Bert Brechts Lyrik. Außenansichten - im Shop von Narr Francke ...

Ein lyrisch-politisches Programm im Exil 19
Aber, und das ist doch bemerkenswert, auch den Dissens zu seinen eigenen
Freunden, Schicksals- und Gesinnungsgenossen spricht Brecht fast mit denselben
Wendungen an, mit denen er sich von Nazi-Deutschland und den USA
abgegrenzt hatte:
Die ich schicke, werden mit Verachtung behandelt
Sie kehren zurück zu mir und sagen:
Man scheint
Dich dort nicht zu kennen.
Von Leuten meines Faches (in dem ich ein Weiser bin)
Werde ich aufgefordert
Meinen Namen zu buchstabieren. Aber die Polizei
Kennt mich.
(249/14.248)
Dieses erstmals im Supplement der (kleinen) Werkausgabe enthaltene Gedicht 24
bezieht sich recht eindeutig auf Brechts linke und vor allem stalinistische
„Freunde“ bzw. Konkurrenten. Zu solcher Verbitterung hatte er damals
durchaus Anlass, und zwar in einer über die allgemeinen Zwänge, Behinderungen
und Isolationen des Exils hinausgehenden Weise. 25 Die Uneinigkeit
der Schriftsteller hatte sich gerade auf dem Kongress von 1935 in Paris wieder
gezeigt; der Versuch, Die Mutter in New York zu inszenieren –„nur nichts zu
tun haben mit den sogenannten linken Theatern“, schreibt Brecht 26 –, hatte
tiefe Missverständnisse gerade bei den Freunden offen gelegt; die Begleitumstände
bei der Publikation des Dreigroschenromans hatten Brecht geradezu
verletzt; am tiefsten aber ging in diesen Jahren der fast unüberbrückbare
Dissens zur offiziellen Kunstauffassung der kommunistischen Partei. Alfred
Kantorowicz hatte in Unsere Zeit Brechts Dreigroschenroman gleichsam im
offiziellen Auftrag als „idealistisch“ und „bürgerlich dekadent“ abgelehnt. 27 Die
so genannte „Expressionismusdebatte“ in der Zeitschrift Das Wort 28 zeigte
zentrale, tiefgehende Widersprüche auf, insbesondere zwischen den Auffassungen
von Georg Lukács und denen von Brecht. Die vielen Aufzeichnungen,
die Brecht sich dazu gemacht hat, aber auch seine Gespräche mit Walter
24 Vgl. Bertolt Brecht, Supplementbände zur Werkausgabe. Bd. 4, Gedichte aus dem Nachlaß. Hrsg.
von Herta Ramthun, Frankfurt/M. 1982, S. 296.
25 Brechts Briefe aus dem Exil sprechen immer wieder von „Gegeneinanderarbeiten, Mißtrauen,
Skepsis oder Illusionen“. Bert Brecht, Briefe. Hrsg. von Günter Glaeser, Frankfurt/M. 1981,
Bd. 1, S. 164; vgl. z. B. auch S. 189 ff., 213 ff., 253 ff. oder 291, wo Brecht sich beklagt, „daß
unsere Leute öffentlich [. . .] gute Miene machten, aber intern böses Spiel trieben“. Zu Brechts
Isolation allgemein in dieser Zeit vgl. z. B. Alexander Stephan, Die deutsche Exilliteratur
1933 – 1945. München 1979, S. 163 ff.
26 Bertolt Brecht, Briefe, Bd. 1, S. 278.
27 Zu Brechts Verärgerung darüber vgl. ebd. S. 231 ff.
28 Bequem nachzulesen in Hans-Jürgen Schmitt (Hrsg.), Die Expressionismusdebatte. Materialien
zu einer marxistischen Realismuskonzeption. Frankfurt/M. 1973.