Booklet - Österreichisches Filmmuseum

53 VertovSestaja_booklet:ef 14.12.2009 11:42 Uhr Seite 6
Šestaja čast’ mira Odinnadcatyj
Sovkino entlassen. Die Debatten eskalierten und zogen sich bis tief in das Jahr 1927. Für die
einen war Vertov der einzige Sowjetfilmer von internationalem Format, filmhistorisch längst
neben Griffith, Chaplin und Gance einzuordnen, während in den Polemiken der anderen
die bis heute aktuellen Grundsatzdebatten des Dokumentarischen geführt wurden. Mit
Odinnadcatyj, dem Jubiläumsfilm im elften Jahr nach der Oktoberrevolution, realisiert von
der VUFKU in Kiev, trieb Vertov das Spiel weiter – nicht mehr und nicht weniger als die
„Zusammenfassung der neuen Visualität“ sollte entstehen. Obwohl der Establishing Shot
in beiden Filmen jeweils ein über die Landschaft kreisendes Flugzeug zeigt – Index für die
schwindelnde Höhe, von der aus die Beobachtung des Lebens, das „Ich-Sehe“ der Kamera
einsetzt – entwickelt sich Odinnadcatyj formal in eine gänzlich andere Richtung. Hier steht
nicht mehr die rhythmische Zwischentitel-Bild-Montage von mehrheitlich statischen Bild -
kompositionen im Vordergrund, sondern ein fast lyrisches, dynamisches Fließen bewegter
Einstellungen, die zwar teilweise ikonischen Status erlangen (wie die auf den Wasser -
massenguss projizierte Lenin-Büste), oft aber auf nichts anderes als pure Visualität von
Bewegung verweisen (die Anzahl der Zwischentitel ist drastisch reduziert). Spektakuläre
Fotografie- und Überblendungsexperimente erzeugen einen „geschichteten Raum“.
Auf diese Weise wird, ähnlich wie in Šestaja čast’ mira, der stilistische Grundtenor des
Films zu seinem Thema: Waren es dort die Topoi der Verschaltung und Vernetzung auf allen
Ebenen, so steht die Hymne auf die Industrialisierung der Ukrainischen SSR am Beispiel
der Wasserkraftwerke an Dnepr und Volchov für die Überlagerung, Überschichtung und
Übertragung als den Grundelementen des Kreislaufs der Energie. Je nach Fokus entfaltet
sich – ausgehend von der einen Idee der „Erhebung der Elektrokraft“ – eine fundamentale
ökonomische Archäologie der Menschheitsgeschichte oder aber eine radikalformalistische
Studie von „ihren Zweck in sich selbst tragenden semantischen Größen“. Form und Inhalt
sind untrennbar. Odinnadcatyj stand naturgemäß unter Formalismus-Verdacht, gerade
deshalb aber inspiriert der Film bis heute zu filmanalytischer Kreativität.
Noch vor dem absoluten Meta-Kino des Čelovek s kinoapparatom (Der Mann mit der
Kamera) sorgten die selbstreflexiven Film-im-Film-Szenen in Šestaja čast’ mira für Aufruhr:
Die Zuschauer konnten sich hier ‚selbst‘ auf der Leinwand erblicken und wurden damit
aktiver Bestandteil des Films, was alle bisherigen Vorstellungen von einem partizipatorischen
Kino übertraf. Ob die zeitgenössische Rezeption flächendeckend war, so wie Vertov
das einforderte, sei dahingestellt. Odinnadcatyj sahen in den ersten drei Tagen wohl 10.000
Menschen. Heute muss dagegen eine in der Filmgeschichte einzigartige Diskrepanz zwischen
dem Aha-Effekt eines Regie-Namens und der tatsächlichen Unzugänglichkeit des Œuvres
konstatiert werden. Wer Vertov schrieb, meinte meist nur Čelovek s kinoapparatom, vielleicht
noch Kinoglaz oder Tri pesni o Lenine. Die vorliegende Doppel-DVD ist also schon
allein deshalb eine Sensation, weil sie jene zwei unmittelbar nacheinander (und vor dem
chef d’œuvre) entstandenen Werke zusammen bringt, die von der Hochphase der avant gardistischen
20er Jahre und damit der rigorosesten Experimentierphase Vertovs geprägt sind.
Dazu kommen aber noch zwei editorische Specials: einerseits die Tatsache, dass
Starkomponist Michael Nyman bei einer Tasse Tee am Londoner Kamin einverstanden war,
sich an beide filmischen Rhythmus-Extreme aus musikalischer Perspektive heranzuwagen;
andererseits die wissenschaftlich-archivarische Edition durch das Österreichische Filmmuseum
im Rahmen des Digital Formalism-Projekts. Odinnadcatyj, der bis dato wohl unbekannteste
aller Vertov-Filme und ein Paradefall für die Schwierigkeiten der Überlieferung, erhält hier
eine Maximalaufbereitung. Mit dem „Fund“ des Endstücks von Odinnadcatyj, einem Glücks -
fall der filmanalytischen Forschung, wird Geschichte geschrieben. Vertov hätte gesagt:
„Alle Bürger von 10 bis 100 Jahren müssen diesen Film sehen.“