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Der neue Musiktheaterabend des Zürcher
Regisseurs und Musikers Thom Luz ist eine
Geistergeschichte, basierend auf wahren Begebenheiten.
Rosemary Brown (1916 – 2001), Witwe und
Mutter von zwei Kindern, lebt in einem Reihenhaus
in Balham, South London. Im November
des Jahrs 1964 besucht sie der Geist von Franz
Liszt und bittet sie, ihr einige Musikstücke
diktieren zu dürfen, die er zu Lebzeiten nicht
mehr habe aufschreiben können. Brown, die
selber keine Musikerin ist und nur über rudimentäre
musikalische Bildung verfügt, willigt
ein. Wenig später tritt Johann Sebastian Bach
mit der gleichen Bitte an sie heran – und gleich
darauf auch Johannes Brahms, Sergei Rachmaninoff,
Edvard Grieg, Claude Debussy,
Robert Schumann, John Lennon und Ludwig
van Beethoven. Im Rückblick auf ihre ersten
Begegnungen beschreibt Brown Chopin später
als Spaßvogel, der oft und gern mit ihr fl irtete.
Beethoven hingegen habe sie angeherrscht,
jetzt endlich Noten schreiben zu lernen und ihr
Klavierspiel zu verbessern, das dauere sonst ja
eine Ewigkeit. In den folgenden Jahren steht
Brown nun immer um halb sieben morgens auf,
frühstückt und empfängt dann von jeweils acht
bis zwei und von drei bis sechs verstorbene
Komponisten zum Musikdiktat. Franz Liszt
fungiert jeweils als Übersetzer. Resultat dieser
Sitzungen sind u. a. eine vierzigseitige Sonata
und zwölf Lieder von Schubert, ein Fantasie-
Impromptu in drei Sätzen von Chopin und zwei
Sonaten, sowie die zehnte und elf te Symphonie
von Beethoven. Rosemary Brown selbst
stirbt 2001 in London.
Die Kompositionen wurden von Experten begutachtet
und als genial befunden. Kritiker
erklärten, sie seien ausgefeilte Fälschungen.
Ein Teil der Fachleute ist nach wie vor von ihrer
Echtheit überzeugt. Ausgehend von diesen
Partituren entwickelt Thom Luz einen Musiktheater-Abend
für drei Musiker, einen Schauspieler
und eine Schauspielerin. Es geht um
den Tod und dessen Wirklichkeit in der Kunst
und im Leben sowie den praktischen Nutzen im
Umgang mit Geistern abseits der gängigen
religiösen, spirituellen oder esoterischen
Praktiken. So viel ist sicher: Wenn jemand die
Grenzen zwischen Leben und Tod durchlässig
machen möchte, ist die Musik das einzige
adäquate Mittel.
Der Abend erzählt, wie Menschen mit weißen
Flecken umgehen, mit Nicht-wissen-können
bei gleichzeitigem Unbedingt-wissen-wollen,
oder Unbedingt-wissen-zu-müssen-glauben.
Die Reaktion der Öffentlichkeit auf Rosemary
Browns Behauptung ist heute die gleiche wie
damals: Man will den Schwindel entlarven,
man will empirische Fakten auf dem Tisch haben
oder zumindest ein offi zielles Statement,
eine staatliche Studie, ein abschließendes
Urteil über Wahr oder Falsch und einen dementsprechenden
Wikipediaeintrag. Das Nichtwissen
ist uns unheimlich und unangenehm.
Deshalb ist der Tod als größter gemeinsamer
Unbekannter auch der beste Geschichtenerfi nder:
Von ganz individuellen Fantasien, die man
sich zurechtlegt, um mit dem Fakt des anstehenden
eigenen Todes umzugehen, bis zu dem
Wettstreit der Poeten und Religionen, wer die
interessanteste, glaubwü rdigste, bestechendste
Geschichte vom Leben nach dem Tod erzählen
kann. In WHEN I DIE geht es um die Geister,
die man ruft, um gemeinsam mit ihnen der
Ungerechtigkeit des Todes entgegenzutreten.
Der Zürcher Theaterregisseur und Musiker Thom
Luz kreiert freie Produktionen und arbeitet für
feste Häuser, u. a. Gessnerallee Zürich, Theater
Basel, Sophiensaele Berlin, Staatstheater
Oldenburg, Kaserne Basel und Rote Fabrik
Zürich. Sein Regiedebüt PATIENCE CAMP
(2007) wurde zum Theaterformen Festival
Hannover eingeladen, und mit dem darauf folgenden
Stück DIE VERLORENE KUNST EIN GE-
HEIMNIS ZU BEWAHREN wurde er von Theater
heute als bester Nachwuchsregisseur 2008
nominiert. 2012 inszenierte er DIE LEIDEN
DES JUNGEN WERTHER von J. W. Goethe am
Theater Basel. 2013 entwickelte mit der Autorin
Laura de Weck die Urauf führung ARCHIV
DES UNVOLLSTÄNDIGEN für die Recklinghauser
Festspiele.
Rosemary Brown (1916 – 2001), widow and mother
of two children, lived in a townhouse in
Balsam, South London. In November 1964 she
was visited by the ghost of Franz Liszt, and he
asked her if he could dictate several music
pieces to her that he had not been able to
write down while he was still alive. Brown, who
was not a musician and only had a rudimentary
musical education, agreed to do this. A short
time later Johann Sebastian Bach approached
her with the same request …
Mit
Suly Röthlisberger
Mathias Weibel
Daniele Pintaudi
Jack McNeill
Samuel Streiff
Raum und Regie
Thom Luz
Musikalische Leitung
Mathias Weibel
Kostüm und Licht
Tina Bleuler
Dramaturgie
Marcus Dross
Tontechnik
Martin Hofstetter
Ausstattungsassistenz
Corinne Dettwiler
Kostümassistenz
Linda Dürst
Produktionsleitung
Gabi Bernetta
Plakatgrafik
Martin Infanger
Programmbuch
Simon Renggli
Fotografie
Reto Schmid
Produktion
Thom Luz in Koproduktion
mit Gessnerallee
(Zürich) und SPIELART
Festival (München),
Kaserne (Basel), Südpol
(Luzern). Gefördert
mit Mitteln von Stadt
Zürich Kultur, Fachstelle
Kultur Kanton Zürich,
Pro Helvetia, Migros
Kulturprozent, Georges
& Jenny Bloch Stiftung,
Ernst Göhner Stiftung –
ein Projekt im Rahmen
von CONNECTIONS
Realisierung
mit Unterstützung von
Pro Helvetia
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