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Aus dem Antiquariat nf 10 (2012) nr. 1 Buchkunst
selbst bestimmt. Auch ein anderer Brief an Axel
Juncker verdeutlicht, wie klar die Vorstellungen
sind, die rilke nun im hinblick auf die Gestaltung
seiner Bücher hat:
im ›Versacrum‹ [sic] ist mir ein heft gewidmet. heft
21; haben sie es gesehen? es enthält drei dichtungen
aus einem größeren Zusammenhang ›spiele‹. ich hätte
es ihnen gern geschickt, aber der Buchschmuck ist so
häßlich und das lesen des textes erschwerend, so
sehr im Auswuchsstyle der wiener sezession, daß ich
es ihnen nicht zumuthen darf. fünf Künstler haben
an der ›Ausschmückung‹ dieses heftes recht rücksichtslos
gearbeitet und es ist ein stark versalzener
Brei herausgekommen. 29
Obwohl rilke sehr zufrieden damit ist, wie
Juncker auf seine Vorstellungen eingeht, bietet
er seinen nächsten Gedichtband ›Buch der
Bilder‹ am 12. Oktober 1901 Otto Julius Bierbaum
für den insel-Verlag mit der Anmerkung
an: »die Ausstattung denke ich mir ganz ohne
Buchschmuck, groß, ernst, einfach.« 30 da Bierbaum
im insel-Verlag nicht mehr zuständig war
und sich das Projekt hinzieht, wendet sich rilke
wieder an Juncker; erneut werden detaillierte
Vorstellungen zur Ausstattung und zum druck
des Buches entwickelt. Anfang dezember 1901
schreibt rilke:
An unser Gedichtbuch ›das Buch der Bilder‹ denke
ich viel und habe Pläne, die sich mit den ihren, wie
ich merke in manchem Punkte berühren. es wird ein
sehr schönes Buch werden und ich habe mich noch
auf keines so gefreut. es ist besser, wenn ich ihnen
meinen Plan bezüglich dieses Buches, den ich auch
mit h. Vogeler noch besprechen will, erst mittheile,
bis die Wirrnis des Weihnachtsmarktes an ihnen vorübergezogen
ist. Wir kommen dann darauf ausführlich
zurück und gehen mit dem neuen Jahr an die
neue Arbeit. 31
Abermals werden in zahlreichen Briefen themen
zur Gestaltung erörtert. Angesprochen wird die
Wahl des Papiers, der schrift, fragen des formats,
des Bindens usw. der zentrale Punkt bei
diesem Gedichtband ist die schrift:
ich aber lege darauf gerade die Betonung, daß
Gedichte in einer großen monumentalen, jeden
Buchstaben klar für sich setzenden schrift gedruckt
werden; […] das charakteristische von Versen [wird]
am besten ausgedrückt durch das stehen, monumentalwerden
auch der kleinsten Worte. es giebt nichts
unwichtiges, nichts unfestliches da. Jedes Wort, das
mitgehen darf im triumpfzug des Verses, muß
schreiten und das Kleinste darf dem größten nicht
nachstehen an äußerer Würde und schönheit. 32
im Brief rilkes an Juncker vom 6. februar 1902
werden detaillierte Anweisungen und Wünsche
zur Gestaltung des umschlags, zum einband-
und Vorsatzpapier und zum satz gemacht;
außerdem heißt es:
da auch hier wieder das Prinzip, von welchem ich
ihnen schon einmal gesprochen habe, eingehalten
werden soll, – die äußere seite möglichst einfach und
schmucklos zu halten. dagegen hat Vogeler für das
innere titelblatt eine wunderschöne Vignette
ge zeichnet, die für dieses und (in entsprechender
Größe) für alle meine künftigen Bücher gelten soll.
ich habe schon clichés in zwei Größen herstellen
lassen, um ihnen ehestens Probedrucke senden zu
können. die Anordnung dieses titelblattes (des
inneren, weißen also) wäre dann etwa diese:
[es folgt eine skizze]
Außer dieser sehr schönen Vignette, die weniger
Buchschmuck, als vielmehr eine Art Buchmarke sein
soll, und nach meiner Angabe entstanden ist, kommt
kein Buchschmuck vor. Größte einfachheit! die
große type, gutes Papier. 33
Auf Vorgaben rilkes hin also hatte Vogeler
einen springbrunnen für die titelseite der erstausgabe
gezeichnet: ein mehrstrahliger Brunnen
wird von Bäumen und rankenden rosenstöcken
symmetrisch eingerahmt. in mehreren Gedichten
(z. B. ›Von den fontänen‹, 1900; ›römische
fontäne‹, 1906) rilkes taucht eine fontäne auf,
Vignette Vogelers.
In: Rilke, Buch
der Bilder, 1902
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