Journal 5 - Hamburg Ballett

OPER
PREMIERE
›DAS RHEINGOLD‹
Das Rheingold
Richard Wagner
Vor der Premiere
Einführungsmatinee
mit Mitwirkenden der Produktion
und Musikeinlagen.
Moderation: Kerstin Schüssler-Bach
9. März 2008 um 11.00 Uhr
Probebühne 1
Großes Haus
Die Premiere von »Das Rheingold« wird von
NDR Kultur live übertragen.
Das Anfangen als
existenzieller Impuls
Gedanken zur Neuproduktion von Wagners »Ring des Nibelungen«
Die ZEIT-Stiftung Ebelin und
Gerd Bucerius und die
Stiftung zur Förderung der
Hamburgischen Staatsoper
sind Hauptförderer der
Hamburger »Ring«-
Inszenierung 2008-2010
■ »Ich will den Ring« – dieser Slogan,mit dem eine Ausstellung
in Potsdam-Babelsberg den Fantasy-Bestseller »Der Herr der
Ringe« bewarb, wäre ebenso geeignet für ein Werbekonzept
zu Richard Wagners »Ring des Nibelungen«, hätte er doch
sowohl inhaltlich wie entstehungsgeschichtlich den Kern der
Sache getroffen. Wotan, Alberich, Fafner, Mime, Siegfried,
Hagen – sie alle wollen den Ring, der uneingeschränkte Macht
und Herrschaft über die Welt verheißt. Selbst Brünnhilde, die
selbstlose Wotanstochter und Utopistin eines jenseits aller
Herrschaftsobsessionen angesiedelten Glücks, wird sich im
fortgeschrittenen Stadium der Untergangsszenerie weigern,
den Ring zur Rettung der väterlichen Ordnung herzugeben,
ist er doch ihr einziges Liebespfand und die Rückkehrgarantie
für den ziellos umtriebigen Helden Siegfried.Der Wunsch,diesen
Ring zu besitzen, treibt die gesamte »Ring«-Tetralogie
voran.
Bereits 1848 hatte Wagner den Gesamtverlauf dieses
Projektes als Prosaentwurf »Der Nibelungenmythos« in allen
Hauptzügen konzipiert. Eduard Devrient, dem Wagner als
einem der ersten von seinem Nibelungen-Projekt berichtet
hatte, sah es mit Sorge: Wagner habe »große sozialistische
Rosinen im Kopf«, notierte er am 18. Oktober 1848 in sein
Tagebuch. Er ginge nicht nur auf ein einheitliches Deutschland,
sondern »aufs einige Europa, auf die einheitliche
Menschheit los«, was Devrient – und vermutlich nicht nur ihn
– beunruhigte. Wagner überzog damit auch den Erwartungshorizont
all derer, die wie der Tübinger Ästhetikprofessor
Friedrich Theodor Vischer oder die politische Schriftstellerin
und Frauenrechtlerin Luise Otto-Peters das Nibelungenthema
als nationale Identifikationshilfe favorisierten. Seine Vision
von den Nibelungen kreiste um die »herrliche Gestalt des
Siegfried« und endete mit dessen Tod, der nicht durch Kriemhilds
Rache aufgewogen wird, sondern direkt den Weltuntergang
zur Folge hat. »… er war mir der männlich verkörperte
Geist der ewig und einzig zeugenden Unwillkür, des Wirkers
wirklicher Taten, des Menschen in der Fülle höchster, unmittelbarster
Kraft und zweifellosester Liebeswürdigkeit«, so
schwärmte Wagner noch in seiner »Mitteilung an meine
Freunde«,als dieser Held im Kontext der gesamten Ring-Dichtung
nur mehr als Objekt, nicht als Subjekt der Weltgeschichte
übrig geblieben war. Ein Tatmensch von überragender Kraft,
aber ahnungslosem Gemüt, der einem Machtkomplott zum
Opfer fällt,sich zu üblem gewaltsamem Betrug überreden lässt
und schließlich unter mehrheitlicher Zustimmung liquidiert
wird, taugte weder zur Verkörperung einer von Demokratie
und Selbstbestimmung beseelten deutschen Zukunftsvision
noch zur Stützung bestehender Verhältnisse. Das Drama
»Siegfrieds Tod«, das Wagner als Erstes aus seinem Prosa-
Mythos herauskristallisierte, fand nirgendwo Anklang, auch
nicht am Weimarer Hoftheater, wo der Freund Franz Liszt die
Uraufführung des »Lohengrin« vorbereitet und immerhin
einen Kompositionsauftrag mit entsprechender Honorierung
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