Prinz-Eugen-Ausstellung in Wien - Kulturraum Banat

HANS DAMA
Anmerkungen zur Prinz-Eugen-Ausstellung im
Unteren Belvedere in Wien
Historischer Hintergrund
Drei Jahrzehnte nach der Schlacht am Kahlenberg (1683) und der Befreiung Wiens von der
türkischen Belagerung wurde das Banat, dieses zwischen Donau, Theiß, Marosch und den
Karpaten liegende 28.523 km² große Land, 1716 als letztes ungarisches Gebiet nach 164
Jahren durch Prinz Eugen von der osmanischen Herrschaft befreit. Nach Auffassung Prinz
Eugens sollte dieses beim Friedensvertrag von Passarowitz – 21. Juli 1718 (heute:
Požarevac in Serbien) – Österreich zugesprochene Gebiet als wichtiges Grenzland eines
Keils zwischen den damals nicht ganz vertrauenswürdigen Magyaren und den ihnen
freundlich gesinnten Türken ausgebaut werden. So wurde das neu erworbene Banat zu einer
reichsunmittelbaren Kron- und Kammerdomäne, die einen demographischen Rückschlag
anlässlich des Türkenkrieges von 1716-1718 zu verzeichnen hatte.
Der Wiener Hof war jedoch in der Folgezeit bemüht, das Banat in ein vorbildliches
Gebiet der Monarchie zu verwandeln.
Das Kolonisationswerk selbst wurde in der Planung und Durchführung von Wien aus
vorgenommen und zählte trotz aller zeitbedingten Mängel mit zu den großen Leistungen
Österreichs in der Zeit des 18. Jahrhunderts.
Prinz Eugen, eigentlich Prinz Eugen Franz von Savoyen-Carignan-Soissons (1663-
1736), der Befreier Ungarns wie des Banats, setzte einer seiner fähigsten Befehlshaber, den
General der Kavallerie und späteren Feldmarschall Claudius Florimund Mercy d’Argenteau
als Gouverneur des Banats (1718-1734) ein, der als Banater Militär- und Zivilgouverneur
bereits seit 1718 (interimistisch schon Ende 1716) fungierte.
Drei Habsburger Kaiser waren es, unter deren Regierung sich die dann einsetzenden
Schwabenzüge ins Banat ergossen: der Erste Schwabenzug unter Kaiser Karl VI.: 1723-
1726 (die frühe karolinische und eine späte karolinische Kolonisation [nach 1733]); der
Zweite Schwabenzug unter Maria Theresia 1763-1773 (eine frühe theresianische
Kolonisation – kurz nach 1740 –, und eine späte theresianische Kolonisation) sowie der
Dritte Schwabenzug unter Joseph II. 1782-1787.
Eine der ersten Maßnahmen des Ratsgremiums war die verwaltungsmäßige
Aufgliederung des Landes in zwölf Distrikte: 1. Temeschburg, 2. Lippa, 3. Faschet, 4.
Karansebesch, 5. Lugosch, 6. Orschowa, 7. Neu-Planka, 8. Pantschowa, 9. Groß-
Betschkerek, 10. Tschanad, 11. Werschetz, 12. Tschakowa und als 13. Bezirk der
nordserbische Teil jenseits der Donau mit Belgrad.
Das kaiserliche Banat umfasste nach 1716 (bis 1739) folgende Teile des ehemals
osmanischen Serbiens: 1. das Verwaltungsamt Golubac (Taubenstein: 51 Dörfer mit 4
untergestellten Distrikte: Golubac, Kucejin, Omolj und Poreca Reka und 9 sogenannte
Hajdukendörfer, 2. das Verwaltungsamt Negotin (67 Dörfer) mit 3 untergestellten Distrikte:
Kljuc, Krajina und Krivina und 4 sogenannte Hajdukendörfer. Der restliche Teil Serbiens
unterstand einem der Wiener Hofkammer und dem Wiener Hofkriegsrat unmittelbar
unterstellten kaiserlichen Verwaltung. Bis 1739 (Belgrader Friedensschluss) waren die
Verwaltungsämter Golubac und Negotin der Banater Landesadministration direkt unterstellt.
In manchen Fällen zählt das kaiserliche Banat ohne die zwei Verwaltungsämter in
Nordserbien nicht 12, sondern 11 Distrikte, weil zeitweilig der Fatscheter Distrikt dem
Lugoscher einverleibt wurde.
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Dem legendären Staatsmann und Feldherrn in habsburgischen Diensten, der
sich auch als Philosoph und Kunstfreund große Verdienste erworben hat, ist im
Wiener Unteren Belvedere unter dem Titel „Prinz
Eugen – Feldherr, Philosoph und Kunstfreund“
eine umfangreiche Ausstellung gewidmet.
Prinz Eugen ist gemeinsam mit seinem
Cousin Ludwig von Baden, dem Türkenlouis, in
Paris aufgewachsen, sprach französisch und
italienisch, doch die kleine zierliche Gestalt des
Prinzen schien in Frankreich ein Hindernis für
eine Militärlaufbahn zu sein, und man dachte,
dass er eher ein Abbé werden sollte. Der
französische Hof hatte, nachdem der König dem
„kleinen Abbé“ die Aufnahme in seine Armee
verweigert hatte, dessen Tugenden wohl gewaltig
unterschätzt, und selbst der Sonnenkönig Ludwig
XIV. bedauerte später diesen Schritt. Er, der eine
Karriere des Prinzen in Frankreich nicht
ermöglicht hatte, fand später anerkennende
Worte für den Verschmähten: „Dieser Prinz ist ein
unnachahmliches Muster für alle Regenten und
Staatsmänner; ich kann seine eiserne Treue und
Prinz Eugen
Anhänglichkeit an seinen Souverän, sein reines
Feldherr, Philosoph und Kunstfreund
Gefühl von Vaterlandsliebe und den hohen
Begriff von strenger Erfüllung seiner verschiedenen Pflichten nicht genügend
bewundern; aber ich kann auch den Verlust, den Frankreich selbst an ihm erlitten
hat, nicht genug bedauern.“ (Überliefert von Madame de Maintenon an den Herzog
von Richelieu Sartori 1808.)
Das Wiener Belvedere mit zwei Schlössern und einer prachtvollen barocken
Gartenanlage wurde Anfang des 18. Jahrhunderts von Johann Lucas von Hildebrand
als Sommerresidenz für Prinz Eugen errichtet – das richtige Ambiente für die
Präsentation des bewegten Lebens
dieser bedeutenden Persönlichkeit,
die sich auch als Mäzen
der Kunst und Wissenschaft präsentiert.
Ein Rundgang durch das
ehemalige Wohnschloss, die
Orangerie, die Gärten zeigt den
Mythos wie den Menschen Prinz
Eugen und lässt gleichzeitig die
barocke Farben- als auch Formenlust
seiner Zeit wieder aufleben.
Die Facette seines Lebens
Unteres Belvedere
und Wirkens lassen sich auch auf
Schloss Hof im östlichen
Niederösterreich während einer Tour durch den prachtvollen Barockgarten rund um
das Schloss entdecken.
Der französische Philosoph Voltaire über Prinz Eugen: „Er hat die Größe
Ludwigs XIV. und die Macht der Osmanen erschüttert; er hat das Reich regiert, und
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im Verlauf seiner Siege wie seiner Staatsverwaltung achtete er Gepräge wie
Reichtümer gleichermaßen gering“.*
Liselotte von der Pfalz schrieb 1705 an die Raugräfin Louise von Baden: „Prinz
Eugen hat ziemlich Inclination vor den geistlichen Stand, hätte ihm unser König eine
Abtei gegeben oder nur eine Pension von 2000 Taler, so wäre er geistlich geworden
und hier geblieben“. Und weitere ihrer Aussagen prägten nachhaltig das Bild des
Prinzen für seine Nachwelt: „Er incommodiert sich nicht mit Damen, ein paar schöne
Pagen wären besser sein Sach […]“ In Frankreich darob verspottet, kehrte Prinz
Eugen seinem Vaterland den Rücken und erlebte im damaligen Kontinentalrivalen
Frankreichs – in Österreich – einen kometenhaften Aufstieg zum Feldherrn und zu
einem der einflussreichsten Staatsmännern seiner Zeit, der das Geschick des
Landes und auch dessen Kunst- und Kulturgeschichte nachhaltig geprägt hat. Als
Diplomat und Ratgeber dreier Kaiser: Leopold I., Josef I. und Karl VI. (dem Vater
Maria Theresias) reiste er quer durch Europa von einem Kriegsschauplatz zum
anderen und spielte eine maßgebliche Rolle für die Zukunft des Hauses Habsburg.
Der Prinz, der sein Leben lang ein schlechtes Deutsch sprach – was Wunder,
wenn Französisch doch die Sprache bei Hof und in den Kreisen des Hohen Adels
war – widmete sich mit Sorgfalt und Geschmack der Ausstattung seiner Wiener
Residenzen – das Winterpalais in der Himmelpfortgasse beherbergt heute das
Finanzministerium – und seines Jagdschlosses Schloss Hof sowie dem Aufbau einer
umfangreichen Sammlung von Gemälden und Kupferstichen, Inkunabeln, illuminierten
Handschriften und Büchern.
Von wechselnden Kriegsschauplätzen
aus korrespondierte er mit
Künstlern und Kunsthandwerkern,
Gartenarchitekten, Baumeistern und
den führenden Persönlichkeiten seiner
Zeit. Seine Erwerbungen schrieben
europäische Kunstgeschichte
und förderten den Kunsttransfer vom
Hof des französischen Königs Ludwig
XIV. nach Wien. Das naturwissenschaftliche
Interesse des Prinzen bezeugt
seine große Sammlung exotischer
Tiere und Pflanzen.
Unteres Belvedere Marmorgalerie
In der Ausstellung werden
Exponate seiner Kunstsammlungen, vornehmlich Gemälde der Turiner Galeria
Sabauda und Zimelien der Bibliotheca Eugeniana aus der Österreichischen
Nationalbibliothek, in Anlehnung an die originalen Raumdekorationen präsentiert. Die
Themenräume der Ausstellung sind chronologisch geordnet und präsentieren die
kulturellen Erwerbungen des Prinzen im Zusammenhang mit seinen Kriegs- und
Siegeslagern:
1. Der „kleine Abbé“ (Herkunft und Familie)
2. Bauherr im Felde (Kriegs- und Siegeslager – Fürsorge für seine Soldaten;
Pfälzischer Erbfolgekrieg 1688-1696; Spanischer Erbfolgekrieg 1701-1714;
Ungarische Rebellion; Italienfeldzug; Prinz Eugen und der Herzog von
Marlborough; Schlacht von Höchstädt 1704; Friede von Rastatt 1714;
Schlacht von Peterwardein 1716; Prinz Eugen, der „edle Ritter“)
3. Sammler und Mäzen (Gemäldesammlung; Schlachtenbilder; Stadtpalais;
Gartenpalais Belvedere; der Belvederegarten)
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4. Bücherfreund (Freundeskreis; Bibliotheca Eugeniana)
5. Naturfreund (Schloss Hof; Eugens letztes Kommando – der Polnische
Erbfolgekrieg)
6. Tod (Tod, Erbschaft und Verklärung; Erbschaft und Verkauf; Kunsttransport
von Wien nach Turin 1741; Verklärung)
Von der Wiener Albertina sind zahlreiche Kupferstiche aus der Sammlung des
Prinzen Eugen ausgestellt, die sowohl auf die österreichische wie auf die
europäische Geschichte Bezug
nehmen, wobei jedoch die Darstellungen
aus dem Besitz des
Prinzen – Schlösser, Gärten, Menagerie
u. a. m. überwiegen, dem
Betrachter ein eindrucksvolles Bild
über die Lebens- und Wirkungsweise
des Prinzen und der
damaligen Welt des Hochadels
vermitteln.
Aus der Bibliotheca Eugeniana
stammend, sind Porträts bedeutender
Persönlichkeiten seiner Zeit
ausgestellt: Philosophen, wie z. B.
Oberes Belvedere Südfassade 1731
Gottfried Wilhelm Leibnitz, Jean
Jacques Rousseau; Eleonore Gräfin Stratmann, die Gemahlin des kaiserlichen
Reichshofrats Heinrich Graf Stratmann (1662-1707), die zum engeren bzw. intimen
Kreis des Prinzen gehörte sowie Eleonore Magdalena Ursula Gräfin von Batthyány
(1672-1741), die „schöne Lori“ genannt, die die politischen Entscheidungen des
Prinzen während seiner letzten Lebensjahre wesentlich beeinflusst hatte. Adam
Müller-Guttenbrunn hat beide Frauengestalten in die Nebenhandlung – um den Kreis
von Prinz Eugen – seines Romans „Der große Schwabenzug“ eingebaut.
Unter den Exponaten (Nr. 52) befindet sich nebst anderen wertvollen
Ausstellungsstücken auch der 1696 in Augsburg gefertigte Silberschrein, in dem bis
2007 der Schädel des auf Geheiß des Sultans nach der verlorenen Schlacht um
Wien (1683) am 25.12.1683 bei Belgrad mit der Seidenschnur gerichteten
Großvesirs Kara Mustafa, aufbewahrt wurde. 1688 wurde der Schädel nach Wien
gebracht und bis 1976 im Museum der Stadt Wien ausgestellt, anschließend im
Depot aufbewahrt und schließlich 2007 im Wiener Zentralfriedhof anonym beigesetzt.
Desgleichen werden Schlachtpläne (Peterwardein, Zenta u. a.) sowie eine
Darstellung der Friedensverhandlungen von Karlowitz samt Verhandlungszelt,
Sitzordnung usw. gezeigt.
Die Ausstellung widmet sich neben der chronologischen Aufarbeitung der
wichtigsten historischen Ereignisse – vor allem der Person des Prinzen –, seinen
philosophischen Qualitäten und seiner Sammelleidenschaft, versucht Bezüge
herzustellen, um auf diese Weise ein erweitertes Bild von einem der bedeutendsten
Europäer zu vermitteln. Selbstbewusst unterstrich er mit seiner in drei Sprachen
verfassten Signatur „Eugenio von Savoy“ seine Multikulturalität.
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Ein weiterer Aspekt der Ausstellung ist sein Wirken als umtriebiger und genialer
Bauherr, der es verstand, den Architekten seine bedingungslosen Anliegen und
seine Entschlossenheit in kürzester Zeit so zu vermitteln, dass diese imstande
waren, Großartiges zu leisten.
So ließ der gerade zum
Feldmarschall ernannte Eugen
von Savoyen zwischen 1695
und 1697 sein Stadtpalais in
der Himmelpfortgasse errichten.
Das als gelungene Synthese
von italienischen Hochbarock
und französischer Klassik
angesehene Umbauwerk
entstammt im Wesentlichen
der planenden Hand des
Johann Bernhard Fischer von
Erlach.
Als Bauherr konnte Prinz
Oberes Belvedere gartenseitig
Eugen wegen seiner Italienfeldzüge
allerdings nur in
wenigen Wintermonaten am Baugeschehen teilhaben und Einfluss darauf nehmen.
Als Prinz Eugen von Savoyen nach der Schlacht von Zenta, dem glänzendsten
Sieg, den kaiserliche Heere jemals gegen die Osmanen errungen hatten, 1697 nach
Wien zurückkehrte, befand sich die kaiserliche Hauptstadt Wien in einer Phase des
großen Aufschwungs: Kaiserhof, Adel und Kirche wetteiferten in einer schier
unbezwinglichen Baulust. Es entstanden Kirchen, Klöster, private Paläste und
zahlreiche Gartenanlagen. Der Anteil des Prinzen am künstlerischen Gesamtbestand
des österreichischen Barock, entsprossen aus der Sehnsucht nach fürstlicher
Machtentfaltung und aus dem nach geziemenden Ausdruck ringenden Willen zur
Repräsentation, ist aus der Kunst des mittleren Europa nicht wegzudenken.
Für die Vollendung der Innenausstattung seines Stadtpalais beauftragte Prinz
Eugen 1699 den bereits seit 1695/96 für ihn auf dem Felde tätigen Zivil- und
Militärarchitekten Johann Lukas von
Hildebrandt. In ihm fand er den Planer,
der seine durch die zahlreichen
Feldzüge geschärften räumlichen Vorstellungen
am ehesten umzusetzen
wusste. Die kultivierte Landschaft spielte
dabei eine ganz besondere Rolle.
Noch während des Spanischen
Erbfolgekrieges ließ Prinz Eugen analog
zum Selbstverständnis der wichtigsten
Adelsfamilien nach Stadtpalais, Vorstadtgarten
und Landsitz ab 1712 auf
Unteres Belvedere Groteskensaal
einem bereits 1697 erworbenen Grundstück
eine prächtige Sommerresidenz am Rennweg vor den Toren Wiens errichten.
Mit seiner Fertigstellung 1717 wurde der Garten nach Plänen des französischen
Gartenarchitekten und Brunneningenieurs Dominique Girard neu terrassiert, 1717
südlich davon mit der Errichtung eines weiteren Schlosses begonnen. Die
Fertigstellung der heute als Oberes Belvedere bekannten, 124 m breiten und auf
einer über Treppen und Kaskaden erschlossenen Landschaftsstufe über eine
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thronende Palastanlage erfolgte 1723. Die ohne jegliche Hoheitssymbole
auskommende Fassade entspricht dem Grundsatz des Prinzen: Er war Staatsmann,
jedoch bereit, auf die Macht zu verzichten!
Die durch Gärten verbundenen und gleichsam getrennten Schlösser verstehen
sich als eine der gelungensten
Symbiosen von Gartenlandschaft
und Architektur und
stellen ein herausragendes barockes
Gesamtkunstwerk dar.
Um die beiden Schlösser
bekannt zu machen, beauftragte
Prinz Eugen den
bedeutendsten Architekturzeichner
und Kupferstecher
jener Zeit, Salomon Kleiner, mit
der vollständigen Dokumentation
der äußeren und inneren
Ansicht der Gesamtanlage von Schloss Belvedere Erscheinung der Schlösser
sowie der Gartenanlage.
Die zwischen 1731 und 1740 veröffentlichten 114 Tafeln veranschaulichen das
Leistungsspektrum von Architekt und Bauherr. Besonders aufschlussreich sind die
Innenansichten der einzelnen Räume. Sie liefern wichtige Hinweise auf die
ursprüngliche, für uns leider verlorene Ausstattung. Dabei bediente er sich,
vollkommen konträr zu seinen Gepflogenheiten bei der Kriegsführung – des Rats der
mit ihm befreundeten Diplomaten – und nutzte in Wien die Fähigkeiten des
französischen Tapezierers Claude Le Fort du Plessy, der auch für das Kaiserhaus
tätig war.
Für seine Paraderäume bestellte er zu unvorstellbaren Summen Tapisserien,
Stoffe, Lüster, Spiegel, Supraporten und aufwendig bestickte, bemalte Seiden für
Wände und Paradebetten und war ungehalten darauf zu erfahren, was die in
Ostende eingelaufenen Schiffe aus aller Welt mit sich brachten. Seine äußerst
wichtige Funktion als Generalgouverneur der Österreichischen Niederlande und
Miteigentümer sowie Präsident der Ostender Ostindien-Kompanie kamen ihm dabei
sehr entgegen.
Salomon Kleiners monochrome Kupferstiche lassen die Pracht der
unterschiedlich ornamentierten Wandbespannungen
erahnen. Von den
durch Farben deutlich gegeneinander
abgesetzten Räumen haben sich nur
vage Überlieferungen erhalten. Die
Möbel, Spiegel und kristallenen Lüster
bestellte der Prinz bei Kunsthandwerkern
in Brüssel, mit denen er auch
vom Kriegsschauplatz aus korrespondierte,
importierte aber natürlich auch
Exotisches wie Seide und Porzellan
aus Indien, China und Japan. „Es ist
Unteres Belvedere Goldenes Zimmer
an diesen Pallast überhaupt weder
Mühe noch Geld gespahret worden, um solchen zu einen der vollkommensten
Häuser zu machen“ resümierte der Chronist. Überdies legte Prinz Eugen auch an
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seinen Kriegsschauplätzen besonderen Wert auf eine hohe und qualitätsvolle
Ausstattung seiner Quartiere und ein kultiviertes Milieu. Graf Biron, ein Gefangener
der Schlacht von Oudenaarde, beschrieb sein Lager geradezu als „von königlicher
Pracht“.
Nach dem Tod Eugens veräußerte die Nichte und Alleinerbin des Prinzen, Anna
Viktoria von Savoyen, die meisten Gemälde an ihren Onkel König Emanuel III. von
Sardinien nach Turin.
Die Bibliotheca Eugeniana wurde 1737 durch den Ankauf von Kaiser Karl VI.
von der eben errichteten Wiener Hofbibliothek übernommen.
1752 wurden das Stadtpalais und die beiden zwischen Rennweg und dem
heutigen Gürtel gegenüber dem nunmehr abgetragenen Südbahnhof, der dem neuen
Wiener Zentralbahnhof weichen musste, liegenden Schlösser von Maria Theresia
erworben. So wurde das Belvedere zum kaiserlichen Lustschloss und diente unter
anderem 1770 als Austragungsort für ein schillerndes Maskenfest anlässlich der
Verlobung der Erzherzogin Marie Antoinette mit dem Dauphin Louis-Auguste. 1776
beschlossen Maria Theresia und ihr Sohn, Kaiser Joseph II., die Übersiedlung der
kaiserlichen Gemäldegalerie von der Stallburg in die Räume des Oberen Schlosses
Belvedere. 1891 erfolgte die Überführung der kaiserlichen Gemäldesammlung in das
für diesen Zweck am Ring errichtete k. u. k. kunsthistorische Hofmuseum und ab
1896 wurde das Belvedere für den Thronfolger Erzherzog Franz Ferdinand d’Este als
Residenz eingerichtet.
1903 war im Unteren Belvedere die Moderne Galerie eröffnet worden. Im Zuge
der von Hans Tietze verfassten Museumsreform wurde das Obere Schloss 1920/21
zum Ausstellungsort der Sammlungen
des 19. Jahrhunderts.
Das Obere Schloss Belvedere
sollte am 15. Mai 1955
internationale politische Bedeutung
erlangen: Hier wurde der
Wiener Staatsvertrag, demgemäß
nach 10-jähriger Besatzung
der Abzug der amerikanischen,
englischen, französischen
Oberes Belvedere
und sowjetischen Besatzungstruppen erfolgte, von den Außenministern dieser
Staaten unterzeichnet.
* Die Zitate sind dem Ausstellungskatalog entnommen.
UNTERES Belvedere und Orangerie
Rennweg 6, A - 1030 Wien
Täglich 10-18 Uhr, Mittwoch 10-21 Uhr
Tel.: 0043-1-795 57-109
E-Mail: info@belvedere.at
www.belvedere.at
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