Journal 5 - Hamburg Ballett

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BALLETT ›NEUMEIER-STIFTUNG‹ NEWS Die Stiftung John Neumeier öffnete erstmals ihre Türen Ein Tag des Dankes zum Erwerb der Zeichnungen von Vaslaw Nijinsky Am 10. Februar lud Prof. Neumeier ein, die Stiftung John Neumeier und ihre Sammlungen kennen zu lernen und um seinen Dank auszusprechen. Eingeladen waren alle Spenderinnen und Spender, die großzügig den Erwerb der 72 Zeichnungen von Vaslaw Nijinsky unterstützt hatten. Vaslaw Nijinsky, sicher einer der bedeutendsten Tänzer und Impuls gebender Choreograf der Ballets Russes,schuf diese Zeichnungen zwischen 1917 und 1919, zum Ende seiner tänzerischen Karriere und vor dem Beginn seiner über fast 30 Jahre währenden Krankheit. Zusammen mit 13 Zeichnungen Nijinskys,die schon Teil der Sammlung waren, bedeutet der jetzige Erwerb, dass in der Stiftung John Neumeier die weltweit größte Sammlung Nijinskys eigener Werke in Hamburg ihre Heimat fand. Die Familie Nijinskys hatte sich Ende 2006 entschieden, die Zeichnungen in einer New Yorker Galerie einzeln zu verkaufen. Selbstverständlich ließ John Neumeier nichts unversucht, die Zerstreuung der Werke zu verhindern und diese für die Stiftung und somit für das geplante Museum in Hamburg zu erhalten. Umso dankbarer wurden das Verständnis und die Großzügigkeit der Spender aufgenommen. Über ein Jahr zog sich die Verhandlung für den Erwerb über 1 Million Dollar hin, der dank der Spenden in Höhe von 370.000 Euro und aus weiteren Mitteln John Neumeiers und der Stiftung jetzt erfolgreich abgeschlossen wurde.Die Gesamtheit der nunmehr 85 Zeichnungen Nijinskys ermöglicht sowohl der Kunstgeschichte als auch der Tanzwissenschaft unterschiedlichste Aspekte für eine gänzlich neue Perspektive auf das Genie Nijinskys. Neben den Darstellenden Künsten öffnet sich nun die Bildende Kunst dem kreativen Werk Vaslaw Nijinskys, dessen bildliche Anknüpfung an die russischen Futuristen des frühen 20. Jahrhunderts sichtbar wird. Der wissenschaftlichen Aufbereitung und Untersuchung der Bilder, unter anderem durch Dr. Thomas Röske, Direktor der Sammlung Prinzhorn in Heidelberg, soll 2009 eine erste öffentliche Ausstellung in Hamburg folgen. Am 19. Mai 2009, dem 100. Jahrestag der ersten Premiere der Ballets Russes in Paris, wird in Hamburg das Ballett »Nijinsky« und hoffentlich zeitgleich die Ausstellung zu sehen sein. Dieses Jahr sind Ausstellungsbeteiligungen geplant für das Centre Pompidou in Paris zu »Traces du sacré. Art and Spirituality of the 20 th Century«, 7. Mai bis 11. August 2008 sowie im Haus der Kunst in München zu »Spuren des Geistes«, 18. September bis 11. Januar 2009. In der Stiftung wurde der Sammlungsbereich der Druckgraphik des 17.-18. Jahrhunderts umfassend für einen ersten Bestandskatalog wissenschaftlich erschlossen. Dem soll die vollständige Erfassung der umfangreicheren Druckgraphik des 19. Jahrhunderts folgen. Der Sammlungsbereich der Ballets Russes erhält eine tanzwissenschaftliche Untersuchung zum Orientalismus durch ein Promotionsvorhaben, das von der Humboldt-Universität in Berlin betreut werden wird. Aus der Hochschule für Angewandte Wissenschaften Hamburg – HAW, Fakultät Design, Medien und Information, hatten wir tatkräftige Unterstützung im Rahmen eines Praxissemesters. Wir freuen uns über die Anerkennung als Ausbildungsstätte durch die Hochschule und hoffen, weiterhin regelmäßig Studierende auszubilden. Dr. Hans-Michael Schäfer, Leiter der Sammlungen unserer Stiftung, war auch erneut an der HAW Hamburg als Lehrbeauftragter tätig. Daniel Gesmer, Spezialist für die Photographien von Vaslaw Nijinsky in den USA, wird demnächst diese besonderen Photobestände sichten. Es ist geplant, ältere Publikationen mit einem umfassenden Bildband der »Nijinsky Photographien« aus unserem Haus zu ergänzen. Mit dem Jubiläumsband »In Bewegung«, zur über 30-jährigen Tätigkeit John Neumeiers in Hamburg, wird die Stiftung John Neumeier ihre eigene Schriftenreihe begründen. Dieser Jubiläumsband wird als Band 1 rechtzeitig zu den Ballett-Tagen von der Stiftung herausgegeben. Am Stiftertag führte John Neumeier die Spenderinnen und Spender in Gruppen durch seine Sammlungen. »Ich habe für Sie extra mein Arbeitszimmer aufgeräumt!«, scherzte dieser, denn die Sammlungen erstrecken sich über die Etagen der Stiftung hinweg bis in die privaten Räume. Das Haus, unlängst bezogen, stößt bereits schon wieder an seine räumlichen Grenzen. Die jahrzehntelange Sammeltätigkeit ließ diese längst international bekannte Tanz- und Ballettsammlung entstehen, deren Kombination aus Kunstsammlung, Bibliothek und Archiv weltweit einzigartig ist. Das zunehmende große Interesse internationaler Museen an den Beständen zeigt, wie hoch die Erwartungen und Hoffnungen sind, in nicht zu ferner Zukunft die Bestände der Öffentlichkeit zugänglich machen zu können. Das einhellige Interesse an den Beständen und der Umsetzung der Stiftungsziele bei den Spendern und in der Presse ist erneut ein sehr positives Echo auf das Ziel, die Sammlungen John Neumeiers und sein Lebenswerk in Hamburg zu institutionalisieren. Wir würden uns freuen, wenn Sie uns darin weiterhin unterstützen wollen! Hans-Michael Schäfer 14 | Journal 5
Wege zur Meisterschaft BALLETT NEWS ›30 JAHRE BALLETTSCHULE HAMBURG‹ Die Ballettschule des Hamburg Ballett feierte am 17. Januar 2008 in der Staatsoper ihr 30-jähriges Jubiläum – Ein Nachtrag Schüler der Ballettschule in »Des Knaben Wunderhorn« Alle Musik Mahlers sei, so formulierte es Theodor W. Adorno in Anlehnung an ein »Wunderhorn«- Lied, »eine Revelge«: ein Aufwecken, ja Aufschrecken – ein Erwachen. So geht es in dem gleichnamigen »Wunderhorn«-Lied um den Kadavergehorsam eines Soldaten, der seine toten Kameraden aufweckt, um mit ihnen weiterzukämpfen, bis alle als Totengerippe vor das Haus der Soldatenbraut ziehen.»Tra-la-li,tra-la-ley,tra-la-lera.« Mahler illustriert ein Pandämonium, das während der napoleonischen Befreiungskriege ebenso wie am Beginn des 20. Jahrhunderts seine Schatten wirft – eine vibrierende Art von Musikalität, die sensibel auf die militärischen Trommelwirbel ihrer Zeit reagiert.Man stelle sich den Komponisten als Knaben vor, wie er sonntags auf dem Marktplatz der mährischen Garnisonstadt Iglau fasziniert der Militärkapelle lauscht.Eine Zeit der Prägung, eine Zeit auch der Erziehung. Was am 17. Januar in der Staatsoper zu erleben war, stand ganz im Zeichen eines umfassenden Erwachens, mit zum Teil überraschender Prägnanz. Zu beobachten war der unbedingte Wille, die schwierige Choreografie der »Wunderhorn- Lieder« und der »Vierten Sinfonie von Gustav Mahler« von John Neumeier schon als Schüler der Hamburger Ballettschule tänzerisch zu durchdringen – ein Wille, der die Leistungsbereitschaft der Heranwachsenden nur noch unterstrich. Aus Anlass des 30-jährigen Bestehens der Ballettschule Hamburg hatte John Neumeier diese beiden Mahler-Kreationen ausgesucht, um inhaltlich wie historisch einen Bogen zu spannen. Die Choreografie der »Wunderhorn-Lieder« war u.a. als Einweihung des neuen Ballettzentrums an der Caspar-Voght-Straße im Jahre 1989 gedacht; schon damals ging es um das Ausschreiten neuer Räume. Es lag daher nahe, dass der Ballettintendant seinen Schülern nicht nur auf der Staatsopern-Bühne ungewohnte Bereiche eröffnete. Eine Hommage an die Anfänge des 1989 bezogenen Ballettzentrums, das sich den Anläufen zahlreicher Tänzerkarrieren täglich neu stellt. John Neumeier notierte im Zuge der »Wunderhorn«- Entstehung: »Zu einem Zeitpunkt, an dem ich viel über den Ausbruch des Zweiten Weltkrieges nachdenke – und in einer Zeit, in der die Überwindung von Grenzen hoffen lässt.« Was im so genannten »Wendejahr« politische Anklänge hervorrief,enthüllte sich am 17.Januar in physischer Hinsicht: Die »Überwindung von Grenzen« zeigte sich in Schrittfolgen und Hebungen, die nicht unbedingt zum technischen Repertoire der 16- bis 19-Jährigen gehören. Ein hartes Stück Arbeit, nicht nur für die Schüler, sondern auch für ihre Lehrer, die in der ihnen zur Verfügung stehenden Zeit sicherlich keine leichte Aufgabe zu bewältigen hatten. Am Bühnengeschehen beteiligt waren Abgänger der Schule, die jetzt in der Compagnie tanzen – vom Ersten Solisten an bis hin zum Eleven. Auch die »Vierte Sinfonie von Gustav Mahler« ist für eine professionelle Compagnie geschaffen worden: kein geringeres als das Royal Ballet brachte im März 1977 diese Kreation zur Uraufführung und legte einen Maßstab vor, an dem sich die Hamburger Ballettschüler orientierten. Dieses Ballett,inspiriert von dem Gedanken einer doppelten Sehnsucht, nämlich der eines Kindes, erwachsen zu sein, und der eines Erwachsenen, wieder in das Paradies der Kindheit einzutauchen, verbindet unterschiedliche Entwicklungsstadien in fast klassizistischer Ausprägung. Als Stück der Formvollendung wie des Strebens nach innerer Formgebung erweist es sich als regelrechtes Äquivalent zur täglichen Ausbildung eines angehenden Tänzers.Das Ausbalancieren des Gleichgewichtssinnes ist nicht nur eine technische Aufgabe für den Körper, sondern auch eine für den denkenden Menschen, der in der Anlage eines Werkes Halt sucht. Hier trafen die Schüler des Ballettzentrums auf kongeniale Partner ihres Alters:Was da im Graben an Klang produziert wurde, war den tänzerischen Leistungen ebenbürtig. Die unverbrauchte Energie der jungen Musiker des Bundesjugendorchesters übertrug sich auf die Musik Mahlers, dem in seiner Vierten Sinfonie ein »ununterschiedenes Himmelsblau vorschwebte, das schwieriger zu treffen ist als alle wechselnden und kontrastierenden Tinten«.Dem Problem,Mahlers Partituren ihre stilistische Einheitlichkeit deutlich werden zu lassen,begegneten die Musiker,die sich aus Preisträgern des Bundeswettbewerbs »Jugend musiziert« zusammensetzen, mit Emphase. Gemeinsam mit den jungen Tänzern der Ballettschule Hamburg präsentierten sie sich auf der Höhe ihres Könnens. ■ ap Journal 5 | 15
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