Leporello im pdf-Format (1815 Kb) - bei der Galerie Schlichtenmaier

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Ohne Titel, um 1974 Fotografie, 37,7 × 46,7 cm signiert Umgang mit grundsätzlich Archaischem, dem weiblichen Körper, andererseits. »Was will ich denn zeigen?«, hat er selbst notiert, »Wie der Mensch aussieht? Nein. Wie er ist! Oder wie er sich in mir zeigt, darstellt: saftig, deformierbar, schwabbelig.« Sein Schönheitsideal war weit entfernt von gängigen Vorstellungen: »Schönheit, das ist für mich nicht eine vom Leben abgehobene Idealvorstellung, sondern ich suche sie in Formen, die das reale Leben anbietet und die für mich schön sind, weil sie lebensbejahend sind. Eine Schönheit, an der alle Frauen teilhaben können.« Dies wird besonders deutlich bei Gegenüberstellungen seiner Plastiken mit ihrer vitalen Kraft und sinnlichen Ausstrahlung und seinen Fotografien, die Loth von seinen Modellen gemacht hat. »Form und lebendige Wirklichkeit zu verschmelzen bestimmte … mein Tun. Lebendige Wirklichkeit: das waren nicht allein die körperlichen Gegebenheiten, das schloss auch das Verhalten mit ein: Ermüdung, Selbstbehauptung, Aggressivität« (Wilhelm Loth).
Büste 50/68 – Zum Thema Büste, große Frauenbüste, 1968 Aluminium, 35 × 49 × 40,5 cm Auflage: 5 (+1) Exemplare (3/5) WV Schlichtenmaier/Schott Nr. 502 Loths erste Figuren, die nach dem Zweiten Weltkrieg entstanden, zeichnen sich bereits durch betonte Formvereinfachung aus. Um 1957 wandelt sich seine Formensprache grundsätzlich. Er distanziert sich vom klassischen Menschenbild und interpretiert den Körper als kantiges Gestein. 1960, nach seinem Aufenthalt in der Villa Massimo in Rom, kommt ein barocker, sinnlicher Zug in seine Plastiken. Vom Fragmentieren gelangt er in den späten 1960er Jahren dazu, ausschnitthafte Körperpartien in strenge kubische Formen einzuschreiben. Dabei wird die weiche Körpermodellierung der klaren stereometrischen Form wirkungsvoll gegenübergesetzt. Er selbst schrieb darüber: »Verdeutlichte man anfangs noch den Torsocharakter einer Skulptur durch Amputationsstellen an Armen, Kopf und Beinen, so gelangte ich dazu, den Rumpf in eine von der Natur unabhängige Form zu transponieren (Rechteck, Raute, Trapez, Dreieck), so dass keine Ergänzungen möglich sind. Durch die Einbindung der Körperformen in eine geometrische Form
Seite 1 und 2: Wilhelm Loth Starke Frauen Stuttgar
Seite 3 und 4: Zur Eröffnung der Ausstellung Wilh
Seite 5 und 6: Relief 14/59 - Torsorelief (an M.D.
Seite 7: Reliefbüste 18/60 - Nike-Büste, 1
Seite 11 und 12: Zur Ausstellung liegen vor: Plastik

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