5vier.de | 22.05.2012 Don Giovanni – “Seine ... - Theater Trier

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skrupelloser Schürzenjäger marschiert er zielstrebig seinem Ende entgegen und scheitert schließlich an seiner eigenen Selbstgefälligkeit. Während sein “treuer” Diener Leporello, alias Alexander Trauth, ihn noch auf dem Friedhof warnt, die ihn heimsuchenden Geister nicht einzuladen, ist Don Giovanni schon längst fernab von jeder Vernunft. Was soll ihm auch groß passieren? Am Ende scheitern nicht nur alle seiner Eroberungsversuche, sondern auch Don Giovanni als Person. Für die meisten anderen kehrt das Leben zur Tagesordnung zurück: Leporello sucht sich einen neuen sowie besseren Herren, Zerlina und Masetto gehen heim zum Essen, Donna Anna hält ihren Verlobten Don Ottavio immer noch hin. Einzig Donna Elvira scheint an ihrem Don Giovanni zu hängen, sie will ihr Leben im Kloster beenden. Die Leistungen aller Sänger sind in diesem Stück als herausragend zu betrachten, egal ob als furienhafte Ex (mit einer wunderbar wütenden Claudia- Denise Beck), als verstoßene Geliebte oder als verführte Braut – hier überzeugt ein spielfreudiges Team. Besonders Neuzugang Amadeu Tasca und Sopran Joana Caspar wurden mit zahlreichen Komplimenten für ihre oft sehr körperlichen Darbietungen überhäuft. An dieser Stelle geht ein eindeutiges “Bravo, Brava” an das gesamte Ensemble, welches eine starke Leistung gebracht hat. Witz, Charme und Körperlichkeit Regisseur Thomas Münstermann kann mit seiner Inszenierung punkten, setzt er doch vor allem auf Witz, Charme und Körperlichkeit, bis hin zu Sex-Appeal. Sein Don Giovanni spielt weder mit dem erhobenen Zeigefinger, noch rutscht er zu stark ins Burleske oder Belanglose ab. Die Figuren haben ihren klaren Platz, lassen aber doch öfters tief blicken, hier ist niemand die Unschuld vom Lande. Münstermanns Inszenierung bleibt außerdem zweischneidig, sieht der eine hier einen frivolen Frauenheld, erkennt der andere eine gescheiterte Persönlichkeit, einen erfolglosen Gigolo, der letztlich über seinen eigenen Hochmut stolpert. Was der Zuschauer des Stücks letztendlich für das eigene Leben aus dieser Oper zieht, bleibt jedem selbst überlassen. Es geht beides: die große Weisheit in Liebesdingen oder einfach ein glanzvoller Abend mit jeder Menge Sex und Crime. Zu beiden Interpretationen trägt die beeindruckende Ausstattung von Axel Schmitt- Falckenberg einen entscheidenden Teil bei. Von den historischen, detailverliebten Kostümen, über das fantastische Bühnenbild, bis hin zur Einbindung der Statisterie, stimmt einfach alles. An einer nächtlichen Friedhofsatmosphäre zieht ein leuchtender Mond an einem bildschönen Nachthimmel vorbei, dann verschieben sich die Stücke des Bühnenbildes wieder zu einer lustigen Hochzeitsgesellschaft oder einem Ballsaal, aber die Friedhofsatmosphäre bleibt. Erst als am Ende die Sonne über der ganzen Szenerie aufgeht, ist es als würde man aus einer dieser langen und berüchtigten Nächte erwachen. Eine beeindruckende musikalische Leistung Ein großes Lob geht außerdem ans Orchester und dessen musikalischen Leiter Valtteri Rauhalammi, spielte dieser doch die rezitativen Parts selbst auf einem historischen Hammerklavier aus dem Jahr 1805, das von einem Privatier aus der Nähe Triers stammt. Dieses Instrument, das Mozart selbst schon spielte, verleiht der
Inszenierung einen ganz besonderen Charme. Ein kleines Schmankerl, passend zu einer außergewöhnlichen Inszenierung. Hier wird mit alten, allzu menschlichen Fantasien gespielt, der Anziehungskraft des Bösen, einem charmanten Grauen. Münstermanns Don Giovanni erinnert an den urtypischen Bösewicht aus alten Zeiten: hinreißend, grauenvoll, unhaltbar. Und letztendlich selbstvernichtend. In ein paar neckischen Details werden sogar Assoziationen mit einem Vampir wach, allerdings nicht mit der abgespeckten Twilight-Variante der Blutsauger, sondern eher mit dem guten alten Original. Für das Verständnis von Liebe hat Münstermanns “Don Giovanni” keine rechte Botschaft, erscheint doch keine der dargebotenen Formen wirklich erstrebenswert, aber eines bleibt: das Gefühl etwas Verruchtes getan zu haben. Sei es auch nur durchs Zusehen. Fazit: Eine äußerst ansprechende und gelungene Inszenierung, die mit einem tollen Ensemble und noch besseren Einzelleistungen aufwartet. Ein fulminantes Ende der Spielzeit im Bereich des Musiktheater.
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