Booklet - Österreichisches Filmmuseum

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53 VertovSestaja_booklet:ef 14.12.2009 11:42 Uhr Seite 26 Technische Anmerkungen Michael Loebenstein Die vorliegende Doppel-Edition von Dziga Vertovs Filmen stellt editorisch wie technisch eine beträchtliche Anstrengung dar. DVD-Editionen sind unserer Ansicht nach ein „Apparat“ zum Filmereignis – mittels digitaler Technologien werden „Abschriften“ des ursprünglich für den Kinoraum gedachten und mittels analoger Filmtechnologie hergestellten Werkes einer breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Zugleich vermittelt der digitale Gegenstand DVD auch Wissen über einen bestimmten Autor und seine Arbeit: Veröffentlichungen wie jene in der Edition Filmmuseum dienen auch dazu, wissenschaftliche Erkenntnisse aufzubereiten, die im Zusammenspiel zwischen Archiven, Museen, der Kunst und den Wissenschaften produziert werden. Die Filme Dziga Vertovs sind dabei eine spezielle Herausforderung. Zum einen antizipiert der Filmemacher und Theoretiker in vielen seiner Methoden digitale Verfahren. Zum anderen sind die von ihm erhaltenen Filme geprägt von der Idee eines „Kino-Auges“, das eben nicht nur filmt, sondern sich auch erst in der analogen Projektion, im Kinosaal, im Rhythmus der Flügelblende und in gleißendem 35mm-Schwarzweiß entfaltet. Nicht zuletzt zeugen die Filme auch von der zerstörerischen Kraft der Entropie, der das ursprüngliche Material unterworfen ist: Sie sind zum Teil stark beschädigt und vermutlich unvollständig überliefert. Im Rahmen des Forschungsprojekts Digital Formalism konnten Vertovs Langfilme erstmals vollständig digitalisiert und Kader für Kader analysiert werden. Die Resultate dieser interdisziplinären Recherche finden Sie sowohl im Video-Feature Vertov in Blum auf Disc 2 als auch in den interaktiven Demonstrationen und Recherche-Dossiers im ROM-Bereich der Disc. In beiden Features liegt der Film Odinnadcatyj (beziehungsweise die Ausschnitte daraus) kadergenau digitalisiert vor. Vertovs Filme wurden, wie zur Zeit des Stummfilms üblich, mit variabler Geschwindigkeit gedreht und mit einer niedrigeren Bildfrequenz als den auf Video und im TV üblichen 25 Bildern/Sekunde wiedergegeben. Um eine exakte Wiedergabe jedes Bilds ohne zusätzlich erzeugte, interpolierte Kader zu gewährleisten, wird Vertovs Material im wissenschaftlichen Apparat der DVD also subjektiv zu schnell abgespielt. Für eine DVD-Edition der Filme selbst ist dies jedoch kein gangbarer Weg. Technisch haben wir versucht, einen Mittelweg zwischen Werktreue und editorischer Praxis zu finden. Um die Analyse im Projekt Digital Formalism zu optimieren, aber auch die Qualität des DVD- Release zu garantieren, wurden Šestaja čast’ mira und Odinnadcatyj mit Unterstützung von ZDF / ARTE in HD-Auflösung (1920 1080 Pixel) mit 25 Bildern/Sekunde auf HDCam transferiert. Als Quelle dienten die Sicherungspositive der Filme, die dem Österreichischen Filmmuseum in den späten 1960er Jahren vom Gosfilmofond (Moskau) übergeben wurden, und die eine erstaunliche Bildqualität aufweisen. Anschließend wurde digital vor allem jene Bildkorrektur durchgeführt, die bei der ‚Live-Vorführung‘ in einer Cinematheque vom Vorführer übernommen wird: Der Bildstand, der aufgrund unterschiedlicher Schrumpfung und Beschädigungen des Streifens sowie durch analoge Kopierfehler uneinheitlich ist, wurde angepasst. Weiters wurden wenige Kader lange Reste „falschen“ Materials (Spring titel-Reste, einkopierte © Interactive Media Systems Group, TU Wien Überblendzeichen) und mitkopierte Klebestellen mittels Software von Adobe und Apple entfernt. Ein großes Problem stellte am Ende die Herstellung der „korrekten“ Laufgeschwin - digkeit dar: Ein groteskes Defizit der neuen digitalen Audio visionen – von DVD über BluRay bis zum Digitalen Kino – ist ihr Unvermögen, variable Bildfrequenzen zuzulassen. Um auf das Äquivalent von 18 oder 20 Bildern pro Sekunde zu kommen, müssen von der Software in jeder Sekunde 5–7 zusätzliche Bilder errechnet werden. Diese duplicate frames bzw. interpolated frames sind nicht nur Bilder, die der Autor nie gemacht hat; sie produzieren auch digitale „Artefakte“ (in diesem Fall sind damit „Fehler“ gemeint), die den Filmeindruck beeinträchtigen. Nun leben wir in keiner perfekten Welt; das Ziel war vor allem, dem Eindruck von Vertovs Filmen keinen Abbruch zu tun. Gewählt wurde letztlich, nach einer Vielzahl von Experi - menten in Wien (Alexandra Braschel) und München, wo Christian Ketels die Postproduktion von Šestaja čast’ mira besorgte, eine Mischform aus frame duplication (jeder dritte bis fünfte Kader wird dupliziert) und frame blending (alle fünf Kader wird aus zwei benach - barten Bildern ein neues, überblendetes Bild produziert). Einstellung für Einstellung wurde – je nach Bewegungsgrad der Szene – zwischen blending und duplication abgewogen. Bis die Unterhaltungsindustrie die Forderung der internationalen Filmarchive nach einem Bildfrequenz-agnostischen digitalen Standard anerkennt, bleibt dies die einzige Möglichkeit.
53 VertovSestaja_booklet:ef 14.12.2009 11:42 Uhr Seite 28 © Interactive Media Systems Group, TU Wien Technical notes Michael Loebenstein This DVD publication of two films by Dziga Vertov represents a major editorial and technical undertaking. In our opinion, the DVD medium is an “apparatus” that does not supplant but complements the actual film experience – a means of making available digital “transcriptions” of filmic works which were originally intended for the cinema and created via analog technology. In addition, the digital contents of a DVD can communicate infor - mation about a specific author and his or her films. Publications like those in the Edition Filmmuseum series disseminate the results of scholarly work, stemming from an interplay of archives, museums, art and science. In this context, the films of Dziga Vertov pose a special kind of challenge. On the one hand, the filmmaker and theorist anticipated digital processes in many of his chosen methods. On the other hand, Vertov’s surviving films were formed from the idea of a “Kino Eye” which not only records images but also reveals itself primarily in analog projection, in the cinema, in the rhythm of the shutter blade and the glistening 35mm black and white celluloid. Not least, the films testify to the destructive force of entropy to which the original material is subject: they have been handed down to us in partly damaged or incomplete form. As part of the research project Digital Formalism, Vertov’s feature films could, for the first time, be digitised and analysed frame-by-frame in their entirety. The results of this interdisciplinary research can be seen both in the supplementary video feature, Vertov in Blum, and the interactive demonstrations and research dossiers available in the ROM section on Disc 2. In both cases, excerpts from the film Odinnadcatyj are digitally represented frame-for-frame. As was customary during the silent period, Vertov shot his films at varying speeds, and the films were projected at a frame rate below that of the European video and television standard of 25 frames per second. For study purposes, however, it is necessary to ensure that each frame is reproduced exactly, without creating additional interpolated frames. This means that the film speed in the research sections will appear as “too fast”. For a DVD edition of the actual films, this is not an acceptable solution. We have therefore attempted to define a technical half way point between remaining true to the original and exercising editorial practice. In order to better facilitate the analyses for the “Digital Formalism” project, and at the same time guarantee the quality of the DVD release, Šestaja čast’ mira and Odinnadcatyj were transferred to HDCAM in HD-resolution (1920 1080 pixels) at 25 frames per second. The positive prints given to the Austrian Film Museum by Gosfilmofond of Russia in the late 1960s – exhibiting very good picture quality – served as sources for the transfers. The major digital “correction” is an equivalent to what the projectionist would do during a “live” archival screening: adjusting the unsteady frame line of the image (the result of varying degrees of shrinkage or damage to the material and of analogue copying errors). Furthermore, “defects” of only a few frames in length (such as remaining flash titles and reel change-over marks) were eliminated using Adobe and Apple software. Achieving the “correct” frame rate posed a particularly challenging problem. The most bizarre deficiency of new digital audiovisual media, from DVD or Blu-Ray to Digital Cinema, is their inability to accommodate variable frame rates. To achieve the equivalent of 18 or 20 frames per second, 5 to 7 additional frames must be generated electronically. These “duplicate” or “interpolated” frames are images that were never created by the author – and they produce digital “artefacts” (meaning “errors”, in this case) which compromise the film effect. We do not live in a perfect world; the effort boils down to ensuring that we do not detract from the effect of Vertov’s films. Ultimately, after numerous experiments made by Alexandra Braschel in Vienna and by Christian Ketels, who carried out the post-production work on Šestaja čast’ mira in Munich, we chose a hybrid of “frame duplication” (where every third to fifth frame is reproduced) and “frame blending” (where the additional frames are created by combining two adjacent frames). By carefully analysing the degree of movement within the image in each shot, we ascertained which of the two methods would be preferable for that particular shot. Until the entertainment industry acknowledges the cry of the International Federation of Film Archives for a frame rate agnostic digital standard, this procedure remains the only possibility. Über den ROM-Bereich / About the ROM features Disc 2 enthält einen computernutzbaren ROM-Bereich mit zum Teil interaktiven Materialien zu Odinnadcatyj und dem Projekt Digital Formalism. Um diese Features zu nutzen, be - nötigen Sie einen Webbrowser sowie eine neuere Version des Adobe Flash Plugins und das Quick Time Plugin. Zum Starten öffnen Sie die Datei INDEX.HTM im Ordner ‚ROM‘ auf der DVD. Eine Internetverbindung ist nicht zwingend nötig, aber nützlich, um zusätzliche Inhalte auf verlinkten Webseiten zu betrachten. Disc 2 contains additional documents and interactive applications which can be accessed and explored on a computer. The ‘ROM’ folder on the disc’s root level contains an intro - duction to research done on Odinnadcatyj in the context of the project Digital Formalism. To access this feature please open INDEX.HTM in your computer’s web browser. The latest version of the Adobe Flash plugin and Quick Time player must be installed. An active internet connection is not mandatory but recommended to explore external links.
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