Pressetext Max Klinger (pdf 76.7 kB) - Leipzig Tourismus und ...

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679 Wörter Andreas Schmidt
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PRESSE-INFORMATION
(Personen01/008/10.07) Hinweis: Veröffentlichung nur mit Quellenangabe
Der ”Star” des Leipziger Kunstlebens:
Max Klinger
Neben Gustav Klimt, dem Hauptmeister der ”Wiener Secession”, gilt der
am 18.2.1857 in Leipzig geborene Klinger als bedeutendster Maler des
Jugendstils. Er war die überragende Leipziger Künstlerpersönlichkeit der
Jahrhundertwende und ein Hauptvertreter des europäischen Symbolismus.
Kein zweiter wurde in der Vergangenheit für Leipzig so sehr zur Symbolgestalt.
Nach unsteten Wanderjahren mit Studien- und Arbeitsaufenthalten
in Karlsruhe, Brüssel, München, Paris und Rom - immer begleitet von
einem Klavier und den Werken Arthur Schopenhauers - kehrte er 1893 als
bereits berühmter Mann in seine Vaterstadt zurück. Seinen zweiten
Wohnsitz nahm er in Großjena bei Naumburg, um in Ruhe arbeiten zu
können.
Obwohl Klinger zu Lebzeiten heftig umstritten war und ihm vorgeworfen
wurde, ”unecht, affectiert und unbescheiden” zu sein, dauerte es nicht
lange, da huldigte ihm Leipzig fast überschwenglich. Seine Persönlichkeit
beeinflusste das städtische Kunstleben so stark, dass man von einer ”Ära
Klinger” sprach. Ab 1897 prägte er als Professor auch wesentlich die
Akademie für graphische Künste und Buchgestaltung.
Allerdings verschloss sich Klinger ängstlich den Einflüssen der Moderne.
Der Expressionismus war ihm ein Greuel. Die mutigen Vorstöße der
Dresdner ”Brücke”-Künstler wurden von ihm ignoriert. Trotz des Einsatzes
von Kurt Wolff für den literarischen Expressionismus war es in Leipzig
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lediglich der Maler Rüdiger Berlit, der sich für einen längeren Zeitraum dem
Expressionismus zuwandte.
Als Bildhauer bemühte sich Klinger, durch Verwendung von
verschiedenfarbigen Marmorsorten und anderen Materialien die vielfarbige
Skulptur der Antike wiederzubeleben. Klingers Malerei war vor allem von
Arnold Böcklin beeinflusst. Seine meist großformatigen Gemälde zeigen
antike und christliche Motive, Porträts und Landschaftsbilder. Gegen das
Unheimliche, Morbide setzte Klinger demokratisches Pathos und
Idealismus. Er war überzeugt, dass künstlerisches Arbeiten stets auf das
Große und Edle gerichtet sein müsse.
Besondere Anerkennung fand er jedoch mit seinen graphischen Zyklen, in
denen er politische und soziale Akzente setzte. Seinen Werkzyklen hat er
Opusnummern zugewiesen, wie die Musiker. Er beschrieb in ihnen
Widersprüche seiner Zeit anhand von tragischen Frauenschicksalen in
Verbindung mit Phantasiedarstellungen. Die Frau war ihm Opfer und
Dämon zugleich. Der bekannteste Zyklus ist die ”Paraphrase über den
Fund eines Handschuhs” (um 1877). Dazu verwendete er oft verschiedene
Techniken auf einem Blatt. Diese radierten Folgen begeisterten vor allem
Käthe Kollwitz, Alfred Kubin und Edvard Munch. Aber auch sächsische
Künstler wie Richard Müller ermutigte Klinger zum Radieren.
1891 veröffentlichte Klinger sein einziges theoretisches Werk ”Malerei und
Zeichnung”. In dieser vielgelesenen Programmschrift legte er seine
Kunstauffassung dar. 1898 traf Klinger die Schriftstellerin Elsa Asenijeff.
Beide verband fast 15 Jahre eine enge Beziehung.
1903 wurde Klinger Vizepräsident des Deutschen Künstlerbundes und
1906 Vorsitzender des Villa-Romana-Vereins. In seinem Wohnhaus
verkehrten u.a. Johannes Brahms, Richard Strauss und Max Reger. Seine
Hauptwerke in Leipzig waren u.a. ”Die blaue Stunde” – ein Schlüsselwerk
des Symbolismus - sowie seine monumentale Plastik: ”Sitzender
Beethoven”. Bereits kurz nach der Fertigstellung 1902 wurde die
Beethoven-Plastik auf der 14. Ausstellung der Wiener Sezession gezeigt.
Klinger hatte sich für dieses Werk von der neuen Entdeckung der
Archäologen anregen lassen, dass die Statuen in der Antike farbig waren.
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Seine Verwendung von verschiedenen Materialien rief
Begeisterungsstürme hervor. Die Präsentation des Kunstwerks erfolgte in
Wien im Zusammenhang mit eigens dafür geschaffenen Wandgemälden
von Gustav Klimt. Im Anschluss an die Ausstellung erwarb das Leipziger
Museum der bildenden Künste Klingers Hauptwerk.
Für einen Skandal sorgte 1890 Klingers ”Kreuzigung Christi”. In diesem
Gemälde wollte der Künstler Agape und Eros miteinander verbinden und
malte die Unterkörper ohne Lendentuch. Aufgrund der Kritiken übermalte
Klinger die kritischen Körperpartien mit Wasserfarbe, die sich jedoch bald
wieder löste. Dieses Gemälde sowie ein Großteil des umfangreichen
Lebenswerks Klingers konnten von seiner Vaterstadt erworben werden. So
verfügt heute das Museum der bildenden Künste Leipzig über die größte
Sammlung von Klinger-Werken. Der bedeutende Künstler starb am
4.7.1920 in Großjena bei Naumburg.
Anekdote:
Klinger hasste Überheblichkeit und unberechtigten Anspruch. Einmal
besuchte er eine Ausstellung junger Talente. Dort sah er einen der
zukünftigen Maler, den er flüchtig kannte. Der junge Mann erklärte einer
Gruppe von Freunden gerade prahlerisch: ”Schaut euch nur mein Wasser
genauer an: die Wellenberge, der Gischt. Es ist alles so realistisch
getroffen. Gestern wurde ein Betrachter vor dem Bild beinahe seekrank.”
Da tippte Klinger dem eitlen Maler auf die Schulter und bemerkte: ”Auch
mir ist schlecht geworden.”
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Max Klinger und seine Spuren in Leipzig
Wohnhäuser:
> Petersstraße 48 (Geburtshaus)
> Karl-Heine-Straße 6 (im 2. Weltkrieg zerstört)
Wirkungsstätten:
> Petrischule
> Akademie des graphischen Ateliers der Künste, Karl-Heine-Straße 6 (im
2. Weltkrieg zerstört)
> ”Coffe Baum”
> Altes Grassimuseum (Interimsatelier)
Straßen, Plätze, Gebäude:
> Klingerweg (seit16.12.1920)
Museen:
> Museum der bildenden Künste Leipzig
Werke:
> Bestand des Museums der bildenden Künste: etwa 80 Gemälde und
Plastiken, 35 originale Gipsmodelle, über 300 Handzeichnungen sowie das
gesamte druckgraphische Werk, zum Teil in interessanten
Zustandsdrucken – darunter:
> Statue ”Kassandra” (von Max Abraham gestiftet)
> ”Kreuzigung Christi” (1890, Öl auf Leinwand, 251 x 465 cm)
> ”Christus im Olymp” (1897, Öl auf Leinwand, 362 x 722 cm)
> ”Die blaue Stunde” (1890, Öl auf Leinwand, 191,5 x 176 cm - eines der
Hauptwerke des Symbolismus)
> Plastik: ”Die neue Salome” (1893, Material: Marmor, Bernstein, Höhe:
104 cm)
> Plastisches Hauptwerk: ”Sitzender Beethoven” (1902, Material: Marmor,
Alabaster, Bernstein, Bronze, Elfenbein, Höhe: 310 cm – ausgestellt im
Nordfoyer des Gewandhauses)
Weitere Werke:
> Bronzeguss: ”Athlet” (1901 - steht östlich vom Dickhäuterhaus des Zoos)
> ”Richard-Wagner-Denkmal” (unvollendetes Postament nach einem
Entwurf Klingers - seit 28.8.1924 am gegenwärtigen Standort im
Klingerhain am Elsterwehr)
> ”Grabmal Friedrich Nachod” (1912, Stele mit Reliefs - heute: Grabmal
Urnengemeinschafts-Anlage, Südfriedhof, Abt. VIII)
> ”Die griechische Geisteswelt” (1909, Öl auf Leinwand – Wandmalerei für
die Aula des Augusteums – im 2. Weltkrieg zerstört)
Informationen zur Bildenden Kunst in Leipzig sowie
Reiseangebote und Zimmerreservierungen:
Leipzig Tourismus und Marketing
Katharinenstraße 8, D-04109 Leipzig
Tel.: +49 (0)341/7104-260 u. -265 / Fax: +49 (0)341/7104-271 u.- 276
E-Mail: Info@LTM-Leipzig.de
Internet: www.leipzig.de; www.leipzig.travel
Leipzig Tourismus und Marketing GmbH, Augustusplatz 9, 04109 Leipzig 4