DIPLOMARBEIT - Monoskop

mehrere bedeutende Veranstaltungen statt, wie z. B. der IX. Internationale Kongress
der AICA in Prag und Bratislava (mit einem mannigfaltigen Begleitprogramm 21 ), oder
Ausstellungen mit internationaler Beteiligung (wie die Ausstellung Danuvius 68 in
Bratislava, die jedoch durch die Ereignisse vom August stark beeinflusst war).
Die Kunsttheoretikerin Zora Rusinová bezeichnet diese Zeit als eine
„Schizophrenie“ 22 , weil die alternative, progressive Kunst parallel mit der offiziellen
„sozialistisch realistischen“ Kunst (mit ihren großen Staatsaufträgen) in einer
Symbiose existierte.
2.3. Die „Normalisierung“
Nach der Okkupation der Tschechoslowakei veränderte sich auch die
kulturelle Situation radikal. Die neuen progressiven Tendenzen der 60er Jahre
wurden jedoch nicht direkt abgebrochen, sondern wirkten bis 1972 nach. An der
Wende der Dekaden haben mehrere große Ausstellungen mit internationaler
Beteiligung stattgefunden 23 , die alternativen slowakischen Künstler konnten ebenfalls
noch an wichtigen Ausstellungen im Ausland teilnehmen.
1972 begann der Umbruch, mit dem die progressiven Trends in der
slowakischen Kunst für lange Jahre unterbrochen wurden. Auf dem II. Kongress des
Verbandes der slowakischen bildenden Künstler am 2. November 1972 haben sich
die Versammelten offiziell von der Entwicklung in den 60er Jahren distanziert und in
dem „Bericht über die Tätigkeit des Verbandes“ alle fortschrittlichen Tendenzen
verurteilt. 24 Dies bedeutete den realen Beginn der Ära der „Normalisierung“ und die
Wiedereinführung der Dogmen des „sozialistischen Realismus“ in die offizielle
slowakische Kunst.
21
Siehe S. 26f.
22
Rusinová, Zora: Ad fontes, in: Rusinová, Zora (Hrsg.): Šesťdesiate roky v slovenskom výtvarnom umení [Die sechziger Jahre
in der slowakischen bildenden Kunst], (Ausstellungskatalog), Bratislava 1995, S. 25.
23
Es handelt sich um die Ausstellungen, die Ľubor Kára organisierte. An Danuvius 68 (Bratislava, 1968) nahmen außer
tschechischen und slowakischen auch internationale Künstler teil: Frank Stella (USA), Bruno Gironcoli (AT), Getulio Alviani (IT),
Hiromi Akiyama (JAP) u. a. Wegen den Ereignissen vom August konnte z. B. Christo sein Werk nicht realisieren und einige
Künstler (wie Erik Dietmann oder Alex Mlynárčik) haben ihre Teilnahme abgesagt. Eine weitere Ausstellung, Socha
piešťanských parkov [Die Statue der Parks von Piešťany], fand 1969 im Kurort Piešťany statt. Aus dem Ausland stellten z. B.
César, Peter Brüning oder Niki de Saint-Phalle aus. Polymúzický priestor I. [Polymusischer Raum I.] (Piešťany, 1970) hat die
Dekade der Sechziger abgeschlossen und Werke von bedeutendsten slowakischen Künstlern präsentiert.
24
Siehe Správa o činnosti Zväzu slovenských výtvarných umelcov [Bericht über die Tätigkeit des Verbandes der slowakischen
bildenden Künstler], in: Geržová, Jana (Hrsg.): Slovenské výtvarné umenie 1949-1989 z pohľadu dobovej literatúry
[Slowakische bildende Kunst 1948-1989 aus der Sicht der Zeitliteratur], Bratislava 2006, S. 294-302. Dieser Text wurde
veröffentlicht ursprünglich in: Za socialistické umenie [Für eine sozialistische Kunst], Bratislava 1974. Diese Publikation, die eine
Art von „Handbuch“ der ideologischen Kunst sein sollte, verurteilte strengstens alle progressiven Kunsttendenzen.
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