„O wer einmal jemand Anders sein könnte!“ Das ... - Burgtheater

vortintoretto
Alte Meister - ein Stück Komödie
DDer Privatgelehrte Atzbacher, der seit vielen Jahren
im Verhältnis zu den Gedanken des Musikkritikers
Reger, seiner Souveränität, seiner Potenz
lebt, hat seinen „Geistesvater“ verloren. Reger ist
tot.Von jeher hat Atzbacher ein Kommunikationsproblem.
Er schreibt, aber veröffentlicht nicht.
Er lebt vom Geld seiner Familie und hat sein
gesellschaftliches Leben auf ein Minimum,
vielleicht einzig auf den Kontakt mit Reger, reduziert
- „der Inbegriff eines Privatmenschen“.
Reger repräsentiert für ihn alles, was einen Vater
ausmacht: die gesellschaftliche Erwartung (dazu
zählt, daß ein Schreibender auch publiziert), die
Behauptung von Geistesgröße, ja Genialität, und
von Überblick.
Mit Regers Tod droht Atzbacher die Auslöschung
seiner eigenen Geistigkeit. Nur in der Erinnerung
an Regers Worte findet er Koordinaten für sein
eigenes Weiterdenken und Weiterleben. Der Versuch,
den unerklärlichen Verlust dieses Über-Ichs
zu bewältigen, drängt ihn zum Protokoll. Nur die
minutiöse Aufzeichnung aller Facetten dieses
Reger, nur die detailgenaue Biographie könnte
ein Mittel sein zur eigenen Befreiung: von seiner
Trauer sowie von Regers übermacht. Ein Schmerzensgang
zum Zweck der Läuterung läßt den
notorischen Nichtveröffentlicher seine Erinnerung
formulieren, die ihren Beginn mit einer Episode im
Kunsthistorischen Museum nimmt.
An einem Samstagvormittag - eine Stunde vor
einer Verabredung mit Reger - beobachtet
Atzbacher aus dem Sebastiano-Saal heimlich den
allein dasitzenden Reger. In diesem Versteck erinnert
sich Atzbacher an gemeinsame Gespräche
mit und einsame Gedankengänge von Reger, an
den Burgenländer Irrsigler, der als Saaldiener des
Kunsthistorischen Museums eine jahrzehntelange
Bekanntschaft mit Reger pflegt und Regers
eigenartige Gewohnheit unterstützt: Denn Reger
besucht seit dreißig Jahren jeden zweiten Tag die
von Irrsigler freigehaltene Sitzbank des Bordone-
Saals im Kunsthistorischen Museum. Hier sitzt er
für jeweils mehrere Stunden vor dem einen
Gemälde Tintorettos: dem Weißbärtigen Mann.
Hier in diesem Saal, vor diesem Gemälde, auf
dieser Sitzbank hat er seine spätere Retterin, seine
Frau getroffen, seinen Geistes-Sohn Atzbacher
und den Saaldiener Irrsigler. Sie haben Reger
Edmund Telgenkämper, Hanspeter Müller, Urs Hefti, Adrian Furrer
zugehört, zugedient, zugesprochen. Dank dieser
Gewohnheit konnte Reger seine Verzweiflung
aushalten und aufheben in den grandiosen Reden
über Kunst, Natur, Österreich, Wien und die Frau,
die ihm verstorben ist. Der gedankliche Nachvollzug
des geistigen überlebensprogramms, das
Reger nach dem Tod seiner Frau entwickelt, ist
es, mit dem Atzbacher seinerseits den Verlust
Regers zu bestehen hofft.
Zwei Erinnerungssituationen - die des beobachtenden
Atzbacher im Kunsthistorischen Museum
und die des schreibenden Atzbacher, der sich an
diese Begebenheit erinnert - sind also die
Sprungbretter für seine Vergegenwärtigung der
Beobachtungen, Polemiken, Scherze und übertreibungsreden
Regers. Die Rahmenhandlung
etabliert die Eingangssituation von Atzbacher mit
nicht mehr als zwei Worten: „schreibt Atzbacher“.
Und doch ist es diese Ebene, die begründet,
warum diese Geschichte überhaupt erzählt wird,
daß nämlich der ganze Roman Alte Meister ein
Gedächtnistext ist, den ein Schreibender aus der
Not des Verlustes, im Gedenken an den Verlorenen
heraus verfaßt. Genau in dieser Not aber ist
der Roman (und ist Thomas Bernhard, der kurz
vor der Niederschrift seinen „Lebensmenschen“
Hedwig Stavianicek zu Grabe getragen hatte)
selbstreflexiv: er beschreibt seine eigene
Notwendigkeit.
Die Stimmen im Kopf eines Erinnernden sind
viele. Während der trauernde Atzbacher im
Schreiben Trost, Halt und Rettung sucht, lebt er
vergangene Situationen nach, lebt er sich in
Reger, in Irrsigler, in Regers Frau hinein - in ihrer
ganzen Komik. Ein weiträumiges psychisches
Spektrum kennzeichnet Regers Geistesreisen,
und so schwankt dieser Text beständig zwischen
Tragödie und Komödie. Als „philosophisches
Lachprogramm“ wollte Bernhard seine Texte
gelesen wissen, sich selbst als „Altersnarren“
verstehend. Das Clowneske reizte ihn: „Das
Scherzmaterial ist ja immer da, woís nötig ist,
wo ein Mangel ist, irgendeine geistige oder körperliche
Verkrüppelung. über einen Spaßmacher,
der völlig normal ist, lacht ja kein Mensch, nicht,
sondern der muß hinken, oder einäugig sein oder
jeden dritten Schritt hinfallen oder (lacht) sein
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Arsch explodiert und schiaßt a Kerz’n heraus
oder was. Darüber lachen die Leut’, immer über
Mängel und über fürchterliche Gebrechen.“
Ein solches Mangelwesen wird in vierfacher
Ausfertigung Regers Geschichte auf der Bühne
des Kasinos am Schwarzenbergplatz erzählen.
„Es ist ja auch eine Methode, sagte er gestern,
während ich ihn jetzt, einen Tag später also, von
der Seite betrachtete und dahinter den Irrsigler,
der einen Augenblick in den Sebastiano-Saal
hereingeschaut hatte, ohne von mir Notiz zu
nehmen, während ich also noch immer Reger
beobachtete, der noch immer den Weißbärtigen
Mann von Tintoretto betrachtete, es ist ja auch
eine Methode, sagte er, alles zur Karikatur zu
machen. Ein großes bedeutendes Bild, sagte er,
halten wir nur dann aus, wenn wir es zur Karikatur
gemacht haben, einen großen Menschen, eine
sogenannte bedeutende Persönlichkeit, wir ertragen
den einen nicht als großen Menschen, die
andere nicht als bedeutende Persönlichkeit, sagte
er, wir müssen sie karikieren. Wenn wir längere
Zeit ein Bild betrachten und ist es das ernsthafteste,
wir müssen es zur Karikatur gemacht haben,
sagte er, um es auszuhalten, also auch die Eltern
zur Karikatur, die Vorgesetzten, so wir welche
haben, zur Karikatur, die ganze Welt zur Karikatur,
sagte er. (...) Schauen Sie längere Zeit in das
Gesicht Ihres Vaters, er wird Ihnen zur Karikatur
und Sie wenden sich ab von ihm. Lesen Sie Kant
eindringlich und immer noch eindringlicher und
Sie werden plötzlich einen Lachkrampf bekommen,
sagte er. Jedes Original ist ja eigentlich an
sich schon eine Fälschung, sagte er, Sie verstehen
doch, was ich meine.“ (Thomas Bernhard,
Alte Meister)
ALTE MEISTER von Thomas Bernhard
Österreichische Erstaufführung
REGIE/DRAMATURGIE: Stephan Müller/Claudia
Hamm BÜHNE: Siegfried E. Mayer KOSTÜME: Miro
Paternostro
MIT: Adrian Furrer, Urs Hefti, Hanspeter Müller,
Edmund Telgenkämper.
Premiere am 30. März
im Kasino am Schwarzenbergplatz