Kurzinhalt Willkommen in Sin City

Realität stattfindet und in sich schon eine so überlebensgroße Story ist, dass
man keine Angst haben musste, man könne mit der Darstellung zu weit gehen.
Es macht Spaß, diese Art fantastische Figur zu spielen, die völlig daneben ist
und nur nach Rache trachtet.“
Als er vollkommen in den feigen Bastard verwandelt war, bekam selbst Frank
Miller eine Gänsehaut bei Nick Stahls Darstellung. „Nick Stahl war durch und
durch Furcht erregend. Ich weiß nicht, wie er all das machte, wo er doch unter
dickem Make-up steckte. Die Effekte von KNB lassen ihn aussehen, wie eine
zum Leben erweckte beängstigende Zeichnung. Ich denke, der feige Bastard
wird das Publikum daran erinnern, wie viel Angst uns eine Figur aus einem
Comic einjagen kann.“
SIN CITY: Wie die Stadt errichtet wurde
Wie alle Städte begann auch SIN CITY ihre Existenz mit einer entscheidenden
Blaupause: den Zeichnungen und Geschichten von Frank Miller. Mit diesen als
Ausgangspunkt suchte Rodriguez nach Wegen, wie man die Bilder förmlich von
der Seite abziehen und auf die Leinwand bannen konnte. Rodriguez’
Pionierhaltung bezüglich des kreativen Potenzials des digitalen Filmemachens
führte zu einer völlig neuartigen Herangehensweise an die Konzeption einer
Comic-Adaption.
Mit Maleffekten, Kostümen, Make-up-Prothesen und einer an den Film noir
erinnernden Schwarzweiß-Ästhetik, die über die Darstellungen der Schauspieler
gelegt wurden, musste die Welt, wie Frank Miller sie sich für SIN CITY
ausgedacht hatte, nicht dem Film angepasst werden. Vielmehr wurde sie mit
filmischem Leben gefüllt.
Letzten Endes wurden Millers Bücher Seite für Seite auf Ausschnitte aus dem
Film gelegt – mit dem Ergebnis, dass sie deckungsgleich waren.
Als Kameramann und Leiter der Spezialeffekte wusste Rodriguez, dass er bis an
die Grenze der Möglichkeiten des digitalen Filmemachens würde gehen müssen,
um den regnerischen, körnigen, scharfkantigen Schein einzufangen, der die
verschiedenen Ecken von Sin City voneinander unterscheidet. Rodriguez: „Der
Trick war es, das einzufangen, was die Bücher visuell so interessant macht. Der
Film musste komplett vor einem Green Screen gedreht werden, weil die visuellen
Einzelheiten und die Lichtsetzung von Franks Büchern real unmöglich zu
reproduzieren sind.“
Rodriguez war bereit für den Trip, nachdem er ähnliche Techniken bereits in dem
Familienabenteuer SPY KIDS („Spy Kids“, 2001) zum Einsatz gebracht hatte.
Der Regisseur setzte modernste High-Definition-Kameras ein, um die
Schauspieler in ihren stilisierten Make-ups und Kostümen aufzunehmen,