag, 17. März 2008, 14.00 Uhr 

Katalognr. 1144-1421 

1145 

1141 

1144 

1144 

BUREAU-PLAT, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Rosenholz gefriest und „en papillon“ eingelegt. Geschweiftes, 

rechteckiges und mit braunem, goldgepresstem Leder bezogenes 

Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge in „contour à l’arbalète“ 

mit geschweiften Beinen. Front mit 3 nebeneinander liegenden 

Schubladen. Gleiche, jedoch blinde Einteilung auf der Rückseite. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 130x80x78 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatbesitz. 

1146 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-) 

Siehe Abb.

1145 

1 PAAR GIRANDOLEN, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze vergoldet. Stehende junge Frau, einen gedrehten Lichtarm 

mit vasenförmiger Tülle und rundem Tropfteller tragend, auf 

ovalem Sockel mit Kreiselfüssen. H 48 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 5 590.-) 

Siehe Abb. 

1146 

KOMMODE „EN TOMBEAU“, Louis XV-Stil, Paris, Ende 19. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie eingelegt mit Reserven und 

Filets. Geschweifter, rechteckiger Korpus auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit kurzen, geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte 

Front mit 3 Schubladen, die oberste dreigeteilt. Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Rouge Royal“-Platte. 130x66x90 cm. 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 730.- / 6 210.-) 

Siehe Abb. 

1147* 

1 PAAR GIRANDOLEN MIT PORZELLANVÖGELN, Louis XV- 

Stil, die Bronze Paris, das Porzellan Meissen, um 1900/1920. 

Bunter Vogel mit langem Schnabel, umgeben von 3 geschweiften, 

blätterbeschmückten Lichtarmen mit blütenförmiger Tülle und durchbrochenem 

Tropfteller, auf geschweiftem Volutensockel. H 57 cm. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 210.- / 9 320.-) 

Siehe Abb. 

1148 

TISCHETAGERE, spätes Louis XV, das Porzellan Japan, die Bronze 

Frankreich, 19. Jh. 

Zweigförmiger Schaft mit 2 Imari-Tellern mit Parklandschaft, 

Vögeln, Phönix-Kartuschen und Chrysanthemen, auf durchbrochenen 

Volutenfüssen. H 44 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 930.- / 1 550.-) 

Siehe Abb. 

1147 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 71 

1148

72 


1149* 

SCHREIBGARNITUR MIT PORZELLANFIGUREN, spätes Louis 

XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze vergoldet und bunt bemaltes Porzellan. 1 Girandole mit 

kleinem Putto, eine Blumengirlande tragend, 2 runden Deckelgefässen 

mit Birnenknauf und 1 runden Tülle, auf Volutensockel. 2 

Girandolen mit je 1 Singvogel auf Baumstrunk und 1 blätterförmigen 

Tülle, auf durchbrochenem Volutensockel. H ca. 21 cm. 

1150 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-) 

Siehe Abb. 

1149 

1150 

GROSSE GIRANDOLE, Louis XV-Stil, Paris. 

Bronze vergoldet. Balusterförmiger Schaft mit 3 geschweiften 

Lichtarmen mit blätterförmigem Tropfteller und zentralem Blumenstrauss, 

auf Rundfuss. H 67 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatsammlung. 

1151 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-) 

Siehe Abb. 

1151 

SCHALE MIT BRONZEMONTUR „AUX ONDINES“, Louis XV- 

Stil, Paris. 

Geschliffenes Glas und vergoldete Bronze. Ovale Schale mit 2 

Nixen, 2 grossen Kartuschen und üppigen Blumengirlanden, auf 

eingerollten Füssen. L 38 cm, H 18,5 cm. 


CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 480.- / 3 730.-) 

Siehe Abb. 

1152* 

KOMMODE „A FLEURS“, spätes Louis XV, sign. A. MONOURY 

(Alexandre Monoury, tätig ab 1888 in Revel), Frankreich um 1900. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie fein eingelegt mit Blumen, 

Blättern, Kartuschen und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, beige/ 

grau gesprenkelte Marmorplatte. 115x51x88 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland.

A. Monoury absolvierte eine achtjährige Ebenistenlehre in der „Ecole des 

Maîtres de la Manufacture Royale des Meubles de la Couronne“ und war zunächst 

hauptsächlich als Restaurator tätig, bis er eines Tages nach Revel gerufen 

wurde. Der Aufenthalt dauerte länger als ursprünglich vorgesehen - 

Monourys Ehefrau war während der Reise erkrankt, das Klima der Region 

unterstützte ihre Genesung, zudem befanden sich in der Nähe der Stadt einige 

gute Holzlieferanten. So beschloss Monoury, sich in Revel niederzulassen und 

eine Werkstatt einzurichten. Er arbeitete mit mehreren „ouvriers“ zusammen 

und spezialisierte sich auf die „marqueterie revelois“. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 480.- / 4 350.-) 

Siehe Abb. 

1153 

PRUNK-GIRANDOLE „A LA PETITE BACCHANTE“, spätes Louis 

XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze vergoldet bzw. teils brüniert und „Vert de Mer“-Marmor. Auf 

Felsen sitzendes Mädchen mit Weinranken im Haar, 5 geschweifte 

Lichtarme mit durchbrochenem Tropfteller und vasenförmiger 

Tülle tragend, auf gestuftem Rechtecksockel. H 63 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 550.- / 2 800.-) 

Siehe Abb. 

1154* 

1 PAAR VASEN MIT BRONZEMONTUR, Louis XV-Stil, Paris. 

Celadon und vergoldete Bronze. Birnenförmiger Gefässkörper mit 

Henkeln und durchbrochener, ausladender Lippe auf durchbrochenem 

Volutensockel. 1 Henkel repariert. H 40 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 930.- / 1 550.-) 

1152 


1153

74 


1155* 

BUREAU-PLAT, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets 

eingelegt. Geschweiftes, vorstehendes, mit braunem, goldgepresstem 

Leder bezogenes und in profilierten Bronzestab gefasstes Blatt 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Front 

mit 3 nebeneinander liegenden Schubladen. Gleiche, jedoch 

blinde Einteilung auf der Rückseite. Feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. 130x70x80 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland. 

1156 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 210.- / 9 320.-) 

Siehe Abb. 

1155 

1156 

KOMMODE „AUX BUSTES DE FEMMES“, Louis XV-Stil, Paris um 

1900. 

Palisander und Wurzelmaser gefriest sowie mit Reserven und 

Filets eingelegt. Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden 

vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen 

ohne Traverse. Reiche Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte 

„Rouge Royal“-Platte. 120x55x90 cm. 


CHF 5 000.- / 8 000.- 

(€ 3 110.- / 4 970.-) 

Siehe Abb. 

1157* 

KAMINPENDULE, Louis XV-Stil, das Zifferblatt und Werk sign. 

SUSSE FRERES A PARIS (bedeutende Giesserei, gegr. 1758), Paris 

um 1900. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweiftes, mit Blumen, 

Kartuschen und Voluten beschmücktes Uhrgehäuse mit Volutenfüssen 

und kleiner Knabenfigur als Aufsatz, auf durchbrochenem, 

geschweiftem Sockel. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen sowie 2 feinen Zeigern. Ankerwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Zu revidieren. 30x18x41,5 

cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. 

Lit.: H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 601 (biogr. 

Angaben). 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 620.- / 930.-) 

1158* 

LACK-DAMENBUREAU, Louis XV-Stil, nach Modellen von J. 

DUBOIS (Jacques Dubois, Meister 1742), wohl von F. LINKE (François 

Linke, 1855-1946), Paris um 1900. 

Holz allseitig gelackt im „goût japonais“; auf schwarzem Fond 

Blumen, Blätter, Vögel, Schmetterlinge und Zierfries in feinen 

Goldtönen. Geschweifter, rechteckiger Korpus auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. Schräge, auf-

klappbare, innen mit rotem, goldgepresstem Leder bezogene 

Schreibplatte über breiter Zargenschublade. Rot gefasste Inneneinteilung 

mit 3 nebeneinander liegenden Schubladen unter grossem 

Fach. Geheimfach. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 80x48x(offen 

79)x93 cm. 

Provenienz: Aus einer englischen Sammlung. 

Feines Möbel mit hochwertiger Lackmalerei. 

F. Linke wurde in Pankraz (Böhmen) als Sohn einer Bauernfamilie geboren 

und muss als der wesentlichste Ebenist der Jahrzehnte um 1900 bezeichnet 

werden. Nach seiner Lehre, begonnen im Alter von 13 Jahren, hielt er sich 2 

Jahre lang in Wien auf. Das von ihm gefertigte „grand bureau“ erregte in der 

Weltausstellung 1900 höchste Aufmerksamkeit. Linkes Ausstellungsräume 

befanden sich in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine 170, kurz nach 1900 

eröffnete er an der vornehmen Place Vendôme eine weitere Galerie. Sein umfangreiches 

Werk orientiert sich an königlichen Modellen der Louis-XV- und 

Louis-XVI-Epoche. 

1158 


Lit.: D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 1989; S. 

439ff. (biogr. Angaben). C. Payne, 19th Century European Furniture, Suffolk 

1981; S. 39/40 (biogr. Angaben). 

Für weitere Angaben zu J. Dubois siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1204. 

CHF 24 000.- / 34 000.- 

(€ 14 910.- / 21 120.-) 

Siehe Abb. 

1159 

PRUNK-SPIEGEL, Louis XV, Paris, 18. Jh. 

Holz moulüriert und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, geschweifter Rahmen mit 

Kartuschenaufsatz. Zweigeteiltes Spiegelglas. H 185 cm, B 106 

cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-)

76 


1160 

KOMMODE „A FLEURS“, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein 

eingelegt mit Blumen, Blättern, Vögeln und Zierfries. Geschweifter, 

trapezförmiger Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der 

Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Rosso Siciliano“-Platte. 130x58x90 

cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 730.- / 6 210.-) 

Siehe Abb. 

1160 

1161* 

1 PAAR BERGEREN, Louis XV-Stil, Paris um 1900. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Grüner Stoffbezug. Sitzkissen. 74x65x42x92 cm. 

Provenienz: Aus belgischem Besitz. 

1161 1162 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 240.- / 1 860.-) 

Siehe Abb.

1162 

DREIECKIGER SPIELTISCH, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Satinholz gefriest. Vorstehendes, aufklappbares und innen mit 

grünem Filz bezogenes Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener 

Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. Bronzesabots. 97x55x(offen 

110)x74 cm. 

Provenienz: Westschweizer Privatsammlung. 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 620.- / 930.-) 

Siehe Abb. 

. 

1163 

LIEGEBETT, sog. „duchesse brisée“ Louis XV, Paris um 1760. 

Buche moulüriert sowie fein beschnitzt mit Blumen, Blättern, 

Kartuschen und Zierfries. Abgerundeter Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Markant eingezogene, 

jochförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen 

auf geschweiften -stützen. Gelber Seidenbezug mit bunten 

Blumen und Blättern. 72x176x41x98 cm. 

Provenienz: Westschweizer Privatbesitz. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 480.- / 4 350.-) 

Siehe Abb. 

1164 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze vergoldet. Balusterförmiger Schaft mit geschweiftem Tropfteller 

auf mit Blumen, Rocaillen und Muscheln verziertem Rundfuss. 

H 26 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 240.- / 1 860.-) 

Siehe Abb. 

1163 


1165* 

KLEINES CARTEL „AU CHINOIS“, spätes Louis XV, das ältere 

Werk sign. MARWICK MARKHAM LONDON (tätig in London 

1725 bis ca. 1805), England, 18./19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kartuschenförmiges Gehäuse 

mit Chinesenaufsatz. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen. Fein graviertes und vergoldetes 

Taschenuhrwerk. 10x8x17 cm. 

1164 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 930.- / 1 550.-)

78 


1166 1167 

1168 

1166 

SPIEGEL, Louis XV, Frankreich, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, 

Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifter, rechteckiger 

und teils verspiegelter Rahmen mit durchbrochenem Kartuschenaufsatz. 

H 120 cm, B 84 cm. 


CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 480.- / 3 730.-) 

Siehe Abb. 

1167 

BEMALTE PRUNK-PENDULE mit Sockel, Transition, das Zifferblatt 

und Werk sign. JOFFROY A BESANCON (tätig um 1760), 

Besançon um 1760/70. 

Holz allseitig gefasst; auf goldgelbem Fond bunte Vögel, Blumen, 

Blätter und Zierfries. Geschweiftes Gehäuse mit markantem Kartuschenaufsatz 

auf sich nach unten verjüngendem Sockel. Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. 

Feines Spindelwerk mit 4/4-Stundenschlag auf 2 Glocken. 

Feine, vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 54x20x150 

cm. 

Provenienz: Westschweizer Adelsbesitz. 


Angaben). 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 450.- / 11 180.-) 

Siehe Abb. 

1168 

OVALES GUERIDON „AUS INSTRUMENTS DE MUSIQUE“, 

spätes Louis XV, Paris, 19. Jh.

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein 

eingelegt mit Musikinstrumenten, Küchenutensilien, Blumen, 

Blättern und Zierfries. Randprofiliertes, vorstehendes Blatt auf 

bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit durch nierenförmiges 

Zwischentablar verbundenen, geschweiften Beinen. Front mit 1 

Schublade. Bronzebeschläge und -sabots. 50x39x73 cm. 


CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 750.- / 1 120.-) 

Siehe Abb. 

1169 

GEFASSTES AMEUBLEMENT, Louis XV, sign. NOGARET A LYON 

(Pierre Nogaret, Meister 1745), Lyon um 1760. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé und 4 ähnlichen Fauteuils 

„à la reine“. Nussbaum moulüriert und fein beschnitzt mit Blumen, 

Blättern und Zierfries sowie crèmefarben gefasst. Geschweifter, 

trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne 

mit ausladenden Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Jonc-Bespannung. Hellblaues Seidensitzkissen. Canapé 

130x60x47x98 cm, Fauteuils ca. 65x51x42x93 cm. 


P. Nogaret muss als einer der wichtigsten Sitzmöbelhersteller bezeichnet werden, 

die nicht in Paris tätig waren. Er wurde in Paris geboren, verbrachte dort 

seine Lehrzeit und ging 1743 nach Lyon, wo er wenig später zusammen mit 

François Girard ein Atelier führte. Kurze Zeit darauf eröffnete er eine eigene 

Werkstatt; seine Sitzmöbel fanden rasch höchste Anerkennung. Seine Arbeiten 

waren gekennzeichnet durch eine innovative Formensprache, hohe Qualität 

und markante Blattwerk-Schnitzerei und standen jenen aus der französischen 

Metropole in nichts nach. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 603-607 

(biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 335/336 (biogr. Angaben). B.G.B. Pallot, Le 

mobilier du Musée du Louvre, Dijon 1993; II, S. 197 (biogr. Angaben). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 210.- / 9 320.-) 

Siehe Abb. 

1170 

SCHREIBKOMMODE, Louis XV, Montbéliard um 1760. 

Nussbaum, -wurzelmaser, Kirsche und heimisches Fruchtholz 

gefriest sowie fein eingelegt mit Blumen, Bandelwerk und Zier- 

1169 


fries. Geschweifter, rechteckiger Korpus auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Front mit schräger, abklappbarer 

Schreibplatte über 4 Schubladen, die beiden oberen zweigeteilt. 

Inneneinteilung mit Zentralschublade unter Fach, flankiert von je 

1 Schublade unter 3 Fächern. Bronzebeschläge und -hänger. Etwas 

zu überholen. 120x64x102x120 cm. 


Feine Schreibkommode, die aufgrund der reichen Marketerie dem Umkreis des 

Ebenisten A.N. Couleru zugeschrieben werden kann. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 189 

(biogr. Angaben). 

1170 

CHF 5 000.- / 7 000.- 

(€ 3 110.- / 4 350.-) 

Siehe Abb.

80 


1172 

1171 

1171 

1 PAAR ENCOIGNUREN, Transition, wohl Westschweiz, 18. Jh. 

Kirsche, Satinholz und Nussbaum fein eingelegt mit Rautenmuster 

und Zierfries. Viertelkreisrunder Korpus auf profiliertem, ausgeschnittenem 

Sockel. Front mit 1 Türe. Bronzebeschläge. Restaurationen. 

74x52x81 cm. 


CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 480.- / 3 730.-) 

Siehe Abb. 

1172 

ZYLINDERBUREAU MIT VITRINENAUFSATZ, Transition, Genf, 

2. Hälfte 18. Jh. 

Nussbaum, Rosenholz sowie teils kolorierte Früchtehölzer gefriest 

sowie fein eingelegt mit geschweiftem Rautenmuster, dem Wappen 

der Familie Sellon, Löwen, Würfelmarkterie in „cubes sans 

fond“ und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit geschweiftem, 

gekehltem Kranz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, 

geschweiften Beinen. Heraufziehbarer Zylinder, eine mit schwarzem 

Leder bezogene Schreibplatte unter Schublade öffnend. Doppeltüriger, 

geschweift ausgeschnittener und spiegelbelegter Aufsatz. 

Vergoldete Bronzebeschläge. Restaurationen. 125x55x(offen 

85)x215 cm. 

Provenienz: 

- Privatsammlung, Genf. 

- Auktion Galerie Koller am 25.3.2004 (Katalognr. 1085). 

- Schweizer Privatbesitz. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 450.- / 11 180.-) 

Siehe Abb. 

1173 

KLEINE KOMMODE, Transition, Paris, 18. Jh. 


eingelegt. Prismierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Front mit 2 Schubladen. Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte, grau/beige gesprenkelte Marmorplatte. 

Ergänzungen. 61x32x87 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 240.- / 1 860.-)

1174 

1174 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, Paris, 18. Jh. 

Buche beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 


Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Beiger Stoffbezug mit bunten Blumen und Blättern. 

63x46x46x100 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-) 

Siehe Abb. 

1175 

STANDUHR „VIOLONNEE“, Louis XV, auf Kartusche bez. LA 

BEAUTE LE JEUNE A NANCY (Meister 1772/73), um 1770. 

Rosen- und Veilchenholz gefriest sowie fein eingelegt mit Reserven 

und Blumen. Schmales, geschweiftes Gehäuse mit Blumenaufsatz 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. 

3 Zeiger. Feines Messingwerk mit Scherengang. H 240 

cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Basel. 


Angaben). 

CHF 12 000.- / 20 000.- 

(€ 7 450.- / 12 420.-) 

Siehe Abb. 

1176 

FOLGE VON 5 STÜHLEN „A LA REINE“, Louis XV, sign. NOGA- 

RET A LYON (Pierre Nogaret, Meister 1745), Lyon um 1760. 

Nussbaum moulüriert und beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 


Rückenlehne. Jonc-Bezug. 51x46x46x84 cm. 


Für weitere Angaben zu P. Nogaret siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1169. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 480.- / 4 350.-) 


1175

82 


1177 

KOMMODE „A FLEURS“, spätes Louis XV, teils aus älteren Elementen, 

Frankreich, 18./19. Jh. 

Palisander, Rosenholz und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie 

fein eingelegt mit Blumen, Blättern und Filets. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Giallo di 

Siena“-Platte. 120x58x88 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 730.- / 6 210.-) 

Siehe Abb. 

1177 

1178* 

KONSOLE, Louis XV, Paris, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries sowie vergoldet. Geschweifte, trapezförmige, grau/braun 

gesprenkelte Marmorplatte auf wellig ausgeschnittener, durchbrochener 

Zarge mit geschweiften, durch Kartuschensteg verbundenen 

Stützen. 110x56x89 cm. 


1178 1179 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 5 590.-) 

Siehe Abb.

1179 

FOLGE VON 6 STÜHLEN „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche moulüriert sowie fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 


Rückenlehne. Joncbezug. Restaurationen. 47x41x46x100 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 730.- / 6 210.-) 

Siehe Abb. 

1180 

AMEUBLEMENT, Louis XV, Frankreich um 1760. 

Bestehend aus 1 dreiplätzigen Ohren-Canapé und 1 Paar Fauteuils. 

Buche beschnitzt mit Blumen und Blättern. Rechteckiger, 

geschweifter Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne, das 

Canapé mit seitlichen Ohren, mit leicht ausladenden, gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften Stützen. Beiger geblumter Seidenbezug. 

Sitzkissen. Canape 158x66x44x109 cm, Fauteuils 

58x54x45x97 cm. 

Provenienz: 

- Burg Rannariedl, Österreich. 

- Auktion Galerie Koller Zürich am 18.3.1998 (Katalognr. 1596). 

- Schweizer Privatbesitz. 

CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 11 180.- / 17 390.-) 

Siehe Abb. 

1181* 

KLEINE KOMMODE, Louis XV, wohl Grenoble um 1760. 

Nussbaum, Birke und heimisches Fruchtholz gefriest sowie eingelegt 

mit Reserven und Filets. Geschweifter, trapezförmiger Korpus 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der 

Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Ersetzte, rosa/grau gesprenkelte Marmorplatte. 

Etwas zu überholen. 58x16x81 cm. 


Feine Kommode, welche an Arbeiten des J.F. Hache erinnert. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 5 590.-) 

Siehe Abb. 

1180 


1181

84 


1182* 

1 PAAR PORZELLANBÜFFEL AUF BRONZESOCKEL, Louis XV, 

das Porzellan China, die Bronze Paris, 18./19. Jh. 

Porzellan polychrom bemalt sowie matt- und glanzvergoldete 

Bronze. Stehender Wasserbüffel mit kleinem Bauernjungen auf 

dem Rücken, auf kissenförmigem, reliefiertem Sockel. 1 Horn 

repariert. L 26 cm, H 19 cm. 

Provenienz: Aus einer bedeutenden europäischen Sammlung. 

Feines Paar von bestechender Qualität und Eleganz. 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 9 940.- / 16 150.-) 

Siehe Abb. 

1183* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE MIT KARDINALSWAPPEN, Louis XV, 

Paris um 1760. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie mit feinen, eingravierten 

Wappen und Blumen. Balusterförmiger Schaft mit profiliertem Rund- 

1183 

1182 

fuss, beschmückt mit kleinen Muscheln und Voluten. H 26 cm. 


Feines Paar von hoher Qualität. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-) 

Siehe Abb. 

1184* 

BEMALTE PENDULE mit Sockel, Louis XV, das Gehäuse sign. ST. 

GERMAIN (Joseph de Saint-Germain, Meister 1750), Innungsstempel, 

das Zifferblatt und Werk sign. CHARLES LE ROY A PARIS 

(Basile Charles Le Roy, Meister 1788), Paris um 1760. 

Holz fein bemalt; auf grünem Fond bunte Blumen und Blätter. 

Geschweiftes, auch innen bemaltes Gehäuse mit durchbrochenem 

Kartuschenaufsatz und Volutenfüssen, auf sich nach unten verjüngendem 

Sockel. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und 

römischen Stundenzahlen. 2 feine Zeiger. Messing-Spindelwerk 

mit Béthune-Hemmung und 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Vergoldete 

Beschläge und Applikationen. 39x19x108 cm. 

Feine Pendule von hoher Qualität. 

Joseph de Saint-Germain war Vater des berühmten Bronziers Jean-Joseph und 

stammte aus einer Ebenistendynastie. Seine Spezialität waren feine Uhrgehäuse 

mit Bemalung oder Boulle-Marketerie. 

Basile-Charles Le Roy war „Horloger du Roi de Westphalia“ und „Horloger du 

Roi“ während der Restauration. Nach der Zeit des Directoire begann er seine 

Werke mit „Charles Le Roy“ zu signieren; früher hatte er stets beide Vornamen 

benutzt. 

Chevalier de Béthune entwickelte 1727 die rückfallende Hemmung für 

Pendeluhren, welche eine Variante der Spindelhemmung ist. Sie besitzt senkrecht 

zum Trieb des Hemmungsrades stehende Zähne und eine geteilte Spindel, 

deren Lappen an zwei Hebeln miteinander verbunden sind. 


(biogr. Angaben zu J. de Saint-Germain). J.D. Augarde, Les ouvries du temps, 

Genf 1996; S. 355 (biogr. Angaben zu Leroy). 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 450.- / 11 180.-) 

Siehe Abb.

1184

86 


1185* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AU CHINOIS“, Louis XV, Paris um 1760. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie brüniert. Stehende Chinesenfigur 

auf Volutensockel, dahinter 3 Blütenzweige mit 2 blätterförmigen 

Tüllen. H 29 cm. 


Elegantes Paar von hoher Qualität. 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 17 390.- / 29 810.-) 

Siehe Abb. 

1186 

KLEINE KOMMODE, Louis XV, sign. L. BOUDIN (Léonard Boudin, 

Meister 1761), Paris um 1760. 


eingelegt. Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden 

1186 

1185 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 3 Schubladen. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Gris St. Anne“-Platte. 

Ergänzungen. 100x53x85 cm. 



(biogr. Angaben). D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 

1989; S. 95 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes 

français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 23/24 (biogr. Angaben). 

CHF 15 000.- / 20 000.- 

(€ 9 320.- / 12 420.-) 

Siehe Abb. 

1187* 

KOMMODE „A FLEURS“, Louis XV, sign. H. HANSEN (Hubert 

Hansen, Meister 1747), Innungsstempel, Paris um 1750. 

Satinholz, Amarant, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest 

sowie allseitig ausserordentlich fein eingelegt mit Vögeln, Blumen, 

Blättern und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit 

vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 

Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. 131x63x86,5 cm. 

Provenienz: Aus deutschem Besitz. 

Hochbedeutende Kommode von perfekter Qualität und Eleganz, die durch die 

ausserordentlich feinen Bronzebeschläge besticht. 

Obwohl H. Hansens berufliche Karriere nur sehr kurz war, fertigte er in seinem 

Atelier in der Rue de Charenton eine grosse Anzahl an Louis-XV-Möbeln in 

sehr guter Qualität. Seine recht eklektische Produktion beinhaltet Kommoden, 

Encoignuren, Sekretäre und kleine Tische in klassischen Formen. 



au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 173 (biogr. Angaben). 

CHF 140 000.- / 240 000.- 

(€ 86 960.- / 149 070.-) 

Siehe Abb.


1187

88 


1188* 

KLEINER SCHREIBTISCH, Louis XV, in der Art des R. VANDER- 

CRUSE (Roger Vandercruse, Meister 1755), Frankreich um 1760. 

Nussbaum, Kirsche und heimisches Fruchtholz gefriest sowie mit 

Blumen, Blättern, Rautenband und Zierfries eingelegt. Geschweiftes, 

rechteckiges und mit braunem Leder bezogenes Blatt auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. Front 

mit 1 Schublade. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

74x52x74 cm. 


1189 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 210.- / 9 320.-) 

Siehe Abb. 

1188 

1189 

GEFASSTE BERGERE, Louis XV, Paris, 18. Jh. 

Buche moulüriert und grau gefasst. Hufförmiger Sitz auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Markant eingezogene, 

bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Grüner, geometrisch 

gemusterter Bezug. 70x60x40x94 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 550.- / 2 800.-) 

Siehe Abb. 

1190 

KAMINPENDULE MIT PORZELLANFIGUREN, Louis XV, das 

Zifferblatt und Werk sign. CAUSARD A PARIS (Jean Edmé Causard, 

gest. 1780), die Bronzen Paris, 18. Jh., die Figuren Meissen, 

18./19. Jh., die Blumen wohl Vincennes und Paris, 18./19. Jh. 

Rundes Uhrgehäuse, von bunten Blumen umgeben, auf durchbrochenem 

Volutensockel mit Pärchen und Hund. Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen sowie 2 

feinen Zeigern. Feines vergoldetes Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Ergänzungen. 46x18x45 cm. 



J.E. Causard machte sich um 1750 selbständig und erhielt bereits 1753 den 

Titel „Marchand Horloger Priviligié du Roi“. Das nach seinem Tod 1780 erstellte 

Inventar enthielt 105 Pendulen. Causard verwendete die Gehäuse von 

N.J. Marchand, A. Foullet. N. Petit, N. Bonnet, J.P. Latz, J.J. de Saint-Germain, 

R.F. Morlay, E. Roy, F. Goyer, der Osmonds, von J. de La Feuille, die Federn von 

Richard. Seine Pendulen fanden bei einem illustren Kundenkreis grosse 

Anerkennung, u.a. beim Maréchal de Duras, den Marquisen de Langeac, de 

Massilac, sowie M. Blondel de Gagny. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1995; S. 292 (biogr. Angaben). 

H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris; S. 116 (biogr. 

Angaben). 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 31 060.- / 55 900.-) 

Siehe Abb.

1190 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 89

90 


1191* 

1 PAAR BERGEREN, Louis XV, sign. CRESSON (Jean-Baptiste Cresson, 


Buche moulüriert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Blumen, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet; der Rücken ebenfalls 

beschnitzt. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Roter Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 

Sitzkissen. 65x55x48x103 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Privatsammlung. 

1191 (Rückseite) 

Ausserordentlich elegantes Paar von bestechender Qualität und Eleganz. 

J.B. Cresson entstammte einer wichtigen und grossen Sitzmöbelproduzenten- 

Dynastie, die ihre bedeutendsten Werke in der Louis-XV-Epoche schuf; er ist 

wohl ihr wichtigster Angehöriger. Sein Atelier führte er in der Rue de Cléry und 

war vor allem für sein Talent berühmt, Formenharmonie mit ausserordentlich 

feiner und sehr dekorativer Schnitzerei in meisterhafter Weise zu verbinden. 



CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 27 950.- / 46 580.-) 

Siehe Abb.


1191

92 


1192* 

KOMMODE, Louis XV, sign. H. HANSEN (Hubert Hansen, Meister 

1747), Paris um 1750. 

Satinholz gefriest sowie mit Diamantspitz und Rauten eingelegt. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden vorderen 


Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schuladen ohne Traverse. 

Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Griotte Rouge“-Platte. 

130x60x89 cm. 

Provenienz: Aus einer bedeutenden Pariser Sammlung. 

1193 

1192 

Feine, sehr elegante und Kommode der frühen Louis XV-Epoche. 

CHF 60 000.- / 90 000.- 

(€ 37 270.- / 55 900.-) 

Siehe Abb. 

1193* 

OVALES GUERIDON „AUX BOUQUETS DE FLEURS“, Louis XV, 

sign. I. DUBOIS (Jacques Dubois, Meister 1742), Innungsstempel, 


Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie allseitig 

ausserordentlich fein eingelegt mit Blumenvasen, Blättern, 

Filets und Zierfries. In durchbrochene Messinggalerie gefasstes, 

leicht vorstehendes Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge 

mit durch nierenförmiges Tablar verbundenen geschweiften Beinen. 

Front mit 1 Schublade. Vergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. Restaurationen. 47x41x74 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Sammlung. 


1204. 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 24 840.- / 43 480.-) 

Siehe Abb. 

1194* 

1 PAAR KAMINBÖCKE „AU CHINOIS“, Louis XV, mit „c couronné“ 

(eine Steuermarke, die zwischen 1745 und 1749 auf allen 

Kupfer enthaltenden Legierungen angebracht wurde), Paris um 

1745/49. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Sitzende, einen Pagapei haltende 

Chinesenfigur auf Rocaillensockel mit markantem Drachen. 

30x13x34 cm. 


Feines Paar von bestechender Qualität, die Begeisterung für asiatische Motive 

in der französischen Bronzekunst offenbarend. 

Ein ähnliches Paar ist abgebildet in: D. Alcouffe / A. Dion-Tenenbaum / G. 

Mabille, Les bronzes d’ameublement du Louvre, Paris 2004; S. 66 (Nr. 27). 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 24 840.- / 43 480.-) 

Siehe Abb.

1194

94 


1195 

1195 

KLEINE KAMINPENDULE „AU CHINOIS“, Louis XV, das Zifferblatt 

sign. L. GORET A PARIS (Louis Goret, Meister 1754), Paris, 

18./19. Jh. 

Bronze vergoldet. Durchbrochenes, blätterbeschmücktes Gehäuse 

mit Chinesenaufsatz auf markant geschweiften Volutenfüssen. 

Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. 

Messingwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

20x9x35 cm. 



Angaben). 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-) 

Siehe Abb. 

1196* 

BERGERE, Louis XV, sign. L.C. CARPENTIER (Louis Charles Carpentier, 


Buche moulüriert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Blumen, 

Blättern und Zierfries. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Eingezogene, bogenförmig 

abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen 

auf geschweiften, frei stehenden -stützen. Beiger Seidenbezug mit 

Blumenmuster und dekorativem Nagelgeschlag. 75x76x45x97,5 cm. 

Provenienz: Aus einer französischen Sammlung. 

Feine Bergère von hoher Qualität. 

L.C. Carpentier führte bis 1779 ein Atelier „à l’enseigne du Gros Chapelet“ in 

der Rue de Cléry, war berühmt für Stühle und Betten und verheiratet mit einer 

1196 

gewissen Marie-Catherine Bardouillet. Er absolvierte eine 6jährige Lehre bei 

Louis Cresson und wurde danach dessen „compagnon“. Am 7. April 1779 

verkaufte er seinen „fonds“ an Jean Baptiste Claude Sené. Von diesem Tag an 

wurde er als „ancien menuisier, bourgeois de Paris“ bezeichnet, allerdings 

legte er die Tätigkeit nicht vollständig nieder, sondern fuhr fort, sein 

Unternehmen zu verwalten, was durch den Zusammenschluss 1780 mit Sené 

belegt wird. Carpentiers Karriere war kurz, aber brillant. Sein eher kleines 

Werk zeichnet sich durch qualitativ hochwertige Ausführung und das 

Verständnis für den zeitgenössischen Geschmack aus. 




CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 450.- / 11 180.-) 

Siehe Abb. 

1197* 

PRUNK-KONSOLE „AUX ROCAILLES“, Louis XV, Paris um 1750. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit 

Rocaillen, Blättern, Palmetten und Zierfries sowie vergoldet. Profilierte, 

geschweifte und rechteckige „Brèche d’Alep“-Platte auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit markant geschweiften, durch 

Zwischentablar mit Akanthusdekor verbundenen Volutenstützen. 

155x80x86 cm. 


Prachtvolle Konsole von perfekter Qualität und Eleganz. 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 31 060.- / 55 900.-) 

Siehe Abb.

1197

96 


1198* 

FOLGE VON 4 GEFASSTEN FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, 

Louis XV, J. AVISSE (Jean Avisse, Meister 1745) zuzuschreiben, 

Paris um 1750/60. 

Buche ausserordentlich fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries sowie grau/grün gefasst. Geschweifter, abgerundeter Sitz 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Leicht 

eingezogene, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Polychromer Seidenbezug 

mit Blumen und Blättern auf grünem Fond. 59x48x45x88 

cm. 


J. Avisse war mit Marie-Anne Gourdin aus der berühmten Sitzmöbelhersteller- 

Dynastie verheiratet und als eines der grössten Talente seiner Zunft bekannt. 

Er belieferte den Pariser Hochadel, vor allem dank der Vermittlung der „marchands-merciers“ 

und arbeitete mit den besten „sculpteurs“ zusammen, wie 

z.B. mit P. Rousseau, C. Vinache und N. Heurtaut, was die ausserordentlich 

feinen und kostbaren Schnitzereien erklärt, die seine Produktion auszeichnen. 




français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 17 (biogr. Angaben). 

CHF 45 000.- / 65 000.- 

(€ 27 950.- / 40 370.-) 

Siehe Abb. 

1199* 

KLEINE HÄNGEETAGERE, Louis XV, J.F. HACHE (Jean-François 

Hache, „Ebéniste et Garde (des Meubles) de Monseigneur le Duc 

d’Orléans“, ca. 1770) zuzuschreiben, Grenoble um 1760/80. 

Kirsche und ebonisiertes Birnholz gefriest sowie mit stilisierten 

Faltsternen und Filets eingelegt. Rechteckiger Korpus mit in der 

Mitte gebauchter Doppeltüre mit profilierter Schlagleiste unter 2 

von geschweiften Wangen mit Griffaussparungen getragenen 

Tablaren. Bronzebeschläge. 47,5x9,5x76 cm. 

Sehr guter Erhaltungszustand. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-) 

1198 

1200* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Louis XV, sign. MIGEON ( Pierre II 

Migeon, Meister 1739), Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie ausserordentlich fein 

eingelegt mit herzförmigen Kartuschen, Filets und Zierfries. Markant 

geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften 

Beinen. Front mit abklappbarer, mit braunem, goldgepresstem 

Leder bezogener Schreibplatte zwischen Kopfschublade und Fach 

mit Doppeltüre. Inneneinteilung mit Zentralfach, flankiert von je 

3 übereinander liegenden Schubladen unter 2 grossen Fächern. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, weiss/grau 

gesprenkelte Marmorplatte. 101x40,5x(offen 98)x149 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Paris. 

Feiner Sekretär von perfekter Qualität und Eleganz. 

Ein in der Formgebung identischer Sekretär ist abgebildet in: P. Kjellberg, Le 

mobilier français du XVIIIe siècle à nos jours, Paris 1984; S. 195 (Abb. 95). 

Der Autor beschriebt diesen mit folgenden Worten: „Les formes galbées 

n’apparaissent que très rarement sur les secrétaires et seulement sur des modèles 

de très grande qualité. La classe exceptionnelle de celui-ci est confirmé par 

une fine marqueterie.... Ce meuble avait été vendu à un million d’ancien 

francs au cours de la vente de la collection Cognacq-Jay en 1952. Il a atteint 

la somme de 225 000F en 1970 au Palais Galliéra“. 

Die Signatur Migeon galt als höchstes Gütezeichen seiner Zeit und war 

Ausdruck einer ganz bestimmten Formgebung und Eleganz. Pierre II Migeon 

bevorzugte leichte Schweifungen, verbunden mit monochromer Marketerie. 

Meist verwendete er Veilchenholz, dem er Rosenholz beifügte und für die gesamte 

Fläche des Möbels benutzte. Die Schlichtheit seiner Stücke deutet auf 

„recherches décoratives des plus séduisantes“ hin, mit feinem Spiel der 

Maserungen in entgegengesetztem Lauf. Eines der typischen Motive von 

Migeons Einlegearbeiten war „en papillon“, das eine grosse Anzahl seiner 

Werke schmückt - Kommoden, Encoignuren, Beistellmöbel, Sekretäre und 

Bureau-Plats. P. II Migeon übernahm 1730 die Werkstatt seines Vaters in der 

Rue de Charenton in Paris. Die bedeutendsten Aufträge erhielt er von Madame 

de Pompadour, die den „style Louis XV“ am französischen Hof lancierte. Als 

„marchand-mercier“ vertrat er bedeutende Ebenisten wie M. Criaerd, J. 

Dubois, P. Saunier und C. Topino. 



au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 315/316 (biogr. Angaben). 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 43 480.- / 74 530.-) 

Siehe Abb.

1200 

1200 


98 


1201 

1201* 

GRÜNE HORNPENDULE mit Sockel, Louis XV, das Zifferblatt 

und Werk sign. QUONIAM L.J. A PARIS (tätig Mitte 18. Jh.), Paris 

um 1760. 

Grünes Horn, teils eingelegt mit Messingfilets. Geschweiftes 

Gehäuse mit durchbrochenem Kartuschenaufsatz und 

Volutenfüssen auf sich nach unten verjüngendem Sockel. 

Reliefiertes Bronzezifferblatt mit 24 Emailplaketten für arabische 

Minuten- und römische Stundenzahlen sowie mit 2 gebläuten 

Zeigern. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Feine, 

vergoldete Bronzebeschläge. 45x22x110 cm. 


CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 11 180.- / 17 390.-) 

Siehe Abb 

1202* 

OVALES GUERIDON, Louis XV, J.P. DUSAUTOY (Jean-Pierre 

Dusautoy, Meister 1779) zuzuschreiben, Paris um 1760. 

Rosenholz, Palisander und diverse, teils getönte Edelhölzer gefriest 

sowie fein eingelegt mit stilisierten Rosetten, Rautenmuster und 

Zierfries. Leicht vorstehende, in durchbrochene Messinggalerie 

gefasste „Brèche d’Alep“-Platte auf bogenförmig ausgeschnittener 

Zarge mit durch nierenförmiges Zwischentablar verbundenen, 

geschweiften Beinen. Front mit Auszugstablar, seitlich 1 Schublade. 



Ein nahezu identisches Guéridon ist abgebildet in: J. Nicaolay, L’art et la 

manière des maîtres ébénistes français, Paris 1976; S. 171 (Abb. A). 



CHF 38 000.- / 58 000.- 

(€ 23 600.- / 36 020.-) 

Siehe Abb.. 

1203* 

ASTRONOMISCHE PRUNK-STANDUHR „A FLEURS“, Louis XV, 

das Werk sign. DEHEMENT A PARIS (Charles Nicolas de Hément, 

Meister 1750), das Gehäuse sign. L. BOUDIN (Léonard Boudin, 

1202 

Meister 1761), Paris um 1760/65. 

Rosenholz, Amarant und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie 

fein eingelegt mit Papagei, Schmetterlingen, Blumen, Blättern und 

Voluten. Geschweiftes, rechteckiges Gehäuse mit jochförmig 

abschliessendem Aufsatz und kartuschenförmigem Pendelfenster 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit Volutenfüssen. Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen, 

Mondphase, Sonnenaufgang und -untergang, Monatstagen und 

Sternzeichen. Originales Werk „à complications“ mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Grosser Maskaron-Pendel. Feine, teils 

ersetzte vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen in Form 

von Maskaronen, Kartuschen, Blumen, Blättern und Voluten. 

60x30x236 cm. 

C.N. de Hément stammte aus einer Möbelhersteller-Dynastie und war ein 

angesehener Pendulen-Hersteller. Er verwendete Gehäuse von N. Severin, N. 

Heurteux, N. Bonnet, B. Lieutaud, L.P. Thomire und E. Roy. 

L. Boudin führte sein Atelier in der Rue Traversière in Paris, wo er anfangs für 

den berühmten P. Migeon arbeitete. Die Quellen weisen vor allem auf 

Kommoden und Schminkmöbel mit Blumenmarketerie und Lackpanneaux 

hin. Der ab ca. 1760 immer grösser werdende Kundenkreis führte zu einer 

Steigerung des Auftragsvolumens, das Boudin nur in Zusammenarbeit mit 

bedeutenden „confrères“ bewältigen konnte, wie zum Beispiel mit C. Topino, 

P. Denizot, P. Evald oder F. Gilbert. Dadurch wurden die Möbel oft mit zwei 

oder gar keinen Signaturen versehen. Einige unsignierte Stücke erlauben dennoch 

eine Zuschreibung an L. Boudin: Perfekte Verarbeitung, die Ausgewogenheit 

der Proportionen, ausserordentlich feine Bronzebeschläge und -sabots und 

zeitlose Eleganz sind Markenzeichen dieses berühmten Ebenisten. Auch die 

meisterhafte Verbindung einer reich eingelegten Front mit bewusst zurückhaltend 

marketierten Seiten findet sich mehrfach im Werk von L. Boudin. 


(biogr. Angaben zu Boudin). D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe 

siècle, Paris 1989; S. 95 (biogr. Angaben zu Boudin). J. Nicolay, L’art et la 

manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 

23/24 (biogr. Angaben zu Boudin). J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 

1996; S. 332 (biogr. Angaben zu Hément). H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers 

français, Paris; S. 295 (biogr. Angaben zu Hément). 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 43 480.- / 74 530.-) 

Siehe Abb.

1203

100 


1204* 

LACK-KOMMODE MIT „VERNIS MARTIN“, Louis XV, sign. I. 

DUBOIS (Jacques Dubois, Meister 1742), Paris um 1760. 

Holz allseitig gelackt im „goût chinois“; auf zartgrünem Fond 

idealisierte Park- und Pagodenlandschaft mit Figurenstaffage und 

von Pferden gezogenem Wagen, Blumen, Blättern und Zierfries in 

feinen Goldtönen. Geschweifter, leicht trapezförmiger Korpus mit 

vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte leicht gebauchte 

Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich feine, 

matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

114x61,5x84 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Monaco. 

Hochbedeutende Kommode von perfekter Qualität und Eleganz. 

Die Bezeichnung „vernis Martin“ geht auf die Malerdynastie Martin zurück, 

deren Mitglieder den Titel „Vernisseur du Roy“ trugen. Eigentlicher Chef „du 

Clan“ und Begründer der berühmten Werkstatt ist Guillaume Martin (1689 

Paris 1749). Er führte sein Atelier in der Grande Rue du Faubourg Saint-Denis, 

wo er zusammen mit seinem Bruder Etienne-Simone (1703 Paris 1770) tätig 

war. Auch die anderen Familienangehörigen, Robert (1706 Paris 1765), 

Guillaume-Jean (1710 Paris 1770) und Julien (gest. 1765), arbeiteten im florierenden 

Atelier. Aus den Jahren 1710 bis 1730 sind nahezu keine Quellen 

vorhanden, jedoch lässt sich Folgendes festhalten, was den Aufstieg belegt: 

zum einen die Entwicklung der beruflichen Bezeichnung von Gillaume 

Martin, vom „vernisseur en verny de la Chine tant sur bois, ebenne, yvoir 

qu’autres tant pour toilette de femmes qu’autres ouvrages“, zum „maistre 

vernisseur“, „maistre peintre“ und „maistre peintre vernisseur“ bis zum Titel 

„vernisseur du Roy“ 1725, nachdem Guillaume den „weissen Firnis“ erfunden 

hatte - einen hellen, besonders durchsichtigen Lack. Dieser Titel wurde im 18. 

Jahrundert nur noch zwei weiteren Künstlern vergeben, A. Vincent und D. 

Aubert. Später schuf das Atelier Martin die Lackfarben „beau bleu de Prusse“, 

„petit vert“ und „jonquille“. 

In den 1710er und 1730er Jahren fertigte das Atelier vor allem Encoignuren 

und Kommoden. Auffällig dabei ist die Tatsache, dass die Inventare die Möbel 

jeweils ohne Bronzezierrat erwähnen und somit der Schluss naheliegt, dass die 

Möbel einem „marchand-mercier“ - die Quellen erwähnen J. Hébert und R. 

Révérend - geliefert wurden, der sie mit Bronzen schmückte. Diese Möbel werden 

in den Quellen meist mit „peint en la Chine“ bezeichnet und zeigen die 

grosse Vorliebe des Hochadels für exotische Themen. 

Die Jahre 1730 bis 1749 waren ungemein erfolgreich; das Atelier Martin lieferte 

1737 dem Königshaus eine von J. Hébert vermittelte Kommode (heute 

Bestand der Sammlungen des Musée du Louvre). Wenige Monate später folgten 

zwei Encoignuren, eine mit passender „tablette“ (im „Garde Meuble“ mit 

Nummer 522 und 523 notiert), und ein „clavecin“ für Mesdames in Versailles. 

Die wohl berühmtesten Möbel, eine Kommode und ein Paar Encoignuren in 

Blau/Weiss (heute Bestand der Sammlungen des Musée du Louvre, Inventarnr. 

OA 11292) - mit identischer Formgebung und Bronzezierat sowie auch von M. 

Criard signiert -, wurden ebenfalls in Zusammenarbeit mit dem bedeutendsten 

„marchand-mercier“ der Epoche für das Königshaus gefertigt. Das im 

Todesjahr von Guillaume Martin verfasste Inventar zeigt in eindrücklicher 

Weise den Erfolg des Ateliers: Neben der schier unglaublichen Anzahl an 

Möbeln fällt vor allem die Vielfalt auf - Kommoden, Poudreusen, Encoignuren 

und Tische sowie Dosen, Schatullen, Paravents, Sänften und Kutschen. 

1204 (Detail) 

Interessant ist auch die Zusammenarbeit zwischen den Martins und den bedeutendsten 

Ebenisten der französischen Metropole. Durch familiäre 

Verbindung entstand eine rege Zusammenarbeit mit der Ebenistendynastie 

Desforges und Chevallier. Der Ruf der Familie Martin war so exzellent, dass 

die wichtigsten Vertreter der Ebenistenzunft die Dienste des Ateliers in 

Anspruch nahmen, wie z.B. B. Van Risenburgh (für eine Kommode für 

Königin Marie Leczinska 1737) und M. Criard. 

J. Dubois wurde 1694 in Pontoise geboren und starb 1763 in Paris. Er gehört 

zu den wichtigsten Ebenisten der Louis-XV-Epoche; bereits zu Lebzeiten wurde 

ihm höchste „notoriété“ zuteil. Er belieferte den königlichen Hof, den Hochadel 

und Paläste in ganz Europa. Markenzeichen seiner Werke waren harmonische 

Proportionen, zierliche Formen, allseitig verwendete Lackpanneaux, die ein 

ganzes Bild darstellen, originelle Schubladen- und Fächereinteilungen und 

ausserordentlich feine Bronzebeschläge. Obwohl er erst 1742 die Meisterwürde 

erlangte, war seine Produktion schon während der 1720er Jahre sehr erfolgreich; 

er schuf sich zu dieser Zeit in seinem Atelier im Faubourg-Saint-Antoine 

die Basis seiner „grande renommée“. Seine Laufbahn wird von einer Reihe 

meisterlicher Werke gekennzeichnet, die in einer beispielhaften Weise darstellen, 

wie perfekt J. Dubois die Herstellung feinster Marketerien in edlen Hölzern 

und die Verarbeitung von Lacken verschiedenster Herkunft beherrschte. Er 

wusste sich einer breiten Palette der Stile zu bedienen und arbeitete im Stil 

Louis XV genauso sicher wie im darauffolgenden neoklassizistischen Stil. 

P. Kjellberg schreibt über den „style Dubois“: „Il se confond avec le style rocaille 

dont le célèbre ébéniste reste un des maîtres les plus remarquables. La 

rocaille est essientiellement présent dans le dessin des bronzes que Dubois 

utilise en abondance pour orner ses meubles. Si elle est portée à son paroxysme, 

elle apparaît partout aileurs relativement plus mésurée, plus sage mais 

toujours lyrique, harmonieuse, pleine d’invention. Ces bronzes sont d’une 

exécution irréprochable. A la différence de BVRB (Bernard II Van Risenburgh), 

habituellement plus sobres, et de ceux de Joseph, plus étirés, ils adoptent un 

rythme syncopé, très mouvementeé, fait de courbes et de contre-courbes assez 

courtes, qui se répondent, se heurtent, se chevauchent comme des vagues. 

Souvent luxuriants, ils ornent et encadrent les panneaux des commodes, des 

encoignures, des bureaux de pente, aussi bien que les tiroirs des bureaux plats. 

Aux rinceaux rocailles s’ajoutent très souvent des motifs végétaux. Des guirlandes 

de fleurs très naturalistes apparaissent ainsi sur la face de certaines 

grandes commodes. Fleurs et feuillages s’accrochent aussi aux angles de la 

plupart des meubles. Le développement considérable de ces arêtes en bronze, 

qui prolongent les chutes jusqu’aux sabots, constitue un autre trait caractéristique 

de la manière de l’ébéniste.“ in: Le mobilier français du XVIIIe siècle, 

Paris 1989; S. 267-277. 


(biogr. Angaben zu Martin). A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, 

München o.J.; S. 169-183 (biogr. Angaben zu Dubois) und S. 183 (Angaben zu 

Martin). J.N. Ronfort / J.D. Augarde / B. Langer, Nouveaux Aspects de la vie 

et de l’oeuvre de Bernard (II) Vanrisamburgh, in: Estampille / L’Objet d’Art 

290 (1995); S. 29-52 und 199 (biogr. Angaben zu Martin). J. Nicolay, L’art et 

la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 

94/95 (biogr. Angaben zu Dubois). 

CHF 300 000.- / 500 000.- 

(€ 186 340.- / 310 560.-) 

Siehe Abb.

Auskapper 

1204 


1204 (Seitenansicht)

102 


1205 1206 

1205* 

PRUNK-LATERNE MIT PORZELLANBLUMEN, Louis XV, Paris 

um 1750. 

Bronze vergoldet, die polychromen Blumen wohl Vincennes. 

Zylinderförmiger Lichtkörper mit geschweiftem Blätterabschluss 

und Zentralschale mit 4 geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigem 

Tropfteller und blütenförmiger Tülle sowie 8 weiteren, 

analog gestalteten Lichtarmen. D 65 cm, H 130 cm. 


Lit.: J. De Hillerin, Style de France, Paris o.J.; S. 67 (mit Abb. einer ähnlichen 

Laterne aus der Sammlung Thénadey). 

CHF 60 000.- / 90 000.- 

(€ 37 270.- / 55 900.-) 

Siehe Abb. 

1206* 

SEKRETÄR „AUX SYMBOLES DE CHASSE“, Transition, sign. 

L.N. MALLE (Louis Noël Malle, Meister 1765), Paris um 1765. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie 

allseitig fein eingelegt mit Jagdsymbolen, Blumenvasen, Blättern, 

Filets und Zierfries. Prismierter Korpus auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit kurzen, geschweiften Beinen. Front mit abklappbarer, 

innen mit braunem, goldgepresstem Leder bezogener Schreibplatte 

zwischen Kopfschublade und Fach mit Doppeltüre. Inneneinteilung 

mit Zentralfach, flankiert von je 2 übereinander liegenden 

Schubladen unter 3 grossen Fächern auf 2 Reihen. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Fleur de Pêche“-Platte. 

Restaurationen. 81x41x(offen 90)x140 cm. 

Qualitativ hochwertiges Möbel von hoher Eleganz, das aufgrund der feinen 

Marketerie mit dem Jagdmotiv als Spezialauftrag eines Adligen bezeichnet 

werden kann. Die Markterie wurde im Laufe einer Restaurierung teils markant 

verstärkt. 



CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 450.- / 11 180.-) 

Siehe Abb. 

1207* 

OVALES GUERIDON, Louis XV, sign. C. TOPINO (Charles 

Topino, Meister 1773), Paris um 1775. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie 

allseitig ausserordentlich fein eingelegt mit Tassen, Gefässen, 

Federn und Zierfries. In durchbrochene Messinggalerie gefasste 

„Carrara“-Platte auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit 

durch nierenförmiges Tablar verbundenen geschweiften Beinen. 

Front mit lederbezogenem Auszugstablar, seitlich 1 Schublade. 


Provenienz: 

- Galerie Gismondi, Paris. 

- Aus einer hochbedeutenden europäischen Sammlung. 

1745 liess sich C. Topino in Paris nieder, wo er knapp 30 Jahre später die 

Meisterwürde erhielt. Seine Werkstatt befand sich in der Rue du Faubourg- 

Saint-Antoine. Er belieferte nicht nur eine umfangreiche adlige Kundschaft, 

sondern auch wichtige Ebenisten der Stadt, wie zum Beispiel P. Migeon, P. 

Denizot, L. Boudin und A. Delorme. 



au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 455/456 (biogr. Angaben). 

CHF 60 000.- / 100 000.- 

(€ 37 270.- / 62 110.-) 

Siehe Abb. 

1208* 

KORBDECKENLEUCHTER, Louis XV, wohl Frankreich, 18. Jh. 

Bronze vergoldet sowie teils geschliffener Glas- und Kristallbehang. 

Korbförmiges Gestell mit 12 markant geschweiften Lichtarmen 

mit breitem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. Elektrifiziert. 

Etwas zu überholen. D 120 cm, H 75 cm. 

Provenienz: Aus einer bedeutenden europäischen Privatsammlung. 

Feiner Deckenleuchter von hoher Qualität. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 4 970.- / 8 700.-)

1207

104 


1209 (Rückseite) 

1209 (Detail) 

1209 

KLEINES DAMENBUREAU, Louis XV, aus einer Pariser Meisterwerkstatt, 

wohl von B. VAN RISENBURGH (Bernard II Van Risenburgh, 

Meister 1735) oder J. DUBOIS (Jacques Dubois, Meister 

1742), um 1760. 

Rosenholz, Palisander gefriest sowie allseitig ausserordentlich fein 

eingelegt in „bois de bout“ mit Blumen, Blättern und Zierfries. 

Allseitig bombierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

hohen, geschweiften Beinen. Schräge, mit grünem, goldgepresstem 

Leder bezogene Schreibplatte. Inneneinteilung mit Zentralfach 

zwischen 2 Schubladen unter grossem Fach. Geheimfach. 

Feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

Zum Freistellen. 56x40x(offen 67)x88 cm. 


Ausserordentlich feines Möbel von perfekter Qualität und Eleganz; die feine 

Marketerie „en bois de bout“ findet sich an Möbeln von J. Dubois und B. Van 

Risenburgh in nahezu identischer Weise. 

Das hier angebotene Damenbureau weist die für B. Van Risenburgh und J. 

Dubois typische Marketerie „en bois de bout“ auf, d.h. im rechten Winkel in 

Faserrichtung gesägte Furnierblätter. Diese Technik ermöglichte eine nahezu 

vollendete Präzision des Marketeriebildes aus Blumen, Blättern und Zweigen. 

Die dunklen Satin- und Rosenholzeinlagen heben sich auf markante Weise 

vom hellen, gefriesten Fond ab und verleihen dem Gesamtbild eine ausserordentliche 

Leichtigkeit. B. Van Risenburghs Marketerie „en bois de bout“ findet 

sich an einer Vielzahl seiner Werke: an Guéridons (siehe hierzu auch jenes aus 

unserer Juni-Auktion 2004, Katalognr. 1096), Encoignuren, Kommoden, 

Sekretäre „à abattant“ und „bureaux en pente“. Von hoher Bedeutung sind 

auch die feinen, qualitativ hervorragenden Bronzebeschläge und -sabots im 

klassischen „style rocaille“, die sich, wie bei unserem Bureau-Plat, durch eine 

für jene Zeit einmalige „souplesse“ und Eleganz auszeichnen. Die 

Zentralkartusche an den Seiten, die feine Einrahmung der Zentralschublade 

und die „baguettes“ der geschweiften Beine runden das Gesamtbild perfekt ab.

1209 


106 


1209 (Seitensansicht) 

Bernard II Van Risenburgh lernte die Handwerkskunst im Atelier seines 

Vaters. Das ausserordentliche Talent, stilistische Merkmale der Jahrzehnte 

1730-1760 innovativ zu kombinieren und zu entwickeln, die atemberaubende 

Leichtigkeit der Verwendung verschiedenster Edelhölzer und Lackpanneaux 

aus Europa und Asien und das bewusste Anwenden von hervorragenden 

Bronzen allerhöchster Güte machten aus ihm bald den wesentlichsten Pariser 

Ebenisten jener Zeit. Durch die Zusammenarbeit mit den Händlern Hébert, 

Darnault und Poirier, die seit den 1730er Jahren japanische und chinesische 

Lackpanneaux nach Paris importierten oder sie direkt bei Ateliers kauften, die 

zu dieser Zeit in Paris entstanden und sich auf die Herstellung solcher 

Panneaux spezialisierten, entstanden die wohl bedeutendsten Kommoden und 

Bureaux von B. II Van Risenburgh. Die mit Königsholz marketierten Möbel der 

Jahrzehnte 1730-50 zeichneten sich vor allem durch das Diamantschliffmuster 

1210 (Seitenansicht) 

1209 (Offen) 

und das feine Gitterwerk aus. Nach 1740 begann B. II Van Risenburgh mit der 

für ihn typischen und ausserordentlich feinen Blumenmarketerie. Die ersten 

Möbel dieser Art, signiert BVRB, wurden von Hébert für die Dauphine und den 

Dauphin in Versailles geliefert. Als weitere Spezialität, die B. II Van Risenburgh 

während der letzten Jahre seines Schaffens entwickelte, waren die mit Sèvres- 

Porzellanplaketten versehenen Gross- und Kleinmöbel, die er in Zusammenarbeit 

mit Poirier fertigte. Die verschiedenen „chiffonières“ sowie „tables cabarets“ 

gehörten zu den teuersten Kleinmöbeln der Epoche. Sein Sohn, Bernard III, 

führte die Werkstatt nach dem Tode seines Vaters weiter und konnte, obwohl 

er die Meisterwürde nicht erhielt, aufgrund der Rechte seiner Mutter als 

Meisterwitwe verschiedene klassizistische Möbel für den Pariser Adel fertigen. 


(biogr. Angaben). A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München 

o.J.; S. 183. J.N. Ronfort/J.D. Augarde/B. Langer, Nouveaux Aspects de la Vie 

et de l’Oeuvre de Bernard (II) Vanrisamburgh, in: Estampille/L’Objet d’Art 

290 (1995); S. 29-52. 199 (biogr. Angaben). 


1204. 

CHF 60 000.- / 100 000.- 

(€ 37 270.- / 62 110.-) 

Siehe Abb. 

1210* 

LACK-KOMMODE, Louis XV, undeutlich sign. MIGEON (Pierre II 

Migeon, Meister 1739), Innungsstempel, Paris um 1750. 

Holz allseitig gelackt im „goût chinois“; auf schwarzem Fond idealisierte 

Park- und Pagodenlandschaft mit Figurenstaffage. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden vorderen 


Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. 

Feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und - 

sabots. Profilierte „Brèche d’Alep“-Platte. Etwas zu überholen. 

120x63x84,5 cm. 

Provenienz: 

- Im 19. Jh. Besitz des Comte Jacques de Vienne, Paris. 

- Aus einer europäischen Sammlung. 

Eine sehr ähnliche Lack-Kommode von P. II Migeon ist abgebildet in: P. 

Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 514 (Abb. A). 

Für weitere Angaben zu P. Migeon siehe Fussnote der Katalognr. 1200. 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 62 110.- / 93 170.-) 

Siehe Abb.


1210

108 


1211* 

1 PAAR GEFASSTE FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XVI, 

Frankreich um 1780. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Rosetten und Zierfries sowie 

grau/blau gefasst. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kanne- 

1212 (Seitenansicht) 

1211 

lierten Säulenbeinen. Eingezogene Medaillon-Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gebrauchter, 

beiger Veloursbezug. 61x50x44x93 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 930.- / 1 550.-) 

Siehe Abb. 

1212* 

LACK-HALBSCHRANK MIT BOULLE-MARKETERIE, spätes 

Louis XVI, E. LEVASSEUR (Etienne Levasseur, Meister 1766) und 

seinen Söhnen zuzuschreiben, Paris, 18./19. Jh., die Panneaux 

Japan, 18. Jh. 

Ebenholz ausserordentlich fein eingelegt mit Messingfilets in 

„première partie“ und Lackpanneaux; idealisierte Park- und Pagodenlandschaft 

mit Figurenstaffage. Rechteckiger Korpus auf gerader, 

profilierter Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Front mit 1 Türe unter Schublade. Ausserordentlich feine, 

matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte 

„Portor“-Platte. 77x50x99 cm. 

Provenienz: Aus einer belgischen Sammlung. 

Feines Möbel von hoher Qualität, das an ein Paar schmale Kommoden mit 

Boulle-Marketerie erinnert, welches in unserer Juni-Auktion1997 (Katalognr. 

1207) verkauft wurde. 

E. Levasseur, einer der bedeutendsten Ebenisten des ausgehenden 18. 

Jahrhunderts, lernte die Handwerkskunst im Atelier eines Sohnes von A.C. 

Boulle, dem wichtigsten Vertreter des „style Louis XIV“. Diese Ausbildung 

brachte E. Levasseur königliche Aufträge zur Restaurierung von Boulle-Möbeln 

und zur Herstellung von Möbeln im „goût Louis XVI“. Er fertigte Stücke für 

die Schlösser von Fontainebleau, Versailles, Saint-Cloud usw. und belieferte 

unter anderem den Comte d’Artois und die Töchter von König Louis XV im 

Schloss Bellevue. 



1989; S. 432 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres 

ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 276 (biogr. Angaben). A. 

Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München o.J.; S. 309-317 (biogr. 

Angaben). 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 62 110.- / 93 170.-) 

Siehe Abb.

1212

110 


1213 

FOLGE VON 4 GEFASSTEN STÜHLEN UND 1 FAUTEUIL „EN 

CABRIOLET“, Louis XVI, Paris, Ende 18. Jh. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Rosetten sowie grau gefasst. 

Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Eingezogene, jochförmig abschliessende Rückenlehne, der 

Fauteuil mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Rot/weiss gestreifter Seidenbezug. Stühle 47x39x46x92 cm, Fauteuil 

57x56x43x87 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 480.- / 4 350.-) 

Siehe Abb. 

1214 

SPIEGEL „AUX COLOMBES“, Louis XVI, Paris, Ende 18. Jh. 

Holz fein beschnitzt mit Tauben, Köcher, Perlstab und Zierfries 

sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter Rahmen mit Taubenaufsatz. 

Etwas zu überholen. H 94 cm, B 55 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 240.- / 1 860.-) 

1215* 

KAMINPENDULE, Louis XVI-Stil, das Zifferblatt sign. BEAU- 

GRAND HORLOGER A PARIS (tätig Rue du Perche, 1860), Paris, 

19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kanneliertes, mit Girlanden 

beschmücktes Gehäuse mit Vasenaufsatz auf Bastionssockel und 

Kreiselfüssen. Fein bemaltes Emailzifferblatt mit arabischen Stundenzahlen. 

Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Zu 

revidieren. 35x19x42 cm. 


Lit.: Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris; S. 36 (biogr. 

Angaben). 

CHF 700.- / 1 200.- 

(€ 430.- / 750.-) 

1213 

1216* 

ZYLINDERBUREAU, Louis XVI, J.F. LELEU (Jean François Leleu, 

Meister 1764) zuzuschreiben, Paris um 1780/85. 

Mahagoni „moucheté“ und kanneliert. Rechteckiger Korpus auf 

bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Front mit herausziehbarer, mit grünem, goldgepresstem 

Leder bezogener Schreibplatte über breiter Zentralschublade über 

der Beinaussparung, flankiert von je 2 Schubladen, die rechte 1 

grosse Schublade mit Schliessfach bildend. Inneneinteilung mit 6 

Schubladen auf 2 Reihen. Dreigeteilte Kopfschublade. In durchbrochene 

Bronzegalerie gefasste „Carrara“-Platte. Bronzebeschläge 

und -sabots. Zum Freistellen. Etwas zu überholen. 141x53x(offen 

92)x120 cm. 

Sehr bedeutendes, feines Zylinderbureau von hoher Qualität. 

Die ausserordentlich akkurate Ausarbeitung und das exquisite Furnier weisen 

auf den Ebenisten J.L. Leleu hin. 

J.F. Leleu gehörte zu den talentiertesten Ebenisten seiner Zeit. Wie viele seiner 

Berufskollegen verbrachte er die Lehrzeit in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine 

in Paris. Später trat er als „compagnon“ in das Unternehmen des berühmten 

Jean-François Oeben ein, dessen Werkstatt sich im „Arsenal“ befand. Hier traf 

er auf Jean-Henri Riesener, mit dem er sich auf beruflicher Ebene sehr gut 

verstand, weit weniger gut allerdings auf der persönlichen. Nach Oebens Tod 

bemühten sich beide intensiv um dessen Nachfolge als „Ebéniste du Roi“. 

Riesener übernahm schliesslich die Führung der Werkstatt, beendete den berühmten 

Louis- XV-Schreibtisch, der von Oeben entworfen und begonnen 

worden war, wurde Lieferant des Königshofes und heiratete Oebens Witwe 

Françoise Marguerite Vandercruse. Ausgeschlossen und abgewiesen ersuchte 

Leleu um die Meisterwürde und eröffnete sein eigenes Atelier. Trotzdem machte 

Leleu eine brillante Karriere. Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du 

XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 505-520 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la 

manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 274f. 

(biogr. Angaben). A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München 

o.J.; S. 333-341 (biogr. Angaben). 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 320.- / 15 530.-) 

Siehe Abb.

1216

112 


1218 

1217 

1217* 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA LYRE“, Louis XVI, sign. G. IACOB 

(Georges Jacob, Meister 1765), Paris um 1775. 

Mahagoni kanneliert und fein beschnitzt mit Lyra, Rosetten und 

Zierfries. Abgerundeter, breiter Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Flache Rückenlehne mit Eckabschlusskugeln, 

feinem Lyrabaluster und ausladenden Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Dunkelblauer, gemusterter Stoffbezug. 1 

Rückenlehne repariert. 55x49x42x94 cm. 

Provenienz: 

- Sammlung Madame H. Remy, Paris. 

- Aus französischem Besitz. 

Feines Paar von bestechender Qualität. 

Die Lyrenrückenlehne findet sich im Werk des G. Jacob an verschiedenen 

Sitzmöbeln für den königlichen Hof, in nahezu identischer Weise an einer 

Serie von 4 Stühlen, welche Jacob für Königin Marie-Antoinette im Château de 

Chantilly fertigte. Ein solcher Stuhl ist abgebildet in: P. Kjellberg, Le mobilier 

français du XVIIIe siècle, Paris 1986; S. 425 (Abb. A). Ähnliche Modelle sind 

abgebildet in: ibid., S. 431 (Abb. C, gefertigt für den Duc de Panthièvre in 

Schloss Chanteloup) und in: Comte de Salverte, Les ébénistes du XVIII siècle, 

Tafel XXXIV. 

Für weitere Angaben zu G. Jacob siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1232. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 420.- / 18 630.-) 

Siehe Abb. 

1218 

KAMINPENDULE „VENUS ET AMOUR“, Louis XVI, nach Vorlagen 

von F. VION (François Vion, 1764 - ca. 1800), das Zifferblatt 

sign. LECHOPIE A PARIS (Adam Lechopié, Meister 1758), Frankreich 

um 1800. 

Weisser Marmor und vergoldete Bronze. Neben dem runden Uhrgehäuse 

mit Amor stehende Venus, auf Bastionssockel mit Putto-

elief und Kreiselfüssen. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen, Monats- und Wochentagen sowie 

Planetensymbolen. 5 feine Zeiger. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Vergoldete Beschläge und Applikationen in 

Form von Pfeil und Bogen, Girlanden, Draperien, Lorbeer und 

Perlstab. Leicht berieben. 28x13x34 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Basel. 

Für weitere Angaben zu F. Vion siehe auch die Fussnote der Katalognr. 1239. 

CHF 5 000.- / 7 000.- 

(€ 3 110.- / 4 350.-) 

Siehe Abb. 

1219 

KLEINES BUREAU-PLAT, Louis XVI, sign. N. PETIT (Nicolas 

Petit, Meister 1761), Paris um 1770/80. 

Amarant und Palisander gefriest sowie mit Mäanderband, Filets, 

Reserven und Zierfries eingelegt. Rechteckiges, vorstehendes, mit 

rotem, goldgepresstem Leder bezogenes Blatt auf gerader Zarge mit 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit 2 nebeneinander 

liegenden Schubladen. Gleiche, jedoch blinde Einteilung 

auf der Rückseite. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

97x56x78 cm. 


In seiner über 30jährigen Tätigkeit in der Rue du Faubourg Saint-Antoine 

schuf N. Petit eine beeindruckende Anzahl an Möbeln diverser Stilrichtungen 

- vom „style Louis XV“ über die Transition bis zum „style Louis XVI“. Der 

immensen Schaffenskraft und Vielfalt verdankte er seinen exzellenten Ruf und 

prosperierende Geschäfte. Seinen künstlerischen Höhepunkt erlangte N. Petit 

in der neoklassizistischen Epoche, durch sein beachtliches Talent, verschiedene 

Materialien in meisterhafter Weise zu kombinieren. 



au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 355/356 (biogr. Angaben). D. Ledoux- 

Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 1989; S: 397 (mit dem 

Hinweis auf den in Paris verkauften Sekretär der Krieger). 

CHF 25 000.- / 35 000.- 

(€ 15 530.- / 21 740.-) 

Siehe Abb. 

1219 


1220 

BÜSTE DER FLORA, Louis XVI, wohl Frankreich, Ende 18. Jh. 

Dunkler Stein. Flora mit Rosenblüten im Haar. Witterungsspuren. 

H 80 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-) 

Siehe Abb. 

1220

114 


1221 (Detail) 1221 Detail) 

1221 

PRUNK-SKELETTPENDULE „PHASES DE LA LUNE“, Directoire, 

die Emailmalerei J. COTEAU (Jean Coteau, Genf 1741-1801 Paris) 

zuzuschreiben, Paris um 1800. 

Bronze matt- und glanzvergoldet, weisser Marmor sowie ausserordentlich 

fein bemaltes Email; Mondphase, Kartuschen, Blätter 

1222 

und Zierfries. Pyramidenförmiges Gehäuse mit Mondphasenfenster 

und Werk zwischen 2 geflügelten Frauen mit Lyra, mit bogenförmigem, 

den Wochentagesring tragendem Sockel auf markanter 

Rechteckplatte mit Kreiselfüssen. Feiner Emailzifferring mit arabischen 

Minuten- und römischen Stundenzahlen. Feines, skelettiertes 

Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich 

feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und 

-applikationen in Form von Puttenfries, Perlstab und Zierfries. 

Feiner Sonnenpendel. Mit späterem Glassturz und Holzsockel. 

45x18x58 cm. 


Hochbedeutende Pendule von perfekter Qualität. 

Die grosse Eleganz der Pendulen mit skelettiertem Werk zeichnet sich nicht 

nur durch die feingliedrige Struktur aus, sondern vor allem auch durch das 

Gewähren eines Einblickes in die Werkmechanik, was das für das ausgehende 

18. Jahrhundert so typische Interesse an der Technik aufzeigt. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1995; S. 103 und 342 (Abb. 

zweier Skelettpendulen mit Zifferblättern von J. Coteau). Thieme/Becker, 

Leipzig 1999; 7/8, S. 551 (biogr. Angaben zu J. Coteau). 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 62 110.- / 93 170.-) 

Siehe Abb. 

1222 

GEASSTE BERGERE, Louis XVI, Paris um 1780. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Maschen, Rosetten, Blättern 

und Zierfries. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Gelber Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 66x50x43x95 cm. 


CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 170.- / 3 420.-) 

Siehe Abb.

1221

116 


1224(Detail) 

1223 

1223 

GEFASSTES AMEUBLEMENT, Louis XVI, Paris um 1780/90. 

Bestehend aus 1 dreiplätzigen Canapé „corbeille“, 1 Paar Bergèren 

und 1 Paar Fauteuils „en cabriolet“. Buche kanneliert und 

beschnitzt mit Rosetten, Mäanderband und Zierfries sowie weiss 

gefasst. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Eingezogene Rückenlehne „en chapeau de gendarme“ 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Beige/ 

weiss gestreifter Seidenbezug. Sitzkissen. Canapé 200x60x46x96 

cm, Bergèren 63x49x46x94 cm, Fauteuils 58x55x42x86 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Zürich. 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 9 940.- / 16 150.-) 

Siehe Abb. 

1224* 

1 PAAR PRUNK-GIRANDOLEN „AUX LIS“, Louis XVI, nach dem 

Modell von J.F. FORTY (Jean-François Forty, Entwerfer und 

Ornamentzeichner im ausgehenden 18. Jh.), Paris um 1790/1795. 

Bronze vergoldet und weisser Marmor. Mit Steinbockköpfen 

beschmückte Athenienne mit 3 Lichtarmen in Form von Lilienzweigen 

und Rosen, auf profiliertem Rundsockel mit Perlstab. H 

82 cm. 

Die ersten Girandolen mit Lilienzweigen wurden in den späten 1760er Jahren 

entworfen und gefertigt, unter anderem von Jean-François Forty, und von fast 

allen bedeutenden „ciseleur-doreurs“ des ausgehenden 18. Jahrhunderts übernommen, 

vor allem von François Rémond. 

J.F. Forty war Ornamentzeichner und -stecher und veröffentlichte eine lange 

Reihe von Vorlageheften für Goldschmiede- und Eisenarbeiten, wie z.B. 

„Oeuvres de sculptures en bronce etc.“, „Projet de deux Toilettes etc.“, „Oeuvres 

d’orfévrerie à l’usage des églises“, „Oeuvres de serrureries J.F. Forty inv. et 

sculp.“ Mit Vorliebe verwendete er bei Treppenanlagen den sog. „Laufenden 

Hund“, Lilien als Hauptmotiv oder einfaches Stabwerk, die er im bunten 

Wechsel mit Akanthusblättern, Trophäen und Ähnlichem reich dekorierte. 

Aufgrund seiner Zeichnungen wurden z.B. Treppe und Portal der „Ecole militaire“, 

Gitterwerke im Palais Royal, in Saint Germain l’Auxerrois in Paris, in 

der Augustinerkiche und im Bernhardinerkloster in Marseille erbaut. 

Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 11/12, S. 234 (biogr. Angaben). 

CHF 45 000.- / 65 000.- 

(€ 27 950.- / 40 370.-) 

Siehe Abb.

1224 (1 Paar) 


118 


1225* 

PRUNK-PENDULE „DIANE CHASSERESSE“, Louis XVI, die 

zeichnerische Vorlage wohl von J.D. DUGORC (Jean Dumosthène 

Dugorc, tätig 2. Hälfte 18. Jh.), die Bronzen aus einer Pariser Meisterwerkstatt, 

wohl von P.P. THOMIRE (Pierre Philippe Thomire, 

1759-1843), mit Monogramm und Marke, das Zifferblatt sign. 

PHILIPE MOREL A LYON (tätig 1788 Rue des Augustins), verso dat. 

1792, Paris. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie „Vert de Mer“-Marmor. 

Stehende Diana, sich auf das felsförmige Uhrwerk stützend, neben 

ihr ein Jagdhund, links weitere Hunde im Kampf mit einem Wildschwein, 

auf grossem Bastionssockel mit Huffüssen und Puttorelief. 

Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen, Monatstagen und 2 feinen Zeigern. Ankerwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich reiche Bronzebeschläge 

und -applikationen. 80x35x87 cm. 

Provenienz: 

- Sammlung E. Chappey, Paris. 

- Auktion Paris am 29.4.1907 (Katalognr. 935). 

- Galerie Didier Aaron, Paris. 

- Aus einer hochbedeutenden europäischen Privatsammlung. 

Ausserordentlich seltene, imposante Prunkpendule von perfekter Qualität und 

Eleganz. Sie stellt eine etwas kleinere Version der königlichen Prunkpendule 

„Diane Chasseresse“ dar, die laut H.L. Tardy P.P. Thomire für König Louis 

XVI in Compiègne gefertigt haben soll. Geliefert hat sie am 22. August 1785 

der Uhrmacher Robin in die „chambre du Roi“ zu einem für die Zeit astronomisch 

hohen Preis von 30 000 livres. Eine zweite Pendule wurde für Königin 

Marie-Antoinette gefertigt, die sie als Geschenk für die Verwandschaft erwarb, 

und ist abgebildet in: H.L. Tardy, La pendule française des origines à nos 

jours, Paris 1961-64; III, S. 275. Eine dritte, nahezu identische Pendule wurde 

für das Château de Saint-Cloud geliefert, gelangte später in die Sammlung des 

Generalkonsul K. Bergsten und wurde am 2.11.2000 bei Christie’s New York 

verkauft (Katalognr. 228). Unsere Pendule besitzt die gleiche Gruppe mit 

Hunden und Wildschwein, die teils identischen Bronzeapplikationen und - 

füsse sowie den analogen stilisierten Felssockel. Die Inventarquellen der erwähnten 

Schlösser und die Eintragungen von R. Robin in seinen 

Geschäftsbüchern erwähnen keinen „bronzier“, die stupende Qualität weist 

allerdings auf das Atelier von P.P. Thomire hin, der bereits ab Mitte der 1780er 

Jahre den „garde-meuble“ belieferte. Als zeichnerische Vorlage diente wohl 

eine Zeichnung des Pariser Architekten J. D. Dugorc, die heute Bestand des 

Pariser Musée des Arts Décoratifs ist. 

1225 (Detail) 

1225 (Detail) 

Diana (in der griechischen Mythologie Artemis) war die jungfräuliche Göttin 

der Jagd und des Naturlebens und Tochter des Jupiters und der Leto, der 

Zwillingsschwester von Apollo. 

Während Apollo mit dem Sonnengott gleichgesetzt wurde, entsprach Diana 

der Mondgöttin Selena. Sie wurde als Göttin der Keuschheit, der Jagd und der 

Fruchtbarkeit verehrt und zog, mit einem silbernen Bogen, Köcher und Pfeilen, 

die sie von den Kylopen geschenkt bekommen hatte, durch die Wälder und 

Schluchten. Auf ihren Streifzügen wurde sie immer von Hunden, wilden 

Tieren, Nymphen und einer Schar junger Mädchen begleitet. Die Mädchen 

mussten, um in der Gefolgschaft Dianas aufgenommen zu werden, den 

Schwur leisten, ihr Leben lang jungfräulich und unverheiratet zu bleiben. Wer 

den Schwur brach, wurde von Diana auf schlimme Weise bestraft. Diana 

liebte das kühle Bad in frischen Quellen. Wer die nackte Diana beim Baden 

beobachtete, wurde von ihren Hunden zerrissen. Dianas Bogen sandte den 

Menschen den sanften Tod, aber auch Seuchen, Epidemien und das Sterben 

während der Geburt. 

Von seinem Vater Luc-Philippe (gest. 1783) erhielt P.P. Thomire 1772 den 

Titel „Maître fondeur-ciseleur“, vier Jahre später fügte er „doreur“ hinzu. 1783 

wurde er Nachfolger von C. Duplessis als „ciseleur et doreur“ der Manufacture 

de Sèvres. Zudem soll er, nach einer Bildhauer-Ausbildung in der Akademie St. 

Luc, die Ateliers von A. Pajou und J.A. Houdon besucht haben. Mit Houdon 

arbeitete er mehrmals zusammen, so beispielsweise für die Büste „Grandeur 

Nature“ für Prinz Henri von Preussen (1789). Nach R.G. Dardel schuf er die 

„Grand Condé à la bataille de Fribourg“ (1785), zudem übernahm er Figuren 

von J.B. Pigalle und L.S. Boizot in Bronze. Während der gleichen Zeit schuf P.P 

Thomire eigene Modelle und Skulpturen, wie zum Beispiel die „Deux amours 

se disputant un coeur“ für die Ausstellung im „Salon de la Correspondance“ 

1781, zwei Portraits von Voltaire und ein weiteres von J.J. Rousseau. Seltener 

sind seine Figuren in Marmor, wie das Selbstportrait für die Ausstellung im 

Salon 1810. Seine Zusammenarbeit mit L.S. Boizot, Leiter der Bildhauer in der 

Manufacture de Sèvres, war, wie die zahlreichen Modelle beweisen, sehr 

fruchtbar und hielt bis zu Boizots Tod an. Die Kontakte zu N. Delaistre, J.J. 

Foucou, P.P. Prud’hon und P.L. Roland und die entstandenen gemeinsamen 

Projekte brachten Thomire bereits in den 1780er Jahren den Ruf als bester 

„fondeur-ciseleur“ von Paris ein. Diese Erfolge wurden während der letzten 

Jahre des ausgehenden 18. Jahrhunderts durch Auftragsarbeiten für das 

Ausland - vor allem für die Königs- und Adelshäuser in Spanien und Russland 

- so markant verstärkt, dass er die grosse Nachfrage nach Luxusobjekten 1807 

nur mit über 200 Angestellten zu bewältigen vermochte. Seit 1804, als er 

Objekte aus dem Geschäft von M.E. Lignereux, dem er früher Bronzen geliefert 

hatte, aufkaufte, gelangen ihm die wohl phantasievollsten Werke. Bereits im 

Directoire erhielt er anlässlich der Ausstellung der „Produits industriels“ die 

Goldmedaille, eine Ehrung, die Thomire und seiner Firma bis zu seinem Tod 

in jeder Ausstellung zuteil wurde. 1834 erhielt er von König Louis-Philippe die 

Mitgliedschaft der „Légion d’Honneur“. 

Seine Werke, bestechend durch Phantasie, Formensprache, Bronzenarbeit und 

Vergoldung machen P.P. Thomire zu einer Ausnahmefigur von höchster Güte. 

Für das Unternehmen Thomire waren die Jahre nach 1820 von der Übernahme 

der Firma durch P.P. Thomires Schwiegersöhne und Enkel und von grossen 

finanziellen Schwierigkeiten geprägt. P.P. Thomire zog sich nach 1823 langsam 

zurück, blieb aber als „künstlerischer Mentor“ die bedeutendste kreative 

Kraft. 

Lit.: J. Niclausse, Thomire, Fondeur-Ciseleur-sa vie, son oeuvre, Paris 1947. 

H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; 475 (biogr. 

Angaben zu P. Morel). P. Verlet, Les bronzes dorés français du XVIIIe siècle, 

Paris 1987, S. 59 (Abb. 53, die erwähnte Pendule für Louis XVI). 

CHF 120 000.- / 180 000.- 

(€ 74 530.- / 111 800.-) 

Siehe Abb.

1225 

1225 (Detail) 


120 


1226* 

GEFASSTES AMEUBLEMENT „A LA LYRE“, Louis XVI, Frankreich, 

Ende 18. Jh. 

Bestehend aus 1 dreiplätzigen Canapé und 4 Stühlen „à la reine“. 

Nussbaum kanneliert und fein beschnitzt mit Lyra, Rosetten, das 

Canapé mit Turteltauben, Blätterkartusche und Monogramm IAG 

sowie weiss gefasst und teils vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf 

gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Flache, durchbrochene 

und jochförmig abschliessende Lyrarückenlehne, das 

Canapé mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Rot/weiss gestreifter Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 

Canapé 146x65x45x101 cm, Stühle 44x42x45x92 cm. 

CHF 24 000.- / 34 000.- 

(€ 14 910.- / 21 120.-) 

Siehe Abb. 

1227* 

PRUNK-PENDULE „AUX CERCLES TOURNANTS“, Louis XVI, 

sign. FURET HGER DU ROI (Jean-Baptiste André Furet, Meister 

1746), das Modell von R. OSMOND (Robert Osmond, Meister 

1746), Paris um 1800. 

Blaues Sèvres-Porzellan, vergoldete Bronze sowie schwarzer und 

weisser Marmor. Vasenförmiges Uhrgehäuse mit Schwanenhenkeln, 

traubenförmigem Knauf und Rundfuss zwischen 2 sitzenden 

Putti, auf gestuftem Rechtecksockel mit Kreiselfüssen. 2 sich drehende 

Bronzeringe mit Emailkartuschen mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen. Horizontales, vergoldetes Werk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich feine, reiche 

vergoldete Beschläge und Applikationen in Form von Reliefplakette 

mit 4 Putti, Satyrmaskaronen, Füllhörnern, Caduceus, 

Vasen, Lorbeer und Anthemion-Dekor. 39x21x74 cm. 

Provenienz: 

- Bestand der Sammlungen einer internationalen Gesellschaft. 

- Auktion Sotheby’s Parke Bernet New York am 7.4.1979 (Katalognr. 23). 

Der Sockel unserer Pendule war wohl ursprünglich als Musikautomaten- 

Gehäuse vorgesehen und ist mit mehreren Sockeln berühmter Pendulen „à la 

negresse“ identisch. Sie sind abgebildet in: J. Parker, Decorative Art from the 

Samuel H. Kress Collection, 1964; S. 268ff. (eine von Furet signierte Pendule 

„à la negresse“ mit identischen Putti). C. Jagger, Royal Clocks, 1983; S. 162 

(Pendule von Lepine, heute in der British Royal Collection). A. Odom und L. 

Paredes Arend, A Taste for Splendor, Russian Imperial and European Treasures 

from the Hillwood Museum, 1998; Nr. 85 (eine Pendule aus der Sammlung 

Marjorie Merriwether Post im Hillwood Museum, Washington DC). 

1226 

J.B.A. Furet stammte aus einer bekannten Uhrmacher-Dynastie und arbeitete 

1746-1749 im Atelier seines Vaters, danach in der Rue Saint-Honoré, wo er 

auch das „bureau de loterie“ besass. 1783 erhielt er den Titel „Horloger ordinaire 

du Roi pour sa bibliothèque“ verliehen. 1784 schloss er sich mit François 

Antoine Godon zusammen. Gegen Ende von 1785 geriet Furet in finanzielle 

Schwierigkeiten, was zu gerichtlichen Prozessen und Auseinandersetzungen 

führte. Schliesslich musste Furet am 4. März 1786 Bankrott erklären. Das 

Inventar war beeindruckend und enthielt 98 Pendulen im Wert von 63 903 

Livres, wie z.B. die berühmte Pendule „Negresse“, die Marie-Antoinette 1791 

kaufte und ihrem Sohn, dem zukünftigen König Louis XVII, schenkte. Zum 

„stock“ gehörten auch 154 andere Uhren und 33 Werke im Wert von 41 024 

Livres. 

Furet fertigte viele Pendulen „à sujets“ und arbeitete mit den berühmtesten 

Handwerkern seiner Zeit zusammen, wie z.B. mit J.B. Legrand, S.L. 

Vandernasse, L.P. Thomire, F. Vion und J. Coteau. Furets Werke befinden sich 

heute u.a. in den Museen von Aylesbury Waddesdon Manor, Besançon und 

Chaalis, im Patrimonio Nacional in Madrid, im Musée du Louvre in Paris und 

in den königlichen Sammlungen in London. 

R. Osmond, der Vater der zwei Generationen umfassenden Familie von „maître-fondeurs“, 

war ein bedeutender Vertreter seiner Zunft. Ab 1746 war er als 

Giessereimeister für Ton tätig und wurde 1756 zum Oberhaupt der „fondeurs“ 

ernannt. Er war unter anderem auch mit Caffiéri befreundet und einer der 

ersten Kunsthandwerker, die den klassischen Stil übernahmen. Sein Neffe, 

Jean-Baptiste Osmond, „maître fondeur“ 1764, arbeitete mit ihm zusammen 

und übernahm nach Roberts Tod 1789 das Atelier. Zum illustren Kundenkreis 

der Osmonds zählte die avantgardistische Elite der französischen Gesellschaft, 

sie belieferten aber auch Uhrmacher wie Lepaute, Hilgers, Frédéric Duval und 

Berthoud. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 130f. (biogr. Angaben 

zu Osmond). 

CHF 120 000.- / 180 000.- 

(€ 74 530.- / 111 800.-) 

Siehe Abb. 

1228* 

SPIEGEL „AUX COLOMBES D’AMOUR“, Louis XVI, Paris um 

1780. 

Holz beschnitzt mit Turteltauben, Köcher, Ähren, Blumen, Blättern 

und Perlstab. Rechteckiger Rahmen mit unteren Eckvoluten. 

Altes, zweigeteiltes Spiegelglas. H 210 cm, B 120 cm. 

CHF 15 000.- / 24 000.- 

(€ 9 320.- / 14 910.-)

1227

122 


1229* 

KLEINES BUREAU-PLAT, Louis XVI, sign. M. OHNEBERG (Martin 

Ohneberg, Meister 1773), Paris um 1780. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiges, mit braunem, goldgepresstem 

Leder bezogenes und in profilierten Bronzestab gefasstes Blatt auf 

gerader Zarge mit hohen, kannelierten Säulenbeinen auf Kreiselfüssen. 

Front mit 1 Schublade, inwendig mit lederbezogenem 

Schreibtablar und Fach für Schreibutensilien. Seitlich je 1 entsprechend 

bezogenes Auszugstablar. 77x51x76 cm. 


M. Ohneberg stammte vermutlich aus Deutschland, erlangte im Alter von ca. 

35 Jahren die Meisterwürde und war zunächst in der Rue Traversière-Saint- 

Antoine tätig, später dann in der Cour de la Juiverie, wo er bis 1798 nachweisbar 

ist. Seine recht bedeutenden Arbeiten - allesamt Louis-XVI- und 

1230 (Detail) 

1229 

Transition-Möbel - zeichnen sich durch hohe Qualität aus, wurden mit 

Marketerien in Form von Blumenbouquets, Vögeln, Musikinstrumenten, 

Vasen, Trophäen, Draperien, architektonischen Landschaften und Ruinen 

verziert und waren hauptsächlich für die „marchands-merciers“ und Tapezierer 

bestimmt. 

Ohneberg hatte eine Vorliebe für Kommoden, von denen er eine grosse Anzahl 

schuf. Man findet seine Signatur auf vielen Transition- und Louis-XVI- 

Kommoden, aber auch auf Sekretären, Bureau-Plats und Bonheurs du jour, 

allesamt in sehr klassischer Formensprache, mit schlichtem Bronzezierat. 




CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 15 530.- / 27 950.-) 

Siehe Abb. 

1230 

PRUNK-STANDUHR, Louis XVI, das Zifferblatt sign. F. BERT- 

HOUD A PARIS (Ferdinand Berthoud, Planchemont 1717-1802 

Groslay), das Gehäuse wohl von B. LIEUTAUD (Balthazar Lieutaud, 

Meister 1749), Paris um 1785/1790. 

Mahagoni gefriest und profiliert. Rechteckiges, dreiseitig verglastes 

Gehäuse mit markantem Vasenabschluss auf vorstehendem, 

rechteckigem Sockel. Feines, teils goldbemaltes Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. 3 Zeiger. 

Feines 60-Tage-Ankerwerk mit markantem Kompensationspendel. 

Feine Bronze- und Messingbeschläge. H 218 cm. 

Provenienz: Aus einer europäischen Sammlung. 

Hochbedeutende Standuhr von perfekter Qualität und Eleganz. 

Eine nahezu identische Standuhr war Bestand der Sammlung L. Burat in Paris 

und ist abgebildet in: P. Kjellberg, La pendule française des origines à nos 

jours, Paris 1997; S. 305 (Abb. E). 

Für weitere Angaben zu F. Berthoud siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1359. 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 43 480.- / 74 530.-) 

Siehe Abb.

1230

124 


1231 (Detail) 

1231 (Detail) 

1231* 

BUREAU-PLAT MIT PORZELLANPLAKETTEN, spätes Louis 

XVI, das Porzellan in der Art der Manufacture de Sèvres, Paris, 

frühes 19. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Filets eingelegt, die 

Plaketten ausserordentlich fein bemalt mit exotischen Vögeln in 

idealisierter Parklandschaft. Rechteckiges, vorstehendes, mit hellbraunem, 

goldgepresstem Leder bezogenes Blatt mit durchbrochener 

Bronzegalerie, auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Front mit 2 nebeneinander liegenden 

Schubladen. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge, -applikationen und -sabots. 135x66x80 cm. 


Ausserordentlich feines, elegantes Bureau-Plat von hoher Qualität. 

Ein ähnliches Bureau-Plat aus der Sammlung Roberto Polo wurde bei Ader/ 

Tajan in Paris am 11.4.1996 (Katalognr. 150) verkauft. 

Unser Bureau-Plat erinnert an Arbeiten aus der Werkstatt von Levasseur 

Jeune, dem Sohn von Pierre Etienne. Die Levasseurs belieferten die „nouvelle 

aristocratie“ der ersten Dezennien des 19. Jahrhunderts. Ihre Zusammenarbeit 

mit dem Londoner „marchand-mercier“ E.H. Baddock (1777-1845) war ausserordentlich 

lukrativ; Baddock belieferte die englische Nobilität mit 

Luxusmöbeln im „goût de l’Ancien Régime“. Unser Bureau-Plat stellt ein 

schönes Beispiel für Luxusmöbel des frühen 19. Jahrhunderts in der 

Formensprache des Klassiszismus dar. 

1231 (Detail) 

1231 (Detail) 

Robert und Gilles Debois erhielten 1738 von der französischen Krone 

Startkapital und einen Trakt im Schloss von Vincennes, um eine 

Porzellanmanufaktur zu gründen. Ende August 1756 erfolgte der Umzug nach 

Sèvres, in ein grösseres Gebäude. Sèvres liegt in der Nähe des Versailler 

Schlosses und ist heute ein Vorort von Paris im Département Hauts-de-Seine. 

Das Areal in Sèvres, auf dem die neuen Gebäude auf Kosten Ludwig XV. errichtet 

wurden, wurde den Porzellanherstellern von Madame de Pompadour 

überlassen; sie war eine der wichtigsten Auftraggeberinnen, unter ihrem 

Einfluss gewann die Manufaktur an Bedeutung. Sie warb auch bekannte 

Künstler an, wie den königlichen Maler François Boucher, als Maler und 

Modellmeister für die Manufaktur. Die Porzellanhersteller dankten es ihr, indem 

1756 eine Farbe nach ihr benannt wurde, das sogenannte „Rosé 

Pompadour“. Es ist wie „Bleu du Roi“ eine der zarten Pastellfarben des Fonds, 

für die das Porzellan aus Sèvres berühmt wurde. Seit dem Umzug nach Sèvres 

war die französische Krone zu einem Viertel beteiligt, 1759 geriet die 

Manufaktur, die sich seit 1753 „Manufacture Royale des Porcelaines de 

France“ nennen durfte, ganz in die Hände des Königs. In Folge der 

Französischen Revolution wurde sie 1790 verstaatlicht und befindet sich seitdem 

in staatlichem Besitz. 

Für weitere Angaben zur Ebenistendynastie Levasseur siehe auch die Fussnote 

der Katalognr. 1212. 

CHF 90 000.- / 140 000.- 

(€ 55 900.- / 86 960.-) 

Siehe Abb.

1231

126 


1232* 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XVI, sign. G. IACOB 

(Georges Jacob, Meister 1765), Paris um 1780. 

Buche kanneliert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Rosetten, 

Blättern, Perlstab und Zierfries. Rechteckiger Sitz auf gerader Zarge 

mit kannelierten Säulenbeinen. Flache, rechteckige Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Brauner Lederbezug 

mit dekorativem Nagelbeschlag. 66x51x44x90 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Bestand der Sammlungen des Palazzo del Quirinale, Rom. 

- Aus einer bedeutenden Pariser Sammlung. 

Hochbedeutendes Paar in unrestauriertem Erhaltungszustand. 

Ein nahezu identischer Fauteuil ist abgebildet in: P. Kjellberg, Le mobilier 

français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 414 (Abb. C, ehemals Sammlung Y. 

Bruck, Frankreich). 

G. Jacob ist der Begründer der wohl bedeutendsten Dynastie von 

Sitzmöbelherstellern des ausgehenden 18. Jahrhunderts. Im Alter von 16 

Jahren ging er nach Paris, wo er bei J.B. Lerouge einen „apprentissage“ als 

„menuisier“ absolvierte. Während dieser Lehrzeit knüpfte er Kontakt zu L. 

Delanois, G. Boucault und P. Forget. Nach der Gründung seiner eigenen 

Werkstatt in der Rue Meslée gelang G. Jacob der grosse Durchbruch; er belieferte 

den gesamten Hochadel der französischen Metropole. 1803, nachdem er 

sich für 7 Jahre aus dem Geschäft zurückgezogen und die Werkstatt seinen 

beiden Söhnen überschrieben hatte, nahm G. Jacob zusammen mit F.H.G. 

Jacob-Desmalter die Leitung des Unternehmens wieder in die eigene Hand. 

Diese Zusammenarbeit und die Position als privilegierter Lieferant Napoleons 

und dessen Entourage ermöglichte ihm einen Ausbau der Werkstatt zu einer 

„entreprise“ mit über 350 Angestellten. 




ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 193-196 und 213 (biogr. 

Angaben). B.G.B. Pallot, Le mobilier du Musée du Louvre, Dijon 1993; II, S. 

194-196 (biogr. Angaben). C. Payne, 19th Century European Furniture, 

Suffolk 1981; S. 37 (biogr. Angaben). 

CHF 45 000.- / 65 000.- 

(€ 27 950.- / 40 370.-) 

Siehe Abb. 

1232 

1233* 

SKELETTPENDULE „A L’AIGLE“, Directoire, die Kartusche sign. 

FOLIN L’AINE A PARIS (Nicolas Alexandre Folin, Meister 1789), 

Paris um 1785/95. 

Fein bemaltes Email in „bleu turquoise“ mit stilisierten Sternen 

sowie matt- und glanzvergoldete Bronze und weisser Marmor. 

Rundes Uhrgehäuse mit Adleraufsatz auf Bogenstützen mit zylindrischen 

Postamenten, auf Rechtecksockel mit Kreiselfüssen. Feiner 

Emailring mit arabischen Minuten- und Stundenzahlen sowie 

Datum. 3 feine Zeiger. Vergoldetes Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Matt- und glanzvergoldete Beschläge und 

Applikationen in Form von Adlerköpfen, Blumen, Blättern, Voluten, 

Mäanderband, Rosetten und Zierfries. Sternenpendel. 

24x12x41 cm. 


Ausserordentlich feine Pendule von hoher Qualität, mit seltener Emailbemalung 

in „bleu turquoise“. 

N.A. Folin arbeitete ab 1780 als „ouvrier libre“ - 1783 in der Rue Saint-Martin 

- und erhielt 9 Jahre später „par privilège“ des Hôpital de la Trinité die 

Meisterwürde. Während der Revolution und zu Beginn des Empire erhielt Folin 

zahlreiche Aufträge und war vor allem für seine „pendules squelettes“ berühmt. 

Er arbeitete mit dem Emailleur Merlet, den Ziseleuren Martin und 

Vion und mit dem Ebenisten Schwerdfeger zusammen. 1815 zog sich Folin 

zugunsten seines Nachfolgers Sarazin ins Privatleben zurück. Eines seiner 

Werke ist im J. Paul Getty Museum in Malibu ausgestellt. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 316 (biogr. Angaben). 

Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris; S. 232 (biogr. Angaben). 

CHF 65 000.- / 95 000.- 

(€ 40 370.- / 59 010.-) 

Siehe Abb. 

1234 

GEFASSTER SPIEGEL „AUX MASCARONS“, Louis XVI, Frankreich, 

Ende 18. Jh. 

Holz beschnitzt sowie vergoldet und teils grün gefasst. Rechteckiger, 

profilierter, fein reliefierter und jochförmig abschliessender 

Rahmen mit Aufsatz in Form eines Früchtekorbes mit Maskaronen, 

Voluten, Blättern und Zierfries. H 82 cm, B 52 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-)

1233 


128 


1235* 

1 PAAR PRUNK-KAMINBÖCKE „AU SPHINX“, Louis XVI, Paris 

um 1775. 

Bronze vergoldet. Auf dem stegförmigen Gestell mit Draperie sitzende 

Sphinx mit Satteldecke und Halsschmuck, zwischen grosser 

Henkelkanne mit Schlange und Sphäre. L 41 cm, H 44 cm. 

Seltenes Paar von hoher Qualität und Eleganz. 

Ein ähnliches Modell war im Besitz des Kurfürstentums Bayern, stand in einem 

Schlafzimmer der Münchner Residenz (heute im Bayerischen 

Nationalmuseum) und ist abgebildet in: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete 

Bronzen, München 1986; S. 71. Vergleichbare Sphingen mit Satteldecke und 

Köpfen „à l’espagnolette“ stehen im Park von Schloss Marly. Ähnliche 

Sphingen mit Federhaarschmuck zieren den Fuss einer Girandole aus 1720, die 

im Besitz von Baron Ferdinand de Rothschild war, nun ausgestellt ist in 

Waddesdon Manor, Buckingham und abgebildet in: G. de Bellaigue, The 

James A. de Rothschild Collection at Waddesdon Manor, 1974; II, S. 685. 

Weitere Beispiele befinden sich in den Sammlungen von Schloss Vaux-le- 

Vicomte, Champs und Chantilly. 

1236 

1235 

Für weitere Angaben zum Sphingenmotiv siehe auch die Fussnote der 

Katalognr. 1322. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 15 530.- / 27 950.-) 

Siehe Abb. 

1236* 

BUREAU-PLAT, Louis XVI, Paris um 1800. 

Mahagoni profiliert. Rechteckiges, mit grünem, goldgepresstem 

Leder bezogenes Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Front mit breiter Zentralschublade 

über der Beinaussparung, flankiert von je 2 übereinander liegenden 

Schubladen, die beiden rechten 1 grosse Kassette mit Klappdeckel 

und herausnehmbarem, viergeteiltem Fach bildend. Seitlich 

je 1 lederbezogenes Auszugstablar. Bronzebeschläge und 

-sabots. 165x80x76 cm. 


CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 590.- / 8 700.-) 

Siehe Abb. 

1237* 

1 PAAR PRUNK-APPLIKEN, Louis XVI, aus einer Pariser Meisterwerkstatt, 

um 1775. 

Bronze vergoldet. Mit Blättern beschmückte Wandplatte mit Vase 

und Masche sowie 3 geschweiften, reich verzierten Lichtarmen 

mit vasenförmiger Tülle und rundem Tropfteller. H 64 cm. 

Provenienz: Aus einem Pariser Stadtpalais. 

Prachtvolles Paar, das die Elemente aus dem „goût grec“ der 1760er und 

1770er Jahre mit dem etwas späteren „goût étrusque“ kombiniert. Ähnliche 

Appliken wurden bei Sotheby’s New York im Dezember 1191 verkauft 

(Katalognr. 217) und stammten aus der David Keck Collection. 

Lit.: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen, München 1986; S. 231 

(Abb. 4.1.4, eine ähnliche Applike). 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 62 110.- / 93 170.-) 

Siehe Abb.

1237 (1 Paar) 


130 


1238* 

BANQUETTE, sog. „bergère à l’italienne“, Louis XVI, C. CHEVI- 

GNY (Claude Chevigny, Meister 1768) zuzuschreiben, nach Vorlagen 

von J.C. DELAFOSSE (Jean Charles Delafosse, 1734-1789), 


Buche kanneliert, moulüriert und reich beschnitzt mit Kartuschen 

und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifter, rechteckiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Maschenförmige Rückenlehne mit feinen, gepolsterten und 

geschweiften Armlehnen. Veloursbezug mit Panthermuster. 

72,5x51x45x73,5 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Paris. 

Hochbedeutende Banquette von perfekter Qualität und Eleganz, die 

Formensprache des Louis XVI annoncierend. 

Ein Paar sehr ähnliche Banquetten ist heute Bestand der Sammlungen des 

Château de Modave und war im Besitz der Familie Montmorency. Chevigny 

war für die Möblierung des Schlosses in den frühen 1770er verantwortlich, 

daher ist eine Zuschreibung an ihn sinnvoll. 

Die Montmorency waren ein altes Adelsgeschlecht in Frankreich, Belgien und 

den Niederlanden, seit 1327 „erste Barone von Frankreich“; zu ihrer Familie 

gehörten sechs „Connétables“, zwölf Marschalle, mehrere Admirale und 

Kardinäle, zahlreiche Grossoffiziere der Krone und einige Grossmeister verschiedener 

Ritterorden. Montmorency wurde von König Henri IV. - nach den 

Bourbonen selbst - zum „ersten Haus Europas“ erklärt. Die Familie 

Montmorency war 1772 bis 1817 Eigentümerin des Schlosses Modave, welches 

zu den schönsten Herrschaftshäusern des heutigen Belgien gehört. 

Bis zur Revolution war C. Chevigny in der Rue de Cléry tätig. In seinem Atelier 

entstanden Sitzmöbel von hervorragender Qualität mit sehr sorgfältigen 

Schnitzereien. Der grösste Teil wurde im Stil Louis XVI gefertigt. Zu Chevignys 

Kundschaft zählten der Duc de Choiseul vom Château de Chanteloup und der 

Duc de Montmorency. Dem Erstgenannten lieferte er ein Ameublement mit 24 

goldgefassten Sitzmöbeln, heute im Besitz der Chambre de Commerce von 

Tours. Weitere Werke von Chevigny befinden sich heute im Pariser Louvre, im 

Musée Nissim-de-Camondo und im New Yorker Metropolitan Museum. 

1238 (Detail) 

J.C. Delafosse, Architekt und Ornamentzeichner und -stecher war seit 1781 

Agréé der Akademie von Bordeaux, wo er im Salon Entwürfe ausgestellt hatte. 

Sein Hauptwerk sind 4 grosse Stichfolgen dekorativer Entwürfe, u.a.: „Nouvelle 

Iconologie Historique ou Attributs Hiéroglyphiques“ (108 Bl.), „Décorations, 

Sculptures, Orfèvreries et Ornements divers“ (24 Bl.). Kleinere Folgen sind 

Vorlagen und Entwürfe aller Art für Embleme, Trophäen, Fassaden, Portale, 

Kamine, Grabmäler, Möbel, Kirchengeräte, Pendulen, Goldschmiedemodelle 

usw., geschickt und schwungvoll gezeichnet. 


(biogr. Angaben zu Chevigny). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes 

français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 32f. (biogr. Angaben zu 

Chevigny). Thieme/Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von 

der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig 1999; 7/8, S. 578f. (biogr. Angaben zu 

Delafosse). 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 43 480.- / 74 530.-) 

Siehe Abb. 

1239* 

KAMINPENDULE „VENUS ET AMOUR“, spätes Louis XVI, nach 

Vorlagen von F. VION (François Vion, 1764 bis ca. 1800), Paris um 

1800/20. 

Weisser Marmor und vergoldete Bronze. Rechteckiges Gehäuse mit 

Amor, flankiert von Venus und Putto, auf bastionsförmigem 

Sockel mit Kreiselfüssen. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- 

und Stundenzahlen sowie 2 feinen Zeigern. Pariser Werk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. 32x15x36 cm. 


Lit.: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des 

Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, S. 247 (Abb. 4.6.11, eine 

Pendule mit analogen Figuren). 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-)

1238 


132 


1240 (1 Paar) 

1240* 

1 PAAR APPLIKEN „AU MASCARON“, Louis XVI, Paris um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kannelierte, maskaronbeschmückte 

Wandplatte mit markantem Vasenabschluss und 2 

geschweiften Lichtarmen mit breitem Tropfteller und vasenförmiger 

Tülle. H 43 cm. 


1242 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 350.- / 7 450.-) 

Siehe Abb. 

1241* 

GUERIDON, Louis XVI, sign. J. DAUTRICHE (Jan Van Oostenryk, 


Mahagoni profiliert. Rechteckige, in durchbrochene Messinggalerie 

gefasste „Brèche d’Alep“-Platte auf gerader Zarge mit sich nach 

unten verjüngenden Vierkantbeinen auf Rollen. Front mit 1 

Schublade. Feine Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 

Restaurationen. 43x31,5x69,5 cm. 

Jan van Oostenryk, der sich selbst Dautriche nannte, reiste Anfang der 1740er 

Jahre nach Paris, um dort zunächst als „ouvrier libre“ zu arbeiten. Bald darauf 

richtete er sich in der Rue Traversière ein Atelier ein, wenig später auch in 

der Rue du Faubourg-Saint-Antoine. In kürzester Zeit erlangte er eine „grande 

réputation“ und erhielt bedeutende Aufträge vom französischen Hochadel und 

der königlichen Entourage. 1765 „maître“ geworden, signierte er seine Werke 

mit J. Dautriche, seinem französischen Namen. Dreizehn Jahre später verstarb 

der talentierte Möbelhersteller; die Witwe und sein Sohn Thomas-Jacques 

führten die Werkstatt eine Zeit lang weiter. Dautriche schuf einige Louis-XV- 

Möbel, vor allem Kommoden und Bureaux, der Hauptanteil seiner Werke besteht 

allerdings aus Kommoden, Sekretären, Encoignuren und „meubles 

d’appui“ der Transition- und Louis-XVI-Epoche. Seine Arbeiten zeichneten 

sich durch die meisterhaft gefertigten Marketerien aus, die er ihn vielerlei 

Formen schuf: Blumen, Blätter, Arabesken, asiatische Motive („au goût chinois“ 

für Louis-XV-Möbel) und geometrische Formen. Eine Vorliebe Dautriches 

war die Würfelmarketerie „en cubes sans fond“, die, nicht ausschliesslich ihm 

zuzuschreiben, seine Arbeit wohl am besten charakterisieren. 




CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-) 

Siehe Abb. 

1242 

CLODION (Claude Michel, Nancy 1738-1814 Paris) nach, Paris, 

19. Jh. 

Bronze brüniert. Auf einem Felsen sitzender weiblicher Faun mit 

einem kleinen Bacchanten auf seinem Knie und einem weiteren 

zu seinen Füssen, auf Rundsockel mit Thyrosstab und Traubenranken. 

Sign. CLODION. H 43 cm. 


1241 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-) 

Siehe Abb.

1243* 

KLEINE ANRICHTE Louis XVI, sign. C.C. SAUNIER (Claude 

Charles Saunier, Meister 1752), Paris um 1780. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden, 

kannelierten Eckstollen auf gerader Zarge mit Kreiselfüssen. Front 

mit kassettierter Doppeltüre unter per Knopfdruck zu öffnender 

Kopfschublade. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. „Brocatello di Siena“-Platte. 

94x43x99 cm. 


Sehr feine Anrichte von perfekter Eleganz und Qualität, den starken Einfluss 

der englischen „sobriété“ auf die französischen Möbel des Klassizismus 

1243 


offenbarend. 

C.C. Saunier stammte aus einer Ebenistendynastie, in deren Werkstatt er sein 

Handwerk lernte. In den späten 1750er und frühen 1760er Jahren, bis er 1765 

das väterliche Atelier übernahm, fertigte er vor allem Möbel im „style Louis XV“, 

um später zu den wichtigsten Vertretern des Neoklassizismus zu avancieren. 




ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 416 und 433 (biogr. 

Angaben). 

CHF 45 000.- / 65 000.- 

(€ 27 950.- / 40 370.-) 

Siehe Abb.

134 


1244* 

FOLGE VON 4 GEFASSTEN FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, 

Louis XVI, Paris, Ende 18. Jh. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Maschen und Zierfries sowie 

grau gefasst. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Leicht eingezogene Medaillon-Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Ohne Bezug, 

jedoch gepolstert. 61x47x44x96 cm. 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 210.- / 9 320.-) 

Siehe Abb. 

1245* 

GEFASSTER BAROMETER/THERMOMETER, Louis XVI, Paris 

um 1780/1790. 

Holz beschnitzt mit Blumenvase, Blättern und Zierfries sowie 

vergoldet und teils grün gefasst. Randprofilierte, verglaste Scheibe 

für den Barometer mit Beschriftung „Barometre selon Torricelli“, 

darüber schmale Wandplatte für den Thermometer. Etwas zu 

überholen. H 111 cm. 


Evangelista Torricelli (1608-1647) zählt zu den bedeutendsten Physikern und 

Mathematikern der Barockzeit; er erforschte unter anderem die 

Gesetzmässigkeiten von Fall und Wurf sowie die Lehre des physikalischen 

Verhaltens von Flüssigkeiten. Er verbesserte zudem das von Galilei geschaffene 

Fernrohr und entwickelte ein einfaches, leistungsstarkes Mikroskop. Seine 

wichtigste Entdeckung betrifft das Funktionsprinzip des Quecksilber- 

Barometers. Torricelli behauptete, dass Flüssigkeit nicht heraufgesogen - z.B. 

mit einem Strohhalm -, sondern von der Last der Luftsäule hinaufgedrückt 

wird. Diese These war umstritten, konnte allerdings 1624 bewiesen werden. 

CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 120.- / 1 740.-) 

1244 

1246* 

PRUNK-BISCUITPENDULE „LA NOURICE EGYPTIENNE“, 

Directoire, das Zifferblatt sign. BREANT A PARIS (Jacques Thomas 

Breant, Meister 1783), Paris um 1795/1800. 

Biscuit sowie matt- und glanzvergoldete Bronze und profiliertes 

Mahagoni. Stehende, ein Kind stillende junge Frau neben Fels mit 

4 herumkletternden Knaben, auf Bastionssockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. Emailzifferring mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge. 

42x14x56 cm. 



J.T. Breant führte sein Ladengeschäft beim Palais Royal, die Werkstatt in der 

Rue Saint-Martin. Er begann den Handel mit Pendulen, Uhren, Schmuck und 

Dekorationsobjekten in vergoldeter Bronze. Im April 1876 und Mai 1788 

musste er Konkurs anmelden. Unter den zahlreichen Gläubigern von 1976 

waren folgende „fondeurs“, „ciseleurs“ und „doreurs“: P. Viel, N. Florion, E. 

Blaver, A. Lemire, P. d’Ecosse, J.B.J. Zaccon, C. Galle, J.R. Carrangeot und L. 

Le Prince. Während der Revolution und im Empire spielte Breant eine bedeutende 

Rolle; er präsentierte in der Ausstellung der „Produits de l’Industrie de 

l’an IX“ eine interessante Pendule mit Dezimalstundenzahlen, mit einem republikanischen 

Kalender und Astronomie-Angaben, deren Räder von Breants 

15jähriger Tochter hergestellt worden waren. Zu Breants Kunden gehörten der 

Duc d’Orléans, die Marquis de Laval, de la Brochbrochard, d’Amenoncour, 

d’Aulnay, die Comtesses de Faudoas und de Vascoeil sowie der Comte de 

Villefranche. Breants Werke befinden sich heute im Museo Nacional de Arte 

Antigua in Lissabon, im Mobilier National in Paris und in der Stiftung 

Ephrussi de Rothschild in Saint-Jean Cap-Ferrat. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 288 (biogr. 

Angaben). 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 320.- / 15 530.-) 

Siehe Abb.

1246 


136 


1247 (1 Paar) 

1247* 

1 PAAR APPLIKEN „AU CESAR“, Louis XVI, Paris um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Schmale, kannelierte Wandplatte 

mit Cäsar-Portrait und Vasenabschluss sowie 2 geschweiften, 

blätterbeschmückten Lichtarmen mit rundem Tropfteller und 

vasenförmigen Tüllen. Elektrifiziert. H 37 cm. 


Passend zu folgender Katalognr. 

1250 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 320.- / 15 530.-) 

Siehe Abb. 

1249 

1248* 

1 PAAR APPLIKEN „AU CESAR“, Louis XVI, Paris um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Schmale, kannelierte Wandplatte 

mit Cäsar-Portrait und Vasenabschluss sowie 2 geschweiften, 

blätterbeschmückten Lichtarmen mit rundem Tropfteller und 

vasenförmigen Tüllen. Elektrifiziert. H 41 cm. 


Passend zu obiger Katalognr. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 320.- / 15 530.-) 

1249* 

KLEINES STANDBILD DES VOLTAIRE, Paris um 1820/50. 

Bronze brüniert und roter Marmor. Stehender Voltaire mit Gehrock, 

Rüschenhemd und Spazierstock, auf Zylindersockel mit 

Rundfuss. H 50 cm. 


Voltaire (1694-1778), der eigentlich François Marie Arouet hiess, war einer der 

einflussreichsten Autoren der europäischen Aufklärung. In Frankreich nennt 

man das 18. Jahrhundert deshalb auch „das Jahrhundert Voltaires“. Mit seiner 

Kritik an den Missständen des Absolutismus und der Feudalherrschaft 

sowie auch an der katholischen Kirche war er einer der wichtigsten Wegbereiter 

der Französischen Revolution. Voltaires Waffen waren ein präziser und allgemein 

verständlicher Stil, Sarkasmus und Ironie. 

CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 3 420.- / 5 280.-) 

Siehe Abb. 

1250 

ENCOIGNURE, Louis XVI, Paris, Ende 18. Jh. 

Mahagoni gefriest. Dreieckiger Korpus mit abgeschrägten Ecken 

auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit Winkelfüssen. Front 

mit 1 Türe. Vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. Profilierte 

„Carrara“-Platte. Etwas zu überholen. 88x56x89 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 240.- / 1 860.-) 

Siehe Abb.

1251* 

CARRIER, A. (Albert Ernest Carrier de Belleuse, Ainzi-le-Château 

1824-1887 Sèvres), dat. 1870. 

Terracotta braun gefasst. Auf einem Felsen sitzende junge Frau mit 

grossem Wasserkrug und 2 kleinen Jungen, auf ovalem Holzsockel. 

Sign. und dat. A. CARRIER BRUXELLES 1870. L 45 cm, H 42 cm. 

Als Schüler von David D’Angers bewarb sich A.E. Carrier-Belleuse 1840 an der 

„Ecole des Beaux Arts“ und belegte wenig später das Fach der Dekorativen 

Kunst an der Kunstgewerbeschule. Während dieser Zeit begann er, Modelle für 

kunstgewerbliche Manufakturen zu entwerfen. Er hatte damit einen solchen 

Erfolg, dass er in den frühen 1850er Jahren für die florierende Manufaktur von 

Minton arbeiten durfte. 1856 kehrte er nach Paris zurück, wo er weiterhin für 

Minton tätig war, aber auch begann, als Bildhauer im Pariser Salon auszustellen. 

Sein erster bedeutender Erfolg war 1863, als Kaiser Napoleon III die 

Skulptur der nackten Bacchantin für die Tuilerien ankaufte. Preise und 

Ehrungen folgten, unter anderem die Ehrenmedaille und die Mitgliedschaft der 

„Légion d’Honneur“ 1867 für die Figur des Messias. 

Lit.: J.E. Hargrove, The Life and Work of A. Carrier-Belleuse, Los Angeles 

1980. J. Segard, A. Carrier-Belleuse, Paris 1928. Thieme/Becker, Leipzig 1999; 

5/6, S. 73/74 (biogr. Angaben). 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 110.- / 5 590.-) 

Siehe Abb. 

1252* 

BÜSTE EINER JUNGEN FRAU, spätes Louis XVI, Paris, 18. Jh. 

Terracotta und „Rouge Royal“-Marmor. Frau mit hochgestecktem 

Haar, auf profiliertem Rundsockel. Reparatur. H 51 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-) 

Siehe Abb. 

1251 


1252

138 


1253* 

DEMILUNE-KOMMODE „AUX INSTRUMENTS DE MUSIQUE“, 

Louis XVI, J. BIRCKLE (Jacques Birklé, Meister 1764) zuzuschreiben, 


Rosenholz, Palisander, Amarant und teils getönte Edelhölzer 

gefriest sowie fein eingelegt mit Musikinstrumenten, Deckelvasen, 

Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. Abgerundeter Korpus 

mit leicht vorstehenden Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit Säulenbeinen. Front mit 2 Schubladen ohne Traverse, 

seitlich je 1 Türe. Feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Gris St. Anne“-Platte. 

81,5x36,5x88,5 cm. 




français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 20 (biogr. Angaben). 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 18 630.- / 31 060.-) 

Siehe Abb. 

1254 

OVALES GUERIDON, spätes Louis XVI, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Filets eingelegt. In 

durchbrochene Messinggalerie gefasste „Gris Bordeaux“-Platte auf gerader 

Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit 

1 Schublade. Bronzehänger. Marmor repariert. 48x35x72 cm. 

CHF 600.- / 1 000.- 

(€ 370.- / 620.-) 

1255* 

KAMINPENDULE „ALLEGORIE DU COMMERCE MARITIME“, 

Louis XVI, das Modell von N. BONNET (Nicolas Bonnet, Meister 

1766), das Zifferblatt sign. LE ROY A PARIS (tätig um 1770), das 

„contre émail“ sign. BARBEZAT (tätig um 1770), das Ressort des 

Schlagwerkes sign. und dat. BUZOT JANVIER 1776, Paris um 1770. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie ebonisiertes Holz. Gehäuse 

in Form eines mit Ware beladenen Segelschiffes mit „Trois Lys“- 

Symbolen zwischen Fortuna mit Portrait-Medaillon von König 

Louis XVI und Schriftrolle „Je volle au gré de la Fortune et protégé 

du Dieu néptune“ und Matrose mit Ruder, sowie mit Füllhorn, 

1253 

eine Fischerleine haltendem Putto und Kompass, auf Rechtecksockel 

mit gequetschten Kugelfüssen. Emailzifferblatt mit arabischen 

Minuten- und Stundenzahlen sowie Monatstagesangaben. 2 

feine gravierte Zeiger. Vergoldetes Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -applikationen. 39x20x46 cm. 


Elegante Pendule von hoher Qualität. 

Eine modellogleiche Pendule ist abgebildet in: J.D. Augarde, Les ouvriers du 

temps, Genf 1996; S. 373 (Abb. 272). Zwei weitere, ähnliche Pendulen sind 

abgebildet in: H.L. Tardy, La pendule française dans le monde, Paris 1981; S. 

108f. 

N. Bonnet stammte aus einer „bronzier“-Dynastie, lernte das Kunsthandwerk 

im Atelier seines Vaters und übernahm später dessen Werkstatt. Seine 

Arbeiten waren von hoher Qualität, sein Schaffen weist ein beachtliches 

Niveau auf, was auf die Zusammenarbeit mit „confrères“ hindeutet - allerdings 

sind die Quellen diesbezüglich nur sehr spärlich. 

Lit.: P. Verlet, Les bronzes dorés français du XVIIIe siècle, Paris 1987; S. 410 

(biogr. Angaben zu Bonnet). 

CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 27 950.- / 46 580.-) 

Siehe Abb. 

1256 

1 PAAR GIRANDOLEN „AU SATYR“, spätes Louis XVI, nach 

CLODION (Claude Michel, Nancy 1738-1814 Paris), Paris, 19. Jh. 

Bronze vergoldet und brüniert, polychromes Porzellan und grau/ 

grün gesprenkelter Marmor. Schreitender Satyr mit 2 geschweiften, 

blumen- und blätterbeschmückten Lichtarmen mit zylindrischer 

Tülle auf Rechtecksockel. H 39 cm. 


Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 7/8, S. 110/111 (biogr. Angaben). 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 860.- / 3 110.-)

1255 


140 


1257* 

1 PAAR OVALE GUERIDONS, spätes Louis XVI, sign. HENRY 

DASSON ET COMP. (Henry Dasson, 1825-1896) und dat. 1889, 

Paris. 

Mahagoni profiliert und feine Wedgwood-Plaketten mit klassizistischer 

Figurenstaffage. Grau/weiss gesprenkelte, in profilierten Bronzestab 

gefasste Granitplatte auf gerader Zarge mit durch eingezogenes 

Zwischentablar verbundenen Säulenbeinen mit Kreiselfüssen. Front 

mit 1 Schublade. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen. 60x50x73 cm. 


Für weitere Angaben zu H. Dasson siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1278. 

CHF 65 000.- / 85 000.- 

(€ 40 370.- / 52 800.-) 

Siehe Abb. 

1258 

1257 

1258* 

VASENPENDULE, spätes Louis XVI, das Werk bez. CHARLES LE 

ROY A PARIS, Paris, 19. Jh. 

„Vert de Mer“-Marmor sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. 

Vasenförmiges Gehäuse mit markantem Blumenaufsatz und 

Traghenkeln auf profiliertem Rundfuss mit eingezogener Sockelplatte. 

Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

33x29x70 cm. 


CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 450.- / 11 180.-) 

Siehe Abb. 

1259* 

TAPISSERIE-AMEUBLEMENT, spätes Louis XVI, sign. und bez. 

QUIGNON A PARIS GRAND PRIX 1900 (Gustave Frédéric Quignon, 

tätig 2. Hälfte 19. Jh.), nach Modellen von J.B. SENE (Jean- 

Baptiste Séné, Meister 1769), Paris um 1900. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé und 4 Fauteuils „en cabriolet“. 

Buche ausserordentlich fein beschnitzt mit Vasen, Girlanden, 

Rosetten, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Hufförmiger Sitz 

auf gerader Zarge mit gedrehten, kannelierten Beinen. Eingezogene 

Medaillon-Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Ausserordentlich feiner Tapisseriebezug 

mit Blumen, Blättern und Zierfries. Canapé 118x50x43x106 cm, 

Fauteuils 73x44x46x97 cm. 


Feines Ameublement von bestechender Qualität in sehr gutem 

Erhaltungszustand. 

G.F. Quignon arbeitete zunächst im florierenden Atelier seines Vaters, das er 

1874 übernahm. Er war einer der wichtigsten Lieferanten von „Mobilier 

National“ und erhielt an den „Expositions Universelles“ regelmässig die 

höchsten Auszeichnungen. Die Verleihung der Goldmedaille 1878 wurde mit 

folgenden Worten begründet: „Ses sièges ne sauraient être dépassés pour la 

beauté de l’execution. Les bois dorés ont des reflets de bronze, et la sculpture 

a toute la délicatesse d’une ciselure fouillé dans le métal. Cette exposition se 

fait remarquer par le bon goût uni à une grande richesse“. 

Lit.: D. Ledoux Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 1989: S. 538 


CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 31 060.- / 55 900.-) 

Siehe Abb.


1259

142 


1260* 

CANAPE, spätes Louis XVI, wohl Paris um 1890. 

Buche kanneliert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Vase, 

Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Abgerundeter Sitz 

auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Mehrfach geschweifte Rückenlehne, direkt in die Armlehnen 

auf geschweiften -stützen übergehend. Rosa Seidenbezug mit Blumen 

und Blättern. 180x70x47x108 cm. 

1261 (Detail) 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 210.- / 9 320.-) 

Siehe Abb. 

1260 

1261* 

GUERIDON MIT AMETHYST-PLATTE „AUX CARIATIDES“, 

spätes Louis XVI, MILLET A PARIS (gegr. 1853) zuzuschreiben, 


Amethyst und vergoldete Bronze. Rundes, in Ring gefasstes Blatt 

auf 3 durch geschweifte Stege verbundenen Karyatidenstützen mit 

Früchtekörben und gedrehten Kreiselfüssen. D 52 cm, H 73 cm. 


Ein identisches Gegenstück aus einer bedeutenden amerikanischen 

Privatsammlung und ebenfalls der Firma Millet zugeschrieben wurde bei 

Sotheby’s New York am 19.4.2007 (Katalognr. 149) verkauft. Ein weiteres 

Guéridon, dem unsrigen sehr ähnlich und signiert T. Millet, wurde bei 

Christie’s London am 29.9.2005 (Katalognr. 178) verkauft. 

Die Firma Millet wurde 1853 gegründet und führte ihr Atelier in der Rue 

Jacques-Coeur und später am Boulevard Beaumarchais. Sie genoss einen exzellenten 

Ruf und war spezialisiert auf Kopien der königlichen Prunkmöbel - wie 

das Grand Cabinet „à bijoux“ von Marie-Antoinette oder das königliche 

Zylinderbureau von J.H. Riesener - und Bronzen. 1889 erhielt Millet die 

Goldmdaillen der „Exposition Universelle“ sowie den Grossen Preis im Jahre 

1900 und weiteren „Diplômes d’Honneur“. Im Jahre 1906 wurde das florierende 

Unternehmen verkauft und blieb bis 1918 tätig. 

Die Herkunft des Namens aus dem Griechischen - amethystos, „dem Rausche 

entgegenwirkend“ - drückt den alten Glauben aus, dass ein Träger von 

Amethyst gegen die berauschende Wirkung von Wein gefeit sei. Ebenso sollte 

Wein aus einem Becher aus Amethyst nicht betrunken machen. Ursprünglich 

ergab sich dieser Glaube aus dem Brauch, den Wein mit Wasser zu verdünnen, 

welcher dann eine rötlich-violette (eben amethystartige) Färbung annahm. 

Amethyst ist ein weit verbreitetes Erz; grosse und klare Exemplare, die sich 

zum Schneiden und zur Weiterverarbeitung als Schmuckstein eignen, sind jedoch 

auf wenige Fundorte beschränkt. Vorkommen gibt es in Brasilien, 

Uruguay, Madagaskar, Russland und Sri Lanka. 


484-486 (Angaben zur Firma Millet). 

CHF 35 000.- / 55 000.- 

(€ 21 740.- / 34 160.-) 

Siehe Abb.

1261 


144 


1262* 

PRUNK-ANRICHTE „AUX ETAGERES“, spätes Louis XVI, nach 

dem königlichen Vorbild von J. STÖCKEL (Joseph Stöckel, Meister 

1775) und G. BENEMANN (Guillaume Benemann, Meister 1785), 

L.A.A. BEURDELEY (Louis Auguste Alfred Beurdeley, 1808-1882) 

zuzuschreiben, Paris um 1870. 

Mahagoni kanneliert, profiliert und teils ebonisiert. Rechteckiger, 

markant abgerundeter Korpus auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Front mit Zentraltüre unter Schublade, flankiert 

von je 2 marmorbelegten Tablaren mit verspiegelter Rückwand 

unter aufklappbarer Schublade. Ausserordentlich feine, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen in Form von 

Pfeilköcher, Maskaronen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie 

Monogramm der Königin Marie-Antoinette. Mehrfach profilierte 

„Carrara“-Platte. 196x75x96 cm. 

Hochbedeutende Konsole von perfekter Qualität und Eleganz. 

Das Vorbild unserer Prunk-Anrichte ist - mit Gegenstück - Bestand der 

Sammlungen des Château de Compiègne im Salon des Jeux und abgebildet in: 

S. de Ricci, Louis XVI Furniture, New York o.J.; S. 167. 

1262 (Detail) 

1262 (Detail) 

Die ausserordentlich feine, hochwertige Ausführung unserer Anrichte weist auf 

eine bedeutende Werkstatt hin und erinnert aufgrund der exzellenten Bronzen 

an Arbeiten von L.A.A. Beurdeley, der Ende des 19. Jahrhunderts die wohl 

bedeutendsten Adaptationen und „Interpretationen“ von königlichem Mobiliar 

fertigte. In unserer Dezember-Auktion 1998 (Katalognr. 1177) haben wir ein 

Paar Mitteltische in der selben innovativen Formensprache verkauft. 

Die Bedeutung unserer Anrichte liegt in der perfekten Ausführung, welche den 

Arbeiten der königlichen Werkstätte des ausgehenden 18. Jahrhunderts in 

Nichts nachsteht. 

L.A.A. Beurdeley erlangte im III. Empire den Ruf eines exzellenten 

Möbelherstellers, der Stücke im „goût néoclassique“ schuf. Ein gewisser A. 

Chirac hielt anlässlich der „Exposition Universelle“ von 1765 Folgendes fest: 

„Parmi eux (les ébénistes), celui qui a droit au premier rang est, sans contredit, 

A. Beurdeley. Doué d’un goût excuis, pénétré de la science des styles à un degré 

extrêmement remarquable, Beurdeley est le préféré des têtes couronnées; car 

quels autres que les rois et les princes de la finance, pourraient avoir les moyens 

de satisfaire les penchants délicats de leur goût épuré quand ils s’adressent 

à un homme tel que A. Beurdeley qui enfuit dans l’exécution consciensieuse de 

ses oeuvres, les sommes vraiment effrayantes (...). Contentons-nous de terminer 

cette étude, en nous félicitant de posséder en France, un homme d’un goût 

aussi pur et aussi éclairé que celui de A. Beurdeley.“ Diese Hochachtung wurde 

auch seinem Sohn und Nachfolger zuteil: „M. Beurdeley maintient la haute 

renommée de la maison fondée par son père. Il lui a su donner un nouvel éclat 

par son esprit d’initiative, son goût éclairé, et en s’entourant de collaborateurs 

habiles“, wurde 1878 anlässlich der „Exposition Universelle des Beaux-Arts et 

Arts Décoratifs“ von L. Gonse festgehalten, der schrieb: „Le meuble d’art sérieux 

était représenté par M. Beurdeley fils. On sent là l’inspiration des bon 

modèles qui sont passés dans cette maison, bien connue des amateurs du 

monde entier.“ Die umfangreiche Produktion von Vater und Sohn umfasste 

sowohl Luxusmöbel nach C. Cressent - im „style Régence“ -, aber auch solche 

nach A. Weisweiler, G. Benemann oder J.H. Riesener im „goût néoclassique“. 

Zur illustren Kundschaft gehörten der Duc de Nemours, Kaiser Napoleon III 

und Kaiserin Eugénie, die eine beachtliche Anzahl von Möbeln für ihr „boudoir“ 

bestellte. 


76-82 (biogr. Angaben zu Beurdeley). C. Payne, 19th Century European 

Furniture, Suffolk 1981, S. 33 (biogr. Angaben zu Beurdeley) sowie S. 94 (Abb. 

191 - eine identische „commode à l’anglaise“ aus den Jahren um 1870). P. 

Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 58f. (mit ausführlichen 

Angaben zum königlichen Mobiliar von J.Stöckel und den Arbeiten 

von G. Benemann). 

CHF 150 000.- / 250 000.- 

(€ 93 170.- / 155 280.-) 

Siehe Abb.

Auskapper 

1262 


1262 (Seitenansicht)

Auktion: Montag, 17. März 2008, 14.00 Uhr ... - Koller Auktionen

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