Das Fassadenproblem der franzosischen Fruh- und Hochgotik

Das Fassadenproblem
der franzôsischen
Früh- und Hochgotik
Inaugural - Dissertation
zur Erlangung der Doktorwùrde
der hohen philosophischen Fakultât
der Kaiser Wilhelms- Universitât zu Straf3burg
vorgelegt von
Hans Kunze.
r- -
Leipzig
Druck von Oscar Brandstetter
Document
1912
il il il il il M 1111 il Ili 11111111
0000005776702

Von der philosophischen Fakultât genehmigt am 24. Juli 1909.
Die Abhandlung erscheint in bedeutend erweiterter Gestalt und
mit zahireichen Textabbildungen und Tafein unter dem Titel ,,Das
Fassadenproblem der Gotik bis zum StraBburger Münster" in den
von Johannes Ficker herausgegebenen ,,Studien über Christiiche
Denkmâler" Leipzig, Dieterich'scher Verlag (Th. Weicher). Auf diese
Ausgabe beziehen sich die Hinweise auf Abbildungen und auf d i e
Seitenzahlen, die über 75 hinausgehen.

Abkirzungen.
V. BEZOLD = G. V. BazoLo, Die Entstehung und Ausbildung der gotischen
Baukunat in Frankreich. (Zeitschrift fbr Bauwesen, 1891; auch in Separatabdruck
ersehieneu.)
Bail. arch. du comité Bulletin archéologique du comité des travaux historiques
et scientifiques. Paris.
Bull. mon. = Bulletin monumental. Paris et Caen.
Cathédrales de Franco A. DE BAUDOT & A. PEBRAULT-DÂBOT, Les cathédrales
de France. Paris (ohne Jahreszahl: ungefhr zwischen 1905 und 1910 erschienen).
Congrès areh. = Congrès archéologique de France. Paris et Caen.
I). & y. B. = (I. DERIO und G. y. BEZOF.D, Die kirchiiche Baukunst des
Abendlandes. Stuttgart 1884-1901.
G.IIEABAu» -= JULES GAILHAI3AUD, L'architecture du V au XV1I siècle
et les arts qui on dépendent. 4 Bhnde Tafein mit erkl.rendcm Tait in 40.
(Zuweilen sind die Foliotafeln, um nicht gebrochen su werden, in einem besonderen
5. Bande in 1 0 vereinigt.) Paris 1858.
Mx HASAK, Die romanisehe und die gotisehe Baukunst, Der
Ktrchenbau. (.Handbuch der Arehitektur II, 4, a. %, Stuttgart 1902.
KIEU --= TILOIAS H. Knw, The study-book of inediaeval architecture and
art. London 1868.
Mon. hist. = A. DE BAUDOT et A. PEREAULT-DAnOT, Archives de la commission
(les monuments historiques. Paris c'a. 1900. ('Cher die Groflfolioausgabe
siehe S. 17, Anm. 1.)
VILLARD DE HoNNEcou1T = J. B. A. LASSOS et A. DAECEL, Album de
V. DE H. Paris 1858.
V.-a.-D. = M. VIOLLET-LE-DUC, Dictionnaire raisonné de l'architecture française
du XIs au Xvi. siècle. Paris 1858-1868.

Bemerkung.
Zur bequeinen Bezeichnung der einzelnen Punkte in komplizierten Grundrissen
legen wir dnrch die Figur ein Netz von Koordinaten, indem wir von der
Vierung ans nack allen vier Richtungen ziihien, wie es beistehende Figur veranschaulicht.
fl2 fl1 fl S 81 82
E11
E1
N111 N11 N1 Vicrung SI S1,
=
w»
flj n 8
w1v
-- - ,.-. w4
Die Koordinaten, die sich in den Vierungspfeilern schneiden, erhalten keinen
Index, weil in Ubereinstimmung mit dem allgemeinen Sprachgebrauch das erste
Pfeilerpaar 1m Langhausc, Chore und Querhause au.f die Koordinate mit dem Index 1
fallen soU. Aile Puukte fassen wir ais Kreuzung zweier Koordinaten auf. Die
Joche betrachten wir ais Streifeji zwischen zwei Koordinaten und zahien sie
ehenfails von der Vierung aus mit den eutsprechenden groden Bnchstaben, und
zwar so, daB w1, also z. B. das Pfeilerpaar nw1 und 8W1, auf dus Joch TV1 folgt.
L
e2
e1
le
J w1

- VII -
Ein Setenschiffsjoch wird ais Deeknngsfl.che zwcier Streifen aufgefaBt und dciiicntsprehend
bezeichnet, also z. B. das nird1ichste Joch des westlichen Seitenschiffes
im Querhausc ais N j1W1, des zum Langhausmittelschiffsjoch W 7 gehrige
nrd1iche Seiteuchiffsjoch ais N1 TVj , Wenn nur vom Langhause oder
Chore die Rede ist, genUgt zur Bezeichnung eines ganzen Joches die romisehe Ziffer.
Di Turmstrebepfeiler bezeichnen wir nach folgendem Schema (vgl. S. 8):
m m n

A. 1 .
-
4
• .
I . .

Die Lisung der Probleme, die die Anpassung der Fassade au
(las Langbaus einer gotischen Kirche stelit, nehmen die gotischen
Batimeister erst in Angriif, ais der neue Stil allen anderen Tdilen
des Gebiudes seinen Stempel aufgedriickt hat. Ebenso hat sicli
die Kunstgeschichte mit. den Fassaden sptr nur wenig be1iftigt.
Beides ist ganz natiirlich. Denu die deren Lsung die
Umwandlung des romanischen Baustils zrnn gotisclien herbeifiihren,
stelit nicht der Fassadenbau, sic stelit viemehr der die kompliziertesten
Gewiilbeformen erfordernde Chorumgaug mit Kapellenkranz
und das mit ekiaBig widerlagert.en KreuzgewMben zu
iiberspannende Hochschiff des basilikalen Aufbaus.') Diese beiden
Aufgaben erzeugen den gotischen Stil 2) und ihre vo1kommene
1) Die Ûberwilbung trapezftirmiger iirid dreieekiger Grundrisse (letztcre
hesonders in den Chiiren von Notre-Dame in Châlons, Paris und Bourges in frilhgotiseher
und dom Ohor der Kathedrale von Le Mans in hochgotischer Zeit) orzog
zu groller Freiheit in der GrundriBhiiung. Sehr bald hatte man an dieen
komplizierten Gowl1ben eine derartige Feiide, daB man sie ohne Notwendigkeit
aueh auf audere Riume Ubertrug. Vgi. ais ein sehr friihes Beispiel das
Gew1be eincs Kapitolsanies im Skizzenbuche des VxanÀuu DE HONECOURT,
Taf, XL (librigens cin Gewiilbe, das ans der Znsainmenstellung von Dreiecken,
wie sie sich bei den genaunten Chorumgngen von sclbst ergabeu, gebildet ist,
das aber nich4 mit den spteren - Sterngewdlben zu tun bat). Die

-2-
Lisung bringt ihu zur Reife, aile anderen Neubildungen sind gewissermal3en
mir Nebenprodukte. ,,Das ÀuBere ist in der gotischen
Phantasie das sekullddre Eeiini; es erreicht weder die logische
Konsequenz noch die stimmungsvolie Einheit des Innenbaus."')
Eine deutsche romanisehe Basilika im gebundeneri System bietet
fir den Fassadenentwurf keine Schwierigkeiten. Die GrundriBgestaltung
ist sehr einfach: die Tiirme haben ein Quadrat von der
Gr&e eines Seitenschiffsjoches zur Basis, der Mittelbau ein halbes
Mittelschiffsquadrat. Das gebundeiie Sytm behe.rr9ht also auch den
Fassadengrundriss Dci 1 itw urf de Aufi iss hI3t dem Baumeister
grol3e Freiheit. Vieifach nirnmt die Siockwerkeinteilung der unteren
Turmgeschosse keinerlei Riic1icht auf die des Mittelbaues, ja hiufig
wird eme besonders gunstige -. Wir ung dadurch er, ie1t, dafl die
Tiirme bis zur Mitte1sehiifshhe iiberhaupt nicht hedert und nur
das Mittelsttick der Fassade und die oberen Turmgeschosse mit
Fenster&fnungen und Dekorationen versehen sind. Die massigen,
festungsturrnartigen Unterbaute der Tdme kontrastieren in diesem
Falie sowohi mit dciii oft y ch'Vfisch dekorierten Mittelbau
ais auch mit den selir leicht behandeiten freien Turrngeschossen:
ein echt ron?aniehs Motiv. Durcli denGrundriB wie durch den
Auhifl ist sehhef3lich cmi aut3eist gunsige Verteilung der Massn
beit, die den SiIiJ zweitiirmigen Fassade zu voiler Ge1ti
bringt. Deun da die TtÏie nur haib so breit sind wie der Mittelbau,
doniiniert dieser eMc'hiéden, die TUrme sind nur seine TrC-'
banten. Ans demselbenGrunde braucht der Mittelbau nicht liber
die MitteischiffshLihe lii iisgef(ihrt zu werden; denn die Tiirme lassen
sich auf so schmaler Basis auch bei miif3iger Hhenentwick1nng
geniigend-ch1ank bilden, so daB sic nicht durcli ib'miil1e Hbhe
ans der Proportion fallen. Eine doppeltiirmige Fassade des romanischen
Stils ist also cia sehr kiares architektonisches Gebilde,
sic stelit nichts weiter dar, ais den von zwei rIliij.mefl flankierteri
Querschnitt des Mittelschiffs, d. h. des Hauptraumes der Basilika.
Die franzisischen Fassaden der vorgotischen Zeit sind selten so
gut proportioniert. Die schinste mir (allerdings nur nach Abbildungen)
bekannte Fassade ist die der Kathedrale von Angers.
portance que 1e8 architectes gothiques attachaient aux voûtes, élément générateur
de leur style tout entier, ainsi que l'ont très bien compris ceux qui
ont pénétré l'esprit de ce style, et surtout Viollet-le-Duc et Quicherat." C. ENLÂRT,
L'art gothique et la Renaissance eu Chypre, t. I S. 278. Vgl. L. Dawsoze, La
cathédrale de Reims imul1. mou. 190, S. 24f.
1) D. & y. B. II S.163.

-3—
Sie schlieft ein einschiffiges Langhaus ab. Deshaib kann das Verhltnis
des Mitteistiickes zu den Turmen ganz beliebig grh1t
werden. Die Fassaden basilikaler Anlagen haben aile zu dicke
Tiirme, ihre Basis it )reiter ais ein Seitenschifï. Das Mittelstiick
wird daller fast è rr cCkt. Dagegen sind oft auch die unteren
Turmgeschosse von Ôffnungen durcbbrochen, die sich in derselben
Stockwerkzahl wie die des Mitteistiickes bauen. Auch zeigen
sich hier ud da schon ieichte Eckverstrebungen. Aber iin wesentlichen
bsehe' doch die unteren Turmgeschosse ans g1attet Mauern
mit geriiigen Durchbrechungen.
Das ailes muf sich in der gotischen Zeit ândern. Es ist
nicht môglich, vor ein Langhaus mit eiiiern zur Sch gesteliten
Strebewerk Tiirme zu setzen, deren untere 11dM te ans wenig durchbrocherien
Mauern besteht; ilire Ecken miissen vielmehr ebenfails
mit kritftig ausladenden Verstrebungeu 'eise1ien werden. Nachdem
man aber diesen Eckstrebepfeilern die Aufgabe zigeesen hat,
rfurmgeschosse zu er-
die vorher die massigen \Vdnde der unteren
f iillen hatteri, nmlich das Langhaus an seinem Eiide zu verstreben
und die Obergeschosse der Tiirme zu tragen, bat es keinen Sinn
mehr, die groBen Mauerflichen stehen zu lassen, ikiâi da jetzt die
Fassade nicht mehr durch den Kontrast zwischen ungegIiederte'
Tiirmen und reichgegliedertem Mittelba9, / sonderu durch die vier
weitausladenden Strebepfeiler ihr Gepritge erhalt. Der Bequemlichkeit
halber bezeiclinen wir die das Mittelsttick der Fassade einrahmenden
Strebepfeiler stets mit m, die âufleren an der Stirnseite
der Fassade liegeriden mit n, die nach dem Schitfe zugekehrten
entsprechend mit u und y, und die, die an den einander abgekehrten
Seiten der Tiirme liegen, mit o (s. S. VII). Eine Durchbrechung
der Turmwdnde zieht aber weitere Konsequenzen: die Ôffnungen
miissen zu dem Aufbau des Langhauses und des Fassadenmittelstiickes
in Bifng gesetzt werden. Es ergeben sich also neue
Probleme f dr die Grundrll3- und Aufrif3gestaltung. Die Aufgabe
wird noch dadurch erschwert, dag der ganze Westbau in den
Innenraum der Kirche einbezogen wird. Infolge dessn muB die
eine Ecke der Tiirme auf einen Freipfeiler zu stehen kommen, und
der Aufbau des Mitteistiickes mufi mit dem Stm des banghanses
in Eiig gebraclit werden. Die Â1n der Turin-
4
wiinde erfa'ei't eine Versre.ung der Tiirme nicht nur an der
Fassadenseite und den einaner abgekehrten Seiten, son(Iern auch
nacli dem Langhause zu und an den einander zugekehrteii Seiten.
Gegeneinander kann man die Tiirme sehr leicht durch starke
1.

4
Gurtbigen mit Übermauerun crep yerspannen, so daB sich hier ihr
Seitenschub aufhebt. dagegen stbBt man bei ihrer Widerlagerung
nach dem Larighuse zu auf gani ci heb1fhe Schwierigkeiten Die
Hochschiffsgew1be Uben nattirlich einen geriugeren Schub aus ais
die in ensp'recheiider Hihe liegenden, mit den Freigeschossen der
Tiirme belasteten Turmgesehosse, und die an den Seitenschiffswinden
liegenden Turmecken erhalten im zweiten Geschot3 liberhaipt
keinen Gegenschub. An dem einen Punkte befinden sich
als 'o die chiid1ic.hen, einander entgegenwirkenden Krf te nicht im
Gleichgewicht, sie heben sich daher nicht auf, und der einen muB
durch eine Verstrebung, die hier wegen des Gegensehubes der Hochschiffswand
et.was schwitcher ais an deii anderen Ecken sein kann,
entgegengewirkt werden, am ande.rn Pullkte ist eine ebenso starke
Verstrebung wie an den vI1ig freiliegenden Turmecken eîôi1erlich.
Diese 'ireift in die Seitenschiffswand ein und verdeckt ein
Seitenschiffsfenster ganz oder teilweise, jene kann iîberhaupt nicht
bis zum Erdboden heruntergefiihrt, soidern mufi durci die erste
Langhausarkade abgefangen werden. 1m Hochschiff verdeckt sie
ebenfails ein Fenster. Die Freipfeiler der Tlirme miissen wegen
ihrer starkeren Belastung dicker gebildet werden ais die chiffspfeiler.
Pas entspricht nicht dem Ideal; deun dieses veiIangt ja,
daB die durch den Westbau gebildete Travee im Innern lediglich
ais ein Scbiffsjoch erscheint. Das System miiBte also ohiie jede
Unterbrechung bis an die Fassadenwand fortgefiihrt werden. Die
dickeren Turmpfeiler bilden daher eine sehr stark in die Augen
springende Unterbiechtrng des Systems, die so lange noch ertrglich
bieibt, ais man im Mittelschiff sechsteilige Gewlilbe und einen
Wechsel von stiirkeren und schwacheren Stiitzen auwendet. Die
stiirkeren Schiffspfeiler siiid zwar immer noch bedeutend schwLcher
ais die Turmpfeiler, aber die diir1 den Stiitzenwechsel erzeugte
Gruppierung der Schiffsjoche errdtèrt die Bildung eines anders
gearteten abschiieflenden Joches, un1a1 da dieses aueh mir die
halbe Breite eines Schiffsdoppeljoches hat und also deshalb schon
zu den Ubrigen Jochen in einem gewissen Kontraste steht. Sobald
aber das einfache rechteckige Kreuzgewlilbe im Hochschiff zur Anw'eMung
gelangt und die unter sich vl1ig gleichen Stiitzen eine
forUaufende Reihe bilden. verursacht das letzte, dickere Pfeilerpaar
eine empfindliche Dissonanz.
Zu diesen rein technischen Schwierigkeiten in der GrundriBgestaitung
der Ti.irme gesellen sich Schwierigkeiten der Aufrit3komposition.
Die Gotik iibernimmt vom Romanismus das Rad-

-5---
fenster, die sog. Rose, ais Hauptfenster der Fassae. Wtihrend aber
im i'omanischen Stil die Rose fur die Innenwirkung kaum in Betracht
kommt, da sie zur Beleuchtung der über der gesehiossenen Vorhalle
liegeiiden Empore dient, beherrscht die gotische Rose auch
im Inneru die von obeu bis unten ait durchgeftihrte Fassadenwarid.
Soll full die Fassade in ihrem Aufbau mit dem System des
Langliauses in Eii1fl'ig gebracht werden, so inacht die Rose
Schwierigkeit. ihr Durchmesser ist durch die Langhausbreite bestimmt,
und durcli ihre Gri13e wird. wiederum die Hhe des Roserigeschosses
festgelegt; dasheiBt: dessen Hihe ist nicht abhitngig von der
vertikalen Aûsdéhhuig eines BauÏ"i'i'è'des des Langhauses, sondern
von semer horizontalen. Je breite.r das Mittelschiff des Langhanses
ist, desto grtil3er ist die Rose un desto hiher ist das Rosengeschol3;
vermindert sich mit z 1ïreidèrr Vertikalismus der Gotik
die Breite des Langliauses 1m Verliaitnis zu semer H]ie, so verliert
auch das Rosengesehoil an (ewiclifJ Jede neue, anders proportionierte.
gotische Basilika stelit also f tir die Komposition der
Fassadensto1ke neue Probleme.
Die zweite Schwierigkeit der AufriBgestaltung bietet die Proportionierung
der Massen. Durch die weit ausladenden Strebepfeiler,
(besonders die Pfeiler o) wird die Masse der Tiirme betriic1itlich
vermehrt, so dafl ihnen gegeniiber das Mittelstiiek an Gewicht zu
verlieren droht. Es giit also, ehi Mittel zu finden, das das btioIt
Gleichgewicht wieder herzustellen ermigiicht.
Die Fassadeii der fruïhgotischen Kirchen.
Betrachten wir nuii die historisclie Entwicklung der gotischen
Fassaden. Beim ,,ersteri Monument der Gotik", der Abteikirche
von St. Denis, sind die neten Probleme teils noch gar nicht
kannt., teils werden sie ùgen. Die Turmh1le tffnet sich beÇts
nacli dem Schiff der Kirche, die Fassade e'r'1t ihr diirch
die vier mtichtigenStretepfeiler, die Mauermassen zwischen den
Streben sind stark Das ist das Neue. Das Problem des
Anschlusses dieses Turmbaues au das Langhaus wird dagegeii noch
uûigaien. Das frtihgotische Langhaus besteht ans vier Doppeljochen
von je einem Mittelschiffsquadrat mit sechsteiligem Kreuzgewblbe
und zwei Seitenschiffsquadraten. 1) Das westlichste Doppeljoch
schliel3t aber niclit unmittelbar an die Tiirme an, sonderu an cm
durchgehendes Joch von der halben Breite eines Doppeljochs. Dieses
1) Siehe die Rekonstru1tion des Gruadrisses bei D. & y. B. TaL 146.
y

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vom TJmbau des 13. Jahrhunderts verschonte Joch bat lediglich
konstruktive Bedeut 'ung. Es erfUflt an der Ostseite der Turmhalle
dieselbe Aufgabe, die den Strebepfeilern an den freistehenderi Seiten
der Tiirme obliegt Da die Basis der rilûrme breiter ist ais ein
Seitenschiff, so f allen die Verstrebungen y neben die Seitenschiffsrnaueri
irnd verdecken diese in dem erste Joeh. Durci die Einftifig
dieses Halbjochs wird das Eiiis1çjden der Purmverstrebungen
in das westlichste Doppeljoch ven 'ieden, das eigentliche,
erst hinter diesem Strebejoch" beginnende System des , Langhauses
bleibt also frei von jeder ljnregelmiiBigkeit. Alrdins ist auf
diese Weise das Problem nic.ht gc1st, sonderu umgangen worden
(s. Fig. 1).
Wie sich der AufriB der Fasac1e minSystem des Langhauses
verhalten bat, liil3t sich olme gellaue Aufnahmen der Kircht, nicht
feststellen. 1) Einen Fehier jedoch bat der Meister uic.ht vhieden.
Da die Tiirme breiter sind ais die Seitenschiffe, und ihre Masse
durch die Strebepfeiler o erheblich vermehrt wird, erhalten sic ein
zu groBes Ûbergwfht über das Mittelstiick.
,,Die ersten, die sich St. Denis schuhnL13ig anschlossen, waren
die Kathedralen von Senlis und Noyon".') Das FassadeTiproblem
lsen beide iii durchaus versehiedener Weise. In Seuils bat die
Basis der Tiirme die Grif3e eines Seitenschiffsquadrates. Die Verstrebungen
r werden durch Wndeltreppei gebiidet, die das erstç
Seitenschiffsjoch verdecken. Bei jz sind keine Verstrebungen
lianden; dafiir ist aber die çrste Schiffsarkade bedeutend strker
gebaut ais aile aiideren. 3) Die Tiirme sind sehr sch1hk, und das
Mittelstiick dominiert enEs1jïeden, Fur die Portalanlage sind
aber diese Proportioneii hichst ungiinstig. Wenn aile drei Portale
den gauzen llaqm zwischen den Strebepfeilern einnehmen soilen -
und das ver1gt das gotische Prinzip -, so wird das Mittelportal
nicht nur viel breiter, sondern auch entspec1ied 1iiher ais die
Seitenportale. 1m Aufbau der Tiirme eiitsptchen die beiden ersten
Geschosse den Seitenschiffen und den Ernporeii, das dritte, von je
zwei Blendarkaden gebildete, dem Obergaden. Das Mittelstiick
nimmt keine Riicksicht auf das System des Langhauses; es besteht
ans dem grof3en Portai und einem Spitzbogenfenster. llhiler dem
dritten GeschoB des Mittelstiicks (gleich dem vierten der Tiirme)
1) Die âsthetische Wiirdigung der Fassaile siehe bei D. & y. B. I S. 636.
2) D. & v. B. II S. 58. Aufnahinen von Senlis in Mon. hist. I, Taf. 32-34
und Kin III 69-74.
3) AIso eine âhnliclle Liisung wie in St Denis.

- I
lag das Dach des frtihgotischen, in spttestgotiseher Zeit umgebauten
und erhhten Hochschiffes. Dieses Gesehol) bildet ein horizontales
Bad, dits die drei Telle der Fassade oben noch einmal
zusamrnensphuieft, ehe sich die seibsUindigen Turmgeschosse eutckiiY
In Noyon haben die Tiirme wieder wie in St. Denis fast die
Breite des Mittelsehiffes, wolil den Portaleii zuliebe. Zwischen den
Strebepfeilern i und den Seitenschiffswndell bleibt noch Raum fur
Wendeltreppen. In den Obergaden einsc1ineiende Verstrebungen (u)
fehien gnzlich. Infolge der beinahe gleichen Breite haben die
drei Portale auch die gleiche Hhe'), und zwai sind sic hther ais
die Seiteschifie. 1m Aufril3 ist also ein Anch1iii3 der an
die Ab1eii nicht môglich. Das Innere der Tiirme iffnet sich bis
zur JIhe des Hochschiffsgesimses nach dem Mitteistiick und bildet
mit diesem gewisserma0en ein westliches Querhaus 2), in das das
MitteIschiff, die Seitenschiffe und die Emporen des Larighauses
münden,'ein auBerordentiich gliickiicher G edanke, der leider nicht
wieder aufgenommen wurde. Die untere Hi%lfte des Auf risses dieses
,,Querhauses" nimmt das Portalgeschol3 cm, die obere eine Reille
von drei Fenstern. 3) Es ergeben sich also durchgehend Horizontallinien,
wie sie in St. Denis und Senlis nicht vor ande' n sind. tber
deii beiden Hauptgeschossen zieht sich, wie in Senlis, eine den
Hochschiffsgiebel verdeckende Blendgalerie hin. Diese Galerie,
wohl eine 1',-inbi1iung des entsprechenden Gescliosses der Fassade
von Senlis, hat e.ine sehr wichtige Roue zu spielen. Per Meister
der Fassady ou Noyon hatte wohl das oben an der Fassade von
St. Denis gerte Mi13erhiiitnis der Masse der Tiirme zur Masse
des Mitteistuckes empfun(ien Mit der Breite wachs naturlich auch
die Hôlie der Tbrme. Sie erhiiltn aiso in doppelter Beziehung das
TJbergewicht über das Mittelsttick, so daB dieses gewisserinaBen
nur noch die Brücke zwischen den beiden Ttirmen bildet und jede
seibstiindige oder gar dominierende Bedeutting verliert. Diesen
1) Das mittiere Portai ist von einem Bo-en iiberw51bt, der noch fast cinen
Halbkreis bildet, die beiden scitiiehen zeigen eine stiirkere Znspitzimg. In
St. Denis haben aile drei Portale noch den reinen Rundbogen .bei verschiedener
Breito und Robe der Portale. In Noyon maeht es die Àdwndnng eines Spitzbogens
mglich, die gleiche Scheitelhthe trotz versehiedener Breito und gleieher
Kimpferhiho zu erreichen.
2) G. UNGEWITTER, Lehrbuch der gotischen Konstruktionen Leipzig 1859
bis 1864, S.564.
8) Das mittlere wurde spter umgestaltet, auch die Vorhalle ist nachtrg-
Jich angefiigt worden.

-8---
Eindruck vermehrt die stark betonte Gliederung durcli die Strebepfeiler.
Denn das Auge sieht nebeneinander drei deutlich voneinauder
ge&ennte Teile in ihrer ganzen vertikalen Aiisd1nmg:
den iinken Turm von der Basis bis zum Heim, das Mittelsttick von
der Basis bis zuni Giebel, den rechten Turrn von der Basis bis
zum Heim. Die Fassade zerf1lt also in drei voneinander unabliitngige
Teile, da infolge der Kleinlieit des Mittelstiicks 1on , einer
Untei'ordi'iuiig 'zweier G-lieder unter ein drittes iiichts zu iiiiist.
Diesen Fehier vermied der Meistei' von Noyon dadurch, daB er den
Mittelschiffsgiebei durci ein drittes (-'yeschot3 in Gestalt einer Blendgalerie
verdeckte und so die Masse des Mittelstticks nui die Hhe
dieses Gesehosses verinehrte.. Denn ein Mittelschiffs gi e bel erscheint
dem Auge mir ais die Kriiiiuug, das dwch. die Galerie gebildete
Rechteek rechnet man aber uiiwillkiirlicli zwn Krper des
Mittelstiicks. Die Galerie zieht sich zwar auch um die r1i1.me
herum, wird aber von den trebepfeilern in iTeile zernite&
Die durchgehenden Hoiizontallinien haben berup ha eine se wachere
Bildung ais die séhkréciiten Teilungslinien, die Strebepfeiler.
Wir kommen nun zu eineru Bau mit giinzlich andern Baumproportionen,
ais sie die (Irei bisher besprochenen Kirclie.n liaben,
zur Kathedrale von Sens.') Sens lie-t, siidistiich von Paris in der
Hochchampagne, unwei der Grenze dieser Landschaft gegen Bargund.
\Tieileieht erhr 4 die Nachharschaft der burgundischen
Baateu die breiten Raumproportionen, vielleicht ergaben sie sicli
ledigiich ails der Wiederbenutznng alter Fundamente. 2) Das Mitteischiif
hat eine Achsenweite von 15m und eine Hbhe von 25 in.
Leider steht von der Fassade des 12. JaIu'h. mir noci der
n$rd1iclie Turm. Der siidiiche sttirzte mi Jahre 1267 eiii und
wurde saint dem Mittelstiick der Fassade und der SUdwestecke des
Schiffes in hochgotischeiFormen wieder aufgefUhrt. Unsere Keuntnis
der Baudaten ist -1iienhat. l5ie Kathedraie wurde miter dem
Trzbischof HENni U SANGLIER (1122 bis 1143) begonnen und wurde
mit Ausnahrne der Fassade 1168 vollendet. 1m AiischluB au den
Neubau des Slldturmes erhielt das IJochschiff hihere Fenster, ui
die von der Hochwand zum Gelhecheit'et ansteigenden i!eit
der sechsteiligen Gewôlbe wiirden durch neue mit \s1'flMn
1) Zur Baugcschichte der Kathedrale von Sens vgl. CHARLES PoaÉi-, Sens
und Les architectes et la construction de la cathédrale de Sens auf S. 209 if. und
559 if. im Congrès ar&h. 1907. Tinsere Fig. .5 nach dem Grundrifi von LEF:VRE-
PoN'r&nIs hinter S. 210 mi Congrès arch. 1907.
2) P0aÉE S. 562.

Scheitel ersetzt. Das in der Achse des Seitenschiffes liegende Portai
wurde ebenfails erst im 13. Jahrh. durchgebiochen.1) Pen Aufril3
der alteil Fassade i8t uns noch die Stockserk11iii
des Nordturmes ahuen. Über dem Portai foigt eine Blendgaierie,
dann ein Gesims, das sich urspring1ic1i in gleicher Hihe liber
dem Hauptportal fortsetzte. Dieses Gesims liegt in der Hthe
des FuBbdens des Triforiums. Den Raum des Triforiums und
Oberi ninimt an der Fassade cia FenstergeschoB ein. Die
offene Z' iaierie, die am Langhause vor der Erneuerung der
Fenster und der dazugehirigen Gew1bekappen die HShendifferenz
zwischen der Hochschiffswarid und dem G ewOlbescheitel ausglich,
setzt sich am Nordturm iii Forai einer kleinen Blendgalerie
fort und lief wohl ursprUnglich auch liber das MittelstUck der Fassade
weiter. Hier am Mittelstiick entspracfi den Seitenschiff en das
Portai, dem Obergaden saint Triforium ein Fenster. Aberiè sali'
dieses Fenster aus? War es cia schlankes Spitzbogenfenster
zwischen zwei Blenden wie an den TUrmen? Wohi kauni. Die
dieimalige Aieiidung desselben Motivs hutte gar zu i 'tfig geii'kt.
Oder ein breiteres Spitzbogenfenster, wie an dem Neuban
des 13. Jahrhunderts? Es Mtte dann seine Parallelen in Senlis
und Noyon gehabt. Aber an diesen beiden Fassaden ist das Feld
schlanker, wubred in Sens im 13. Jahrhundert dm Gesims liber
dem Portai tiefer g1egt werden muBte, damit ein Fenster von
einigermaf3en éxtruichen Verhuiitnissen Platz erhieit. Die annuhernd
quadratische Form des Feldes liber dem Portai iegt es
nahe, eine Rose ais Hauptfenster der Fassade anzunehmen. Vielleicht
war die Blendgalerie liber dem Fenstergeschol3 der Tiirme
beim flbergang zum Mittelstiick der Fassade etwasaufwiirts
kripft, wie an der Westfassade der Kathedraie von Laon. Dama
wure die Rose von einem reinen Quadrat ùinia1init gewesen. Don
gieichen Fassadenaufrif3, ein den Seitenschiffen entsprcchendes Untei'geschoB,
dariber eine Rose, finden wir an der Kirche St. Yved in
Braisne wieder, deren Quersclinitt etwas schlanker ais der der
Kathedrale in Sens ist. Da die drei Fassaden in Braisne turmios
sind steilten sie kein besonderes. Problem.
À
Der GrundriB der Tirme paB ich, im Inneru den Seitenseluflen
ni der Breite genau an AiiBen spi ingen die Turme ubci
die Fiùclit der Seitenschiffswande nicht bèthûicli or. Am
Nordturin hat daher die nOrdiiche, am Siidturm hatte die siidii(-he
1) POEE S. 223.

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Wand 1) eine Stitrke von 5 1/.m. Trotzdem hat man es f lir ntig
gehalten, sie in derselben Stitrke ais Strebepfeiier soweit nach Osten
fortzusetzen, daB das 1 erste Seitenschiffsjoch verdeckt wird. An
den dem Mittelschiff zugIehrten Ecken rûh 'eh die Tiirme auf Freipfeilern.
lJiese haben zwar ebenfails eine bedeutende Stitrke, sind
aber im Vergleich zu den dicken Turmwitnden und fur die Last
der oberen, mir durci kleine Ôffnungen , er1eihterten Turmgeschosse,
immer noch zu schwach. Der Eiisturz âes Siidturmes hat daf tir
den Iewe'is ge1iefert.2)
Wann entstand nun der Entwurf zu dieser Fassade? In Angriif
genommen worden ist sie erst am Ende des 12. Jahrhunderts.3)
Dagegen ist der Chor der Kathedrale sicher vor 1143 begonnen
worden. Aber um diese Zeit kann der AufriB noch nicht in allen
Teilen so augese1ien haben, wie der zur Aufiihiûng geÏangte Bau.
Die offenen Strebebtgen waren damais noch unbekannt. 4) Vielmehr
machen es die im VerhLitnis zuni Gesanitquerschnitt bedeutende
llhe der Seitenschiffe und die gring Hbhe der Hochschiffsgewtilbe-
.ipferwahrs(heinlich, daB der erste Etwurf nur mit einer
Widerlagerùng der Hochschiffsgewiilbe dureli Ubermauerung der
Seitenschiffsgurte gerechiiet hat. Anderseits legt die Beobachtung,
1) Bei der Wiederherstellung im 13. Jahrh. sparte man eine Nische aus.
2) )ber die Zeit der Erbanung der Fassade berichtet der gegen des Ende
des 13. Jahrli. schreibende Chronist GF.OFvROY DE CounoN nichts. Er erziihlt
aber vom Erzbischof SEvIN (Ende des 10. Jahrh.) Tabulam argenteam et auream
ante altare S. Stephani construxit, de qua postea ante majorem ecclesiam facta
est turris mire et famose altitudinis." PORÉE (S. 546 f.) will unter diesem
Turme den eingestilrzten Sildturm verstanden wissen, der im il. Jahrh. der Kirche
des 10. Jahrhunderts angefligt wordeu sei. L'ignorance où paraît être le chroniqueur
à ce sujet nous la ferait plutôt attribuer à une époque assez éloignée de
celle où il écrivait, c'est-à-dire au XIe siscle. Quoiqu'il en soit, la hauteur
excessive de cette tour fut la cause de sa ruine. Dicser SchiulI ist etwas gewagt.
Denu f Urs erste ist es zweifeuiaft, ob hier Uberhaupt von eincm Turnie
der heute noch stehenden Kathedrale die Rode ist. Auch von einem spiiteren
Einsturz dieses Tannes wird nic.hts gesagt. Zweitens fragt es sich, ob man
miter turris wirklich nur einen Turrn verstehen muf3 oder uicht vielmehi die
ganze Fassade. Drittens braucht der am Ende des 13. Jahunderts schxeibende
Chronist nichts von den Baudaten einer Fassade des 12. Jahrhunderts zu wissen;
die Grundsein1egung, von dey er weuigstens berichtet, miter welchem Erzbischof
sic stattgefunden bat, und die Weihc der dom Kultus dienenden Toile der Kirche
waren wiehtigerc Ereignisse ais der Beginu oder die Vollendung der Fassade.
Er erwiihnt ja auch den ,,Turm von wunderbarer Hôhe" nur, mn einen MaBstab
fur den Wert des Antependiums zu geben, ans dessen Erkis or erbaut worden ist.
3) PoaÉz S. 564.
4) D. & y . B. 1 S. 428 if.

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daB eine soiche unter den Seitenschiffsdichern liegende Verstrebung
noch die (;ew]bekampfer erreiclien wiirde, deii SchluB nahe, daB
der Qtierschnitt des muera in seinea jetzigen Abmessungen scion
durci den ersten Entwurf festgelegt. war. Nur die offenen Strebebôgen
wren dana ein spterer Zuskit Daraus foigt mit gro3er
Wahrscheiniichkeit, daB der Entwurf der Fassade wenigstens in
den Hauptiinien dem ersten Gesamtplan angeh4rt, daB die Fassade
also gleickzeitig oder friher ais die von St. Denis entworfen
wordea ist.
Die erste gotische Kirche, bei deren Bau das Problem, die
Fassade. sowohi im Grundril3 wie im AufriB dem Langhause genau
aiizupassen, wirklich geliist worden ist., ist die Koilegiatkirche von
Mantes.') Pie unteren Turmgeschosse haben genan die Dimensionen
eines Seitenschiffsjoches und fiihren also die Seitenschiffe bis zur
Fassade fort. Die Schiffsfenster nehmen in Mantes noch nicht den
ganzen Raum zwischen zwei Strebepfeilern ein. Daher verdeckt
die Verstrebung r auf der Nordseite das Seitenschiffsfenster nicht;
au der Sidseite liegt eine Wendeltreppe vor dem Fenster. Bei u
sind keine Strebepfeiler vohanden. Die Freipfeiler der Tiirme sind
zwar im Vergleich zu den Schiffspfeilern immer noch sehr stark.
Da aber das aus vier Boppeijochen bestehende Langhaus Stiïtzenwechsel
und sechsteilige Kreuzgewibe hat, ren sie den Rhythmus
des Systems nicht; denu das oblonge Jochder Turmhalie charakterisiert
sich schon durch seine GrundriBesiItung ais ein besonderes,
zu den unter sicli gleichartigen Abteiiungen des Langhauses
kontrastierendes Giied. 2) Auch der Aufbaru der Fassade
entspricht dem des Langliauses und zwar im Mitteischiff wie in
den TUrmen. Bas UntergeschoB liat die Hhe der Seitenschiffe,
das zweite GeschoB liegt in Emporenhôhe, das Rosengeschof3 eutspricht
dem Obergaden. Pas System besitzt kein Triforium. Der
Raum zwischen Empore und Obergaden wird iiur durch einen
Blendbogen gegliedert, der die drei Arkaden eines Emporenjoches
zusammenfaBt und das luinter der Wand liegende transversale
TonnengewL1be andeutet. Bern Meister war also f iir die Abgreii-'
zung des zweiten und dritten Fassadengeschosses ein ziemlich weiter
Spielraum gelassen. Er zieht deshaib auch den grôl3ereu Teil
dieses Raumes im Aufril3 der Fassade zum zweiten Geschol3, um
diesem nicht den Charakter eines Zwischengliedes, sondern eines
1) Mou. hist. I Taf. 16. Xna III 89-91.
2) Vgl. S. 4.

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se1bststndigen, den beiden andern gleichwertigen Geschosses zu
geben.
Wir haben gesehen, daB in Senlis die Beschnkung der Tuniibasis
auf die Breite eines Seitenschiffes einen recht fiih1bren
Grôl3enunterscliied der drei Portale bedingte. Die Folge wai der
Verz!cbt. auf jede reïite, durchgeheiide Teilungslinie. Die
Tiirme sc1iÏosen sich in ihrein Aufhau den Abseiten an. Iii Noyon
batte ii'rng'ek€1t die Anjssung der Seitenportale an das Mittelportai
den , Verzicht auf den Ansehhill der Tiirme an den Aufbau
der Abse.tei ziir Folge gehabt. Der Meister von Mantes verbindet
die Vorziige beider Fassaden, indem er sich eines aul3erordentlich
klihuien Mittels liient. Die Strebepfeiler m siiid im GrundriB
etwas vrschiebbar, da sic dicker sind ais die Mittelschiffswaiid,
deren Schub sic abzuinén haben. Sie werden aiso soweit \vie
miiglich aus der Achse der Schiffspfeiler gschobeit und einander
genilhert, d. h. die Tiirme werdeii aiif Kosteii des Mitteistiickes
verbreitert. Fur den Aufbau bringt diese Versdiiebung dei Strebepfeiler
groBe Vorteille. lin breiteres Mittelpoital hiltte eiue
grtiBere Hôhe erlialten miissen; die FuBlinie des zweiten Fassadengesehosses
wilre also hôher ais der EmporenfuBboden zu liégèn
gekominen. Andererseits wilren schmilere Seitenportale iiiedriger
geworden, die kahie Mauerf1che liber ihnen wiire also gewachsen,
zumal bei grôBerer Hiihe des ersten Geschosses, wie sic
ein grôBeres Mittelportal beding .l liatte. Derselbe lJleistand lutte
sich im dritten GeschoB wiederholt. Bei grôf3erem AI) tand der
Strebepfeiler hutte der Durchmesser der Rose und mit ihrn die
vei'tikale Aiisdehnung des dritten Gesehosses zugenommen. Die
Ko teh der VergriiBerung hutte wiederuiii das zweite zu tragen;
denn das Hdherlegen des dritteii Gesehosses witre mit Schwierigkeiten
verbunden, da der Scheitel der Rose nicht über den Hochschiffsgewôlben
liegen sou. Den lJnterschied zwischen einem FassadenanfriB
ohue Vrschiebung der Strebepfeiler m und einem mit
Verschiebung derselben macheii die Figuren 2 n und 2b anscliaulieh.
Durch die Verschiebung der Strebepfeiler m gelirigt es also deiii
Meister, die drei Portale zueinander in ein aimessenes Grôfienverhilltnis
zu setzen und zugleich die Hôhe des ersten und dritten
Geschosses soweit zu verringérn, daB fur cm der Empore des Langhauses
entsprechendes GeschoB Raum bleibt.')
1) Fig. 6 a zeigt in schematiseher Foim don Aufrili der Fassade von Mantes,
wie er sich bei normaler Lage der Strebepfeiler ni ergeben h.tte. Fig. 6b stellt
die Folgen der \Terschiebung der Strebepfeiler dar. Zum Vergleich sind in 6c

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Pas vierte Gescho(3 kommt f tir uns nicht in Betracht; es ge-
Iiiirt einer sptteren Bauperiode und einem anderei Meister an.
Pas System der Koilegiatkirehe voii Mantes war vorbildlich gewesen
fir die Notre-Dame in Paris'), das vierte FassadengesclioB
ist eine N.ahmung desselben Bauteis der Panser Kathedrale,
und zwar eine sinn1os Naobalimung. Die ganze
Fassade ersheint durch dieses Gesc.ho13 gleichsam mit Gewait in
die Hhe grrt. In Paris ist dieses Bauied wie in Noyon absolut
notwendig, hier wirf t es die ganze Fassade ans der Proportion
2)
,,Die Fassade von Notre-]Mie zu Paris, begonnen um 1218,
wird in Frankreich hrkiinmlicherweise ais ,Kinigin der gotisehen
Fassaden' gepriesen. Wir kiinnen, sobald das Wort gotiscli betoit
wird, diesem Ifl nicht zsfiien. Pas moderne Gefiihi
erkennt in ihr Eigenschaften wieder, zu deren Schitt.zung es durch
die Antike und Renaissance erzogen ist - Ruhe der Massenwirkung
irnd Ebinii3 der planimetrischen Verhitltnisse - Eigenschaften,
die ais Erzeugnis des gotisclien Formensystems so wenig
gelten ki3nnen, daf3 sie durch dessen konsequente Fortentwicklung
vielmehr ausgeschlossen wurden. So ist denn, die Wahrheit zu
sagen, die Fassade der Notre-Dame in der ailgemeinen Intention
viel weniger gotisch. ais es jene von St. Deuis schon gewesen war.
ie verleilit derwageiichten Lgerung des \ufbaues einen Iach-
1ruck, der es gauz begreifiich macht, daB rfahrungsgmitB ebendasselbe
moderne Gefiihrdie Nichtvollendung der rfiïrme, obgieich
ihre Kriinung durch sehr hoch und schlank zu denkende Helme
zweifellos zum Plane gehrt bat, ûifan( ,.rweise garnicht ais
.sthetischeii Mae1 eipfiuidet." )
Die Fassade von Notre-Dame bedeutet also, entwicklungsgeschichtlich
betraclitet, einen RUickschnitt. Da sie aber, fur sich
betrachtet, ein Werk allerersten Ranges ist, mflssen wir uns die
Frage voniegen: wie ist dieser Riickfall zu erki.ren? Whrend
und 8 d die Fassaden von Noyon irnd Paris skizziert. Die Proportionen des Mittelschiffes,
das ja die Hdhe und Breite des Fassadeninitteistiiekes bestimmt, sind
in alleu drei Kirchen anniihernd gleich, in Noyon ist das Mittelsehiif etwas
niedriger.
1) D. & y . B. II S. 66.
2) DaB die beiden oberen Gesehosse friihestens erst im S. Jahrzehnt des
13. Jahrhunderts zur Ausfdhrung gekommen sind, beweist auUer der Gestaltnng
des 4. Gesehosses das Mallwerk der Rose. Es âhnelt dem der westliehen Rose
in Laon, die ebenfails erst dieser Zeit angeliOrt.
S) D. & y . B 11 97f.

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das Langhaus eine Weiterbiidung - desselben Bauteiles in Mantes
ist, geht die Fassade auf das Vorbild von Noyon zurilck. Das
ftinfschifflge Langhaus zwingt dazu. Es verlangt bedeutend
dickere Turme ais die Kirche in Mantes, weil ein Turin zwei
Seitenschif[e zu verdecken hat. Den Grundrif3 der Tiirme bildet
daher ein Quadrat, dessen Seite der Breite zweier Seitenschiffe
gleichkommt. Die Strebepfeiler y dienen zugeicli dem ersten
Seitensehiffsjoch ais Auflenwand. Die Turmfreipfeiler sind sehr
dick. Trotzdem ist ihr Achsenabstand vom ersten Schiffspfeiier
derseibe wie in allen Mrigen Schiffsjochen. Infolgedessen hat die
erste Arkade eiue geringere lichte Weite ais die anderen, und die
Empore des ersten Joches hat nur zwei Offiiungen an Stelie der
drei in den anderen Jochen.') Die Strebepfeiler laden so wenig
ans, daB sie weder in der Empore noch fin Obergaden eine Offnung
verdecken 2). Die Strebepfeiler m liegeii normaier Weise in
der Achse der Schiffspfeiler. Die westliciie H1fte des Mittelsttckes
wird von einer Empore eiienommen, die sich in halber
Htihe der Schiffsemporen auf einem flachen Bogen von einen1 Turm
zum anderen hiniïberspannt und die Verbindung zwischen den
zweiten Geschossen der Tiirme herstellt. 1m ersten Joche der
Schiffsemporen f ihren flache Treppen zum zweiten PurmgesclioB
Iiinauf 3). Der Gedanke des Meisters von Noyon, ein westliches
Querhaus anzulegen, ist also nicht wieder aufgenommen worden.
Da die Portale den gauzen Raum zwischen den Strebepfeilern
einuehmen, silld sie so grol3, daB sie über den Fuf3boden der Empore
hinausragen. Andererseits ist der Rosendurchmesser und damit
die vertikale Au t3 des iosengeschosses so ro13, daB
dieses Geschol3 unter den Scheitel der Emporen hinabreicht Eme
Korrektur durch die Veisciiicbun( y der Strebepfeiler m wie in
Mantes war nattirlich nicht mig1ich; deun eine Verkleinerung des
Mittelstiicks mufite in Paris gerade vermieden werden, weil
die Tiirme noch dicker und die Seitenportaie grôl3er ais das Mitte.1portai
geworden waren. Das mittiere GeschoB von Mantes schiuiipt
aiso zu eiuem Zwischengeschofl zusammen. Von diesem Horizontalgliede
abgesehen, ist die Stockwerkeinteilungungefhr dieseibe
wie in Noyon'). Damit dem Bèschauer die Nichtlibereinstimmung
1) Lssus et VIouET-LE-Duc, Monographie de Notre-Dame de Paris, Taf. 48
und 49, 19 und 20, 56 und 57.
2) L&ssus et VIohI,ET-LE.Duc Taf. 50 und 51, 52 und 53, 54.
3) LASSUS et VIOLL.wr-u-Duc Taf. 54, 56 und 57.
') Wie schon in Anrn. 1 auf S. 12 erwàhnt, sind die Mittelsehiffsproportionen
in Paris dieselben wie in Noyon und Mantes.

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des Fassadenaufbaues mit dem System des Schiffes nicht zum Bewul3tsein
kommt, haben die Nord- und Siidseite der Turme keine
Gliederung durch Horizontale erhalten. Ihre Mitte nimmt cia
dicker Treppenturm ei.n. Den Giebel des Hochsehiffdaches verdeckt
eine auch uni die Tiirme herumiaufende offene Galerie, die dieselbe
Aufgabe wie die Blendgalerie in Noyon zu erfUllen hat. Aber sie
erfiliit ihre Aufgabe volikommener. In Noyon wird sie durci die
Strebepfeiler in drei Teile zerschuitten. In Paris lauft sic um die
Strebepfeiler herum und fafit so noch einmal, bevor sich die Tirme
villig freimaclien, die drei nebeneinander stehenden Teile der
Fassade zusammen. Weiter unten hat schon dem Zwischengeschot3,
der sogenannten Knigsgaierie, dieselbe Aafgabe obgelegen.') Sic
ist ebenfails um die Strebepfeiler herumgekriipft). Dieser ,,Horizontalismus"
der Panser Fassade hat also den Zweck, delL Besciiauer
zu zwingen, die Tiirme und das Mittelschiff nicht nebeneinander,
jedes Glied f tir sich, in semer gauzen Hôhenentwicklung,
ins Auge zu fassen, son dern die beiden Gescliosse sarnt den beiden
Galerien in ihrem Aufbau ilbereinander zu betrachteii. Die Folge
davon ist, daB man nicht den ganzen Kiiper der Tiirme mit der
Masse des Mittelschiffs vergleicht, sondera daB man ailes unter der
obersten Galerie Liegride ais eine einheitliche Masse auffal3t, die
nun nattirlich das eishidene tbergewicht über die Thrme er-
1) Über dem nirdlichen, etwas kicineren Seitenportaie erhebt eich ein Wimperg.
Nattiriich wolite der Meister 1 der dieses Portai ausgefihrt bat, anchuber
den beiden anderen Portalen cinen Wimperg anbringen. Eine derartige Uberhiihung
des Mittelportales, auch wenn es etwas kleiner zu denken ware ais das
zux Ansfuhrung e!ante, lutte fur die Kl$nigsgalerie keinen Platz gelassen. Es
sind also zwei Entwürfe zu unterscheiden. Auf welche Vorbilder sie zuruckzufuhren
sind, werden wir sputor (S. 90 und S. 98) sehen. Vor diesen beiden
Entwiirfen bestand das erste Fassadenprojekt, das dem Gesamtpian der Kathedraie
ans dem Jahre 1160 angehi5rt bat. Es wird noch mehr ais die ausgefiihrte
Fassade der Fassade der Kathedraie von Noyon hhnlich gewesen sein. Die im
12. Jahrhundert gearbeiteten SkuIpturen des slldiichen Seitenportala, der Porte
Sainte-Anne, und die von YIoET-LE-Duc gefundenen Bruclistucke beweisen, daB
mail cine Fassade nach diesem ProjekLe begunnen hat. (Vgi. W. VouE, Die Au-
Mage des monumentalen Stiles im Mitt&alter, Strafiburg 1894, S. 153 if.)
2) Da ein soiches Horizontalband in Noyon an der eutspreehenden Stelle
fehit und die Strebepfeiler ohne Unterbrechung bis zum Hochschiifsgesims aufsteigen,
miissen sie auch die groLle Blendgalerie durehschneiden. Denu çs ijissen
entweder die Vertikalen oder die Horizontalen betont werden. Eine pl6tzliche,
unten nicht vorbereitete Durchschneidung der Vertikaien in der Hiihe des llochschiifsdaches,
wie sie in Mantes (infolge des Abweichens vom urspriinglichen
Entwurfe) eintritt, wirkt gschmak1os.

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langt, da man diese ais Tùrme erst von dem Punkte an betraclitet,
an dem sie sdbstindig werden').
So erklltrt sich also die auf den ersten Blick merkwiirdig
erscheinende Tatsache, daB die Gotik, die im Innen- und ABenbau
der Schiffe die vertikaien Glieder auf s strkste etônt, 'an
einigen Fassaden die 1-Iorizontalen so krftig hervorhebt, wie es
seibst der romanische Stil nie getan batte. Aber es sind eben
doch nur einige Fassaden, die die V ii1a'ang dazu gegeben
haben, von dem Horizontalismus der gotisehen Fassaden Frankreichs"
zu sprechen. tïberblickt man die Gesamtheit der auf
unsere Zeit gekommenen frtih- und hochgotischen Fassaden in
Frankreich, so ergibt sich, daB ein en'tschiedener Vertikalismus
wie in der Ranmgestaltung so auch in der Fassadenkomposition
das Ideal der franz5sisc1ien Gotiker ist, ein Ideal, das man schon
in St. Denis erstrebt bat. Die Hochgotik wird, zumal in einigen
viel zu wenig bekaunten oder nicht geniigend, gewiirdigten Quersçhifîsfassaden,
Beispiele f ir einen ausgesprochenen Vertikalismus
lifer'n. A1lrdiugs wre es einem Knst1er der klassischen Zeit
unrng1ich gewesen, eine Fassade wie die des Kiiner Domes zu
ent'veifeii, nur aus Libe zum gotischen Prinzip. Die franz$sischen
Gotiker verzfciiïen vielmehr ohne Bedenken auf den Vertikalismus
in der Fassade, sobald die Tiirme so dick wurden, daB
sic das MitteistUck zu eidrUckeu diohen. Man kann also folgendes
Gesetz aufstellen: Die gotisehen F'assaden in Frarikreich zeigen
einen entschiedenen Vertikalismus, wenn die. Tiirme eine so kie.ine
Basis und dementsprechend eine so geringe H6he haben, daB
sic sich dem Mittelstiick unterordnen, daB sie es aiso nur flankieren.
Die franzisischen G'otiker tragen aber kein Bedenken,
einen je nach Beâarf mehr oder minder stark betonten Horizontalismus
im Aufbau der Fassaden anzuwenden, sobal4 ohne diesen
Horizontalismus die Tiirme das MittelstUck èrdriiken wiirden.
1m ersten Falle ist die Fassade nichts weiter ais der mit architektonischern
Detail ausgestattete und an seinen Ecken mit ieichten
Tiirmen gekrtnte Querschnitt der hinter ihr liegenden Schiif e, also
eine wirkiiche Fassacle zu dem dazu ge1irigen Bau; im zweiten
1) Die von VI0LI.IT-LE-Duc in seinen Entretiens sur l'architecture (Atlas
Taf. 14) versuchte Rekonstruktion der Tnrmbekriinungen ist hcht unwahrscheinlich.
Durci das zwischen die quadratischen Tiirme und die Helmo cmgeschaltete
Oktogon erh,altcn die Tiirme eine derartige Hohe, daB sie die feinen
Proportionen der Fassade wieder vcrnichteu. Siehe D. & y. B. II S. 106 Aani.
und HASAa S. 196. Bci HÂSAX aucli eine Abbildung der Rekonstruktion von
VIoLIr-LE-Duc.

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Falle ist sie ein mehr oder weniger selbst.iidiges, mit dem Aufbau
der Schiffe in keinem oder doch nur lockerem Zusammenhange
stehendes SchaustUck.
Seinen Hhepnnkt erreicht der friihgotische Fassadenbau in
Laon. Die Kathedrale von Laon') hat aul3er der turmiosen
Fassade des platt gesehiossenen Chores drei fast gleichmiLBig behandelte
doppeltiirmige Fassaden an den beiden Enden des Querschiffes
und dem westlichen Ende des Langhauses. Da die Ostseite
des Querhauses und die ersten Joche des Chores den ititesten
Teil der Kathedrale bilden - der urspriingiich mit einem Haibrund
und Umgang schliel3ende Chor wurde nach 1200 verliingert -,
sind auch die Querhausfassaden titer ais die Westfassade. Diese
steht kiinstlerisch bei weitem am hichsten. Ihr Meister hat sich
die beim Ban der Querschiffsfassaden gesammelten Erfahrungen zu
Nutze gemacht und manclierlei Verbesserungen vorgenommen.
Aile drei Fassaden éMii3en sich in ihrem Aufbau dem der
Schiffe an. Das RosengeschoB nimmt den Raum von Obergaden
und Triforium ein, das mitUere GeschoB entspricht der Empore -
an der Westfassade wird es allerdings zum Teil von den Portaibedachungen
iiberschnitten; das PortalgeschoB hat genan die
Hi1ie der Seitenscitiffe. Die Querschiffsfassaden geben aiso durch
ihre Stockwerkeinteilung ein getreues BiId des Aufbaues der
Schiffe; in der iliihe des Hochschiffsdaches krnt eine Galerie die
Fassaden. Uiikehi nimmt der Àuiiil3 der Schiif e auf die
Fassaden Ricksicht, und zwar bei der Konstruktion der HoehschiffsgewLilbe.
Seit der Einfiihrung der Kreuzrippen, des Spitzbogens
und des iiul3eren Strebewerkes hatte man keinen Grund
mehr, die Gewi1be mit Stich zu konstruieren. Demi die Rippen
stien infolge der Aivehdung spitzbogiger Itappen aueh ohne
' Sticli sEeÏ genug auf, und es empfahl sich, den gesamten Gewolbeschub
auf die Verstrebungen zu konzentrieren, um die schwachen
Sciiildmauern womiiglich gitnzlich zu entiasten. Die Gotik konstruierte
darum ,auch sehr bald ausschliefluieh GewLibe mit wagerechtem
SclieiteL Um so auffiliger ist es, dali die Hochschiffs-
1) Mon. hist. I Taf. 47-49. KING III 33-42. Die genauesten Aufnahmen
in der Grodfolio-Ansgabe der Mon. hist. von 1855-72, im 1. Baud ,,Architecture
antique et religieuse". Diese Ausgabe hat keine Seiteuzahien. Per zn
den einzelnelL Denkiniilern gehi3rigc Text ist ,jedesmal fUr sich paginiert. Flir
die Kathedrale von Laon hat ihn BOESWILuW&LD, der seit 1853 die WiederhersteUungsarbeiten
an dieser Kirche goleitet hat, geschrieben. Wir zitieren ihn
im folgenden mit: BoEswuwALD.
2
Kuoze, Dao Faadenprob1em.

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gewtilbe der Kathedrale von Laon eine Ausnahme machen. Die
in der Richtung der Liingsaclise des Lang- und Querhauses laufenden
Kappenscheitel bilden zwar fast vL11ig waerchte Linien,
aber von den Schildwinden steigen die Kappen ziemlich sieil zum
Schluf3stein der seclisteiligen Kreuzgew1be hinauf. Dementsprechend
liegt der Scheitel der Gurtbgen 1iiher ais der der SchiIdbigen.
Der Urund hierfur kann meines Erhtens nur der sein, daf3 die
GewilbescIieite1 des Hochschiffs die Hôhe des Rosenscheitels erreichen
sollen. Ein hiherer Obergaden hittte zwar zu demselben
Ziel gefiïhrt, aber er hittte vielleicht die Proportionen des Systems
gestirt. Der starke Stich der Gew1be dagegen bot ein beuemes
Mittel, den Hhenunterschied auszugleichen, sodafi dem Meister
freier Spielraum f lir die Gestaltung des Schiffsystems und der
Fassade blieb.
Diese Konstruktion dei' HochscIiiffsgewi1be legt den Schluf3
nahe, daB die Kathedrale von Laon in der Gestalt, in der wir sie
noch heute sehen, mit Ausnahme des langen, piattgeschiossenen
Chores und der .Mibauten des 14. Jahrhunderts ein Werk aus
einem Gu13 ist, trotz einer Bauzeit von 75 Jahren. Denn da
scion der Meister der noch vorhandenen Joche des alteil Chores
die beschriebene Gewilheform aiigewandt hat, so wird er auch die
Fassaden im wesentlichen so geplant haben, wie sie spitter ansgefuhrt
worden sind. Wir haben hier das erste Beispiel dafiir, daB
der Fassadenaufrifl den Querschnitt des Mittelschiffs beeinfiuBt.
Wir werden sehen, daB die Kathedrale von Laon in diesem
Punkte vorbildlich wurde fur die beiden folgenden hochgotischen
Kathedralen, die von Chartres und Reims, wie sie auch die erste
war, die ein dreischifflges Querbaus mit doppeltiirmigen Fasden
erhielt, dereii vier rrjjrflle mit dem Vierungsturrn eine sehr wirkungsvoile
Gruppe bilden. Diese der franziisischen Baukunst frernde, vom
niederrheinischen Romanismus ilbernommene Turmgruppierung blieb
niclit ohne EinfluI3 auf die Gest.altung der Fassaden. Sie nitigte
zu einer verschiedenen Behandiung der Querhaus- ami Langhausfassaden,
wenn man eine Eintnigkeit, wie sie eine dreimalige
Ausfiihrnng desseiben Fassadenentwurfs mit sich gebracht hittte,
vermeiden wolite. Die kiînstierische Wirkung der Westfassade
und der Querscliiffsfassadeii ' unterliegt a tdei ganz verschiedenen
Bedinungen. Die Westfassade hat den Abschlut3 des Langhauses
zu bilden und ist, von Westen ans betrachtet, ein Stiick fUr sich.
Es kommt aiso bei ihr vor allem auf da.s Verliitltnis der Turme
zum Mittelstiick an. Ganz anders liegt die Sache bei den Quer-

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schifl'sfassaden'). Ihre Tiirme bilden mit dem Zentralt.urm eine
Gruppe, sic nitissen also auch zu ihm iii Beziehung gesetzt werden.
Leider besteht bei keiner der gotischen Kathedralen der Vierungsturm
noch in semer urspriïnglichen Gestalt. Deslialb konnen wir
uns kein ansehauliches Bild von der Turmgruppe machen. Ebenso
wissen wir nicht mehr, wie sich der ciste Meister von Laon das
Gri5f3enverhltnis der Westtiirme zu den Querschiffsttirmen gedaclit
hat. Der kleinere Maf3stab der West- (und Siid-)Fassadentiirme
kann n&m1ich, wie wir sehen werden, auch in technisehen Bedenken
seinen Grund haben. Au!erdem liatte es der Meister der
Westtiirme mit einem Gebitude von ganz anderer Lngenausdehnung
zu tun, ais der erste Meister, der nur einen kurzen Chor aufgefihrt
hatte. Ware dieser Chor erhalten gebiieben, so Iitte der
Vierungsturrn mit seinen vier Tr'abantén beinahe deii AbschluB des
gauzen Geb.udes im Osten gebildet. Ein dem riei Vierungsturm
die Wage haitendes Gegengewicht in Gestalt mglichst grot3er
Westtiirme wire aso am Ende des Langliauses sehr wohl môglich,
wenu auch nicht erfM&iIih ewesen 2). Nach der Erbauung des
neuen Langchores hatte sicli aber die Sachiage gendert. Jetzt
bildete der Vierungsturm fast genau clic Mitte des auflergewi5hnlich
langen Gebudes. Die Mitte war also besonders zu ItdnU und
das West.ende dem Ostende miiglichst entsprechend zu gestalten.
Daher waren die Westtiirme schoii nus âsthetischen Rucksichtcn -
von den technischen ganz abgesehen - in kicinerem Mal3stabe
auszufiihren ais die Querschiffstiirme. Einen entsprechenden Ab-
1) Man ergiinze sich an der nrd1ichen Querschiffsfassade den fehienden
Ostturm und die Turmhelme. Das Mittelstilck verliert (lann mehr an Gewicht,
ais es eine gute Proportionierung er)aubt.
2) Die Turmgruppierung von Laon wurde in Frankreich an den Kathedralen
von Chartres und Reims wiederlioit. Von dem Groenverhaltnis der einzeinen
Tllrme au diesen beiden Banten wird spater die Rede sein. In Deutschland
folgten die Meister von Magdeburg und Limburg a. d. L. dem Beispiel von
Laon. In Magdeburg kain der erste Meister, der zweifellos cinen Vierungsturm und
doppeltiirmige Qnerschiffsfassaden beabsiehtigte. uicht bis zur Fuiidamentierung
der Westtilrxne. Erst der Meister 1 der die Seitenschiffe breiter atisgefUhrt bat,
ais sie ursprUnglieh geplant waren, begann mit dem Bau des Nordturmes der
Westfassade. Wir kônnen uns also kein Bild mehr von dem GrÔBenverh1tnis
der Ostiichen Turmgruppe zu den Westtïrrnen des ersten Entwurfes machen.
In Limburg dirninieren die WesttUrme entschiedcn, wenfl sie auch von dem
steileri (Ubrigens erst 1774 an die Stelle eines stumpferen gesetzten) Hel me des
Vierungsturmes iiberragt werden. Allerdings war (lem gotisehen Meister keine
Freiheit mehr gelassen. Er war gezwungcn scilicil Ban einem bis auf den Chor
schon bestehenden romaniachen Erdgescho anfzu pfropfen.
2*

- 20
scliluB im Osten vermifit man librigens sehr. Sein Fehien macht
sich besonders deshaib so unangenehm bemerkbar, weil die Lage
der Kathedrale einen Gesamtiiberblick liber die utirdiiche Ligsseite
gestattet').
Die Querschiffsfassaden gehuiren dem letzten Viertel des 12. Jahrhunderts
an. Die Anlage dreier Portale bot Schwierigkeiten. Die
Seitenportale h.tten zwar in den ersten Turmgeschosseu gut Platz
gehabt, aber das Mittelportal w.re entweder zu groB geworden
oder Mtte den Baum zwischen den Strebepfeilern nicht ausgefliult.
Per Meister verzichtete daher auf die tibliche Portalanlage irnd
versah die unteren Turmgeschosse mit Fenstern und das Mittelschiif
mit zwei Portalen. Die Ttirme sind bedeutend breiter ais
die Seitenschiffe. Die Verstrebungen y verdecken das erste Seitenschiffsjoch.
Die Turmpfeiler sind zwar dicker ais ein Schiffspfeiler,
aber doch fur die schweren TUrme viei zu schwach. Wie man
noch heute sehen kann, sind sie nach dem Schiffe zu ausgewichen
und haben das erste Querschiffsjoch zusamrnengedriickt, so daB die
Schiffspfeiler und Triforiumsiiu1chen schief stehen. Schon am Ende
des 13. Jahrhunderts war man gezwungen die unteren Turmgeschosse
auf allen Seiten zu sciilieBen und sogar im ersten Joch die Empore
und das Triforium mit Mauerwerk auszuftillen, um ein Widerager
fUr die Tiirme zu schaffen.') Die SUdfassade ist der Nordfassade
sehr ilhnlich gewesen. Nur die Ttirme sied, vielieicht schon
1) Auch fur die Tnnenwirknng bedeutet die Verliingerung des Chores und
sein glatter AbschluB keinen Gowinn (w. BEZOLD, S. 172).
2) Es trat hier also sehon ungefiLhr cia Jahrhundert nach der Vollendung
des Bancs dieselbe Katastrophe ein wie in Straburg vor einigen Jahren. Wir
geben daher die Ausflihrungen BOESWILLWALDS (S. 5) wieder: En effet il n'est pas
douteux que peu d'années après la construction des clochers ouest du transept,
la surcharge, produite par la surélévation des deux étages, provoqua des ruptures
et des écrasements dans les maçonneries et, en particulier, dans les piliers trop
faiblement établis au XIIe siècle, et formant la base de ces surélévations. Vers
la fin du XIlI e siècle, lesdésordres survenus dans ces constructions étaient
arrivés au point que, pour prévenir une ruine immédiate, on dut à la hte
maçonner les baies du triforium entièrement déversé de la première travée du
transept, celles de la grande galerie, et boucher les baies des deux clochers. O
reprit ensuite à neuf, jusqu'à la hauteur des grandes voûtes, les piliers d'angle
du transept, complètement ruinés. • lin Quersehiif stehen die Triforiensulchen
nocli humer sehief. Das zut Verstrcbung der Querschiffst Orme in die Arkaden des
Triforiums und der Empore eingefugte Mauerwerk war in Jahre 1908 noch nieh
beseitigt. DaI3 man im Mittelalter Pfeiler, wie hier in Laon ira Qnerhaus anszuwechseln
imstande war, zeigen z. B. die im 14. Jahrhundert ausgeweehselten
Pfeiler der westlichen Joehe des stidiichen Seitenschiffes ira Langchor der Notre-
Dame-Kirche zu Paris. Vgl. VIoILET-Lx-Duc, Diet. V S. 832 if.

- 21 -
in der richtigen Erkenntnis, daB sie fur die schwachen Freipfeiler
zu schwer wiirden, bei gleicher Hôhe von der Basis an schlanker
gebildet. Trotzdern traten dieselben Ilngliicksfiille ein wie an der
Nordfassade. Sie zogen auch die grol3e Rose in Mitleidenschaft,
so daB sie uni 1300 durch ein bis fast zu deii Portalen herabreichendes
Spitzbogenfenster ersetzt werden muBte.') Per Meister,
der nach 1200 die Freigeschosse der Tiirme ausgefiîhrt hat, scheint
schon die M.n gel der Konstruktion erkannt za haben und hat
wohl deshalb nur die rfiirne an der Westseite des Querschift'es
vollsti%ndig ausgebaut. 2) Eine zu starke Belastung der unteren 0eschosse
der ôstlichen Tirme wâre noch gefhrlicher gewesen; denu
sic sind bis zur }Ihe des Hochschiffsgesimses auf drei Seiten durchbrochen,
da an ihrer Ostseite polygonale Nebenchire liegen.
Beim Ban der Westfassade war man vorsiclitiger. Die Freipfeiler
der Turme wurden strker gebildet. Sie erhielten genau
denselben Querschnitt wie die Vierungspfeiler. 3) Die 'Pi'>ime haben
denselben Grundriil wie die Siidtirrne, sind aber immer noch breiter
ais ein Seitenschiff. Die Strebepfeiler r verdecken das erstc Seiten-
1) An der Nordfassade let ein iihnliches Fenster in Angriif genommen
worden. Man kam aber zum Gliick nur dazu, (lie westliche Laibung auszufuhren.
Die in den Anfhngen stecken gebliebene Arbeit bietet ein interessantes Beispiel
fur die Art und Weise, in der man soicho Umbauten vornahm. Siehe die Abbildung
in den Mon. hist.
2) En même temps que l'on procédait à l'agrandissement du choeur, on
élevait la façade principale avec ses deux clochers couronnées de flèches en
pierre, et l'on poursuivait l'achèvement des quatre clochers du transept, arrêtés,
vers la fin du XII 6 siècle, a la hauteur de la corniche de la nef. Cette dernière
opération fut d'abord menée de front pour les quatre clochers; mais arrivé a
la base des deux derniers étages, soit que les fonds vinssent à manquer, soit
plutôt dans la crainte de provoquer des accidents (crainte fondée du reéle), en
élevant à la fois sur les piles d'angle des transepts la surcharge considérable des
deux derniers étages de clochers, on prit le parti de n'achever qu'un clocher â
la fois. Celui nord-ouest fut terminé le premier, et l'on retrouve dans cette
oeuvre des dispositions identiques à celles des clochers de la façade principale.
L'achèvement du clocher sud-ouest est postérieur de plusieurs années. Son avantdernier
étage, modifié en plan, est lourd, et l'ensemble n'a plus les proportions
du clocher nord'ouest. Lew clochers est ne furent pas continués. (BoEswIu.-
WALD, S. 4 f.'>.
Die Baniberger Westtttrme sch1ieen sich am engsten an den Sidwestturm
des Querschiffes in Laon an. Das bekamite Turmmodell im nird1iehen Seitenehiffe
zu Bamberg gibt in semer obereii Halfte diesen Turrn, in semer unteren
die anderen Ttirme von Laon wieder. Siehe Orro Avriouu, Der Dom zu Bamberg,
Mfinchen 1898, Taf. 5 und 33.
) Nur in der Grofo1io-Ausgabe der Mon. hist. in genligender GrBe dargestelit.

22
schiffsjoch. Der Aufbau der Fassade schlieSt sich, wie schon bemerkt,
im Innern dem System der Schiffe genan an, die Empore
wird wie an den Querschiffsenden auch an der Westwand herumgefïihrt.
1m ÂuBeren freilicli sind die Geschosse nicht so scharf
voneinander geschieden wie an den Querschiffsfassaden. Die Diicher
der Portalvorhallen, besonders am groflen Mittelportal, schneiden
in das zweite GeschoB ein und verdecken teilweise die Emporenfenster,
so da g das zweite Geschol3 fUr die Aut3enwirkung nicht
ais ein den beiden andern gleichwertiges in Betracht kommt. Per
Meister der Westfassade wolite offenbar nicht, wie sein Vorgnger,
auf die monumentale Anlage dreier Portale verzichten. Aber sofort
steilten sich die an der Nord- und SUdfassade gliicklich vermiedenen
Schwierigkeiten ein. Es gait, die drei Portale zueinander
in das richtige GrtBenverhiUtnis zu setzeii, obgleich ihre Breite
durch die Stellung der vier Strebepfeiler festgelegt war. Da die
Tiirme zie.mlich schlank sind, war das Breitenverhuiitnis der drei
Vertikaiabschnjtte der Fassade fiÎr die Portalanlage nicht ginstig.
AuBerdem wire ein Mittelportai, das den gauzen Raum zwischen
den Strebepfeilern voli ausgenutzt Mtte, so hoch geworden, daB es
untei' der Empore keinen Platz gehabt hLtte. Der Meister der
Fassade von Mantes war dieser Schwierigkeiten durch eine geringe
Verschiebung der Strebepfeiler m Herr geworden. Freilich hatte
er dadurch die Tiirme in ihrer ganzen Hihe auf Kosten des Mittelsttickes
verbreitert. Das aber muBte in Laon gerade vermieden
werden, um die ohnedies schon schweren TUrme, die ja im wesentlichen
den Querschiffstiirmen entsprechend gestaltet werden mu3teii,
nicht noch schwerer werden zu lassen und um den Durchmesser
der Rose nicht zu verringern, da eine kleinere, die Oberkante des
Emporengeschosses tangierende Rose den Gewt1bescheite1 nicht erreicht
lutte. Per Querschnitt des Hochscliiffes war ja, wie schon
(lie Untersuchung der Querschiffsfa.ssaden ergab, auf eine Rose von
der Grt3e der Querhausrosen berechnet. Per Meister de y Westfassade
nahm daher zu einem nocli kiihneren Mittel, ais es in
Mantes angewandt worden war. seine Zihlicht. Er verscbob nicht,
wie es dort geschehen war, die ganzen Strcbepfeiler ni ans dei'
Achse der Hoehschiffswunde, sondern nur ihr unteres Ende bis zur
Kimpferhihe der Portallaibungen. Um demi oberen Teil der Strebepfeiler
eine Basis zu geben, errichtete er vor den drei Portalen
Vorhalien und ilberwtilbte sie mit sdhweren Tonnengew1ben. Diese
\roI.hallen erfùllen einen doppelten Zweck: einmal dienen die dem
Mittelportal zugekehrten Gewô1beiiicken den Strebepfeilern ni ais

- 23 -
Aufiager, sodann verdecken sie, da sie sehr weit aus der Fassadenfluiche
heraustreten, f tir das Auge des Beschauers den Ilick der
Strebepfeiler rn in çler Vertikalen. Heute wirken die Vorhallen,
besonders inr Scliritgansicht, nieht sehr gi1istig.') Ilire gi.tteii,
ùhgegfiêdèrten" und sich weit in die Tief e erstreckenden Witnde
und Tonnengewdibe machen einen tunnelartigen Eindrack. EJrspriinglich
waren die TF ungswnde von kleinen Doppelarkaden
durchbrochen, und infolgedessen waren die Vorliailen fast so leicht
und elegant wie die von Chartres gewesen. Am Ende des 13. Jahrhunderts
trat aber an dei' Westfassade dieselbe Katastrophe wie
an den Querschiffsfassaden cm. Die Freipfeiler der Tiirme, obwohl
strker ais die der schwereren Querschiffstllrrne, und die Verstrebungen
p erwiesen sieh ais zu schwach, und die Ttirme begannen
die erste Àrkade des Langhauses zusarnmenzupressen. Die
Tiirsfiuî'ze und Bogeufeldei der Seitenportale barsteii tinter dem
Druck der mit den Strebepfeilern m belasteten rronnenge\\.i1be.2)
1) Dabei ist die Fassade leider nur in der im a1gemeinen ja recht gbnstig
wirkenden Schrgansicht., von der rue Châtelaine ans, vollstitndig zu iibersehen.
Siehe Tafel.
2) Par suite de l'emploi de matériaux de médiocre qualité, du peu d'expérience
que l'on avait de la résistance des diverses natures de pierres, et de la
hdte avec laquelle les constructions avaient été élevées, les linteaux des baies
transversales des trois porches, qui, sur une portée de plus de 2 mètres, n'avaient
que 23 centimètres de hauteur, s'étaient vers la fin du XlI e, siècle, rompus sous
la charge des berceaux des porches qu'ils soutenaient et sous la pression produite
par le tassement des maçonneries des clochers, dont les contreforts s'appuyaient,
du côté de la façade, en porte à faux sur l'extrémité de ces couvertes
(à fizux in kunstruktiveui Sinne; ans den oben angefiîhrten âsthotischen GrUnden
lieB sich aber dieses technisehe Waguis nicht vermeiden). La rupture de ces
linteaux provoqua un écartement dans les maçonneries des berceaux et les passages
ménagés à la hauteur des galeries à travers les contreforts. Ceux-ci,
n'étant plus reliés par la base, se déchirèrent à leur tour sous les poussées
de la grande voûte et des arcs-doubleaux des clochers, lesquels se déformèrent et
et menacèrent ruine.
Ces tassements avaient réagi sur l'ensemble de la façade et provoqué la
brisure des tympans des porches. Afin d'arrêter ce mouvement on se pressa de
fermer les baies transversales arec de la maçonnerie en pierre de taille et de
soutenir les tympans des porches au moyen d'arcs surbaissés, à claveaux sculptés,
On pensa ainsi avoir assuré la stabilité de l'édifice .......
Dans les travaux de consolidation et de conservation faits à la façade
principale à la fin du £1116 ou au commencement du XlVd siècle, on n'avait
pas pris les précautions voulues, pour rétablir l'équilibre entre les diverses parties
de cette façade. On avait malheureusement négligé de relier les maçonneries des
bouche,nents des baies avec les assises des montants des ouvertures. Il résulta
de là un in nuee,ncnt de dii 'uatint j n'n ihle mais continu qui. Se pvU es rivant

24 -
Man sah sich daher gezwirngen, die Durchbrechungen der Vorhallenwiinde
zuzumauern.') Ber Meister der Westfassade war also
dans ces constructions pendant plusieurs siècles, détacha, malgré des réparations
partielles, les clochersde la façade centrale, et produisit les déversements et des
dégradations telles qu'a la fin du dernier siècle il n'existait plus que l'une des
flèches de la façade, laquelle dut être déposée à son tour au commencement du
siècle présent. (Das Fehien der Turmhelme gereicht allerdings hier wie in Paris
der Fassade mir aiim Vorteil. Die htchste Ancrkennung verdient es, dad sicli
BOESWILLWALD trotz der ihm zur Verfiigung stehenden reichen Mittel die Beschriinkung
auferlegt bat, die Turmhelme, fur deren Konstrukt ion er einen Auhait
in einer Skizze des VLL.&RD na HONreECOURT. Taf. XVIII, gehabt hhtte, nicht
wieder aufzubaneii.) En 1853, les clochers se trouvaient détachés de plus
de vingt centimètres de la façade centrale; la maçonnerie de leurs contreforts
était déchirée de ta base au faite; la grande rose s'était affaissée de quatrevingt
centimètres, les piliers intérieurs étaient broyés, les arcs et voûtes déformés,
les escaliers rompus sur toute la hauteur de l'édifice, les contreforts extrêmes
affaissés sur un sol sans fondations. La situation du monument était telle
qu'une ruine totale était imminente." BOESW1LLWALD, S. 5 f.
1) Leider bat BOSBWILLWALD, der die Kathedrale in sonst so mustcrghltiger
Weise restauriert bat, diese Offnungen nicht wiederhcrgestcllt. Und das wiire
doch wohl mit Hilfe von eisernen Tragern mg1ich gewesen. Wie bedeutend
sonst allein die technische Leistung der Wiederherstellung lot, zeigt folgender
Bericlit: «Grâce à la sollicitude du gouvernement, la restauration de ce montsment,
poursuivie depuis 1853, a permis de relever la cathédrale de Laon de ses
ruines, et de rendre à la façade, non-seulement son ancienne physionomie, mais
encore une durée de plusieurs siècles.
La situation de la cathédrale de Laon est aujourd'hui, 1872 (Boswii-
WÀLI) bat die Arbeiten noch bis 1897 geleitet), la suivante:
La façade principale, ses trois porches avec leur statuaire et leur sculpture
(sauf le tympan du fond), et les deux clochers sont entièrement rétablis.
A l'intérieur on a reconstruit les gros piliers qui portent les clochers depuis
le sous-sol jusqu'à hauteur du dessus de la galerie, restauré le surplus des
piliers, rétabli les arcs et murs de ces clochers, et étrésilloné ceux-ci au moyen
d'un grand arc surbaissé formant la limite de la tribune des orgues.
On a remplacé ensuite les colonnes broyées et déversées des premaière.s travées
de la nef, repris les faisceaux de piliers dégradés, et refait à neuf les
voûtes des bas-côtés de la galerie et des quatre premières travées de la grande
nef. Les autres voûtes ont été réparées et nettoyées, le dallage de ces travées
refait à neuf.
A l'extérieur, les fenêtres en pierre usée des galeries et de la nef ont éte
remises en état; les arcs-boutants, mal établis, déversés, et trop faibles pour résister
à la poussée de la voûte, ont été remplacés par des arcs-boutants plus
forts, dont les têtes sont disposées aux points réels de la poussée. Cette opération
permit de supprimer les énormes tirants en fer qui, depuis six cents ans,
traversaient la nef.
On pose en ce moment les derniers arcs-boutants de La nef, travail qui
sera suivi du rétablissement de la chat-pente et de la couverture. BoEswa.L-
WALD, S. û t.
A

- 23 -
ebenso wie seine Vorgiinger ein schleehter Ingenieur, sein technisches
Knnen stand nicht im Einklang mit seinem kiinstierisehen
Woflen. Kitnstleriseh aber sprach er das Schlul3wort f tir die Fassadengestaltung
der friihgotischen Epoche. ,,Der Vergleich mit
der Panser Fassade wird das besondere Wesen der von Laon am
schnellsten verstndlic1i machen. In Paris liegen die Mauerffltchen
in nahezu derselben senkrechten Ebene, und ans dieser treten die
Strebepfeiler mit mitl3igem Relief hervor. In Laon hingegen ist
der Rïicksprung von GeschoB zu Geschol3 sehr bedeutend (vgl. das
Profil auf Tafel 416 in D. & y. B.)" Er wird zum gr2ten Teil
bedingt durc die tiefen Portalvorhallen. Deren Giebel und Pinakel
II mn maleriseb freier Weise in clas erste Fenstergeschof3
ein und stempein es dadurch zu einem blol3en Mezzaniiigeschofl;
"alles hiichst origineil gedacht und hichst wirkungsvoll in den
kriiftigen Gegensdtzen von Licht und Schatten, von Einzelheiten
Wir haben in dieser und den vorhergehenden Anmerkungcn BO1SWILLWÂLD
ans drei Griinden so ausfiihrlich zu Worte kommen lassen. Einmal, weil BoRs-
ILLWALD hier, soweit es sich darum handelte, den Tiirmcn wieder cine feste
Basis zu geben, einc âhnlicbe Aufgabe zu isen hatte, wie sic jetzt das Stra&burger
MUnster stelit. Sodanu, uni cinen Begriff zu geben von der Notwendigkeit
der griindiichen IRestaurierung der Kathedralc und der vorbildiichen Art, in
der die Arbeiten durchgefOhrt worden sind. Freilicli aile, die sich nur an der
Romantik altersgraucn Gesteins begeistenu kiinnen, werden sich angesichts der
vielen nenon Steune entsetzen. Aber es handelte sich nicht danum, eine Ruine
zu restaurieren, sondorn ein noch heute deni urspriunglichen Zweck dienendes
Gebaude von viIligem Untergauge zu bewahrcn. Pas wurde erreicht durch eine
technische Leistung crsten Ranges. Trotz des groBen lJmfanges dieser Arbeit
ist sic doch keinc ,,Restaurierung" mm ilbien Sinne des Wort.cs, sondera nur eine
reconsolidation, wie die Franzosen zuwoilen f un restauration sagen. Drittens
liefern die AusfOhruingen BOESWILLWALDS einen wichtigen Beitrag zu der Frage:
Wic stand es mit der Statik der Bauwerke mm Nittetalter? Konnte man z. B.
die Lest eines Turmes theoretisch berechnen, und wuBte man, wie viel ein
Pfeiler von bestimintem Querschnitt und ans bcstimmtem Stein zu tragen vermochte?
Die Gcschichte der Kathedrale von Laon, der Einsturz des Sudturmes
der Kathedrale von Sens, die Katastropho des Chores der Kathedralc
von Beauvais geben ni. E. cine deutiichere Antwort ais die von HA5ÂK
(S. 220) herangezogenen Quellcn, die so lange ohue Wert bleiben, bis es wenigstens
gelïngt, aie verstiindlich zu iibersetzen. Was ist miter onus und pondus
der Gewilbc zu verstehen? HAsx itbersetzt (S. 221) ,,Gewicht" und Last".
fat etwa Druck nnd Schub genieint? DaB ein Gewblbe Druck und Schub nustibte,
wulito man naturiich; danuin gab maui ihm ja Pfeiler und Widonlager.
Aber den gtinstigsten Angniffspunkt fUr dits Widerlager enmittelte min erst nach
l.ngorcr Praxis. Zur Zeit, ais min die Kathedralo von Laon entwarf, war er
noeh nieht bekannt. Vgl. dcii vorletzten Abschnitt der oben zitierten AnsfUhru
ogen BOESWJLLWALPS.

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und Masse. Es folgen im Hauptgeschofl, wieder in breite, durch
tber\vÔ1bung des Raumes zwischen den Strebepfeilern entstehende
Nisehen eingeschlossen, die grof3en Lichtffnungen. Die Rose
wirkt nocli beherrschender, noch zentralisierender ais in Paris, und
indem sie sich mit ihrem Scheitel über die Seitenfenster hinaus
erhebt, motiviert sic die Brechung der SchluBgalerie in eine hôhere,
mittiere und zwei niedere seitiiche Stufen, womit dasselbe, mir ungleich
volikommener, erreicht ist, was dem Meister der Fassade
von St. Denis orgeschwebt hatte: rechtzeitige Vorbereitung auf
das Freiwerden der TUrme, leicht pyramidales Ansteigen der Gruppe
gegen die Mitte, hind entend au.f den steigenden Rhythmus im
Querschnitt der hinter ihr liegenden Schiffsriiume." Au der nôrdlichen
Querschiffsfassade liegen aile drei Abschnitte dieser Galerie
über deni Rosenseheitel, sic ist aiso ais ungebroehene Horizontale
durchgetUhrt. Eine Brechung erscliien hier iibe deii wagerechten
Gliedern unmotiviert; an der Westfassade wiede'hoIt die Galerie
das Auf und Ab der Vorhallengiebel. Die Ferister des dritten
Turmgeschosses der Nordfassade reichen nur bis zur Hôhe des
Hochschiffsgesimses, so dag zwischen ilinen und der Galerie eine
leere Fhiche bleibt. An der Siidfassade vermied man dieses kahie
Mauerstuck dadurch, dafi man die Galerie nur auf das Mittelstiick
setzte und die seibstâridigen Tiirmgeschosse schon in der Hôhe des
Hochschiffsgesimses beginnen ]iel3. TJm trotzdem mit den SUdtUrmen
bis zur Hôhe der Nordtiirme hinaufzukornmeu, inuBte man
ihren Aufbau auders gestalten und schob deshalb unter iir letztes
HauptgeschoB ein ZwischengesclioB. Per Meister der Westfassade
fand die volikomnienste Lôsung. Er liefi zur Ausgleichung der
Hôhendiffereuz zwisclien Rosenscliejtel und Turmfensterschejtel die
horizontale Galerie auf- und absteigen und erzielte damit die bereits
geschulderten Wirkuiigen. Zugleich gewann er dadurch einen guten
Anschlul3 der TÎirme an das Hochschiff. Da die Galerie an den
Tiirmen tiefer liegt ais am Mittelsttick, ist der Hôhenunterschied
zwischen dem Hochschiff und dem dritten Turmgeschol3 nur unbedeutend,
und dieser geringe }{ôhenunterschjed erzeugt hier cine
gewisse Lebendigkeit, eretont das Aufwrtsstreben der Tiirme.
Bas Hochschiffsgesinis kiettèrt also gewissermaflen auf zwei Stufen
zuni Rosenschejtel empor: vom Hochschiff zum dritten TurrngeschoB,
von hier zur groBen Rose. Auf diese Weise wird ein vorztiglicher
Anschluf3 der Tiirme und der ganzen Fassade an das Langhaus
- trotz einer Differenz von ca. 2 1 z m zwischen dem Hoclisehiifsgesimse
und dem Rosenscheitel - und eine starke rliytliiiiische

- 27
Bewegung erzielt. ,,Mag die PariserFassade in der Schinheit der
geometrischen Proportion en iibr1egen sein, die von Laon ist organischer;
sie ist auch, durch die sU&rkere Brechung der Massen,
spezifiseher gotisch. Von der wohltemperierten Eleganz der kiassischen
Gotik weif3 sie aber noch nichts; der sie erdachte, war,
wenn man wil, ein iioch mit einem Restchen von Barbarentum
behaftetes Genie, aber ein Genie ganz und gar, voil Urspriinglichkeit
und freudiger Kilinheit, sicher ein besserer Interpret der vita
activa ais der vita contemplativa".')
Wir sind am Ende der fiihgotischen Zeit angelangt. in ihrer
Asfthrung gehren die Fassaden von Senlis, Paris, Mantes und die
Westfassade von Laon schon in die Zeit der Hochgotik. Fassen wir kurz
zusammen, was die bedeiitendsten Meister der Frïihzeit zurFirderung
des Problems geleistet haben. In Mantes war der best.e ÀnscliluB der
Tiirme an das Langhaus lin GrundriB erreiclit worden. Die Turuibasis
bat die Gri13e eines Seitenschiffsjoches. 2;ur Verbesserung der Proportionen
hatte sich der Yeister der Ne lii;tupug der Strebepfeiler rn
bedient. In Laon a13t' sich der AufriB der Fassaden am voilkommensten
dem Aufbau der Schiffe an, ja, schon der erste Meister
der Kathedrale hatte beim Entwurf des Mittelschiffsquerschnittes
im Quer- und Langhause auf den AnschluB der Fassaden Riicksicht
genommen. Per Meister der Westfassade erfand in den Vorhaflen
ein Mittel, das das Griil3eriverhitltnis der drei Portale zueinander
unabMngig von den Proportionen der Horizontal- und
Vertikalabschnitte der Fassade zu gestalten erm5g1icht. Die Panser
Westfassade bot mit ihren beiden stark betonten Galerien ein Beispiel,
wie man auch bei dem ungiinstigsten Gr13enverhdtnis der
Turme zum MittelstUck durcli Tberhiihung des Mittelstiicks und
durci Zusammenfassen der drei senkrechten Fassadenabschnitte
mittels honizontaler Biinder das Gleichgewicht wiederherstellen
konnte. Nicht erreicht hatte man, ohne die iii das erste Seitenschiffsjoch
einschneidenden Verstrebungen y und ohne VersuLrkung
der Turmfreipfeiler auszukommen. Der Hochgotik blieb also vor
allem ein technisches Problem zu bisen.
Die Fassaden der hocligotischen Kirchen.
Die Hochgotik beginnt mit dem Neubau der Kathedrale von
Chartres im Jahre 1194. Die Begriffe Frtih- und Hochgotik wer-
') D. & y . B. U S. 99.

- 28 -
den allerdings meist ganz willkiirlich gebraucht. Deutsche Ardutekten
und Kunsthistoriker nennen Bauten des 14. Jahrhunderts
hochgotisch und aile friiheren in Frankreich und Deutschland fruhgotisch,
seibst der Choi' des Ki1ner Domes wird zuweilen zur Fruhgotik
gerechnet. Demgegeniiber hat DEUI0 nachgewiesen, daB die
Zeit, die die Franzosen ais die ,,Epoche der grof3en Kathedraieii"
bezeichnen, die Zcit der efe, die kiassisehe Epoche ist.') Da,
was man hitufig Hochgotik nennt, biidet in Wahrheit schon die
erste Phase der Sptgotik, den ,,doktrinaren Stil".') Von den voilst.ndig
zur Ausfiihrung gelangten ,,groIen Kathedralen" zeigt die
von Amiens ohne Zweifei den gotischen Stil in semer Reife. Sie
ist du Monument, ,,dans lequel cet art a manifesté la plénitude de
son système et de ses ressources, où il s'est le plus rapproché de son
idéal, où les dernières solutions décisives ont été trouvées, celui, où
finit le progrès et après lequel commence l'exagération et la décadence."")
Steht nun die Kathedrale von Chartres der von Amiens
oder der von Laon nher? Betrachtet man du Detail, so wird
man sagen miissen: der von Laon. Stelit man aber das rein Architektonische
in den Vordergrund, so ist nicht zu bestreiten, dal3 mit
der Kathedrale von Chartres etwas Neues beginut, dal der Fortschritt
von Laon bis Chartres viel grtBer ist ais von Chartres
liber Reims bis Amiens.
,,Auf die Erfahrungen zweier unerhôrt regsamer Menscheitalter
fuBend, war man jetzt des neuen Konstruktionssystems vôilig
Meister; zu jeder Rauingestaltung, so wie der Geist sie forderte,
fiihite man sicli Mhig; ebenso war die Formensprache, durcit
manche Metamorpiiosen hindurch, mit dem neuen Inhait endlich in
flbereinstimmung gebracht, ein fiuissiges ausdrucksvolies, nunmehr
liberail auch von den Laien verstandenes Idiom. M lle hutte da
du Verlangen ausbleiben knnen, mit dem ais grenzeiilos eiupfuiidenen
Konnen frei sich auszunirken Durch rnchts geh€mmt, du
ganz Grol3e und gleichmuiMig Volikommene zu erstreheii? Mit
uliniichen Empfindungen geht wohl der Meister von Chartres ans
Werk. Er unterzieht gewissermatlen ailes bishr Erreichte einer
scharf en Kritik und wirft mit volistem Bwut3tsein fur die
Tragweite semer Neuerungen ailes, was nur noch aus Tradition
1) D. & y. B. II S. 106f. und 125f.
2) D. & V. B. II S. 179 f.
8) GaonoEs DURÂND, Monographie de l'église Notre-Daine cathédrale d'Amiens.
Amiens und Paris 1901, I. Teitband, S. IL
4) D. & y . B. II S. 106 f.

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mitgeschleppt worden ist und dem Stande der Entwicklung, besonders
auf konstruktivem Gebiete, niât rnehr entspricht, rUcksichtslos
beiseite, er bildet mit grof3em Geschick die errtwieklungsfithigen
Elemente ans der vorangehenden Epoclie weiter
und nimmt die Verbesserung alles dessen, was an den frUheren
Bauten die tsthetîsche Kritik herusfordert, mit gliickiicher Hand
in Angrif. Die Emporen wurden, da sic ans konstruktiven Granden
nicht mehr erforderlich sind'), ausgeschaltet und die sechsteiligen
GewÈilbe, die dem vom Roinanismus ererbten gebundenen
System" zuliebe') beibehalten worden waren, werden aufgegeben.
In Chartres ist das neue System im Prinzip fertig, es erleidet
eine wesentliche Ânderung erst mit der Durchbrechung der Auflenmauer
des Triforiums." 3) Der Au[3enbau, der bisher zu kurz
gekommen war, erfiihrt in allen Teilen eine erhebliche Fiirde-
1) Die Emporen hatten in gotiseher Zeit nui einen konstruktiven Zweek.
Sie wurden sofort aufgegeben, ais der ituBere Strebeapparat so weit ausgebildet
war, daB er die Funktion der Emporen iibernehmen konute. Hâtten sic eincr
grol3eu Zahi von Mensehen Platz gewithren sollen, so hiLtte man z. B. in Reims
niclit auf sic verzichtet, trotz des Vorbiides von Chartres. Denn gerade die
Krdiiungskathedraie der frauz1sischen Kdnige inuBte doch cine groBe Mensehenmenge
aufnehmeu kiinnen. Allerdings gab es schon vor Chartres gotische Kirchen
ohnc Emporen, wie die Kathedrale von Sens und St. Yved in Braisne.
Aber diese Kirehen zeigen cin anderes Ranmgefubl. In Nordfrankreich dagegen
lautete bei gro&n Bauten das Problem: Wie lassen sich Steingew$Ibe mit
Hoehrâumigkeit verbinden?" (D. & r. B. II S. 498.)
2) Sie hatten nur noch einen Sinn in Verbindung mit Stittzenwechsel
[St. Denis (?), Senlis, Noyon, Mantes]; hier wiederhoit der Rhythmus der Decke
den Rhythmus der Sttitzen. Eine ununterbrochene Folge von Rundpfeilern muBte
sehr haId zur einfachen Travec mit oblongem KrenzgewlIbe fiiliren; die Beibehaitung
der seehsteiligen Gew1be (Laon, Paris, Bourges) ist cine Inkonsequenz,
(lie nui aus der Ocwiihnung au dicse Gewd1beform zu erkliiren ist.
) V. BEZOLD, S. 188. Pas Verdienst, die Bedeutung des Meisters der Kathedraie
von Chartres zuerst erkannt vu haben, gebuhrt dem Architekten F1uNz
MEnTENS. Vgl. seine Aufsâtze Paris baugeschichtlieh im Mittelalter" im 8. und
12. Jahrgange der von LuiwIG FRsTEa herausgegebenen Ailgeineinen Bauzeitung
(Wien 1843 und 1847), besonders S. 76f. im 12. Jahrgang. Leider sorgte der
Chauvinismus hUben wie drilben dafur, daB MERTENS mit seinen Forschungen
wduig Anerkennung fand In Frankreich sali man es nicht gern, daô ein Deutscher
zu so wiehtigen Ergebnissen in der Erfoîsà1"àuÏ der franz1sischen Kunst
gekommen war, und in Deutschland batte man an dem Nachweis, daB dia ,,aitdeutsche"
Kunst in Frankreichenanten ist, keine Frende. Nachdem MJRTENB
1897 verbittert und im Elend gesturbeii war, bat ncuerdings die KUnigliche
Akademie des Bauwesens in Berlin HASAK mit der Herausgabe der ,,Zeittafeln
der DenkmJer mittelalteriicher Bnukunst von FRANZ MEBTENS" beanftragt. Sic
sind 1910 in Berlin ersehienen.

- 30 -
rung. So wird das Strebesystem, in frtihgot.ischer Zeit eine rohe
Hilfskonstruktion, hier zu einer Kunstform'); der Chor mit Umgang
und Kapellenkranz, desseil Wirkung die Frthgoti1 im, Unterschiede
vom romaiischen Stil Westfrankreichs IJg1Yh? f tir die
Innenansicht fruchtbar gemacht hat, ist in der Auf3enansicht der
schnste aller gotischen Chre 2). Die Liisùn" des Fassaden- und
Turmproblems ist im Grundrifi und Aufrif3 die konsequenteste, die
sich iiberhaupt denken HLI3t, und bleibt f tir die nâchsten hochgotischen
Bauten maf3gebend, wenn sie auch von keinem in der
Konsequenz erreiclit wird 3). Die unteren Turmgeschosse bilden je
em Seitenschiffsjoch, das sich durch nichts von den anderen miterscheidet
4). Die Puriufreipfeiler sind nicht strker ais, die tibrigen
Schiffspfeiler, so daB das System von je.der Dissonauz freibleibt.
Selbst die Strebepfeiier o sind nicht sUi.rker und laden nicht
weiter ans ais die Strebepfeiler des Langhauses, ja, deren
auflergewihu1iche Stiirke erklart sich daraus, daB der Meister
auch im Aut3eubau eine absolute Gleichheit aller Strebepfeiler erstrebte.
Dies hatte weiter zur Folge, dafi die Seitenschiffe des
Lang- und Querhauses im Gegensatze zu denen des Chores nui
einfache, schmale Fenster erhalten konnten 6). Die Turmverstrebungen
a fehien gtnz1ich, sodaB kein Hochscbiffsfenster verdeckt wird.
Die Strebepfeiler r sind nur in Hoclisciiiffshihe vorhanden und
laden (ebenso wie die Strebepfeiler m, n und o im 2. Gescho3) so wenig
aus, daB sie nieht liber die Seitenschiffsfenster zu stehen koinmen
Da keiner der Ttirme zur Ausftihrung gelangt ist, knnen wir uns
keine Vorstellurig von der Last der oberen rrurmgeschosse inachen.
Es ist aiso nicht mig1ich, die Mehrbelastung der Turmfreipfeiler
1) D. & 'r. B. 11 S. 145 f.
2) D. & 'r. B. II S. 119f.
3) Auch in der Fassadcngestaltung crwcist sich also die Kathedrale von
Chartres ais die ,,hochgotische Mutterkathedrnie" (D. & 'r. B. II S. 124).
') Monographie de la cathédrale de Chartres, publiée par les soins du
ministre de l'instruction publique, Paris 1867 (bearbeitet von DIDRON, LASSOS et
Duvsi.), Taf, 1 (die ersten Tafein sind faisch paginiert).
) Der funfschiffige Chor verlangt freilich ein leichteres Strebesystem.
Denn die Strebepfeiler, die auf den Freipfeiicrn zwischen dem iiueren und
inneren Seitensehifi stehen, diirfen nicht zu sehwer sein. Ein so kolossales Strebesystem,
wie das des Lang- und Querhauses wtirde auch in der Verdoppeiung
hiifflich wirken, zumal da die ueren Strebepfeiler sich uicht bis zu dcrselben
Hbhe wie an einer dreischiffigen Anlage entwickeln knnen. Ans demaelben
Grunde geniigt freilieh cine geringere Sr.rke; denn die inneren Strebepfeiler
finden ein Wideriager in den auderen Strebebgen, und diese wirkeu am anderen
Ende auf eineu kiirzeren Uebelarm ais die Strebebbgen am Lang- und Querhanse.

- 31
im Vergleich zu den anderen Schiffspfeilern und die Strke
des Seitenschubes, den die TUrme im Hochschiff auf den
ersten Gurtbogen und die Schildbôgen des zweiten Joches ansilben,
zu berechnen. Wir wisseii auch niât, ob die Berechnungen
des Meisters von Chartres richtig waren oder ob die Ausfthrung
seines Entwurfes àlinliche Ung1flcksflle wie in Laon zur Folge
gehabt hiitte. Jedenfalis miissen wir annehmen, dafi er das 0ewicht
der Tlirme auf das tuf3erste Minimum beschriinkt Mt,te. Wir
werden nicht fehigehen, wenn wir sie uns den Querschifïstiirmen
der Reimser Kathedrale âhnlich denken. Diese existieren zwar
auch nicht mehr - sie sind im Jahre 1481 einer Feuersbrunst
zum Opfer gefallen -, aber die am westlichen Turm der Sudquerschiffsfassade
noch vorhandenell Anstze lassen erkennen, daB es
sich um eine auBerordentlieh leichte Konstruktion, wie man sic
heute in Eisen oder Stahi ausfiihren wiirde, gehandeit hat. Soweit
die technische Seite des Fassaderi- und Turmproblems.
Über den urspriinglich geplanten Aufbau der Fassaden etwas
sagen zu wolien, erscheint auf den ersten Blick unmig1ich. Demi
keine der drei Fassaden existiert so, wie sic der erste Meister geplant
hat. Die Querschiffsfassaden sind spitter umgebaut worden,
die Vvrestfassade ist tberhaupt nicht zur Ausfiihriing gekomm en;
man hat sich schliel3lich damit begnhigt, die alten Westtiirme, so
gut es ging, in den Neubau hineinzuziehen und das Mittelstiick um
die groBe Rose zu erhôhen'). Trotzdem ist es mii glich, den AufkD
1) Die drei westlichen Joche des Langhauses hben eine geringere Breite
ais die librigen, ein Zeichen, da man sich erst im letzten Augenblick zur Beibehaltung
der alten Westfassade entsehloli. Der Aehsenabstand ist nicht in
jedem der drei Joche der gleiche, sondern er nimmt von Ost nach West ab, wohl
mit Riicksicht auf die Rosen der Hochschiffsfenster. Waren diese in den drei
westlichen Jochen gleich, 80 wiirde die Tangente, die man beim Bctrachten der
Iiochschiffswand un'willkiirlich von Fuilpunkt zu Fupuukt der einzelnen Rosen
zieht, einen p15tzIiehen Knick nach oben machen, whrend sie se - bei ailmithuieher
Verringerung des Achsenabstandes und des Rosendiirehmessers - in
eiue leicht gekrlmmte, nach den aufstrebenden Ilirmen ansteigende Kurve ilber.
geht. DaB der erste Meister der hochgotischen Kathedrale mit dem Abbrnch
der alten Tiirine rechnete, ist liber jeden Zweifel erbaben. Er batte sieh, wie
wir sehen wcrden, die volikominenste Lbsnng des Fassadenproblems fUr die Westseite
aufgespart. Es ist anch v51iig undenkbar, daB ein Meister, der wie or
auf die vollendete Harmonie aller Teile seines gewaltigen Werkes ansging, sich
mit einer Fassade batte begnùgen sollen, die weder im AufriB noch im GrandriB
zu den Abmessungen des in alleu Binzelheiten fein berechneten Neubaus
paBt und, Air sich betrachtet, présente un défaut d'harmonie ' (LEvB-PoN-
TALIS). Man hitte sich sicher entschlossen, die miichtigen, noeh nicht ein Jahrhundert
alten Tllrine abzubrechen, wie man es spitter in Reims getan hat, wenn

32
ril3 der drei Fassaden zti rekonstruieren. Da der Meister die
Tiirme im Grandril3 und Aufrif den Schiffen genau angepaf3t hat,
so Iiegt die Annahme nahe, daB nach seinem Entwurfe auch der
Aufbau der Fassadenmittelstilcke dem der Mitte1schile genau eutspreclien
soute. Besonders f tir die Inneawirkiing war in ein harmonischer
Aisch1u13 der Fassadeuwand an das System der Schiffe
von grH3ter Bedeutung. Wir mtissen uns also das Triforium an
alleu drei Fassaden herumgefiihrt denken. Dann entsprichen die
maii nicht dureh Geidmangel - die Obergeschosse der sechs neuen Tiirme und
der Vierungstnrm wnrden tiherhaupt nicht in Angriif genommen - und durch
den Wunsch, das Gebaude m{iglichst bald vi11ig unter Dach au bringen, zur
Beibehaltung der alten Fassade geniltigt geweseit w.re. Zur Geschichtc der
Westfassade vgl. E. LEFÊVRE-POcFALIS, Les façades successives de la cathédrale de
Chartres au Me et an XII e siècle, im Congrès arch. 1900, 437e session, S. 256-307
und Les fondations des façades de la cathédrale de Chartres im Bull. mon.
1901, t. LXV, S. 263-283. Nach deni Brande von 1134, jedenfalls vor 1160, so
fiilirt LBFÊVEE-P0NTALIS ans, waren die drei Portale sarnt den Fenstern uber
ihuen vollendet. Aber sie standen iistlieh der Ostwand der Titrme und biideten
die Fassado einer Vorhalle mit dariiber liegender Empore. Das Bitn der
Fuudamentmauer gab den A à,'-die Fassade abzubrechen und aie in der Flucht
der Westwand der TUrme wieder aufzubauen, wobei es nieht ohne cinige Gowaitsainleiten
und die Erneucrung der bcschltdigten StOcke abging. LaFÈVRE-
PONTALIS fiihrt S. 291-302 verschiedene Griinde dafdr an, dai3 diese Versetzung
der, Fassde ioch vor 1194 vorgenommen sein muB. Dabei hat er einen nicht
uiiw'khfgeii tibersehc. Über den beiden seitiichen Fenstern haben sich nâmlieh
die Reste des Eiisttmgsbogens erhalten, der fruher den Giebel der Fassade
trug. Sein Scheitel hat der grotien Roc Platz niachen mussen. Batte man die
Fassade crst zu der Zeit vsètzt, ais schon der Querschnitt der neuen Kathedraie
und dcmentsprechend die Erh5hung der aiten Fassade um ein Rosenfeuster
festgelegt war, so hdtte man nicht einen Entlastungsbogen wieder zu banen
begonnen, von dem man wuBte, daB man ihn nieht wrde schiieBen kdnnen. Ja,
man hutte das ganze zweite GeschoB nicht in semer urspriinglicheii HOhe wieder
aufgebaut. Denn fur die Rose blicb kaum nocli Piatz. Ihr Scheitel liegt bedeutenti
hUher ais der der Hochschiffsgewdlbe, Vom Chorliaupte ans ist aie
gerade noch vollstndig zu sehen, beini B]ick ans der datiichen Chorkapelle
treten schonÛberschncidungen durch die Gurtbogen des Hochsehiffs ein. Das
hutte sicli bequem vermei1en lassen, w.enn man, beim Wiederaufbaucn der Fassade
im zwciten Gcschol3 einige Qùerscliichten weggeiassen hutte. Daim wUrde
auch der Knick in der Mittelachse, der dadurch entsteht, daB die Achse der
nenen Kathedrale mit der der aiten nicht genau zusammonfitllt, nicht sa in die
Augen springen, well dann nicht das AbschluBgesims des zweiten Geschosses augleich
den Scheitelpunkt des mittieren Fensters und den FuBpunkt der ans der
Achse gesehobenen Rose tangieren wiixde. Nimmt man also mit LErÈvna-P0N-
TALIB cine Versetznng der Portale samt don Fenstern ver 1194 an, so werden
dainit die youDEmo (D. & y. B. II S. 96) gegen die Versetzung der Portale erhobenen
Eitiwinde hinrallig. - 1507-1512 haute JEAN DE BaaucE don nOrdlichen
Turm ans.

- 33 -
Portalgesehosse den Seitenschiffen, das iiiittlere Glied wire an den
Fassaden und in den Hochschiffen dasselbe, den Hochschiffsfenstern
entspriichen die Fassadenrosen, oder vieimehr umgekehrt, den
Fassadenrosen die Hochschiffsfenster. Denn diese sind so gestaltet,
daf3 sicli das Motiv der Fassadenrose im Langhaus, Querhaus und
Langehor fortsetzt. Die urspriinglicheii Fassadenrosen im Querschiif
haben wir uns den Querschiffsrosen von Laon âlinlich zu
deuken, sodaB sic also besser ais die jetzt vorhandenen zu den
Fensterrosen der Hochschiffe passen wiirden 1). Pas Radfenster
der Fassade war ein Erbsttick, das die Gotik vont Rom anismus
ibernommeii hatte und das sic wegen semer grol3artigen Wirkung
niclit aufgeben wolite. Das groBe Radfenster gibt viel melir ais
ein Spitzbogenfenster dent Mitte1stick in der Fassade eine domi -
nierende Steilung. Die konsequente Weiterentwicklung des gotisehen
Stiles dr&ngte aber zu einer gieichftrmigen Gestaltung der Fenster
im Hochscliiff und iii den Fassadeuwiinden, sic forderte also auch
f lir das Hauptfeiister der Fassade den Spitzbogen. Trotzdeni belijeit
der Meister von Chartres die Fassadenrose bei; denn das Hhen -
und Breitenverhaitnis des Raumes zwischen Triforium irnd Hochschiffsgewiilbe
war fur ein Spitzbogenfenster nicht giinstig. Es
blieh aiso nichts anderes iibrig, ais die Hochschiffsfenster den
Fassadenfenstern anzupassen. Daher wurde in jede Schildwand
des Hochschiffes eine Rose eingesetzt und der Raum, der zwisehen
ilirem FuBpunkt und der Triforiumsoberkante blieb, durch zwej
Spitzbogenfenster ausgefdllt.. Die Schildbiigen erhielteii die Form
von stark gestelzten Rundbogen, wie sic z. B. noch gegen Ende
des 12. .Jahrhunderts im Hochschiff der Kathedrale von Noyon und
im Chore der Abteikirche von Montier-en-Der (Haute-Marne) über
Zwiiiingsfenstern angewandt worden waren.
Der hier ausgesprochenen Hypothese aber die urspring1jche
Gestalt der Fassadenmittelstucke scheint es zu widersprechen,
daB die Querschiffsfassadenrosen - die ursprLinglichen haben wir
uns an derselben Stelle und mit demselben Radius zu denkeii wie
die jetzigen, ihre Bogenlaibungen haben sich noch erhalten -
nicht bis zur Oberkante des Triforiums hinabreichen. Rekonstru-
1) Die Rose der Westfassade zeigt noeh eiiien Zusammenhang mit den
Querschiffsrosen von Laon. Sie besteht ans eincm rornanischen Rade, du ein
Kranz von zwiilf kicinen ibsen umgibt. VILLÂRD DE HONKECOCflT hat sic mit
einigen Veriinderungen im Siiine einer stârkeren Durclibrochung, also im Sinne
einer stilistischen Weiterbildung, in einer Skizze wiedergegeben (Taf. XXIX;
vgl. Taf. LXXI).
K u u z e. Daa Faeadenprob!em. f (g,
I
(tU 4)
\Ô Q- /

- 34
ieren wir uns aber die nicht zur Ausfiihrung gelangte Westfassade,
so ergibt sich folgendes: Da das Mittelschiff des Langhauses
ca. 22/3 m breiter ist ais das des Querhauses (Achsenabstand ca. 16/ 3 m
und 13 m), so wiLchst auch der Rosendurchmesser um 2 / m.
Die Hhenlage der stidiichen und der nirdlichen Rose differiert
inerkwiirdigerweise um 2/3 M. Je nachdem wir die Scheiteihôhe
der siidiichen oder nrd1ichen Rose ais ma0gebend annehmen, f âllt
der FuBpunkt der westlichen etwas tinter oder über die Oberkante
der Soh1bankschrge der Hochschiffsfenster, jedenfails aber noch
aber die Oberkante des Triforiums, d. h. also: an der Westfassade
wiirde sich der Aufbau des Mitteistiickes dem
System des Schiffes genau anpassen'). Über den Grund,
weshalb diese gitnstigste Ltsung fur die Westfassade aufgespart
bleiben soute, ktinnen wir itur Vermutungen aufstellen. Es ist ja
hiichst auffitflig, da6 das Querhaus, das wie das Langhaus dreischiffig
gestaltet ist, in alleu drei Schiffen bedeutend schniJer ist,
zumal da hierdurch fur deti Vierungsturm, der zweifeiios gepiant
war, ein rechteckiger Grundrifi bedingt wird. lier Grand kann
ein zwiefacher gewesen sein. Da sich die drei Fassaden 1m GrandriB
wie im Aufril3 den Schiffen genau anpassen soilten, so hitten
sich bei gleichen Lang- und Querhausmaflen drei gleiche
Fassaden und sechs gleiche Tiirme ergeben. In Laon war es
mg1ich gewesen, die G]eichfôrmigkeit der drei Fassaden durch
Varilerung des Turmgrundrisses zu umgehen; in Chartres war
durci die Seitenschiffsbreite die Gril3e des Grundril3quadrates der
Tiirme festgelegt. Mati muBte also dessen GrôBe verndern, und
das konnte nur dadurch geschehen, daf3 man den Seitenschiffen
des Lan ghauses eine andere Breite ais denen des Querliauses gab.
Der Meister von Chartres wolite seine Kathedrale, die âhnlich wie
die von Laon durch ibre Lage die ganze Stadt beherrscht, aul3er
mit einem michtigen Vierungsturm mit acht Tiirmen schmiicken.
Er hatte offenbar in Laon die Herstellung des 'Gleichgewichtes
durch ein Turmpaar am Ostende des langen Chores vermifit.
Trotz der verhaltnismABig geringen Lange des Chores in Chartres
ordnete er liber dem ëstlichen Joche der âuBeren Seitenschiffe des
flinfschiffigen Langchores ein Paar Tiirme an. Es latte, sich aiso
bei einer Ausfiihrung des urspriïnglichen Planes fogende Turm-
1) Genan; denn ein Spielraum von 2/3 m bat bei einem Dnrchmeser von
en. 13 in nichts zu bedeuten. Er konnte durch den Winkel und die Tiefe der
Rosenlaibung, fur deren Gestaltung ebenfails keine aI1u engen (3renzen gezogen
waren, unschid1ich gemacht werden.

-- -
gruppierung ergeben: zwei grof3e Tiirme an der Westfassade (allerdings
mit schmLlerer ]3asis ais die jetzigen), in der Mitte die
Gruppe der vier schlankeren Querhaustiirme und des Vierungsturmes,
am Ubergange zur Chorrundung wiederum zwei Tiirme von
etwas kleineren 3laf3en ais die der Querhausfassaden.
Einen anderen Grund f tir den Unterschied in den Breitenmaf3en
des Lang- und Querhauses kann man in den versehiedenen
perspektivischen Bedingungen sehen, denen die Iirnenansicht der
West- und der Querschiffsfassaden unterliegt. Walirend die lochschiffsfenster
auf den Arkaden des Triforiums, also auf semer
Innenwand aufsitzen, sitzen die Fassadenrosen auf der AuBenwand
des Triforiums, da dieses an der Fassade nicht nach aulien vorspringen
kann. Die Abdeckung des Triforiums springt also nach
innen vor und schneidet f lir das Auge des untenstehenden Beschauers
eiu Sttick des Obergadens weg, und zwar an den Querschiffsfassaden
mehr ais an der Westfassade, da der Beschauer un
Querhause hchstens bis zur gegentiberliegenden Fassade zurucktreten
kann, wtihrend die Wirkung der Westfassade fur den Biick
vom Cliore ans berechnet ist. An den Querhausfassaden der nach 1231
erneuerten Abteikirche von St. Denis und den um 1257 umgebauten
Querhausfassaden von Notre-Dame in Paris ist die Perspektive bei
der Anordnung der Rosen nicht beriicksichtigt worden. Die Oberkante
der AuBenwand des Triforiums biidet hier die Tangente der
Rose, sodaB leider f tir die Innenansicht ein Sttick der sonst so
schin komponierten Rose abgeschnitten wird. Da3 dies schon von
den Zeitgenossen ais ein Ûbelstand einpfunden wurde, wird uns
der erste 1iitwurf zur StraBburger Miinsterfassade zeigen. Bei
der B et^aéhtùng der Kathedraie von Reims werden wir auf die
Griinde fur die verschiedene Gestaltung des Lang- und Querhauses
zurtickkommen.
Wenn der Meister von Chartres, wie es uns wahrscheinlich
ist, scion beim Entwurfe des Grundrisses der Kathedrale auf
die Fassadengestaltung Riicksicht geilommen bat, so ist es f tir dcii
Aufrif3 von vonnherein vie! wahrscheiniicher. Schon der erste
Meister von Laon batte es ja getan. Dehio bat in seinen ,,Untersuchungen
liber das gleichseitige Dreieck ais Norm gotiseher Bauproportionen"
nachgewiesen, daf3 die Hauptpunkte des Querschnittes
der hochgotischen Kathedralen durch ehi System von gleicliseitigen
Dreiecken festgelegt sind. In Chartres betragt die Hbhe der
Mitte1schiffskmpfer 2F, die dci' Seitenschiffskampfer 2F'. (W lichte
Weite des Mittelschiffs, w ihre Hàlfte; die daraus gebildeten Drei-
3*

- 36 -
ecke D und d; deren Perpendickel P und p, die analogen Hiifskonstruktionen
der Seitenschiffe W', D', P', usw. Dehio, S. 11.)
Dagegen: ,,Der innerhalb des Gew5lbes liegende Abschnitt steht
weder zu P no-ch zu p in einem rationellen Verli&ltnis." Der
Grund dtirfte darin zu suchen sein, da g der Meister mit dem
Hochschiffsgew r lbesclieite1 nicht liber den Scheitel der Fassadenrose
liinausgehen wolite. Aul3erdern inuBte ein stark ,,unterspitzer"
Spitzbogen 1) fur die Hochschiffsgurte schon ans dem Grunde gewahlt
werden, damit die an die Fassadenwnde anschlieBenden
Gewilbe liber der Rose einen haibrunden Schildbogen ohue allzu
starke Steizung erhalten konnten.
Fur die Portalanlage waren die Proportionen der Fassaden
hchst ungiinstig. Ein Mittelporta, das den ganzen Raum zwischen
den mittieren Strebepfeilern m ausgefUllt Mtte, hutte in gar
keineni Verhiltnis zu den Seitenportalen gestanden und hutte unter
dem Triforium keinen Platz gehabt. Es blieben dalier auf beideit
Seiten des Mittelportales schmale Mauerflchen stehen. Spter
haif man sich wie in Laon: es wurde eine dreifache 'Vorhalle vor den
Portalen angeordnet, freiich nicht in derselben, technisch bedenklichen
Weise. Vielmehr kamen die Trennungswunde der drei Vorhallen
genau vor die Strebepfeiler m zu stehen, und die Breite der Mittelhalle
wurde durch die Einschaltung von zwei schmalen Zwischenarkaden
reduziert, die den dahinter liegenden Mauerfliuchen entsprechen
2). Diese Vorhallen sind das einzige Bauglied, das eine
durchgehende Horizontale bildet; aul3er ihnen wirkt nichts dem
entschiedenen Vertikalismus der Fassaden, der durch die
ausgefuihrten Tiirme nattirlich noch viel strker betont worden
wre, entgegen. Die kleine Galerie liber der Rose verinehrt nur
das Gewicht des Mitteistiickes, sie urnklarnmert aber nicht die
Tiirme und ihre Strebepfeiler 3). Die Tiirme sind nichts weiter
1) ,,Zur Unterscheidung der Arten des Spitzbogens schiagen wir folgende
Bezeichnung vor: ,normal', wenn dei Bogen ein gleichscitiges Dreieck umschreibt,
,unterspitz', wenn or niedriger ah ein soiches ist, ,tibcrspitz', wenn or hoher ist."
(D. & y. B. ii S. 81 Anm.)
2) E. LEPÈVR-PONTÂLIS lBt aie gegen 1240 begonnen sein. Vg1. Les architectes
et la construction des cathédrale, de Chartres in den Mémoires de la
société nationale des antiquaires de France, 1905, t. LXIV S. 112; auch in Separatabdruck
erachienen. Wir werden allerdings etwas weiter hinaufgehen inUssen, da
der Stil der Skulpturen in den Vorhalleu nicht erlaubt, sic zeitlich allzuweit von
den Skulptureu in den Portallaibungen abznriicken. Die Portale aber sind bald
nach 1210 begonnen wordeu. Vgl. S. 40, Anm. 2.
3) Siehe Fig. 8.

- 37 -
ais die Bekrinung des âuBersten Seitenschiffsjoches. Sie ordnen
sicli der Stirnwand des Mit.telschiffes unbedingt unter.
Gegen die hier vorgetragene Theorie liber die vom ersten
Meister geplante Westfassade und ihr GrifienverhUtnis zu den
Querhausfassaden kinnte man dreierlei einwenden. Erstens, die
Kathedrale sei 1m Westen begonnen worden und der erste Meister
habe von Anfang an damit gerechnet, die alte Fassade heizubehalten.
Zweitens, die geringeren Breitenmafle des Querliauses seien ans der
Wiederbenutzung der aiten Substruktionen zu erklren, und drittens,
die Seitenschiffsjoche des Langhauses seien nicht quadratiscb,
sondern in der Querachse gestreckt, die Tiirme htten daher am
Westende des Langhauses nicht wie am Querhause eine quadratische,
sondern eine recliteckige Basis erhaiten. Den ersten Einwand
miifite man wirklich erhehen, wenn LEFÈVRE-PONTALIS') mit
der Annahme Recht hitte, dafi das Strebewerk des Chores eirien
jiingeren Stil zeige ais das des Langhauses. Die auf den Pfeilern
des doppelten Chorumgaiiges stehenden Zwischenstrebepfeiler mit
ihrem kreuzfrmigen Grundrifi scheinen in der Tat fur ein sptes
Datum zu sprechen. Sie kehren in dieser Gestalt erst am Chore
der Kathedrale von Troyes wieder. Aber sic waren schon an
einem friiheren Bau vorhanden, und zwar an Notre-Dame zu Paris.
Die grofien Strebebiigen, die jetzt den Schub der HochschiffsgewMbe
der Panser Kathedrale unmittelban auf die tuBeren Strebepfeiler
ilbertragen, gehiren erst dem mi 13. Jahrhundert ausgeftihrten Unibau
des Hochschiffes und der Emporen an. Sie sind an die Steile
von je zwei kleiiieren Strebebiigen getreten, die auf einem Zwischenstrebepfeiler
riihten, und dieser batte bereits einen kreuzfirmigen
GrundriB, wie die Rekonstruktion von VI0LLET-LE-Duc') zeigt. An
der Hichtigkeit dieser Rekonstruktion ist nicht zu zweifeln; demi
die Strebepfeiler knnen gai keinen anderen Grundrifi gehabt haben,
weil sic auf einer kreuzfôrrnigem Basis stehen, die durch die von
den groflen Eniporenfenstern übriggelassenen Reste der Schildwand
und die tuflere und innere Wandvorlage gebiidet wird. 3) Infoige
dieser Gestalt der Zwischenstrebepfeiler kinnen auch die urspriinglichen
Strebebgen schon in Paris niclit breiter gewesen sein ais
am Chore in Chartres. Das Strebewerk gibt also keinen Anhaitspunkt
fur die I)atierung des Ohores. - Mehr Berechtigung scheint
1) Les architectes et la construction des cathédrales de Chartres S. 102 der
Mémoires de la société . . . 1905.
2) Dict, II S. 289.
3) Monographie de Notre-Dame de Paris, 'Paf. 43, 50 und 51.

- 38 -
der zweite Einwancl zu haben, daB sich die geringere Breite des
Querhauses ans der Wiederbenutzung der alten Substruktionen erkire.')
Zweifellos haben diese Substruktionen, die im Querhause
schmliler sind, den AnlaB dazu gegeben, dat) Mittelschiff des ueuen
Querhauses ebenfails sehmiiler auzuiegen. Aber sie waren nur der
willkommene Anlaf3, nicht mehr. Wir miifiten sonst annehmen,
dafi auf den Entwurf der nitchsten groBen Kathedrale, der Reimser,
zufliig auch ein frliuierer Bau mit schmlerem Querhausmittelschiff
eingewirkt habe, whrend sich zeigen wird, das dort dasselbe Fassadenprobiem
wie in Chartres zu lôsen war, und dat) deshaib das
Mittelschiff des Querhauses schmaler ais das des Langhauses angelegt
wurde. AuBerdem wlirden die alten Substruktionen nur die
geringere Breite des Mittelsehiffes, niclit aber der Seitenschiffe des
Querhauses erklaren. Denu bei den Seitensc1iiffswnden kam die
Beibehaltung der alten Fundameiite kaum in Betracht; das kostspieiigste
war hier die Fuiidarnentierung der Strebepfeiler, die in
jedem Fail neii auszufiihren war. Und ans der geringeren Breite
des Querhausmitteischiffes folgt keineswegs mit Notwendigkeit auch
eine geringere Breite der Seiterischiffe, wie ans ebenf ails die Reimser
Kathedrale zeigen wird. Ja, wir miissen im Gegenteil die Frage
aufwerfen: Waram silld die Seitensehiffe im Querhause nicht breiter
ais im Langhause? Dann hutte sich docli eine breitere Basis fur
die Querhaustiirme und damit ein tbergewicht der uni Vierung
gelagerten Turmgruppe liber die Westtïirme wie in Laon ergeben.
Eine Antwort auf diese Frage erhaiten wir bei der Wideriegung
des dritten Einwandes, dafl die neuen Westttirme wegen der oblongea
Gestalt der Seitenschiffsjoche des Langhauses keine quadratische
Basis erhaiten hhtten. Die Querhaustiirme haben eine quadratisclie
Basis, wuhrend die Seitensehiffsjoche des Langhauses
oblong sind. Warum? Nach dent Plane des ersten Meisters soilten
die Querhausfassaden sicher nur e.in Mittelschiffsportal erhalt.en, wie
au den vorhergehendeu und folgenden groBen Kirchen mit dreischiffigem
Querhause, den Kathedralen von Laon, Amiens und
Beauvais und den Abteikirchen St. Denis bei Paris und St. Nicaise
in Reims. An der Reimser Kathedrale hatte sogar der erste Meister
tiberhaupt kein Querhausportal vorgesehen. Den EntschluB, das
Querhaus von Chartres auf jeder Seite mit drei Portalen auszustatten,
faBte man erst, ais man den Plan einer neuen Westfassade
batte fallen lassen. Nehmeri wir also an, daB die Quer-
1) Monographie de la cathédrale de Chartres, Taf. 3.

- 39
haustiirme ursprUnglich auch nach der Fassadenseite lin Erdgeschol3
ein Fenster erhalten soilten, se wiirden die Strebepfeiler n und m
genau so weit wie die Strebepfeiler o ausladeu. Ais man sicli daun
zur Anlage der Seitenportaie entsch1o, konnte man ihre Laibungen
nicht mehr in der Mauer unterbringen, sondern inuf3te sie zwiseheu
die Strebepfeiler in n veriegen. An der vôn uns angenom
menen Westfassade aber httten die Strebepfeiler rn und n ebenso
weit ausladen kônnen wie die Strebepfeiler o, und die Portailaibungen
htten trotzdem Platz gehabt. Denn die westlichsteii
Seitenschiffsjoche hatten ja im Westen eine strkere Wand erhaltell
miissen ais 1m Norden und Siiden, wenn die Basis quadratisch
werden soilte. Wir werden aise umgekehrt f oigern kônnen: Weil
die westlichsten Seitenschifi'sjoche des Langhauses den Portailaibungen
Piatz lassai muBten, mul3ten sie und darnit aile tibrigen
Joche in der Nord-Siid-Richtung gestreckt werden; das ôstlichste
Joch des J4anghauses bestimrnt aber die Breite der Querhausseitenschiffe.
und darum mufiten diese schmitler ais die Seitenschiffe des
Langhauses und die Querhaustiirme schiauker ais die Westtiirme
werden. Die Achsenweite der drei Joche der Querliausarme nimmt
ailmiihiicli nach den Fassaden ah, und die Querhaustiirme stehen
daher ebenfails auf einer quadratischen Basis. Waren die Seitenschiffsportaie
1m ursprtinglichen Plane vorgesehen gewesen, so htte
niclits nher geiegen, ais die Jochweite in noch staikerem Grade
abnehmen zu lassen, damit auch die Portailaibuiigen nocii muerhaib
der âuflersten Joche 1itten Platz fiuden kônnen, um so rnehr,
ais auch fur die mittieren Joche der Querhausarme cille geringere
Achsenweite erwiinscht gewesen ware, weil dadurch die âul3eren
Seitenschiffe des Chores schmiiier geworden wàren und infolgedessen
besser an den Kapelienkranz angeschiosseri htten.') Die
Richtigkeit unserer Beobachtungen wird am besten auf die Weise
zu prufen sein, daB wir UIIS ilberiegen, wie der G-esanitentwurf der
Kathedrale ausgesehen haben wiïrde, wenn das Querliaus wie in
L) Da der GrundriS des Chorhauptes durch die alte Krypta gegeben war,
mullte der Meister die Wiinde der Seitenschiffe des Laiigchores iiach Qresten
divergieren lassen, um einen AusehluB des Langchores an das Chorhaupt und
das Querhaus uberhaupt mg1ich zu machen. (Vgi. ais Gegenbeispiel das Querhaus
der Kathedrale von Amiens, S. 95) Diese 1 -nrege1mtBigkeit ist nur au
den Aufnahmen von LÂssus, GAILHABAUD und KING zu erkeunen. Der GrundriB
in den Cathédrales de France und bei V. L. D., Dict. H, S. 312, lBt die Seitenwnde
des Lang'hures parallel laufen. Infolgedessen aind die mittieren Querhausjoche
zu s,hnial. KING gibt das sudliehste loch des Querhauses zu breit
wieder.

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Laon dickeie Ttirme erhalten hatte ais das Langhaus. Die Seitenschiffe
hi%tten in diesem Falle im Querhause breiter ais im Langhause
angelegt werden mtissen. Es htten sicli also im Langhause
in der Ost -West -Riehtung gestreckte Seitenschifl'sjoche ergeben,
und diese Streckung wre gerade am westlichsten Joche durch
die Portallaibungen noch gesteigert worden, so daB die Westtiirme
eine stark oblonge Basis erhalten Idtten. Ans dieser Beobachtung
folgt, daB der Meister von Chartres auf das tYbergewicht der um die
Vierung gela gerten Tu]mgruppe verzichten muBte. Gleichsam um
diesen nicht zu vermeidenden Fehier zu korrigiereii, bot er den
Westti.irmen ein Gegengewicht in Gestalt der beiden Ttirme am
Beginn des Chorhauptes. Die Turmpaare in) Westen und Osten
soilten die Turnigruppe an der Vierung in die Mitte iiehmen und
ilir das tbergewicht, das sie durch die Verringerung des Volumens
der Querhaustiirme zu verlieren drohte, durch die Betonung der
zentralen Stelluiig wiedergeben. Ans diesem Grande sollte die
Kathedrale von Chartres auBer dem Vierungsturm acht Tiirnie erhaiten,
wil.hrend aile anderu vie1tirmigen Kirchen der G-otik nur
auf sechs FassadentUrme angelegt sind.
Es bleibt uns schlieuilich noch iibrig, unsere Hypothese mit
den Daten der Baugeschichte in Einklang zu bringen. 1194 brannte
die karolingische Kathedrale bis auf die Westfassade ab. Sptestens
1224 war der Neubau vollendet; denn GUILLAUME Li BRETON
sagt in semer zwischen 1218 und 1224 gedichteten Philippide, daB
die voi1stndig gewUibte Kirche gegen Feuersgefahr gesichert sei.2)
Ein im Jahre 1214 oder 1215 gestorbener Kmmerer setzte eine
Summe fUr einen Pfeiler aus;') also war um diese Zeit der Ban
an einem Ende noch niclit über die Fundamente hinaus gediehen.
KUnig Philipp August spendete 1210 zweihundert Livres und spter
fUr das Nordportal einen jhr1ichen Beitrag. 2) Das sind aile uns
1) Les architectes et la construction des cathédrales de Chartres S. 103f.
der Mémoires de la société . . . 1905. In drei Jahrzchnten ist also der ganse
riesige Bau, mit Ausnahme der Portalvorhailen voilendet worden. Die Schnelligkeit
dieser Banfilhrung ist lin Mittelalter nirgends auch nur anniihernd
erre iclit worden.
2) BULTEAU schreibt in semer Monographie de la cathédrale de Chartres,
. Aut 1887, Bd. i S. 119 von Philipp August: En 1210, lillustrc vainqueur de
Bouvines, vint à Chartres, passa avec une humble dévotion SOUS l#3 sainte Chdsse
(devote et humiliter transitum faciens) et offrit deux cents livres (30000 francs)
pour la construction de l'église'; ainsi s'exprime une pièce officielle du temps.
(Anm. 1: Cartulaire de Notre-Daine de Chartres, tome 11, pag. 59.) Cc prince
généreux fit d'autres dons dans la suite et fournit, chaque année, la somme né-

- 41 -
bekannten 1)aten. Fur die Frage, ob der Ban im Westen oder
Osten begonnen worden sei, sind wir daher lediglich auf das, was
uns das Geb.ude selbst sagt, angewiesen. Die Strebesysteme des
Chores und der Schiffe verhalten sieh, wie 'rfr gesehen habert, in
dieser Frage neutral. Die Versehiedenheit zwischen beiden ist tatsiichlich
nur durch die Annahme zu erk1ren, daB der Meister die
Strebepfeiler an den Schiffen mit Riicksicht auf die rfulmstrebe
pfeiler stLrker bildete ais am Cliore.') 1)agegen beweist das Triforium
unwiderleglich, daB die Kathedrale das Werk zweier Meister
ist. Es ist im Chore und Querhause fflnf-, im Lallghause vierteilig.
2) Aber welche Form ist die 1tere? lst etwa das Langhaus
das Werk des ersteii, das Querhaus und der Chor das Werk
des zweiten Meisteis? Das ist rnmiig1ic1i; deuil keinesfalls kann
die Kat.hedrale mit dem Langhause begormen worden sein. Man
hui.tte sonst die Strecke zwischen der alten \Vestfassade und der
Vierung in sieberi gleiche Teile geteilt und hatte nieht mit drei
schmiileren, nicht einmal unter sich gleichen Jochen begonnen
(vgl. S. 31 Anm. 1). Oder bat etwa der erste Meister (las Querhaus
mit einem fiinfteiligen Triforium erbaut, der zweite das Laiighans
mit eiiiem vierteiligen, und vielieicht ein dritter Meister den
Chor wieder mit eiuem fiinfteiligen? Das ist rnehr ais unwahrscheinlich;
daher bleibt nur die Reihenfolge Chor, Querhaus, Langhans.
Zn demselben Ergebnis gelangen wir, weiin wir die Entwicklung
des Triforiums betrachten. In der frtiligotischen Zeit
war das r1.jforjt1m in den einzelnen Schiilen verschieden behandeit
worden. In St. Denis (?), Senlis und Mantes hatte man auf ein
Zwischenglied zwischen Empore und Obergaden verzichtet, in Paris
cessaire pour le travail annuel (lu porche septentrional; ,il favorisa toujours
cette sainte église de Chartres', dit le Nécroloye, ,il l'entoura d'un amour privilégié
dons il ne cessa de lui donner des marques singulières'. (Aiun. 2: Cartulaire
de Notre-Dame de Chartres, tome III, pag. 13$.) Beim Tode Phulipp
Angusts (1223) muC also schon mehreic Jahre an dem nirdlichen Portai gobant
worden sein.
1) VgJ. S. 30 Anm. 5.
2) Der Horizontalschnitt auf Taf. 2 der Monographie gibt das Triforium in
allen Teilen des Baus richtig wieder. (Das Joch ist1ieh der Vierung bat zwar
aueh ein vierteiliges Triforium, aber die lichte Jocliweite ist hier wegen der
grolleren Starke der Vierungspfeiler geringer ais im librigen Langchor). Der
Lmtngsschnitt dagegen sohematisiert und gibt im Chore nach Analogie des Langhauses
ein vierteiliges Triforium an. Danach ist das von D. & y. B. II S.] 31,
am Anfang des kleingedruckten Abschnittes, liber Chartres Ausgefithrte zu
korrigieren.

waren Radfenster vor deni Dachraum der - mpore angeordnet worden.
1m dreitei1igii Aufbau der Kathedrale von Sens bat das Triforium
fast den Charakter einer Empore. 1m Sfldtransept der Kathedrale
von Soissons, in Laon und Noyon hatte man es ais ein von den
drei anderen G-escliossen vI1ig unabhngiges Horizontalband behandeit.
Die Schule der Champagne, St. Remi in Reims, Notre-
Dame in ('hâlons, Orbais, hatte das Triforium mit den Hochschiffsfeiistern
zusammengezogen und aiso ein Mittelding zwischen dem
dreiteiligen Aufbau (Seitenschiffe, Empore, Hochschiff) und dem vierteiigen
(Seitenscliiffe, Empore, Triforium, Hochschiff) gesehaffen.
1m hochgotischen dreiteiiigen System erhielt uatargemJ das Triforium
cinen stitrkeren Accent ais im vierteiligen frUligotisehen.
,.Es war zur Herstelinng des Dreikianges, zur Vermittliing zwischen
ErdgeschoB und ObergeschoB formai notwendig. In der Gliederung
seines Aufrisses bat es einerseits die G-liederung der Fenster vorzubereiten,
andererseits darf es ein gewisses eigeries Existenzrecht
nicht aufgeben. Die feine Empfindung fUr diese IJoppeinatur ist
ein Kennzeichen der klassischen Schule."') Am stàrksten wurde
die Selbstiindigkeit des Triforiums und der Dreikiang des Aufbaus
in den drei ersten hochgotischen Kathedralen betont. in Chartres,
Soissons und Reims. Pas Triforium bildet hier ein horizontales
Band, das ans aneinandergereihteii, nicht zu Gruppeti zusamniengefafiten
Arkaden besteht, und uiiter den Seitenschiffsfenstern befindet
sich keine den Dreikiang beeintrachtigende Blendarkatur.2)
Auf der zweiten Stufe, in den Kathedralen von Amiens irnd ChOElons,
wurden die Arkaden des Triforiums gruppiert rnid so zu den Hochseliiffsfenstern
in Beziehung gesetzt. SchIie11ich trat beim Umbau
von St. Denis ait die Stelle des dreiteiligen Aufbaues ein zweiinal-
1) D. & y. B. 11 S. 131.
2) Diese Arkatur fehit auch in den Seitenschiffen der Katiiedrale von Metz
Aber W. SCHMITZ. Dombauineister und Konservator der historisehen Denkin.1er
in Lothringeri, traut offenbar sich mehr Geschniack zu ais dein ersten Meister
der Kathedrale und ,,beiebV' daher jctzt die Wand dureh kleine Nisehen. tberhaupt
muG es sich das ehrwilrclige Gebude seit dem ,Meister Tornow" vgl.
S. 10) gefallen lassen, i1a man mit ihm eizien galiz unveraiitwortlichen Mutwillen
treibt. Su hat z. B. der Chor an dem "eugotisclien Hochaltar noeh nicht
genug ,,Schmuck", er muil noch dureh Uhorschranken ,,versehOnert" werdeu, damit
man ja nieht mehr den herriichen Blick vom Umgang ins Langhaus geniel3en
kaun. (Ich konrite im Oktober 1911 noch den alten Zustand mit der ,,Verbesserung"
vergleicheu: Zur Rechten hinter dem Hochaltar mul3te ich mieh mit einertt
Bliek durcit ein KUfiggitter begniigen, zur Linken bot sieh meinen Augen nocli
die glI1ze Sehiinheit des Lanhanses dar, ungetrUbt (Iurch Resta nratorenabeiwitz.)

- 43 -
zweiteiliger: in den Seitenseliiffen die Fenster und unter ilinen eine
Blendarkatur. im Hoclischiff die Oberfenster und ein mit ihnen zusamniengezogelieS
Triforium mit vergiaster Riickwand. In Reims
ktïndigt sich schou der tJbergang von der ersten zur zweiten Stufe
durcli die etwas stii.rkere Bildung des rnittleren Siiulchens des vierteiligen
Triforiums an. Gehen wir also die Stufenleiter der Entwicklung
rtckvirts, so ergibt sich folgender Weg: St. Denis,
Chlons, Amiens, Reims, Soissons, Chartres. In Reims ist das Triforium
vierteilig mit stitrkerer Mittelsitule. in Soissons und ira
Langhause von Chartres vierteilig ohne Betonung dei' mittieren
S.ule, 1m Chor und Querhause von Chartres ist es fnfteilig und
kontrastieit also aufs stiirkste mit den zweiteiigen Hochschiffsfenstern.
1) Pas f tiiifteilige Triforium wird daher auf den ersten
Meister zurLckgehen, und wir werden deshalb den Chor und das
Querhaus ais sein Werk betrachten miissen. Danii aber ergibt sich
folgende Baugeschichte: der erste Meister bat dcii Chor und das
Querliaus mit Ausnahme der Fassaden erbaut und die vier istlichen
Joche des Langhauses, dei-en Achsenweite nocli keine Rffcksicht
auf den AnschluB an die alte Fassade nimrnt, miiidestens
fundamentiert, viefleicht sogar bis zu den Seitenschiffsgewilheii ausgefiihrt.
Per zweite bat auf diese Seitenschiffsjoche das vierteilige
Triforium und das Hoclisehiif gesetzt und die drei westlichen Langhausjoche
von G-rund ans erbaut; demi die p1itz1iche Abnahme der
Jochweite zeigt, daf3 man erst VOil hier ab die Beibehaltung der
alten Fassade ins Auge gefal3t hat. Diese drei Joche kinnen erst
nach 1214 oder 1215 in Angriif genommen worden sein, da um diese
Zeit der erwhnte Kmmerer seine Stiftung fur einen Pfeiler maehte.
Ungefhr uni Zeit oder etwas friiher, vielleicht sciion wahrend
oder vor der AusfiÎhrung des Hoclischiffes in den vier tstlichen
Jochen wird der zweite Meister die Querhausportale begonnen
haben. Ihre â1testen Skulpturen weiseii auf die Zeit von
1210 bis 1220, und zu ihrem Ban bat Philipp August erst nach
1210 eineii jiihr1ichen Beit.rag ausgesetzt. Sptestens 1224 war
die Kathedrale so, wie wir sic jetzt sehen, luit Ausnahme der beiden
1) Ein fUnf-, im Turmjoch siebenteiliges Triforium bat auch das Langhaus
der Nikolauskirche in Blois. das auch sonst aufflillig mit der Kathedrale von
Chartres ilbereinstimmt. Vg!. Mon. hist. III. Taf. 24 und 25. In Reixus ist das
Triforium im westlichsten Joche des Chores und ira bstlichsteu des Langhauses
aucli f Unfteilig. Es ist hier aber dureli die grere Breite dieser Joche motiviert.
Penn in den noeh breiteren Turmjoehen - im Querhause und an der Westfassade
- ist es sogar aechsteilig und bat eine sttLrkere MittelsiLuie.

41 -
oberen Geschosse des Nordturmes, der Vorhalien und der GlasgemiUde,
vollendet.
Die Beliandiung der Kathedrale VOil Soissons, die der von Chartres
zeitlich folgt., verschieben wir auf eineii spitteren Abschnitt,
und gehen zum n gchsten Bau mit drei zweiti!rmigen Fassaden Über,
zur Kathedrale von Reluis. Ihr Aufrif3 und Grundrit3 geben dieselben
Fragen auf, die wir in Chartres zu llsen hatten. Jedoch
empfiehlt es sich hier, zuerst (lie aligerneine Baugeschiclite') und
dann das Fassadenproblem zu behandein.
Die Kathedrale dci' karolingischen Erzbischfe EBBO und
HINKM wurde gegen Ende des 10. Jahrhunderts unter Erzbischof
ADALBERO um zwei Joche verlaiigert; im Jahre 1152 fi!gte Erzbisehof
SÂMSON noch drei Joche und zwei Fassadentiirme an. Über
die Lage dieser Kathedrale sind wir auf Vermutungen angewiesen.
Weil auf der Portalschwelle ihrer Vorgitngerin, an der Steile, die
von der r fravee V (s. Fig. 9)2) der gotischen Kathedrale eingenon-imen
wird, Bischof NICASLUS den Mitrtyrertod durch die Vandaie1l erlitten
haben s01, 3) nirnint DENAISON an,) daf3 Enno die Westfassade seines
Neubaus an derselben, durcli das Martyrium geheiIigten Steile errichtet
und den Chor nach Osten vorgesehoben hat. Jedenf ails
miissen ADALBERO und SAMSON fir ihre Erweiterungsbauten mmdestens
demi Baum, den ungefithr die Joche VI—ViEl des heutigen
Bancs einnehmen. zur Verfiigung gehabt haben. Denn 1880 fand
man an demi Fundamenten ([es Nordturmes dci' jetzigen Westfassade
5) die Substruktionen der ha1bkreisfrmigen Apsis einer Ka-
1) Wir legen unseen Ausfuhrungen folgende Untersuchungen von Louis
DiÀisON, Archivar in Reims, zugrunde: Les architectes de la cathédrale de
Remis. Bu!!. arch. du comité 1894 p.3-40. - .Nouveaux renseignements sur
les architectes de la cathédrale de Reims. Bu!!. areh. du comité 1898 p. 40-48. -
Communication de M. Demaison sur l'histoire de la construction de la cathédrale
de Reims. Bali. arch, du comité 1901 p. LIX—LXI. - La cathédrale carolingienne
de Reims et ses transformations au XIJe siècle. Bu]!. arch. du comité 1007 p. 41-57.
- 1m Bali. mon. 1902 t. LXVI p. 3-59: La cathédrale de Reims. Son histoire, les
dates de sa construction. - Eine wichtige Ergitnzung lieferte ANTHYMS SAINT-
PAUL: La cathédrale de R.eim,s anXIIIe siècle. Bull. mon. 1906 t. LXX p. 28-328.
2) Wir ziihien stets von der Vierung ans. VgI. S. VI.
3) Bull. arch. du comité 1907 p- 46.
4) Bu!], arch. du comité 1907 p. 56.
5) Bei der Untersuchung der Fundamente beging man die Unvorsichtigkeit,
sic withrend des Winters bios liegen za lassen. Das eingedrungene Wasser gefror
und sprengte das Mauerwerk. Die Folge war, dae die Fassaile chien breiten
Rie erhielt, der von der Kdnigsgalerie bis zum westlichsten Langhausjoch reichte.
S. Bull. mon. 1881 t. XLVII p. 601.

- 45 -
pelle, die auf Grund der stilkritischen Untersuchung des MusaikfuBbdens
und eines Kapiteils iii die Zeit kurz vor 1200 zu setzen
ist') und darum erst nach der Ver1ngerung der Kathedrale erbaut
worden sein kann. Die Tiirme SAMSONS, der ein Freund des Abtes
SUGEi und ein Zeuge der Grundsteinlegung und der Weihe der
Abteikirche von St. Denis war, werden wir uns groB und prclttig
zu denken haben, vielleicht denen âbiilieli, die im Lauf e des
12. Jahrliunderts in Chartres der karolingischen Kathedrale angefiigt
wurden, 2) Aber trotz dieses neuen Schmuckes wurde die
Reimser Kathedrale allnuihlich von ihren Schwesterbauten in
Thérouaune, 3) Arras,) Soissons, Laon, Senlis und Noyon, den SuTfraganbistUmern
des Erzbisturns Reims,) iiberflugelt. Da zersttirte
sic im Jahre 1210 eine Feuersbrunst, und schon im folgenden
Jahre wurde der Grundsteiii zu einem Neubau gelegt. ANTHYME
SAINT-PAUL mchte annehrnen,daf3 der Erzbischof ALBÊRIC DE HUMBEBT
mit eigener Hand das Feuer angelegt habe, um mit einem Schlage
alle Schwierigkeiten ans dent Wege zu rumen, die sich sonst eineni
') On y a reconnu les ruines de la chapelle St. .Nicolas de l'Hôtel-Dieu,
bâtie vers 1200 environ, peu d'années avant le commencement des travaux de
reconstruction de la cathédrale. (DEMAIsON, Bull. arch. du oomité 1907 p. 57.)
1m Bull. mou. 1902 t. LXVI p. 52 liatte DEMAISON die Kapelle auf 1170-80
datiert.
2) Man truc ais'; ein Jahrzehnt - viel!eicht anch erst drei bis vier Jahrzehiite
(vgl. 8.71) - spitter kein Bedenken eineu Neubau zu entwerfen, dessen
Ausftihrung uur rn5glich war nach dent Àbbrneh nicht nur der ein halbes Jahrhuitilert
alten Tllrme, sondern auch einer soebeit erst vollendeten Kapelle. Ebensowenig
aber wie mais es in Reims tat, wird der erste Meister der gotisehen
Kathedrale in Chartres dainit gerechnet haben, die Wettiirrne des 12. Jahrh.
beizubehalten.
3) 1m Jahre 1553, wiihrenil tics Krieges mit Heinrich II., machte Karl V.
die Stadt Thérouanne saint der Kathedrale dem Erdbudeii gleich. Die Skulpturen
des Hanptportals wurden sp.ter nach St. Orner geschafft (C. ENLART,
Manuel dArchéologie, t. I, p. 80, n. 1), naclidem hier 1559 unter Philipp II. bei
der kirchuiehen Neucinteilung der spanisoheis Niederlande eiu Bistum errichtet
worden war. (1566 wurde ans dem auf franzsischem Boden gelegenen Gebiet
des ehemaligen Bistums Thérouanne das Bistum Boulogne geschaffen.)
4) 1m •labre 1797 abgetragen (C. ENLAIST, Manuel t. I p. 485 u. 3), A. DE
BAUDOT behauptet in don Cathédrales de France, p. 22. das Bistum Ai-ras sei
erst wiihren(1 der Revolution errichtet wordce. Es hat in Wahrheit seit dem
frllhen Mittelalter ijestanden und ist anch niclit zeitweise aufgehoben gewesen.
Vgl. Gallia christiana, t. III, p. 319-453.
5) Die Ubrigen Suffragaubistiimer folgten mit Nenbantesi: Amiens 1220,
Beauvais 1225, Châlons-sur-Marne en. 1230. In Cambrai beguligtc man sich 1227
mit einem neuen Chor (dm gauze Gebude wiihrend der Revolutiou abgebrochen),
ebenso, doch erst ein voll(,s Jahrhnndert spiiter, in Tournai.

- 46 -
mit den Bauten semer Suffragaribischôfe wetteifernden Neuhau entgegengestelit
htten.') Wir lassen diese Hypothese auf sic beruhen
und halten uns an die tberlieferung. Am 6. Mai 1211 legte
ALBÉRIC DE HUMBERT den Grundstein zur neuen Kathedrale, und
am 7. Setember 1241, wiihrend einer Sedisvakanz des erzbischiflichen
Stuhies, nahm das Domkapitel vom neuen Chore feierlich
Besitz. ,,Hoc anno, in vigilia Nativitatis Beate Marie Virginis, intravit
capitulum Renense chorum suunz novum," so berichtet die
im 13. Jahrhundert geschriebene Chronik der Abtei St. Nicaise in
Reims, 2) und eirie Bestâtigung dieser Nachriclit geben die Glasgemalde
des Hohen Chores. Auf der rechten Wilfte des ôstiichsten
Fensters befindet sicli unter einem Crucifixus (las Bild des Erzbischofs
IIs.uui DE BRAISNE - ANuIcus nennt ihn die Beischrift -,
auf der anderen H.lfte, iinter einem Bilde der Heiligen Jungfrau
ais der Patronin des Erzstifts, ist die Reimser Kirche durcli eine
gotisclie Fassade angedeutet. Die Fenster zur Rechten und zur
Linken enthalten die Bilder der Bisciiiife der Kirchenprovinz Reims
samt ihren Kathedralen. Der Sinn dieser Bilderreilie ist kiar:
HENnI DE BEAISNE, der seit 1227 auf (lem erzbischoflichen Stuhie
saf3, hatte gehofît, unter Assistenz semer Suffragane die Weihe des
Chores voliziehen zu kônnen, und die Glasgemiilde soliten den feierlichen
Akt der Nachwelt iiberliefern. Da ereilte am 6. Juli 1240
der Tod den Erzbischof, und das Domkapitel mufite ohne ihn in
den neuen Chor einziehen.
Diese beiden Daten, 1211 und 1241, sind die einzigen, die den
Beginii irnd die Vollendang eines bestimmten Bauteiles festiegen.
Die Datierung aller anderen Teile der Kathedrale w.i'e allein durch
die Stilkritik môglich, wenn nicht DEMAISON durch seine archivalischen
Forsehungen über die Meister der Kathedraie âufierst wertvoiles
Material fur eine Geschic.hte dieser Bauteile geliefert Mtte.
Wir geben die Ergebnisse dieser Forschungen in Kiirze wieder.
Um 1300 war in den Mosaikfuflboden des Mittelschiffs, im dritten
und vierten Joche st1ich der Westfassade, ein Labyrinth cmgelassen
worden, dessen Verschlingungen (lie BuBfertigen, unter
Gebeten auf den Knien rutschend, zu folgen hatten. AIs sich aber
im 18. Jahrhundert MuiBiggiinger die Ait damit vertrieben, zu Fuf
das Labyrinth zu durchwandern, beschloB das Domkapitel, diesem
die Andacht der Domherrn stôrenden Unfug durci Beseitigung des
1) BulI. mou. 1906 t. LXX p. 291-297.
2) Monuinenta Germaiiiae. Scriptores t. XIII p. 857.

47 -
Labyrinths ein Ende zu machen. Glick1icherweise besitzen wir
eine Zeichnung ans dom 16. Jahrhundert, die die Anlage des Labyrinths
und die in semer Mitte und an seinen Ecken dargesteliten
Figuren wiedergibt. Den Text, der unter diesen Figuren stand,
bat der Kiinstier leider nicht iïberliefert. Aber ein Kanoniker aus
der ersteii HâJf te des 17. Jahrhunderts, COCQtA1JLT, bat ihn, so weit
er damais nocli zu entziffern war, aufgezeichiiet, und die 1778 noch
lesbaren Bruchstcke wurden 1779 in den ,,Affiches rémoises" piibliziert.
Dadurch haben wir die Miiglichkeit, die Aufzeichnungen des
Kanonikers ans dem 17. Jahrhundert zu kont.rollieren. 1m folgenden
sind beide Ûber1iefrungen 1) nebeneinandergestellt.
Co c qua u 1 t:
Autant y en a aux quatre coingts
d'iceluy dédale, ne sont représentations
et escriture: premier en celuy qui est
près de la chaiere du prédicateur en
la dicte église, qui est en entrant à
main gauche, est l'image d'un maistre
Jehan Le Loup qui fut maistre des
ouvrages d'iceUe église l'espace de seize
ans et commencea les portaux d'icefle.
En l'autre, du mesme costé, est
l'image d'un Gaucher de Reims qui
fut mai8tre des ouvrages l'espace de
huict ans, qui ouvra aux vossures et
portaulx.
En l'autre, qui est d'autre co8té,
sis à vis et opposite de ceste cy, est
l'image d'un Bernard de Soisson
qui fit cincq voûtes et outra à Vo,
maistre de ses ouvrages l'espace de
trente-cinq ans.
En la dernière, qui est à l'opposite
de la dicte chai.ere du prédicateur, est
l'image d'un Jehan d'Orbais, maistre
des dits ouvrages, qui enconlmencea la
coiffe de l'église.
Affiches rémoises:
(S1e gehen von ciner andero Ecke des Labyrinths
ans und bringcn die Meleter in andrvr
Iteihenfolge ais Cocquault. 111cr sind die Insehritten
der bessern t)bericbt1iChkeit halber in
der Ordnung von Cocquault aufgcfflhrt. Diu eLngekiammerten
Worte sind naeh CocuauIt erganzt.)
Autour de ta quatrième à main
gauche par haut: . . . . (Jean Loups)
qui fut maître de l'èglise de céans seize
ans et encŒmmença . . . . (le portail).
Autour de la seconde à main gauche:
(Gaucher de Reims) qui fut
maître de l'église de céans sept [offenbar
VII statt VIII gelesenj ans et ouvra
a vosures . . . dor . . . [wohl faiscli gclesener
Rest von portaulx].
On lit autour de la première figue,
à main droite en entrant: Cette image
est en remembrance de maître Bernard
de Soissons qui fut maître de
l'église de céans .....t cinq voutes.
Autour de la troisième à main droite
par haut: . . . . Cette image est en remembrance
de maître Jean d'Orbais
qui fut maitre de l'église de céans
Nur von drei Meistern ist uns also die Dauer ibrer Ttigkeit
iber1iefert, von keinem ein absolutes Datum, und liber ihre Reihenfolge
ist auch nichts gesagt. Aber ,,Jean d'Orbais encommencea la
coiffe de l'église", so heil3t es, und da unter coiffe das Chorhaupt
zu verstehen und die Kirche mit dem Chore begonnen worden ist,
1) Bull. aTCh. du comité 1894, p. 15-20.

- 48 -
so ist er der erste Meister der Kathedrale, der den Plan fUr den
ganzen Bau entworfen hat. 1) Besttigt wird diese TYber1ieferïmg
durch die Tatsache, dat) der (Jhor der Klosterkirche von Orbais
abhangig von St. Remi ist und in einigen Punkten den Chor der
Kathedrale von Reims beeinflul3t hat (s. S. 71). Der letzte der vier
Meister ist BERNARD DE SolssoNs. Er arbeitete am O", cl. h. an
der grot3en Rose der Westfassade, irnd ftihrte f iinf voûtes, d. h.
Traveen ans (S. 1, Anrn. 2). 1m Jahre 1287 lebte er noch; DEMASON
bat seinen Namen in ciller Steuerlist.e der Pfarrei von St. Denis
gefundeu. 2) Von den heiden tibrigbleibenden ist JR&1 LE Loup
der Mtere, demi er begann die Portale", wUlirend von GAUCHER
DE REIMS nur berichtet wird, daB er an ilinen arbeitete. Es ergibt
sich also die hier schematisch dargesteilte Reihenfolge:
L JEAN LE Loue 'RBAIS J
GAUCHER DE REIMS f J BERNARD DE SoIssoNs
Die Verteilung der Figuren auf die vier Ecken des Labyrinths
folgte dem liturgischen Branche. am Chorende und auf der Epistelseite
zu beginnen. Die Inschrift unter der Figur in der Mitte des
Labyrinths hat schon COCQUAULT nicht mehr lesen k3nnen. Hat
1) 1642 fand COCQTJAULT an der Sildseite des (hores, zwischen zwei Strebepfeilern,
ein (3rabmal mit der Aufsehrift: Ycy gist maistre Adams qui fut mai.stre
de l'œure. COCQUAULT war der Ansicht, (laB dieser Meister an dom von JEAN
D'ORBAIS begonnenen Chore weitergebaut habe. Aber dann rniiLlte or im Labyrinth
seinen Platz zwischen JEAN D'ORBAIS und JEAN LE Loup crhalten haben.
Soute or aber mir 80 kurze Zeit tittig gewesen sein, daIl man ibm uielit den
andern Meistern gleichstellen woflte, so witre es unbegreiflich, wanum man ihu
au su hervorragender Stalle bestattet bat. DEXAISON 1lst die Schwierigkeit durch
die Annahme, CocQtrAuLT habe ADANS stat.t JEHANS gelesen, ,,Le jambage du J,
joint au reste d'un E capital, a pu fort bien être pris pour un A; et la boucle
d'un H majuscule gothique se confond plus aisément encore avec la panse d'un D."
Bull. arch. du comité 1898 p. 46. COCQUAErLT hatte dam (las Grab des JEAN
D'ORBAXS gefunden.
2) .,Maistres Bernars de Nostre-Damme." (Cahier de L'assise de la taiUe
1287, paroisse Saint Denis, Archives communales de Reim8, Sacre des roi8, liasse 1
n. 2.) Meister BEBNRAIuD batte 5 sous zu dcii Krlinurigsfeierlichkeiten PnTLTPPS
DES SOHÔNEN zn zahien. Bull. arch. du comité 1898 . 47.

49
die Figur einen fitnften Architekten dargestelit, etwa ROBERT
DE COUCY, der lange Zeit ais der Meister der Kathedrale gegolten
li at? Man hat es behauptet, aber dann hlLtte ein Meister den
Ehrenplatz erhalten, der 1311 gestorben ist') und nur ein Werk
vollendet hat, dessen Plan in allen Einzelheiten lin-st feststand
und auch scion in alleu wesentlichen Teilen ausgefiihrt war. 1m
Labyrinth der Kathedrale von Amiens war neben den drei ersten
Architekten der Grunder der Kathedrale, Bischof EVRARD DE FolIrLnoy
abgebildet. 2) Also wird die Mittelfigur des Reimser Labyrinths den
Erzbischof AiÉRIc DE HUMBERT dargestellt haben. Die Zeichnung
des Labyrinths aus dem 16. Jahrhundert litl3t auch noch den Umril3
einer Figur erkennen, die anders ais die Figuren in den vier
Ecken gekleidet war. Es sind deutlich lange weite Gewiinder, wohl
die Kieider eines Geistiichen, zu sehen.
Die Reihenfolge der Meister ist also bestimmt, doch ist leider
die Dauer der Tiitigkeit des ersten Meisters nicht liberliefert. Aber
wir wissen wenigstens, dal3 BERNARD DE SoissoNs 1287 noch lebte
trnd 1311 sciion seit einiger Zeit tot war, da in diesem Jahre schon
ROBERT DE COUCY starb. Trotzdem bleibt uns fur die Fixierung
des Datums seines Todes ein immer noch ziemlich weiter Spielraum.
Wir mUssen damit rechnen, daB ihm ROBERT DE Coucv oder
ein anderer Meister, von dem uns nichts ilberliefert ist, scion 1288
gefoigt sein kann; andererseits ist es aber auch migIich, daB er
erst wenige Jahre vor 1311 gestorben ist, denn wir haben keine
Nachricht, daB ROBERT DE Coucy lange Zeit Meister gewesen sel
oder wichtige Teile des Banes ausgefiihrt habe. Sein Rulim ist
sehr jungen Datums und erklitrt sicii allein daraus, daB man seit
dem 18. Jahrhundert die Inschriften des Labyrinths kaum noch
lesen konnt.e, whrend sein Grabstein bis zur Revolution im Kreuzgange
der Abtei St. Denis vor aller Augen stand. Nachdem der
Grabstein verschwunden war, wuchs sogar sein Rulim; denu man
verga2 sein Todesdatum und liel3 un bald zum ersten Meister der
Kathedrale aufriicken.
1) 1m Kreuzgange der whrend der Revolution abgebrochenen Abtei St. Denis
befand sich sein Grabstein mit der Aufschrift: cy git Robert de Coucy, maistre
de Nostre Dame et de Saint Nicaise, qui tnspassa l'an MCCCXI. (ROBERT
I)e COUCY war also wie BERNARD I)E SoJSSONS bei St,. Denis eingepfarrt.)
2) Bull. areh. du comité 1894 p. 23; 1886 p.366-72. Abb. deâ Labyrinths
der Kathedrale von Amiens bei DURÂND, Monographie, Textband I, Fig. 127 und 130.
Die mittelste Steiuplatte mit don 4 Figuren befindet sich un Museum von Amiens.
Vgl. DUR.&ND I S. 23, 460 und 465.
K i n e. Das Fsadenprobem

50 -
DEMAISON sucht den Spielraum fur Meister BERNARDS Todesdatum
durch die Datierung des Labyrinths zu verringern.') Er
glaubt es ungefkhr um 1290 ansetzen zu diirfen, da das Labyrinth
in Amiens, wie die inschrift sagt, ans dem Jahre 1288 stainmt.
Dadurcli wre dreierlei gewonnen. Das Jahr 1290 wre der terminus
ante quem erstens f lir BERNA1DS Tod und zweitens f tr die
Vollendung der westlichsteii Langhausjoche, da das Labyrintli, das
den FuBboden der Joche VII und VIII bildete, nur nach deren
EinwLSlbung angelegt worden sein kann. Drittens stiinde fest, daB
die ftnf von BERNARD gebauten, 1m Text des Labyrinths nicht
nher bezeichneten Joche die fluif westliehsten wren. Aber es
ist nicht einzusehen, warum das Reimser Labyrinth nicht ebensogut
ein paar Jahrzehnte jUnger sein kônnte, ja ein Vergleich mit
dem von Amiens niacht dies sogar hchst. wahrscheiiilicli. 2) Es
kommt hinzu, daB die Joche VI—x nicht von BERNARD erbaut
worden sein knnen. Denn zwischen den Jochen VI und Vil zeigt
sich eine von oben bis unten durchgehende Naht, die das Langhaus
in zwei technisch und stilistisch verschiedene Teile scheidet 3) Da
also die fiinf Joche Il—VI zusammengehren und da von keinem
dei' drei ersten Meister bericht.et wird, daL er einen Teil des Langhanses
gebaut habe, so muissen wir in diesen fiinf Jochen das Werk
BERNARDS sehen, es sei demi, daf3 der Gegenbeweis zu f iihren wire.
DEMAISON versucht, wie gesagt, diesen Beweis f Urs erste durch die
Datierung des Labyriiiths zu liefern und glaubt die stiistischen
und technisehen Versehiedenheiten im Joch VI und in den Jochen VII
bis X durch dcii Zuzug neuer Steinmetzen erklaren zu kônnen.
Aber zugegeben, der Meister Mtte hier seinen Leuten sowohi in
der Wahl des dekorativen Details ais auch in der Ausfiihrung des
Verbandes der Dienste mit der Wand freie Hand gelassen, so ware
docli eine Teilung in die beiden Bauabschnitte Joch VI und Joch VII
bis X mehr ais unwahrscheiniich. Man bat wohi bei grof3en Kirchen
das Langhaus in zwei oder drei Abschnitten erbaut, aber niemals
Joch fUr Joch vom FuBboden bis zum Gewolbe ausgefi.ihrt. Das
wre zu schwierig und zu kostspielig geworden, weil an der freiliegenden
Seite eines jeden neuen Joches provisorische Verstrebungen
1i.tten angebracht werden mùssen; und der Gewunn hittte in keinem
Verhaltnis zu don Schwierigkeiten gestanden, da der jedesmal gewonnene
Raum fur den Gottesdienst kaum in Betracht kommen
1) Bull. arcli. du comité 1894 p. 23.
2) Â-rii.r S.&INT-PAtI, Bull. mon. 1906, t. LXX p. 321.
8) ANTHYM SADIT-PAUL, Bull. mon. 1906, t. LXX p. 318.

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- 51
konnte. Aber DEMAISON glaubt noch einen anderen Beweis fur die
Ausfuihrnng der ftinf westlichen Joche durch BEItNAED gefunden zu
haben. Eine Urkunde ans dem Jalire 1299 soU dartun, daB man
um diese Zeit schon die Freigeschosse der Tiirme begonnen habe,
und dal3 man aiso mit den Jochen VII—x bereits fertig gewesen
sei. DaB die in arabisehen (1) Ziffern an dem Turmgescho13 neben
der Rose und an der Kinigsgaierie angebrachten ,,Daten" wertlos
sind, weist DEMAISON tiberzeugend nach. 1) Ob aber ans der Urkunde
von 1299 der SchluÏ3 zu ziehen ist, daB in diesem Jahre
die Tiirme begonnen worden sind, ist mehr ais fraglich. In jener
Urkunde 2) erlaubt der Erzbischof auf dem Hofe seines Palastes;
d. h. im Siiden der Kathedrale, einen Werkplatz abzustecken a
cono rilerii turris anterioris ecclesie Remensis usque ad cnum pz"
(eine jetzt zugemauerte-lerii
ostii quod respic-U rotellam S. Kichasii
Morte in der Siidwand des Joches V, vor der ein Denkmal des
Nikasius lag), ut ibidem exe'rceantur et fiant opera et alia o'pportun4
fabri ce ecclesie memorate".
DEMAIs0N ist der Ansicht, daB auf diesem Werkpiatze di
Steine f tir den stidiichen Turm der Westfassade hergerichtet werden
soilten. Aber brauchte man denn f tir die Tiirme einen neuen Werkplatz?
Wir miissen doch annehmen, 4a13 vor der Fassade schon
einer angeiegt worden war, ais man die Portale begann, und daB
er auch vom Meister BERNARD bei der Ausfiihrung der Rose benutzt
worden war. Dieser Werkplatz hittte auch die girnstigste Lage
fur die Arbeiten an der Tiirmen gehabt. Nun wiLre es ja deiikbar,
dal3 man mit Rhcksicht auf eine lange Bauzeit der Tiirme den
Platz vor den Hauptportalen lutte freimachen woilen. Die Werkstttcke
.fiir die Tlirme hutten sicli freilich audh ntirdlich und sudlich
der westlichsten Joche herstellen lassen. Doch wozu hier einen
neuen_Werkpiatz abstecken? Gerade hier miii3te ja schon Meister
BERNARD einen angelegt haben, wenn er wirklich die Joche Vi—X
erbaut hti.tte. Wir miissen deshalb mit ANTIIYIuI: SAINT-PAUL annelunen,
daB der Werkplatz fur die Joche VI—X angelegt worden
ist, und daB diese von ROBERT DE Couc y erbaut worden siiid.
Derseibe Meister wird die groï3e Rose vollendet 3) und die
Turmgeschosse neben ihr begonnen haben. In stetiger, weiin auch
') Bull. mon. 1902, t. LXVI p. 27-30 et 36.
2) DEMAIs0N, Bull. mon. 1902, t. LXVI p. 30. ANTHYM SAflT-PAUL, Bull,
mon. 1906, t. LXX p. 322.
8) ,,Bernard de Soissons . . . . ouvra d Z'o" hies es im Labyrinth. Er hat
also die Rose nicht vollstitndig ausgeflihrt.
4*

- 52 -
langsamer Bauftihrung weiden die Kiinigsgalerie, die Balustrade
des Hochschiffs und die Freigeschosse der rUjirme augefiihrt worden
sein.') Die He)me sind nie vollendet worden; in der zweiten H1fte
des 14. Jahrhunderts werden die Arbeiten zum Abschlu3 gelangt
sein .2)
Wir wenden uns jetzt einer anderen Qattung von Urkunden
zu, deren Wert f tir die Baugeschichte merkwiirdigerweise 1ngst
nicht geniigend gewtirdigt ist, den Skizzen des VILLARD DE I-TONNE-
1) Die Balustrade ist, wie die au den Westtitrmen erhaltenen Anstze
zeigen (GAILnAu1 I), baid nach 1300 in den Formen der Knigsgalerie ausgefiihrt
worden. Bei dem Brande der Ditcher im Jahro 1481 ging sie zugrunde.
Zwischen 1506 und 1515 wurde sic in beinahe denselben Formeii erneuert; nur
ibre, vielleiclit damais eret hinzugefllgten Fialen zeigen den Stil der spteSten
Gotik. (Photographie TROMPETTE. Reims, Place du Parvis 28. Catalogue des
photographies de la cathédrale, Nr. 182.) In den siebziger Jahrcn des 19. Jahrhunderts
ist sic durci ein gauz abseheuliches, von MILLET begonnenes und von
Rup icu-Ror volleudetes Machwcrk ersetzt worden, das sich 1en Stil der
Schiffe besser anpassen 3ollte. I)as batte freilich die alte Balustrade niclit getan.
Dafiir batte sic aber auf die Formeusprache der obercu Turrngeschosse vorbereitet
und so 'm Verein mit der Kdnigsgalerie die cia Jahrhundert auseinanderliegenden
Bauteile vom Querhause bis zu den WesttUrmen zusammeugefat. Die
Neuschtpfung tut weder das chie noch das audere. Ein Meister des 13. .Jalirhunderta
wiirde an ihr nicht den Stil semer Zeit wiedererkennen, sondern wahrscheinlich
beim Anblick dieser neuen ,,Bekrminung" des majestiltischeu Baus davonaufen.
Vgl. ANTIIYME SAur-PÀuL, Le cas de la cathédrale de Reims, Bull- mon.
1881, t. XLVII, p. 689-699: Timeo Danaos et dona ferentes. ,,C'est chacune de
nos cathédrales qui, empruntant le sens du vers de Virgile, pourrait s'écrier
aujeurdhui: je crains l'Etat, surtout quand il me comble de ses dons.'
2) Das Maf3werk in dem Wimperg ilber dem gro&n Fenster des obersteu
Geschosses des Nordturmes, ciii mit zwei Fischblasen gefuilter Kreis, siheint fUr
cine sehr spte Zeit zu sprechen. Aber wir finden es in Amiens an dem Strebepfeiler
wieder, der um 1375 zur Verstitrkung des Nordoststrebepfeilers des nUrdlichen
Turmeà der Kathedrale errichtet wurde. S. DURAND, Monographie Taf. III
und Textband I S. 482f. Zeitlich weiter zurUck fuhrt uns das Mawerk an der
entsprechenden Stelle des Stidtuzines. Ans den beiden unteren Spitzen des Wimperges
wachsen zwei fisehblasenahnuiche Gebilde hervor, deren Kdpfe aber dem
Scheitel des Fensters zusammenstol3en. Dasseibe Motiv ist schon angewandt
wordcn am Siidturm des Straliburger MUnsters, und zwar ail der Balustrade der
Westseite des z'weiten Geschosses, und in dem Wimperg uber deiii westlichen
Doppelfenster des Turines der Marienkirche in Reutiingen (Monographie Tuf. 5).
In StraUburg ist die Voflendung des zweiten Turmgeschosses tiicht gcnau zu
datieren; des dritte wurde an beiden Turinen 1365 abgeschiosseu. In Reutlungen
war man 1343 mit dem Turme fertig (Monographie S. 18), also wird die Maswerkform
in Straburg etwas friiher und in Reins wiederum noch friiher ais in
8traburg anzusetzen sein. Per Reimser Siidtnrm wird dalier im zweiten, der
Nordturm ira Viertel des 14. Jahrhunderts ausgefiilirt worden sein.

- 53
couirr (Taf. XIX und LIX—LXIIT). Es sind Skizzen, keine genauen
Aufnahmen. Daher gilt es zunichst, an den kontrollierbaren
Stiicken den (rad ihrer Genauigkeit zu erniittein. Die Skizzen
der Chorkapellen sind, abgesehen von der Zeichnrnig des Innenund
Aul3ensockels, genau; die jetzt vorhandene Krnung durch eine
Balustrade wird ursprtinglich nicht beabsichtigt gewesen sein. Die
Horizontalschnitte durch Pfeiler, Fensterpfosten irnd -laibungen sind
ebenfalis genau. Besonders interessant ist der Schnitt durci einen
kantonierten Rundpfeiler. Er 1J3t den Verband der Dienste mit
dem Kern bei Vermeidung sichtbarer Sto!3fugen erkennen. Dieser
Verband ist im Chor und Querschiff angewandt worden (s. Fig. 9.')
Dagegen zeigt die Skizze vom System des Langhauses sehr bedeutende
Abweichuugen. Der Sockel der Seitenschiffswand und die
Pfeilersockel sind in demselben Sinne verndert wie die Sockel der
Ohorkapellen. Die Seitenschiffswand ist unterhalb der Fenster durch
eine Blendarkatur gegliedert. Gibt hier VILLARD DE HONNECOURT
den ersten Entwurf wieder? Keinesf ails. Denn scion das Querhaus
und der Langehor haben keine Arkatur unter den Seitenschiffsfenstern,
nur die Chorkapellen sind damit geschniiickt. 2) Den
mitteisten Pfosten des vierteiligen Triforiums, der in Wirklichkeit
nur ganz wenig sti'ker ist ais die beiden anderen, zeichnet VILLARD
bedeutend stârker. Wie sind diese Abweichungen zu erklâren?
\\rjr haben zu der Skizze der Fassadenrose von Chartres bemerkt
(S. 33, Aiim. 1), daB VILLARD trotz semer ausdriicklichen Beischrift
ista est fenestra in templo Sce Marie Garnoti hier Vernderungefl
im Sinne der Weiterentwieklung des Stiles vorgenommen bat. Passelbe
wird er bei der Wiedergabe des Reimser Langhaussystems
getan liaben. Deun wie wir oben (S. 42) gesehen haben, wurde
allmiihlich der dreiteilige Aufbau durci einen zweimalzweiteiligell
1) Derselbe Verband war sehon bei den Pfeilern der Katiiedrale von Chartres
angewandt worden. VILLARD DE HONNECOURT hat ihn auf demselben Blatte (XXIX)
dargcstellt, das clic Skizze der Rose von Chartres enthitit, alicrdings ohne anzugeben,
woher er sein Beispiel fUr den ,.Vcrband mit nusichtbaren Stofugen'
bat. LÂssus und DARCEL glaubten (S. 126) in dieser Skizze den Querschnitt eines
Tteimser Pfeilers sehen Yu mUssen. Aber der Soekel beweist, daB es sich, worauf
schon die Zusammensteilung mit der Rose hindeutet, um einen Pfeiler von
Chartres handeit. Vgl. XÏNO HI Taf. 57 (= VIu..ARD XXIX) mit Xio UI Taf. 81
(= Vruuw LXII).
2) Die Kapellen sind offenbar ais kieine, in sieli abgeschlossene Raume gedacht.
Man darf daher aus ihrer Konstruktion keiiie Sehilisse net den Ubrigen
Bau zichen. In Noyon besteht librigens dasselbe Verhiiltnis zwischen Chorkape)ien
und Langchor.

- 5
abgelt3st. Zur Zeit, ais VILLARD sein Skizzenbuch aniegte, batte
sicli dieser Umschwung bereits volizogen. - Es bleibt noch die
Skizze des Chorstrebewerkes iibrig. Hier sirici die Abweichungen
nui bedeutendsten, und es lige daber nahe, sie ebenso zu erkliren,
wie in der Skizze des Langhaussystems. Aber es lâfit sich beweisen,
dat3 VILLARD hier den urspriingiichen Plan bewahrt bat.
Der tuBere Strebepfeiler nimiich, dessen Schlanklieit allerdings
wohl uibertrieben sein diirfte, ist genau so gegliedert wie die Pinakel
neben dem Ostgiebel und neben dem mittieren Wimperg der Westfa.ssade
der Kathedrale von Laon, und diese Pinakel gehren Banteilen
an, die in die Zeit zwischen 1210 und spttestens 1230 failen.
Wir sind ferner in der Lage, die Genauigkeit der Skizze des Chorstrebewerks
durch die Skizzen des Larighausjoches und der Chorkapellen
zu kontrollieren. Nach der Skizze des Langhausjoches
soliten in den Zwickeln zwischen deii Hochschiffsfenstern des Langhauses
über dem Angriffspunkte der oberen Strebebigen Engel angebracht
werden, die mit iliren ausgebreiteten Fitigein die Zwickel
gefiilit Mtten. Dieseben Engel stehen jetzt - und damit stimmt
die Skizze von VILLARD iiberein - in den Zwickeln zwisehen den
Fenstern der Ohorkapeflen unter einern Baldachin. Über dem oberen
Strebebogen des Chores gibt VILLARD ebenf ails einen Baldachin an,
Jetzt sjtzen aber in den Zwickeln des Hoclichores und -schiffes
Atlanten, die das Dacligesims tragen. UrsprUnglich also soute
deren Platz iiberall von Engein eingenommen werden; denn unter
den von VILLARD am Hochchor gezeichneten Baidachin konnte
natitrlich kein Atlas gesetzt werden. Ais dann aber, wie wir
selien werden, JEAN LE Loup das Motiv der mit Freifiguren geschmiickten
Pinakel von den Fassaden auch auf das Strebewerk
iibertrug, steilte er die Engel in die Pinakel und setzte an den
ilinen von JEAN D'OnBÂIs zugewiesenen Platz Atlanten, um die
Wiederhoiung desseiben Motivs zu vermeiden. 1) Wir werden also
umgekehrt den Schiufi ziehen diirfen, daB JEAN n'ORnAIs, der die
Zwickei durcli Engelfigtu'en f tillen wolite, das Strebewerk ohne
figiiriichen Schmuck gepiant hat. Daraus folgt weiter, dal3 die
Skizze des Chorstrebewerks tats.chIich sein Projekt wiedergibt.
Demi die Skizzen des Langhausjoches und des Chorstrebewerks ergitnzen
sich aufs vollkommenste. Angenommen, VILLARD 1i.tte auf
der Langhausskizze willkiirlich Atianten durci Engel, wie et , sie
I) Es kam hinzu, dag die VOfl JEAN LE Loup hher angeordneten Strebebi;geu
fUr die Engelsfignren keinen ausreichenden Platz lieBen. Vg1. S. 62.

- 55 -
an den Chorkapellen sali. ersetzt, so htte er docli kaum daran
gedacht, bei der Skizzierung des Chorstrebewerks einen Baldachin
f ir die Engelsfigur einzuzeichnen, wenn nicht wirklich der Originalbaurifi
hier einen Baldachin angegeben hatte. DaB VILLARD das
eine Mal nur den Engel und das aiidere Mal nur den Baldachin
zeichnet, ist leicht zu erkliren. Am Langhausjoch lM3t er den
Baldachin weg, weil er das Gesims nicht mehr mitzeichuet, an dem
der Baldachin angebracht werden soUte; dagegen war die Engelsfigur
mit den ausgebreiteten Fiilgehi sehr wichtig, weil es darauf
ankam, ihre gliickiiche Einpassung in die Zwickel zu zeigen. Auf
der Skizze des Chorstrebewerks ist das Gesims und infoigedessen
auch der Baldachin mitgezeichnet, die Profilansicht des Engels aber
ais unwichtig weggelassen worden.
Doch nun zu dem Ban selbst. Es empliehit sich hier einmal
vom Aufbau statt vom G-rundrifl auszugehen. Ohor und Querschiff
bilden den im Jahre 1241 geweihten Teil der Kathedrale. Man begann
mit dem Ban des Querhauses. Die Hehne der Pinakel vor
den Strebepfeilern der Tiirme sind, wie auf der Skizze des Chorstrebewerkes
von VILLARD, noch nicht geschlitzt. Das tinter ihuen
in H3he des Triforiums liegende StUck des Strebepfeilers ist ungegliedert.
1m Erdgeschofl mLgen Chor und Querschiff gleichzeitig
in Angriif genommen worden sein, dann fiffirte man zuerst das
Querhaus saint dem zweiten Gescho6 der Tiirme in die llhe. Diese
Teile sind das Werk des JEAN D'ORBAIS. JEANLE Loup baute
den Hochchor mit einem neuentworfenen Strebewerk. Wie wir oben
geselien haben, hat der Erzbischof HENRI DE BRAXSNE (1227-40)
in den Glasgemilden des Hohen Chores den Weiheakt der Nachwelt
iiberliefern wolien. Er wird kaum unmittelbar nach semer
Thronbesteigung, sondern erst, ais der Ban sich der Vollendung
naherte, den Befehi zur Anfertigung dieser Fenster gegeben haben.
Also erlauben uns auch die G-lasgemiilde den Ilohen Chor in das
ietzte Jahrzehnt vor 1240, vieileicht sogar in die Jalire 1235-40
zu setzen. Die Strebepfeiler miissen vor der EinwIbung errichtet
worden sein, und zwar vom Dachgesims der Kapeilen an nach dem
neuen Entwurf. Da dieser dem zweiten Meister zuzuschreiben ist,
werden wir den Meisterwechsei sptestens in die Zeit uni
verlegen miissen. Andererseits kinnen wir, wie sicli spi%ter (S. 90)
zeigen wird, auch niclit liber 1231 hinaufgehen. Halten wir aiso
einmal am Jahre 1235 fest, so ergibt sich folgende Chronologie:
JEAN D'ORBAIS . . . (ca. 24 Jahre) 1211-235
JEAN LE Loup . . (16 ,, ) 1235-1251

56 -
GAUCHER DE REIMs . ( 8 Jahre) 1251-1259
BERNARD DE S0ISSONS . (35 ,, ) 1259_12941)
Warum aber ffihrte JEAN LE Loup das Strebewerk des Ohores
nicht nach dem ursprîingliehen Entwurf aus, der ja eine konstruktiv
viel richtigere LLsung vorschrieb? Nach diesem Entwurf soilten
die aul3eren Strebebgen die inneren Strebepfeiier an den Anfailspunkten
der inneren Strebebôgen stiitzen, w.hrend sie jetzt bedeutend
hher angreifen und nach au8en den Schub auf einen
1ngeren Hebelarm iibertragen. 2) Aber es kam dem zweiten Meister
gerade darauf an, diesen Hebelarm, d. h. den Auf3eren Strebepfeiler,
zu verlitngern, nicht ans konstruktiven, sondern aus âsthetischen
Griinden. Er wolite die âul3eren Chorstrebepfeiler in ihren Hiihenmal3en
mit den librigen Strebepfeilerii in tJbereinstimmung bringen.
Pas Gesims, das an der Querhausfassade du RosengeschoB von
dem Triforium trennt, wurde um das ganze Chorstrebewerk herumgefiihrt,
und die Pinakel erhielten dieselben Mafle wie an den Querhansfassaden.
Es ist wohl kaum zu bezweifeln, daIs JEAN LE Loup
dieses Gesims und auch die Pinakel in derselben Hhe auch uni
die iibrigen Teile des Baues herumfiiiiren wolite. Verfolgen wir
also du Gesims weiter bis zur Westfassade. Es liegt dort heute
tiefer ais an den Querhausfassaden, nm1ich genan in der Hihe der
Oberkante des Triforiums. Um die Wichtigkeit dieser Hihendifferenz
zu erkennen, miissen wir uns die verschiedene ffiihenlage
der Grenzlinie zwischen Triforium und Hochwerk im Inneren und
Àufieren der einzelnen Bauteile kiarmaChen. Es sind folgende
Hôhenlagen, von unten nach oben gezih1t, zu unterscheiden:
Hôhenlage I: Deckplatte des Triforiums (innen ais Gesims)
a) aut3en und innen unter den Hockschiffsfenstern im Langhans,
Chor und Querhaus,
1) ANTHYME SAINT-PAUL indchte, allerdings ohne sich an biiiden, auf Grund
dey S. 51 erwhnten Urkunde 1298 aIs Todesjahr BENNARDS annehmen. Bull.
mon. 1906, t. LXX p. 300. Aber jene lrkunde gibt, vorausgcsetzt, dab ihre Deutung
durch SAINT-PAUL unbedingt richtig ist, nur einen terminus ante quem und
erlaubt uns daher weiter hinaufzugehen.
2) Da die inneren und àuileren Bigen den inneren Stebepfeiler an verschiedenen
Punktcn treffen, mute dieser massiv ausgefuhrt werden, damit er
eincr Durchbiegung Widerstand Icisten kaun. Nach dem ersteu Plane soute er
unter und über dan gemeinsamen Angriffspunkten der inneren und iLulleren Bigen
durchbrochen werden. Die Annahme von Ltsus und DARCEL (Album S. 217),
dali die iiineren Strebepfeiler in ihrer heutigen (lestait erst nacli dem Brande
von 1481 ausgefbhrt worden seien, entbehrt der Begriindung.

5
b) aul3en iiiid innen an der Westfassade und an allen Seiten
der Westtiirme, s. Fig. 13.
Hilien1age II: Hochschiffsfensterbank abziiglich der Schriige
a) auf3en an den Querhausfassaden und -tiirmen und am
Chorstrebewerk, s. Fig. 13,
b) innen an der Fassadenwand des Q,uerhauses (das Gesims
über dem Triforium ist beim t)bergarig von dei' Hochschiffswand
zur Fassadenwand von der Hiilienlage I in die
Wihenlage II 1iinaufgekripft), s. Fig. 14.
Hôhenlage III: Gesims unter den Pinakein der Langhausstrebepfeiler
(der Funktion nach dem Gesims Ha an Chor und
Querhaus entsprechend), s. Fig. 15.
Denken wir uns tinter der Rose der Westfassade an der Auflenseite
das Gesims von der H1ie I in die Hôlie il verlegt, so wûrde
es den Fu[3punkt der Rose genau tangieren. Ans dieser Beobachtung
sind zwei Folgerungen zu zieheti, eine fir die Meisterfrage
und eine f tr den Gesaintentwiirf des JEAN D'ORBAIS. Erstens ist
es nim1ich kiar, dal3 der Meister, der sich die Mihe gemaeht hat,
das Gesims lia selbst unter ungiinstigen konstruktiven Bedingungen
um das Chorstrebewerk 1ierumzufihren, es nicht an der Westfassade
tiefer gelegt haben kann; deun hier htte es ohne Schwierigkeit
unter der Rose Platz gefunden und hatte die Einfiigung des
kahien und unorgaiiisch wirkenden Mauerstreifens Uberilissig gemacht.
An einer Kopie der Reimser Westfassade, an St. Jean des
Vignes iii Soissons (s. Fig. 20) tangiert auch tatschuicIi das entsprechende
G-esirns die Rose. Also ist es erst GAUCnER DE REIMS
oder BERNARD gewesen, der an der Westfassade das Gesims Il in
die Lage I herabgedriickt hat, offenbar in der Absicht, das Turingeschof3
neberi der Rose schlanker bilden zu kinnen. Ans demselben
Grunde wurde spter dieses Geschof3 etwas liber die H1ie
des Hochschiffsgesirnses hinaufgeftihrt. Vergleichen wir mit dieser
Beobachtung tien Text des Labyi'inths. ,,Jean Le Loup . . commencea
les portaux,' DEMAIS0N will unter diesen Portalen die
beiden an dci' nird1ichen Querliausfassade verstanden wissen. Dagegen
bemerkt ANTHYME SAINT-PAUL mit Redit, daB man uni. 1300
von den Portalen nur im Sùrne der Portale par excellence, der
Westportale, sprechen konnte. Diese waren es, die JEAN LE Loup
begann. Gaucher de Reims . . . ouvra aux voss'ures et portaux',
d. h. der dritte Meister vollendete die Portalgewande und arbeitete
scion an den Bogenlaibungen, die mit dem Ausdruck vossures ge-

- 5 -
meint sein miissen. Das Fassadentriforiuni ist darum auch nach
der Uberlieferung des Labyrint.hs mindestens schoii ein Werk des
dritten Meisters.
Die zweite, wichtigere Folgerung betrifft den ersten Gesamtentwurf
fui' die Kathedrale. Es ist nattirlich kein Zufali, da g da.s
Gesims in Wihe 11 gerade so Iiegt, dafi es die Rose der Westfassade
tangiereil wiirde.. JEAN D'ORBÂIS hatte hier dieselbe Absicht
wie nach unserer }Iypothese der erste Meister der Kathedrale
voit er wolite die drei Fassaden verschieden ausfiihren
und die ideaiste Liisung f iir den westlichen Abschluf3 vorbehalten.
1m Tnnern wurde auc.h spiLter nocli die Westrose nach dent urspriinglichen
Entwurfe ausgefiihrt. Der Ansehlul3 der Fassadenwand
ist der denkbar volikommenste. Das Gesims liber dent Triforium
(Hiihe T) ist in derselben Hiilie uni Westwand herumgefiihrt,
darUber folgt eût Mauerstreifen, der dem senkrechten Stlick
der F'ensterbank entspricht,') und die Stelle der Fensterbanksclirige
nimmt die Roserilaibung ein. Nur die Durchbrechung der unteren
Zwickel lag nicht im urspriinglichem Plane, wie ein Vergleich mit
den Querschiffsrosen zeigt. Der Aufbau der Fassade in Reims ist
also genau derselbe wie in Chartres: das erste GeschoE entspricht
den Seitenschiffen, daim folgt das Triforium, den Sehlut3 biidet die
Rose, oder vielinehr, da ihr Scheitelpunkt infolge der schlankei'en
Quei'schnittsproportionen den Gew5lbesclieite1 nicht erreichen wtirde,
ein Spitzbogenfenster, in dits eine Rose eingesetzt ist, deren iDurchmesser
gleich der Breite des Spitzbogenfensters ist und deren wagerechte
Achse in der Kitmpferht3he des Spitzbogens liegt. Die Rose
sitzt hier also ais Maf3werk in einem Spitzbogenfenster. Durch
diese Umwandlung des Fassadenfensters in einen Spitzbogen mit
Maflwerkfiillung koiinte JEAN D'ORBAIS den Aufrif3 der Fassaden
dent der Schiffe iioch volikommener anpassen ais der Meister
voit In Chartres waren die Fenster des gesamten Obergadens
mit Ausnahine. der Chorrundung dadurch den Fassadenrosen
angepa3t worden, dafi sie ais ans Zwillingsfenstern und Rosen bestehende
Gruppenfenster gebildet worden waren. An der Chorrundung
muBte man aber wegen der geringen Breite der Schildwande
auf diese Fensterbildung verziehten, da die Zwillingsfenster
zu schlank und die Rosen zu klein geworden w gren. Dieses M13-
1 ) Dieser fehit in Chartres im Hochschiff und wiirde also auch an der Fassade
gefehit haben. Auf unserer Rekonstruktion (Fig. 7) tangiert daher die
Rose unniittelbar das Gesims über dem Triforium.

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verhltnis wi&re beim Vergleich der Chorfenster mit den iibrigen
Fenstern iioch mehr in die Augeil gesprungen. Aul3erdem htte
sich beim ZusammenstoB der Cliorrundung mit dciii Langchor derselbe
Ûbelstand ergeben, den man spter, ais man gezwungen war
am Weststande des Langliauses die Achsenabstiinde zu verringern,
nur durch chien a11miIi1ichen tïbergang zu immer schm1eren Joehen
abzuschwchen gewu6t hat (vgi. S. 31, Anni. 1). Dem Reimser
Meister aber ermôglichte das Ma1werk in allen Fenstern mit Sechspssen
von annihernd derseiben Gri13e auszukomrnen. 1) In die
1) Da13 die Behandiung der Rose ais )Ial3werk eines Spitzbogenfensters
mm ersten Male an demselben Ban vorkommt, dessen Chorkapel]en des friiheste
MaBwerk aufweisen, gibt mu denken. Wir milasen uns zwei Tatsachen vor Augen
haiten. Einmai, sobald dus MaBwerk erfunden worden war, war ein gotiseher
Ban ohne dieses ueue Element kaum noeh deiikbar. Es ist, ais hutte man etwas
lange Gesuchtes eudlich gefunden. Audererseits miissen wir uns, wenn wir rtickschanend
die Entwicklung des gotisehen Baustiles (iberbiieken, wuridern, daô dus
Mal3werk nicht schon friiher erfunden worden ist. Die Zwilliugs- und Drillingsfenster
mit Okulus im Zwickei der Sehild-, Blend- oder EntIastnngsbigen, eiue
Fenstergruppierung, die wiUireud der ganzen fruhgotischen Zeit beliebt war,
drngten ja flirmlich zur Mawerkbi1dung. Wie kam es also, daâ gerade JEAN
D'OEBAIs, der sont keine Neigung zur Massenverringerung und zur Anwendung
leichter Fornien zeigt, des Maliwerk erfinden mullte? Es kaun kein Zweifel bestehen,
dafi gerade er sich noch mit der iiberlieferteii Fensterforrn begnllgt
h.tte - im Erdgeschoe der Fassadenrnittelstiicke tut er es aueh - wenn er
nicht an einer Stelle seines Bancs mur Ertindung einer neuen Feusterform gezwuugen
gewesen wtre. Diese Stelle war dus oberste Fenster der Fassade. Der
Okuliis eines Zwillings- oder die mittiere Offnung eines Drill in gsfensters chieheii
sich infoige ihrer geringen Breite in den die Fensterruppe zusammenschuie1enden
Spitzbogen fast bis mu dessen Scheitelpunkt hinein, so da g die Reste des
Zwickeis, die zwischen dem Okulus und dem Zwillingsfenster tibrig bleiben, kaum
noch ais Fiitche empfunden werden. Der Zwickel über den Fassadenrosen ist
aber so gros, dag er unmdgiich ais Wandflche liber dem Rundfeiister steheu
bieiben konnte. Die Wand wurde daher bis auf den letzten Rest beseitigt und
dnrch Glas crsetzt. Dieses zuerst beini Entwurfe der Fassaden gefundene Prinzip
tibertrug JEAN n'ORNAIs anS die anderen Fenster. Damit tut er den entacheidenden
Sehritt: er verdritngte die Fenstergruppe durch des Einheitsfenster. Deun
der weseutiiche Unterschied zwischen beiden besteht darin, daB bei der Fenstergruppe
die weun aneh nocli so kleinen Zwickel, die sieh zwischen den Spitzbigen
und Kreisen ergebesi, geschlossen bleiben, wiihrend sic beim Einheitsfenster
durchbrocheu sind. In Laon und Chartres bestehen die Rosen ans Stempiatten,
ans deneii wieder kicine Kreise ausgesiigt sind, ein im Priiizip an die
Antike erinneruder FensterversehiuL Liiste man aber die Flitche liber der Rose
auf, so mul3te man aucli die klcinste Fihche innerhalb derselben aufidsen, soust
hutte der durchsichtige Zwiekei bu Gegensatz mu der teilweise undurchsichtigen
Steiiiplatte ais Loch gewirkt. FUr (lie Fassadenrosen griif daher der Meister auf
des roinanische Radfeuster zuruck. Die ,.P.sse" der librigen Fenster erweisen

- -
schmalen Fenster des Chorhauptes setzte er einen Sechspal3, der
die gesamte Breite der Fenster einnimmt, in die iibrigen, breitereri
Fenster einen weiter in das Bogenfeld hineingeschobenen Sechspaf3.
J1N D'ORBAIS erweist sich also in der Lsung des Fassadeii -
problems ais einen Schiiler des Meisters von Chartres. Obwohl er
aus der Champagne starnmte, und obwohl er die Lokaltradition
(s. S. 82) niclit verleugnen kann, sind seine Konstruktionen so robust
wie in Chartres. Eine LTntersuchung des Strebewerkes macht seine
AbMngigkeit von Chartres noch deutiicher. Vergieichen wir den
Querschnitt des Chores und des Langhauses, so MUt sofort auf,
da!3 die obere Hitlfte (les Strebepfeilers am (Jhor anders ais am
Langhaiise auf der unteren Hàifte aufsitzt (s. Fig. 14). Am Chor
liegt die nach innen gekehrte Seite des iu13eren Strebepfeilers in
einer Ebene mit der Wandvorlage im Innern des Chorumganges.
am Langhause mit der Innenf1.che der Seitenschiffswand. Die
Konstruktion am Chor ist dieselbe wie in Chartres, ja es ist, eutwickhingsgeschichtiich
betraclitet, nocli dieselbe Konstruktion wie
an den Kirchen mit vierteiligem Aufbau. Dort ergibt es sich von
seibst, daB die Wandvor]age der Empore auf die des Erdgeschosses
zit stehen kommt. Nach Ausschaltung der Gew5ibe und der Schildwnde
der Empore behieit die obere HJfte des Strebepfeilers denselben
Piatz, den vorher Strebepfeiler und Wandvorlage der Empore
zusammen eingenommen hatten. Es ist se1bstverstnd1ic1i, daB
die beiden ersten Reimser Meister auch f ir das Langhaus die alte
Konstruktionsart gewihlt htten. Schieben wir daher einmal die
obere Hitlfte der Langhausstrebepfeiler bis in die Fluchtlinie der
Wandvorlagen in den Seitenschiffen! Daim wllrden sich die Strebebgen
verkieinern, und der Anfalispunkt der irnteren wirde am
sich aber ais Abkmm1inge der Rosen von Chartres. In den Chorkapellen und
an der Rundung des Hochehores ist sogar die Anordnnng der Fenstergruppen
von Chartres beibehalten: Zwillingsfenster und ehi die ganze Breite der Schildwand
einuehrnender Sechspa, darliher aber kein rundor Schildbogen, soudern cm
spitzer, der Zwiekel zwischen Sechspaâ und Schildbogen geliffuet. Die Folge
war, daâ auch die Zwickcl innerhalb des Sechspasses und zwisehen ibm und den
beiden kleinen Spitzbtgen geiiffnet werden mnUten, so daâ nur noch Trennungsstbe
iibrig blieben. Diesem ,,MaBwerk" entspricht unteji das ans eineni ilittelund
zwei Wandpfosten gebildete ,,Stabwerk', dessen Stelle noeh in Chartres ein
schichtenweise aufgeinauerter Pfosten, also ein schmales Stiick 'SVand, eingenommen
batte. In den breiteren Fenstern der Sebiffe tritt eine Verschiebung
des Verhiiltnisses von Stab- und MaBwerk ein. Da ein die ganzc Fensterbreite
einnehmender SecbspaB den beiden spitzbogigeii Ôffnungen unter ibm zu wenig
Platz gelassen hutte, erhielt er ungefuhr die Gr8e, die man cinem Okulus über
einem Zwillingsfenster gegeben hutte.

- 61 -
Strebepfeiler hinaufrticken. Der Strebebogen, der, vielleicht noch
von JEAN LE Loup, von Joch I nach dem Strebepfeiier y der westlichen
Querhaustirme hiniibergespannt ist, hat seinen Fufpunkt in
Hhe II. Er ist stark gestelzt. Bei den folgenden Strebeb5gen ware
die Steizung nicht notwendig gewesen, weii der Abstand der folgenden
Strebepfeiler von der Hochschiffswand etwas grBer geworden
ware. Der rpijrlflstrebepfejler y steht nitrniich schon zur Hiilfte auf
4cm Seitenscliiffsgurtbogen. 1) Also auch voit aus kommen wir
zu der Erkenntnis, daB JEAN LE Lou p das Gesims in Hihe II uni
den (ranzen Ban in derselben Ebene htte herumfihren kônnen.
Dann hatte auch die Einteilung des eigentlichen Strebepfeilers mit
dent Pinakel tibereingestimmt, wiihrend BERNARD den
grLU3eren Strebebogen weiter herunterfûhren (iioch tinter Hihe I)
und den Pinakel so weit Iiochziehen mul3te, dafi er noch den Rucken
des oberen Strebebogens deckt. So ergab sicli fur den Fuflpunkt
des Pinakels die Wihe HI. Die Strebebôgen des JEAN LE Loue
waren etwas steil geworden, und das mag der Grand gewesen sein,
weshalb BERNARD die Strebepfeiler vont. Hochschiff abriickte. Er
erhielt dadurcli f tir den Bogen eine konstruktiv giinstigere und
.st1ietisch gefllligere Kurve. Fur das Strebesystem des ersten
Meisters hitte sich ebenf ails eine giinstigere Kurve ergeben. Denn
die Langhausskizze des VILLARD lflt erkennen, dafi JEAN n'ORBÂIS
die Angriftspurikte der Strebebôgen am Hochschiff tiefer legen wollte.
Es ist freilich nicht mtgIich, auf Grand einer Skizze die Angriifspunkte
genau zu fixiereii. DaI3 sie aber tiefei ais lieute liegen
soliten, beweist unwiderieglich die Existeuz der lingel in den
Fensterzwickeln. Das mir Ausfiihrung gelangte Strebesystem idf3t
fur Engel, die so grol3 sind, daB sie dcii Zwickel einigermaflen
f ililen - und das soilten sie hier so gut wie an den Chorkapeileii -
keinen Platz. Die Engel sind nur dann mgIicb, wenn der IRUcken
des oberen Strebebogens nicht liber den Fuf3punkt der Archivolte,
die den Fensterbogen einrahmt, hinausgeht. Ziehen wir nun wieder
die Skizze des Chorstrebewerks, die uns schon einmal zut- Kontrolle
der Langhausskizze gedient liat, zum Vergieich lieran, so scheint
hier zwar auf den ersten Blick der obere Strebebogen so hoch
wie der ausgefiihrte anzugreifen. Bei genanerer Betrachtung er-
2) Desbalb mutdn in Reims aile Seitenschiffsgurtbigen uugewihniich breit
ausgefiihrt werden; ,,sehon in Chartres war cine geringere Stiirke fUr zu1ssig
gehalten, ebenso in Amiens usw." (D. & y. B. II S. 133 Aiim. 1). Der Grund ist
darin zu suchen, daG in keiner anderen Kirche die Gurtbiigen in irgendeinem
Joche der Seitenschiffe durch Strebepfeiler belastet werdeu.

- 62
gibt sich aber, daB VILLÂ1D die ganze Fensterlaibung, soweit sie
serikrecht ist, zu hocli gezogen hat. Zwischen den Fensterkapitellen
und dem Gesims bleibt kein Platz ftr einen Fensterbogen. Ein
soicher Fehier konnte bei einer Skizzierung des Querschnitts leicht
vorkommen, whrend er bei einer Skizze en face ausgeschlossen ist.
1m Verht1tnis zur Fensterlaibung greift der obere Strebebogen nach
der Cborskizze die Wand an derselben Stelle an wie nach der
Langhausskizze; das Kapiteli des Sii.ulcliens der ituBeren Wandvorlage
unter dem oberen Strebebogen sitzt etwas unter dem
Kmpferpunkte des Fensters, der RUcken des Bogens Uber diesem
Punkte etwa am Fu13 der Rahmenarchivolte. Per untere Strebebogen
greift am Karnpfer der Gewilbe an. Das hei8t aber nichts
anderes ais, dali nach dem ersten Plan die beiden Strebebgen genau
an denselben Stellen angreifen soliten wie die entsprechenden
in Chartres. Per dritte Strebebogen, der in Chartres am Gesims
angreift, ist in Reims weggelassen. In Chartres liegt die lJeckplatte
des Gewilbekapite1ls und des Kapiteils der Wandsihile unter den
unteren Strebebogen genau in gieicher Hohe, und der Rlcken des
oberen Bogens trifft den FuBpunkt der Fensterarchivolte. Lassen
wir also den unteren Strebebogen in dei' Kiirnpferhhe des G-ewôlbes
angreifen, so wiirde er, wenn die Kurve eine %hn1iche
Krimniung erhielte wie in Chartres, den in die ursprlinglich geplante
Stellung geschobenen Strebepfeiler in Hhe II treffen. Auch
die Rekonstruktion des urspriinglichen Strebewerks fiilirt also zu
dem Schlul3, daB JEAN DORBAIS das Gesims unter der Rose um
den ganzen AuBenbau mit Ausnahme des fUnfscliiffigen Choies,
dessen Strebewerk ja auch in Chartres von dem der Schiffe abweicht,
in Hôhe II herumfilliren wolite. Auch JEAN LE Loup hielt
diese Hhe des Gesimses fest, riickte aber die Angriffspunkte beider
Strebebgen hôher. Es ist mtiglich, daB ilin dazu lediglich der
SVunsch veranlaBt hat. die Pinakel an den Strebepfeilern der Fassade
auf das Strebesystem des ganzen Geb.udes zu Ubertragen.
Aber auch in koristiuktiven Bedenken kann der Grurid zu suchen
sein. Die Stelle eines Bogens, die voi' allem der Widerlagerung
bedarf, ist nicht der Kiimpfer, sondern der Punkt, der in der Hôhe
des ersten Drittels des Bogensehenkels liegt. Zur Zeit des JEAN
LE Loup war das den gotisehen Meistern bekannt, vie ein ais
Palimpsest erhaltener RiB beweist, von dem spitter (S. 85) noch
ausf'tihrlich die Rede sein wird.
Tnsere These, daB JEAN D'ORBAIs das Strebewerk von Chartres
kopieren wolite, erMit schliei3lich eine weitere StUtze durch cine

63 -
steinerne TTrkunde, die uns ein Bildhauer hinterlassen bat. Es ist
das Muttergottesbild im Tympanon des kleinen Portais an der
nrd1ichen Querhausfassade (s. Fig. 10). Die Jungfrau site hier
unter einem kleeblattfrmigen Baldachin, der dem Querschnitt einer
gotisehen Basilika assimiliert ist.. Fur uns ist das wichtigste am
Bilde das Strebewerk. Es besteht aus den beiden groBen, durch
radial gesteilte Arkaden verbundeiieu Strebebcigeri der Kathedrale
von Chartres. Daraus folgt erstens, daB in Reims die Kathedrale
von Chartres genau bekanut gewesen ist, und zweitens, daB jenes
Relief nicht schon um 1180 ,1) sondern erst nach 1194 entstanden
sein kann. Der Stil der Figur erlaubt uns sogar, bis in die Zeit
nach 1211 herunterzugehen und in ihr ein Werk zu sehen, das fUr
die neue Kathedrale ausgeftihrt worden ist. Dann aber ist die
- 1) 1m 46. Jahrgange der Gazette des Beaux-Arts, 1904, S. 177-199. bat
Lomsx PILLION einen Aufsatz liber ,,Das rom anisehe Portai der Kathedrale von
Reims" veriiffeutlieht, in dem sie nachweist, daI3 die rundbogigc Archivolte und
die beiden skulpierten Pfeiler die Reste chies Wandgrabes ans der alten Kathedraie
sind, wie es in âhnlicher Gestalt mit noch erlialtener Tumba in der Kathedraie
von Rouen zu sehen jet. Die beiden Engel liber der Archivolte fiiliten (lie
Zwickei des ehemals rechteckigen Wandfeldcs und ein noch ebenfalls erhaltenes
Gesims schloil es oben ab. Die Gesimsstbcke, die den Kampfer der rundbogigeu
Archivolte mit dem der spitzbogigen verbinden, und die Kapitelle dieser spitzbogigen
Archivolte sind bei der Versetznng der Fragmente nachgearbeitet worden.
Aber wie steht es mit dam Madoniienbi1de Louisz PJwON nimmf eS auch ter
das Grabmal in Anspruch und weist auf ein jetzt verschwundenes, in einer Zeichnung
tiberliefertes Grabmal in Saint-Père in Chartres hiii, in dessen Bogenfeld
eine Madonna - iibrigens ohne Baldachin - sitzt. Aber dieses Grabmal ist
liber 100 Jahre jiinger. An dem im 12. Jahrhundert crrichteten Grabmal in
Rouen fehit die Madonna, ebenso noch an dem Wandgralie des Bisehofs Gérard
de Conchy, das bald nach 1257 in der Kathedrale von Amiens im westlichsten
Joch des nrd1iehen Chorumganges errichtet wnrde. (S. die Abbildung bei
C. GURLITT; Die Baukuust Frankreichs, Taf. 104 und bei E. Duan, Monographie,
Textband II, S. 531. Ver Beweis, daLl sie in Reims zum Grabmal gehi5rt
htte, knnte also nur dnrch die Stilkritik geflihrt werdcu. LoulsE PILLION
glanbt ihn gefùhrt zu haben; meines Erachtens mit Unrecht. Dali die Eiigel in
den Zwickeln, die Figuren in den Archivolten und die Geistiichen an den Pfeilern
stiiistich und kompositioneil zusammengehôreu, ist zweifellos. Die Madonna
jedoch zeigt einen entwiekelteren Stil auch ais die von L. P. auf S. 195 ahgebildeten
Figuren. Entsclieidend ist aber, was man bisher vollstndig libersehen
bat, dal3 am Baidachin das Strebewerk von Chartres nachgebiidet iet. F
bliebe freilieli noch zu erwilgen, oh ein i%hnliches Strebewerk nicht schon an
cinein friiheren, untergegangcnen Ban angewandt worden sein kiinnte. Aber
das ist mehr ais uawahrscheinlich, da cia se ,,nnvergieichlich wuchtiges" Strebewerk
nur an einem 80 groen und kraftvollen Bau wie der Kathedrale von
Chartres denkbar ist. Also bleibt auf jeden Fali das Jahr 1194 der âuBerste
terminus post qm.

04 -
Frage aufzuwerfen: was soll die Sancta Maria Remensis in deni
Modeil der Kathedrale von Chartres? Um diese Zeit mul3ten ja
die Pline und das Modeli fur die Reimser Kathedrale ausgefiïhrt
und den Bildhauern bekannt gewesen sein. Warum setzte man das
Muttergottesbild nicht in eine kleine Reimser Kathedrale? Es
bleibt mir der Sch]uI iîbrig: dieses Relief schiieSt sich an das
Proekt des JEAN D 1ORBAIS flir die Kathedrale von Reims an. Aber
spricht nicht die Skizze von VILLArn, die das Strebewerk des
(hores wiedergibt, dagegen? Keineswegs. Demi fr den (2hor kaiin
JEAN D'OaBAIs ans dem Grunde die Verbindung der Strebebgen
durch radial gesteilte Arkaden iiabeii unterlassen wolien, weii sic
entweder nur fur die inneren oder nur f lir die àufleren Strebebôgen
môgiich gewesen wre. Die Arkadensituichen zwischen den tuBeren
Strebebgen kbnnen nicht nach demseiben Mittelpunkte zusammen -
laufen wie die SuIclien zwischen den aul3eren Strebebgen, da die
Strebebgen nicht konzentrisch sind und der inuere Strebepfeiler
die Reihe der Arkadensu1chen ais Sekante rob durchschnejden
wUrde. Ans diesem Grunde hatte auch der Meister von Chartres
nur den oberen der beiden inneren (1iortrebebôgen durch chien
iuf3eren Strebebogen aufgefaiigen. Wolite man aber beide innere
Bôgen bis zum âufleren Strebepfeiler fortfflhren, so durite man
weder die innereii noch die iiuf3eren Bgen durch eine radial gestelite
Arkatur verbjnden. - Nachdem wir auch durch die Tintersuchung
des Strebewerks dcii Anteil der einzeinen Meister am. Bau
bestimmt und die Abhngigkeit des JEAN D'ORBAIS vom Meister
der Kathedrale von Chartres bewiesen haben, gehen wir dazu liber,
die urspriinglich geplanten Fasaden und Tiirme und ihre Einwirkung
auf den Grund- und Aufril3 des ersten Gesanitentwurfs zu betrachten.
Das Querhaus der Reimser Kathedraje hat breitere Seitenschiffe
ais das Langhaus. Die Foige ist cille kleine Unregelmiilligkeit
mi Langhause, nmlich die grôflere Breite des ist1ichen Joches.
Flir die grtere Breite der Querhausseitenschjffe kann kaum cm
anderer Grund bestimmend gewesen sein ais die Absicht, dcii Querhaustiirinen
eine breitere Basis zu geben. Das Iegt den Gedanken
nahe, dal3 die Westtflrme nach dem ersten Plane ein Seitenschiffsjocli
des Langhauses ais Basis erhalten soilten: denn wenn schoii
ursprtungiicli die WesttUrme so weit liber die Seitenschiffswiinde
htten ausladen sollen, wie es jetzt der Fa11 ist, so h.tte sich ja
cime Variation im Aufrit3 der drei Fassaden von selbst ergeben,
auch wenn das istlichste Larighausjoch dieselbe Achseu- oder wenigstens
Arkadeiiweite erhalten hatt,e wie die tibrigen Langhausjoche

- 65 -
Verfolgen wir diesen Gedauken weiter und werfen wir zunchst
einen Blick auf den Querschnitt des Langhauses! Da drii.ngt sich
uns sofort die Frage auf: erlaubt dieser Querschnitt die Anlage
dreîer Portale, die in einem angemessenen Gri13enverhiltnis zu
einander stehen? Wir hatten bel der Untersuchung der Fassaden
der frihgotischen Kirchen gesehen, dafi die Proportionen eluer Fassade
mit schlanken Tirnien fur eine dreiteilige Portalanlage ungiinstig
sind (Seuils, Mantes). In Senlis hatte mati deshalb ein
gro6es Mittelportal und zwei kleine Nebenttiren angelegt. Die
Folge war der Verzicht auf plastisehen Schmuck der kleinen Portale
und auf einen Anschlut3 des Fassadenauf risses an das Langhans
gewesen. Ein soicher Verzicht war in Reims unmiglich. Die
Querhausfassaden passen sich dem Aufbau der Schiffe an, und der
Querschnitt des Hochschiffes im Langhause ist, wie wir S. 58 gesehen
haben, ebenfails auf die Weiterfthrung des Triforiums und
die Einfiigung eines Rosenfensters von dem Durchmesser des jetzigen
in den oberen Teil des Mitte]schiffes angelegt. In Mantes haif mati
sich, ungeMhr am dieselbe Zeit, ais in Reims die Kathedrale begonnen
wurde, durci Verschiebung der Strebepfeiler m. Auch diese
Lisung war in Reims unmg1ich; denn die Folge ware eine Verkleinerung
des Rosendurchmessers gewesen, und damit wre eine
volikommene Anpassung des Rosengescliosses an das T-Iochschiff unmôglich
geworden. Es mul3ten also drei ungefahr gleich hohe, mit
Figuren geschmckte Portale zwischen den durcit die Hoehschiffsund
Seitenscliiffsw%nde festgelegten Strebepfeilern untergebracht und
mit ihnen der Raum bis zum Fut3gesirns des Triforiums gefiillt
werden. In Chartres war der Querschnitt der Seitenschiffe fur die
Nebenportale gEnstig gewesen (s. Fig. 7), im Mittelstiick ware
rechts ami links vom Hauptportal ein Stiick Mauer stehen geblieben,
das man wohl aucli an der Westfassade durcli B1endbgen gegliedert
hutte, wie es an den Querhausfassaden geschehen ist. In
Reims dagegen wiirde sich umgekehrt das Hauptportal gut in das
MittelstUck eingefUgt haben, wuhrend die Anpassung der Nebenportale
an dcii Querschnitt der Seitenschiffe Schwierigkeiten gemacht
hatte. Es gait also hier elle vilhig neue Lôsung zu finden,
und d as war nur durch Variierung des Laibungswinkels am Hauptportai
und an den Seitenportalen miglich, wie sic in âhulicher
Weise auch an der jetzigen Fassade darchgefiihrt worden ist. Das
Mittelportal Mtte den normalen Laibungswinkel von 450 erhalten
kiinnen, wuhrend fur die Seitenportale ein bedeutend steilerer, am
besten von 900 , hittte gewuhit werden misseii.
5
onze, Dag Fau&dnprobIem.

66
Diese Erwgungen batte ich angestelit, ais ici auf die beiden
Portale an der n5rd1ichen Querhausfassade aufmerksam wurde.
Denn das ôstliche hat tatsiichlich einen Laibungswinkel von 900,
whrend das ins Mittelsehiif fiihrende den normaien Laibungswinkei
von 450 bat. DaB diese Portale erst spiter an die Querhausfassade
angefilgt worden sind, ist auf den ersten Blick kiar. Ich hatte sie
deshalb zuerst, im Einkiang mit der frUheren Forschung, ais eine
im erstell Plane nicht vorgesehene und darum fur den Gesamtentwurf
bedeutungslose Zutat angesehen. Aber wenn wir genauer
zusehen, so bemerken wir, daB hier zwei fertige, fur einen ganz
anderen Grundrifi bestimmte Portale versetzt worden sud. Die
Strebepfeiler e und e1 muflten an ibrer Stirnseite um ca. 1 m, der
Strebepfeiler w an der dem Portai zugekehrten Seite um ca. 81 4 in
abgestemmt werden, damit die beiden Portale tiberhaupt an die
Querhausfassade angefiugt werden konnten. flatte es sich nur darum
gehandeit, eunzehne, urspriunglich fUr die Westfassade bestimmt gewesene
Figuren zu verwerten, so htte nichts gehindert, die MaI3e
fUr die Portale so zu withien, daB sic sich ohue Schwierigkeit der
Querhausfassade hitten anpassen lassen. Folglich waren nicht nur
die Gewndestatuen, sondenn auch, ganz oder wenigstens zum griifiten
Teile, die Laibungen und die die Portaibreite bestimmenden Tympana
ausgefUhrt. Die Laibungen beider Portale waren fUr eue
geringere Tiefe und das Mittelportal fUr ein breiteres Schiif berechnet.
Man wird aiso zu der Frage gedr.ngt: Sind die beiden
Portale etwa ais das Bnuchstuck einer Westfassade anzusehen, die
sich, wie es unsere Theorie veriangt, der Breite der Langhausschiffe
angepaBt hutte? In Fig. 11 haben wir die beiden Portale an das
Westende des Langhauses versetzt. Das Mittelportal hat hier
zwischen den Strebepfeiienn Platz und das Seitenportal fugt sich
der lichten Weite des Seitenschiffes genau cm, so daB im Innern
zu beiden Seiten gerade noch Platz fur die GewUibedienste bleibt,
w.hrend im ëstlichen. Querhausseitenschiffe das Portai von dcii Dienstbiundein
durcli schmaie Mauerstreifen getrennt ist, deren Summe
der Differenz zwischen dcii Seitenschiffen des Langhauses und den
breiteren des Querliauses gleicht. Die Ausladung der Strebepfeiler
rn und n und also auch der Strebepfeiler o ist genau gleich der
Ausiadung aller Strebepfei]er des Langliauses und Chores. Das
heifit: Der Turmgrundrifl wUrde in allen Einzelheiten, in
der lichten Weite wie in der Stitrke der Strebepfeiler,
so gestaltet sein, wie wir es a priori schon fur die Westfassade
der Kathedrale von Chartres angenommen liaben,

- 67 -
Wenn unsere Rekonstruktion richtig ist, so muB sicli das auch
durch die Ikonographie beweisen lassen. Da f tir das Querhaus im
ersten Plane keine Portale vorgesehen waren, mufite die Westfassade
das volisttindige ikonographische Programm einer Kathedrale des
13. Jahrhunderts bieten, Die Figuren des ausgefiihrten Seitenportais
stelien das Jtingste Gericht dar; am Mitteiportai haben die
Lokaiheiligen Platz gefunden, das dritte Portai hittte ein Marienportai
werden miissen. Es ist tatsichlich, wenn auch nicht voliendet,
so doch begonnen worden. Am rechten Gewânde des sudlichen
Portais der heutigen Westfassade stehen namlich sechs
Figuren, die ulter sind ais aile iibrigen und die maii deshalb scion
im Jahre 1851 ais Bruchstiicke einer aiten Westfassade in Anspruch
genommen hat. Es sind Propheten, vie sic zu einem Marienportai
gehren, den sechs Apostein des Gerichtsportais eiitsprechend.
Aber hutte es riicht aller Regel widersprochen, den Ma.rienzyklus
und das Jtingste Gericht an den Seitenportaleii darzusteilen? An
der Fassade in Amiens nimmt das Gerichtsportal die Mitte, das
Marienportal die redite und das Portai mit den Lokaiheiligen die
linke Seite eh. Und in Reims htitten Sixtus, Nikasius und Reniigius
den Ehrenplatz erhalten sollen? Das wiire allerdings hchst
auffallend. Aber es wiire niciit die einzige Ausnahme, die die
Reimser Kathedraie in der Ikonographie machte. In den G-lasgemiliden
des Hochschiffes sind die franztsischen Knige samt den
Erzbischfen, die die KrLnung volizogen haben, dargestelit.. Die
Kinigsgaierie enthiUt über der Rose die Taufe Chiodwigs, und man
wird daher den Schlut3 ziehen miissen, daB wir in den tibrigen
Figuren seine Nachfolger und nicht wie in der Panser Ktinigsreihe
die Vorfahren Christi zu selien haben. Notre-Dame de Reims est
ta cathédrale nationale; les autres sont catholiques, c'est-à-dire universelles,
elle seule est française.') Sie ist die Krnungskathedraie
und durci ihr Hauptportal zog der Kinig zur Krtnung cm. Er
htte also beim Einzuge zu semer Rechten am Gewtinde den Erzbischof
Remigius und unmittelbar liber sich, auf der rechten Huifte
des untersten Tympanonstreifens, die Taufe Chiodwigs gehabt. Am
linken Oewgnde ist der heiiige Nikasius mit semer Schwester
Eutropia, auf der iinken Hilfte des unteren Tympanonstreifens das
Martyrium beider dargestelit. Auch das rechtfertigten die besonderen
VerhJtnisse: Biscliof Nikasius war saint semer Schwester
auf der Schwelle des Hauptportals der ersten Kathedraie nieder-
1) E. MALE, L'art religieux du XIII' siècle en France. Paris 1902, p. 434.
51.

-
gehauen worden. Noch die heutige Westfassade zeigt, wie ungern
man die Heiligen vom Hauptportal verdrngt und wie man sie dafur
gewissermaflen entschtidigt hat. Die Kônigsgaierie entha!t, wie
scion bemerkt, statt der jiidischen die franzsischen Kinige, und
an der Innenseite des Portalpfeilers steht die Statue des Nikasius.
Eine Schwierigkeit f tir unsere Hypothese knnte man in einigen
Unstiminigkeiten am Gewi%nde der alten Portale sehen. Die Portale
in Amiens sind in der Anlage einheitlich, die heutigen \Vestportale
in Reims ebenfalis. Die Figuren an beiden GewiLndeii des Heiigeiiportais
und die drei Apostel am rechten Gewiunde des Gerichtsportais
stehen dagegen auf Postamenten, die sich auf einer gemeinsamen
Sockelbank erheben, wiilirend die drei Apostel am linkeu
Gewinde des Gerichtsportals und die fur das Marienportal bestimmten
Propheten von kieinen, ausgekragten Figuren getragen
werden. Die Hifte der Gewhndestatuen, nLin1ic1i die sechs am
Heiigenportal und die drei iinken am Gerichtsportal haben Nimbeii,
die anderen nicht. Das Mittelportal ist a!so einheitlieh (F'iguren
auf Postamenten und mit Nimben), das Marienportal wre ebenfails
einheitiicli geworden Figuren oline Postamente und ohne Nimben),
das Gerichtsportal zeigt ein Schwanken (die drei Apostel ohne
Nimben stehen auf Postamenten, die drei mit Nimben auf kleinen
Kragfiguren, d. h. die Gruppe, die sich in der einen Beziehung dem
Mittelportal anschlief3t, folgt in der anderen dem Marienportai). Das
Marienportal, von dem nur die Gewàndestatuen zur Ausfiihrung gekommen
sind, ist natiirlich das jiingste, und das Heiligenportal ist
infoigedessen das alteste. Es zeigt sich aiso kein planloses Durcheinander,
soilderil eine Entwickiung vont Heiligen- zum Marientportal.
Schliefilich ist noch die Frage aufzuwerfen, ob der Stil der
Figuren erlaubt, sie zeitlich vor die Figuren der Westfassade zu
setzen. Denu, wenn unsere Ilypothese richtig sein sou, miissen
die Portale vor dem Entwurf f tir die neue Westfassade voilendet
gewesen sein. Widerspricht dieser Datierung nicht der Stil dci'
Christusfigur anti Pfeiler des Gerichtsportals? In der Tat, diese
Figur ist jtinger oder zum mindesten nicht Luter ais z. B. die Heimsuchungsgruppe
an der Westfassade. Aber es wLure cia hôchst
merkwtirdiger Zafali, wenn zur Zeit des Wechseis in der Bauleitung
zwei Portale der alten Westfassade genau bis auf die letzte Figur
und die letzte Quader fertig gewesen wiiren. Ist der Meisterwechsel
aber in dem Augenblick eingetreten, ais sich das Gericlitsportai
der Voilendung nLuherte und das Marienportai eben erst in

Angriff genomnien war, so konnte JEAN LE Loue den sechs Prophetenstatuen
einen Platz in seinem neuen Fassadenentwurf anweisen,
whrend er die schon in gril3eren und wichtigeren Teilen
ausgefïihrten beiden anderen Portale vorlâufig liegen lasseii mul3te.
Denn die dringendste Aufgabe, die semer harrte, war die Voliendung
des Chores, trnd erst ais nach ihrer Ltsung im Jahre 1241
Steinmetzen in gentigender Zahi frei geworden waren, kounten die
Portale an ihren heutigen Platz versetzt werden, da diese Arbeit
ziemlich zeitraubende Eingriffe in das konstruktive Gerippe der
nôrdiicheil Querhausfassade ntig maclite. Vorher miiften nattirlicli
die fehienden Stiicke nachgearbeitet werden. Die stiikritische
Untersuchung dieser Stiicke kaun deshalb nur feststellen, wie lange
nach 1241 die Versetzung der Portale vorgenommen worden ist.
Bis zur eiidgiiltigen Aufsteilung der alten Portale batte sich der
Stil an der neuen Westfassade, die gerade so wie jene zunachst
mehr Bildhaiier- ais Steinrnetzenarbeit erforderte und daher sogieich,
scion vor dei Vollendung des Chores, in Angriif genommen werden
konnte, weiter entwickeit, und darum kaun man, ohne Schaden fur
unsere Hypothese, einige Figuren der Westfassade zwischen die
iiltere Hauptmasse und den jiXngeren Rest der Skuipturen an den
Qnerhausport.alen zeitlich einreihen, ja, die Annahme eines Wechsels
des Fassadenprojektes und einer vorilUifigen ZurUckstellung der
beiden alten Portale gibt allein eine einleuchteiide Erkliirung fur
die Tatsache, daf einzelne Telle des Gerichtsportals junger sind
ais die iitesteii F'iguren in dem neuen Zykius der heutigen Westfassade.
\Vir kehren jetzt zum Gesamtentwurf des JEAN D'ORBAIS zurilek.
In Chartres batte man auf das tJbergewicht der Querhaustiirme
verzichten miissen, •weil die Seitenschiffsjoche des Larighauses wegen
der Laibung der Westportale in der Nord-Siid-Richtung gestreckt
werden rnu&en (vgi. S. 39). Die Portallaibungen der ersen Reimser
Fassade waren aber nicht in die Wand des westlichen Joches,
sondera zwischen die Strebepfeiler gefalien. Deshalb rnul3ten die
Seitenschiffsjoche quadratisch angelegt werden; denn sonst htten
die Westtiirme eine oblonge, iii der Ost-West-Richtung gestreekte
Basis ei'halten. Wire nul die Jochweite bis zur Vierung durchgefiihrt
worden, so wmire durch das iistlichste Langhausjoch f iir das
Querhaus dieselbe Seitenschiffsbreite und darnit dieseibe Turmbasis
festgelegt worden. Da aber gerade das vermieden werden soute,
wie die Kathedraieii von Laon und Chartres zeigen, so war beim
istiichsten Langhausjoch eine kleine TJnrege1rn.13igkeit nicht zu w -

TU -
gehen; es mu6te schmLIer oder breiter werden. Eine Verringerung
des Achsenabstandes witre aus einem doppelten Grunde unzweckmiiBig
gewesen, erstens, weil daim die Querhaustirme kleiner ais
die Westtûrme geworden wâren, und zweitens, weil die lichte Weite,
die schon bei gleichem Achsenabstande wegen der grM3eren Strke
der Vierungspfeiler geringer ist ais in den tbrigen Jochen, allzu
kiein geworden ware. Es blieb also nur eine Verbreiterung der Querhausseitenseliiffe
ubrig. 1m Chore gelang es iîbrigens dem Meister,
aus der Not eine Tugend zu inachen, indem er den Achsenabstand
der drej Joche ailmiihijeli von West nacli Ost abnehmen und schlieBlich
die Halfte eines regeimtl3igen Zehuecks mit noch etwas geringerer
Achsenweite folgen lieB. Dadurch wurde zugleich ein guter
Anschiufl des halben Zehnecks an den Langchor erreicht, Denn
die Gewiilbekappen eines reguliiren 6/ 10-Chores mlissen mit dem eew1be
des istlichen Joches zusammengezogen werden, weil sonst ihr
SchiuBstein auf den ôstliclisten Giirt fallen und ibn in wagerechter
Richtung durchdriicken wiirde. Hat min das ëstlichste Joch dieselbe
Breite wie die anderen .Toche, wie z. B. in Soissons und Troyes,
so bilden die Diagonairippen seines mit dem Chorbaupte zusammengezogeneii
Gew61bes mit dem Gurtboden einen grf3eren Winkel ais
die Rippen der librigen Gew&be. Durch die Reduktion der Joclibreite
ist min erreicht worden, daB das halbe Krenzgev1be auch
mir ein Joch von etwas mehr ais lialber Breite zu decken hat, und
daB infolgedessen die Rippen mit deni Gurt anniihernd denselben
Winkel bilden wie im benachbarten Joch. Hand in Hand mit der
Abnahme der Jochbreite geht die Abnahme der Pfeilerstarke. Sie
scheint also iediglich âsthetisch begriindet zu sein, in Wahrheit
sirid die stitrkeren Pfeiler konstruktiv notwendig. Denn die Pfeller
n 1 (w, e, e1 ) und s (w, e, e1) tragen die Querhaustdrine. Den Pfeilern
n 1 e1 und s e1 zuliebe haben aber auch die Pfeiler n e 1 und s e1 den
gleichen Durchmesser erhalten. Es ergibt sich also folgeude Reihe:
Vierurigspfeiler n e und se (Pfeilerstarke 1); Joch E1, Pfeilerreihe e1
(Pfeilerstarke lI = Querhausturmpfeiler); Joch E11 in dci' Breite
eines Langhausjoches, Pfeilerreihe e2 (Pfeilerstiirke III = Langhauspfeiler);
Joch E111 ungefahr in der Breite einer Arkade des Chorhauptes,
Pfeilerreihe e3 (Pfeilerstarke 1V == Apsispfeiler). Die Verstarkung
der Pfeiler im Querhause (n 1 w und n 1 e, s w und s e)
war âsthetisch deshaib m6g1icii, weil die Querhausarme auf zwei
Joche beschrankt sind. Infolgedessen stehen die Turmpfeiler im
Querhause nicht mit schiaukeren Pfeilern in einer Reihe. Es ist
also die Rficksicht auf die verschiedenen Pfeilerstarken gewesen,

71 -
die den Meister JEAN D'OnBAIs gezwnngen hat, den Chor und du
Querhaus kurzer anzulegen ais in alleu anderen Kathedralen. Denn
die Einfigung eines einzigen Joches httte aile feinen Berechnungen
über den Hanfen geworfen. AuBerdem brachte die Reduktion des
Querhauses noch einen anderen Vorteil mit sich: die Strebepfeiler
m, n und o konnten an den Querhaustiirmen stitrker gebildet weiden,
da an der Ost- und Westseite des Querliauses sonst; keine Strebepfeiler
angebracht zu werden brauchten, die zum Vergleich mit den
Turmstreben herausforderten, und die Verstrebungen y, die nicht
bis zum Erdboden herunterreichen, erhalten durch die Strebebigen
über w 1 und e1 einen Gegenschub. Auch die unschne Durchkreuzung
der Strebewerke des Lang- und Querhauses bei n 1 w17 s w1, 81e1
und n 1 e1 fâlit weg.
Die stark zentralisierende Tendenz der Ostpartie wird durch
das langgestreckte Schiif abgesc1iwtcht., und es dringt sicli daher
die Frage auf, ob das Schiif nach dem Plan des ersten Meisters in
dieser L.nge beabsichtigt war. Das Langhaus der gleichzeitigen
Bauteii, der Kathedralen von Chartres und Amiens und der Abteikirche
von St. Nicaise in Reims ist bedeutend kiirze.r; es zaiiit in
den beiden zuletzt geuannten Kirchen sieben Joche. Bedenken wir
ferner, daB an der Stelle des Nordturmes der heutigen Westfassade
eine um 1200 erbaute Kapelle stand (vgl. S. 44 f.), so liegt die Vermutung
nahe, daB man ursprflnglich nicht mit dem Abbruch dieses
erst vor kurzem voliendeten Baues gerechnet bat. Wenn schon
JEAN D'ORBAIS die Kathedrale in ihrer heutigen Ausdehnung geplant
hutte, bitte er den Chor weiter nach Osten vorsehieben
knnen, wie es spiiter in eineni i.1iniichen FaI]e in Amiens geschehen
ist. Nun bat man schon seit langer Zeit versucht, die
Frage durch die bei w6 bemerkbare Naht zu Ibsen'). Dabei ist aber
libersehen worden, daB diese Naht nur im Hocnschiff die Joche VI
und VII trennt. In den Seitenschiffen befindet aie sich um ein
Joch weiter westlich, a]so bei w7. Bis hierher bat das Wandsockeiprofil
eine Hohlkehle, in den Jochen VIII—x nicht. An den
Pfeilerbasen im Mitteisohiif k3nnen wir die Hohlkehle nui bis W6
vez'folgen. Also hat bei w7 die erste Westfassade gestanden. Die
Portale passen ja, wie wir gesehen haben, genau in den Querschnitt
des Langhauses. Das Heiligenportal wird bereits vollstandig aufgeftïhi't
gewesen sein, von den beiden Seiteuportaien werden die
Laibungen gestanden haben 2).
1) VgI. z. B. die schon bei D. &. y. B. II, S. 155, widerlegte H.\pothce.
) Vom Gerichtsportal waren au&rdem Teile des Tympanons und der Archi-

Aber bat demi iiberhaupt JEAN D'OREAIs sehoii das Langhaus
begonnen? Der Text des Labyrinths bericlitet nichts davon, und
darum stelit es auch ANTHYME SAINT-PAUL in Abrede.') Trotzdem
niiissen wir auf Grund der stilkritischen Untersuchung den
Schiufi ziehen, daB JEAN D'ORBÂIS die Kathedrale in ihrem ganzen
Umfange, vom Chore bis zur Fassade, in Angriff genommen und sich
erst spitter auf die HochfUhrung des Querliauses und Chores beschrii.nkt
bat. Die Kapitelle der Pfeiler und Wandpfeiler stehen im Langhausse
bis w8 auf derselben Stiistufe wie im Chore. Noch wiclitiger sind
die Basen. Sic bestehen im ganzen Erdgeschof3 - einschliel3lich
der Querhausportaie! - an den Pfeilern bis w5, am Sockel der Seitenschiffswitnde
bis w7 ans Wulst, Kehie und 'Wulst, ebenso im Triforium
bis W,, abgesehen von der westlichsten freistehenden und
der mit den Pfeilern w 1 verbundenen StuIe. An den Basen der
Ma[3werksu1chen in den Fenstern des Querhauses und Hochehores
fehlt dagegen die Kehie; also bat sich noch unter JEAN D'ORBAIs
der Wechsel in der Basenform volizogen. Daraus folgt weiter, dafi
JEAN D'ORRAIS die Seitenschiffe des Langhauses vor dem Hochschiff
des Querhauses ausgeftihrt bat.
Nacli seinem Projekte soliten die Strebepfeiier w5 und w7 und
die Pfeiler w5 die Westtiirme tragen. Alierdings ist DEMAISON der
Ansicht, die Pfeiler seien zu schwach fur die Last der Turme').
Das ist jedoch ein Irrtum; denn die Westttirrne wiren icichter geworden
ais die Quer1iaustÎirme, da sic sich ja liber einer schmieren
Basis erheben soliten. Deshalb darf man, wenn man die Tragfiihigkeit
der Pfeiler vergleichen will, niclit die Pfeiler w6 nit den
ubrigen Langhauspfeilern vergieichen - denn diese konnten ja ans
sthetischen G-rlinden ein Plus an Stiirke erhalten haben -, sondern
man muB fragen: Hitte das Gewicht der TUrme in demselben
VerMituis gestanden, vie die Tragfhigkeit der Turmpfeiler, aiso
der Pfeiler im Langhause einer- und im Querhause andererseits?
Die Tragfhigkeit der Pfeiler ist bei gleicher Hôhe und gleichem
Material dem Quadrate ihrer Durchmesser direkt proportionai. Das
Gewicht dey Tiirme ist uns, da sic ja nicht ausgefiihrt worden
sînd, nicht genau bekannt. Aber wir werden nicht fehigehen, wenn
voiten voilendet. Aber sie knnen nur im Atelier gelegen haben, da der Pfeiler
mit der Christusstatue erst unmittelbar vor der Veretzung des Portais an die
Querhausfassade ausgefdhrt worden ist (vgl. S. 68 f.).
1) Bull. mon. 1906, LXX, S. 311.
2) Be. mon. 1902, LXVI, S. 351.
-

vir ajinelimen, daB die Westtlirme nicht nur schlanker, sondern
auch. wie in Laon, niedriger ais die Querliausttirme werden soliten,
und zwar ungefiLhr uni vie], daB die Hihen in demselben VerhiLltnis
gestanden hktten, wie die Seiten der Basis. i)ann wflrden
sich die Gewichte der Tiirme zueinander verhaken wie die Kuben
der Basisseiten. Bezeiclinen wir die Pfeilerdurchmesser mit a und fi,
die Seiten der Turmbasen mit a und b, so ergibt sich die Gleiclmng:
2 : fi2 = a3 : b3 . Leider eriaubt der Ma(3stab der mir zur
Verffigung stehenden Aufnahmen nicht, den Durchmesser der Pfeiler
mit geiiligender Sicherheit zu messen. Aber ungefhr ergibt die
Messung sowohi fur c, 2 : fll ais auch fr a-1 -b 3 das Verhiltnis 3:4.
Wenn also die Pfeiier im Querhause fur die Querhaustirme stark
genug sind, so htten aucli die Pfeiler w6 die von JEAN DORBAIS
geplanten Westtiirme zu tragen vermocht. Die Berechnung der
Tragfahigkeit der Pfeiler best.tigt dalier im Verein mit der stilkritischen
Untersuchung des Langhauses die Richtigkeit unserer
scion fur die Kathedrale von Chartres über dus VerMitnis der
Fassaden und Tiirme zum Gesamtaufril3 und -gruiidri8 aufgestellten
Hypothese auch in dem Punkte, daB die Pfeiier der Ttirme im
Innern ais soiclie gar nicht bemerkt werderi soilten.
Per Auflenbau hutte eine streng zeritral komponierte Gruppe
ergeben: in der Mitte der den ganzen Ban beherrschende Vierungstiirm,
an den Fassaden der sehr kurz gehaltenen Querhausarme
vier groile Tiirme, die mit dem Vierungsturm eine Gruppe gebildet
hitten, am Ende des Langhauses zwei kleinere, der ôstlicheu Gruppe
untergeordnete Fassadentiiime. Die Durchbrechung der streng zentraleii
Komposition der Ostpartie durch einen Bingeren Westarm
war ans praktischen Griinden unvermeidlich. Aber dus Langhaus
durfte doch eine gewisse Lunge nicht iiberschreiten, wenn das Prinzip
der Subordination aller Fassadentiirme unter den Vierungsturrn
nicht aufgegeben werden soute. Deshalb zog der zweite Meister, ais
er sich zur Verlungerung des Langhauses uni. drei Joche entsclilossen
hatte, ans dieser Ànderung des Grutidrisses die Konsequenzen fur den
Aufrif3: aristatt die tibrigen Tirme dem Vierungsturin unterzuordnen,
schuf er der ustiichen Turmgruppe ein Gegengewicht in Gestalt von
zwei groBen Westtih'men. Damit war das Prinzip der Subordination
durci das Prinzip der Koordination abgeldst. Jetzt waren auch sturkere
r1urmpfejler notwendig; daher erliielten die Pfeiler w9 die Sturke und
die Gestalt der Vierungspfeiler. Das Joch Wjx wurde ais ,,Strebejoch"
wie in St. Denis (S. 6) ausgebildet, indem die Riickwand des
Triforiums dicker und das Ma6werk der Hochschiffsfenster starker
j

ausgefOEhrt und den Pfeilern w8 1) die Stàrke der Querhauspfeiler
gegeben wurde. Die Vergrôf3erung der Turmbasis zog fur den Aufriil
der Fassade eine weitere Konsequenz nach sich; denn sie batte
dieseiben Schwierigke.iten heraufbeschworen wie in Noyon und Paris
(S. 7 f. und 14 if.). Deshalb wurde liber dein Rosengeschofl ein breites
horizontales Band angeordnet: die Kinigsga1erie. Das MitteistUck
vom Scheitel des Hauptportales bis zum Rosenscheitei behielt im
Entwurf des JEAN LE Loup dieseibe Gestalt wie bei JEAN D'ORBAIS,
erst BERNARD DE SOISSONS riickte das Gesims liber dem Triforium
tiefer und das Gesims liber der Rose hi5her, um den Turrnfenstern
neben der Rose eine grôflere Hhe zu geben (vgi. S. 57). Er wird
es auch gewesen sein, der an Stelle eines breiten zwei schmaie
Fenster gesetzt hat.
Ais Grund f iir die Verlangerung des Langhauses hat niaii angegeben,
daI3 sich die Kathedrale f tir die Krônungsfeierlichkeiten
ais zu kiein erwiesen habe. 2u Aber diese Erkiarung geht von der
Annahme ans, dag die heutige Westfassade ursprunglich bei w6
nach der Voliendung der Joche W1—W 1 errichtet und urigefahr
um 1300 an ihre heutige Stelie versetzt worden sei. Mir haben
aber gesehen, daB der Planweclisel mit dem Meisteiweclisel zusammenhing
und dag er zu der Zeit eintrat, ais vom Langhause
nus die Seitenschiffe und von der ersten Fassade nur zwei Portais
- und zwar bei w 7, nicht bei w6 - vollendet waren, aiso zu einer
Zeit, ais von der Benutzung des Langhauses noch nicht die Rede
sein konnte. Wir werdeii aiso eine andere ErkHiruiig suciien mtissen.
Erinnern wir uns (vgi. S. 45, Aam. 5), daB baid, nachdern der Grundstein
zur Reimser Kathedrale gelegt worden war, zwei Suffragane
des Erzbischofs, der Bischof von Arnicas im Jahre 1220 und der
Bischof von Beauvais im Jahre 1225, den Neubau ihrer Kathedraie
in grdiisrem Mafistabe begannen ais ihr Metropoiit, so begreifen
wir, daB um 1235 der iieue Meister dem neuen Bauherrn,
der seit 1227 auf dem erzbischf1ichen Stuhie safi, cia iieues Projekt
unterbreiten kounte, das in der Grôfle mit deni Unternehuien
der beiden Suffraganbischiife zu wetteifern und durch die Euttaitung
eines ungeheuren Reichtums an Skuipturen ailes bisher ge.
leistete in den Schatten zu steilen vermochte. Es war ein ghicklicher
Zufail, daB JEAN I)'OnBAIs sein Werk erst soweit ausgeftihrt
1) Bei GAILIIABAUD falsch, bei RING und in den ,,Cathédrales de France'
richtig dargestdllt.
2) D. & y . B. II S. 155.

73
hatte, daf3 eine Umarbeitung seines Entwurfes durcli JEAN LE Lot
noch mg1ich war. Es ergaben sicli keinerlei Unstimmigkeiten,
sonderu die Komposition, wie wir sie heute nocli vor uns sehen,
erscheint wie ans einem Gu13. Nur die beiden Westportale des
JEAN D'ORBAIS, mit denen sein Nachfolger nichts anfangen konute,
und die Skizzen, in denen VILLARD DE HONNECOURT uns den
Entwurf des ersten Meisters fur das Langhaus und dem Hochchor
Uberliefert bat, geben uns den Anstot3, nach dem urspriinglichen
Gesamtprojekte zu forschen. Dieses bat JEAN LE Loup mit
derselben Genialitat umgebildet, mit der MIcHELANGELO den Plan
BRAMANTES fur St. Peter in Rom zu Ende gefi.ihrt hat.
1/10
%
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j

Lebensiauf.
Am 8. November 1882 bin ich, HANs CARL KUNZE, in Magdeburg
gehoreîi. Von Ostern 1889 an besuchte ich drei Jahre lang
die Biirgerschuic in Magdeburg-Neustadt. Osterin 1892 trat ich in
das stdtische Kônig Wilheims-Gymnasium in Magdeburg ein. Von
Ostern 1901 bis Ostern 1902 studierte ich in Halle, im Sommersemester
1902 in Marburg, bis zum Herbst 1904 wieder in Halle
evaugelische Theologie. lch hôrte Vorlesungen bei den I-lerre.n Professoren
und Dozenten ÀÀLI,, CLnrnIx, CONRAD, GERUARD FIcEEIt,
GOLDSCHMIDT, HATIPT t, HERING, HERRMAIÇN, HOIJLMANN, ,JtLICHER,
KiHLEB, EMIr KAUTZSCII f . KRAETiSCJIMAR f, KIRCIIUOYF j-, Looi's,
LiTGERT, MInET, HEISCULE f, ROBERT, ROTUSTEIN. SCUWARZ, So1j MER-
LAI), STAMMLER, STEUERNAGEL, UPIILES, VAIHINOER. WARNECK f.
1m 1)ezember 1905 besta.nd ich das Examen pro licentia concionandi.
1m Januar 1906 bezog ich die Universitiit zu Straflburg i. E..
uni christiiche Archo1ogie und Kunstgeschichte zu studieren. Meine
Lehrer waren hier die Hei'ren Professoren und Dozenten DEIII0,
.TOJ{ANNES FICKER, HARTMANN, MI0HAELIS f1 POLACZEK, SP1EGEL-
13ER& WINTEII. Theologisehe Voriesungen hrte ich noch bei Herrn
Lic. Dr. SCHWEITZER. Am 24. Juif 1909 bestand ich das philosophische
Doktorexamen. Vom 1. Oktoher 1909 bis zum 30. Semptember 1010
genhigte ich meiner mi1itrischen Dienstpfiicht im Badischeii Fufiartillenieregiment
Nr. 14 in Stral3burg i. E. Seitdem bin icli mit der
Erweiterung meiner Doktorarbeit und mit einigen kleineren baugeschiclitlichen
Untersuchungen besch&ftigt.
Allen meinen verehrten Lehrern bin ich zu grol3em Danke verpfiichtet,
ebenso Herrn Prof essor Dr. WILHFLM VOUE in Freiburg i. B.
fur das iebhafte Interesse, das er nieiner Arbeit entgegengebracht
hat, und f ir seine vielfach bewiesene Hilfsbereitsc.haft.